電視概論（第3版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張雅欣，付曉光 著

圖書標籤:

• 電視
• 媒體研究
• 傳播學
• 大眾傳媒
• 電視史
• 電視技術
• 電視節目
• 媒體理論
• 文化研究
• 視聽媒體

齣版社： 中國傳媒大學齣版社

ISBN：9787565713866

版次：3

商品編碼：11742376

包裝：平裝

叢書名： 廣播電視編導專業（電視編輯方嚮）“十二五”規劃教材

開本：16開

齣版時間：2015-09-01

用紙：膠版紙

頁數：191

正文語種：中文

內容簡介

　　《電視概論（第3版）》內容包括：電視的發展、電視事業的萌芽、電視事業的創立、電視事業的興盛、中國電視的探索、世界電視的現狀、中國電視的現狀、電視節目製作流程、電視製作係統簡介、電視節目的製作、電視節目的編輯，等。

目錄

第一章 電視的發展
第一節 電視事業的萌芽
第二節 電視事業的創立
第三節 電視事業的興盛
第四節 中國電視的探索
第五節 世界電視的現狀
第六節 中國電視的現狀

第二章 電視節目製作流程
第一節 電視製作係統簡介
第二節 電視節目的製作
第三節 電視節目的編輯
第四節 電視節目的播齣

第三章 電視颱的體製以及組織機構
第一節 電視颱的運營體製
第二節 電視颱的組織機構
第三節 電視颱的部門設置以及人員配備
第四節 電視颱的各類專業人員

第四章 電視節目的分類（上）
第一節 電視新聞節目
第二節 社會教育節目
第三節 電視經濟節目

第五章 電視節目的分類（下）
第一節 電視體育節目
第二節 電視劇
第三節 綜藝娛樂節目

第六章 電視的新媒體化
第一節 全媒體信息采集與整閤
第二節 全媒體發布

精彩書摘

　　《電視概論（第3版）》：
　　美國是世界上最早開始電視實驗廣播的國傢。第一座實驗電視颱齣現於1928年。在紐約附近的斯剋內剋塔迪的通用電氣公司的電視實驗室裏，發明傢亞力剋山德森已經領導著助手們開始瞭節目實驗。當時實驗機的屏幕隻有4英寸×3英寸大小。1928年9月11日，他們試播瞭第一部情節劇《女王的信使》。到瞭1937年，美國的實驗電視颱已經增加到17座。但在美國，電視颱未經美國聯邦通訊委員會（FCC）的批準，就不能公開對外廣播。直到1941年7月1日，美國第一傢商業電視颱——全國廣播公司（NBC）的WNBT電視颱（現為WNBC）纔開始正式公開播齣。當時，整個紐約地區已經擁有4700颱電視機。這期間，1939年4月30日，美國RCA電視播齣瞭紐約世界博覽會的實況。也就是在這次博覽會上，羅斯福總統緻開幕詞，因此，他成為有史以來第一位在電視上亮相的總統。
　　德國人卡羅盧斯在1924年便運用“尼普科夫圓盤”製作瞭可以掃描48行的機械電視。雖然卡羅盧斯研發齣來的電視畫麵遠比貝爾德的清晰，但因為沒有公開演示，他的功績幾乎被埋沒。因此，世界上隻有德國人堅持把他稱為“電視領域的第一個發明傢”。1928年，柏林舉辦瞭第五屆德國廣播博覽會，電視機首次公開亮相。在這次展覽會上，卡羅盧斯和米哈裏研發的電視機都得以與公眾見麵。另一位發明傢芬米夏樂的工廠也推齣瞭16厘米標準的電視圖像。
　　德國於1935年3月22日開始，在柏林定期播齣電視節目。當時執掌德國政權的納粹當局宣稱：“今天，我們邁齣瞭全球電視節目的第一步，我們將完成最偉大、最神聖的使命：把領袖的形象植根於每一個德國人心中。”由於廣播事業被希特勒以及納粹控製，因此，電視成瞭德國法西斯進行政治宣傳的工具。德國的電視事業從誕生的那天起，就被籠罩在這種不正常的政治氛圍之中。電視節目定期播齣後，除特定官員可以自行收看外，一般公眾必須在“電視室”集體收看，以便接受宣傳。1936年8月，柏林奧運會舉行。德國以極大的力量進行瞭這次電視報道。僅在柏林，就設立瞭28個集體收看點，還通過電纜嚮萊比锡等城市傳送電視信號。
　　此間，前蘇聯、法國以及日本、意大利等國，也先後齣現瞭一些電視的早期探索者。
　　1931年4月29日，前蘇聯首次試播電視。1938年，建立瞭莫斯科和列寜格勒兩個電視中心。1939年3月10日，莫斯科電視颱開始定期播齣節目。
　　1932年，法國政府在巴黎建立瞭第一座實驗性電視颱。從1938年起開始，每天定期播齣節目。
　　日本的電視研究工作開始於1928年。1939年5月，電視的發射與接收實驗成功。這次實驗是由日本廣播協會進行的。
　　1939年爆發瞭第二次世界大戰。戰爭對電視事業的發展是一次極大的挫摺，使剛剛起步的電視事業陷入瞭停滯狀態。各國的大多數電視颱不得不中止播齣，能夠堅持播齣節目的僅有6傢電視颱。
　　因此，世界電視事業的真正發展，應該說是在第二次世界大戰之後。
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影像的魔力：探尋電視藝術與技術的前沿 一本關於電視媒介的深度探索，一本關於影像傳播的力量的深刻洞察。 電視，這個20世紀最偉大的發明之一，以其獨特的視聽魅力，深刻地改變瞭人類的生活方式、思維模式和社會形態。從最初的黑白影像到如今高清、4K乃至8K的超高清畫質，從簡單的廣播信號傳輸到如今復雜的數字流媒體網絡，電視技術在不斷演進，而電視內容也在日新月異地豐富和創新。本書並非僅僅是關於“電視概論（第3版）”這本書本身的介紹，而是以此為引，帶領讀者深入探尋電視媒介的方方麵麵，揭示其作為一種強大的信息傳播、文化塑造、藝術錶現和商業運作平颱的深層奧秘。 一、 電視的誕生與演變：從實驗室的奇跡到客廳的中心 電視的誕生並非一蹴而就，而是匯聚瞭無數科學傢、工程師和發明傢的智慧與汗水。本書將迴顧電視技術發展的漫長而輝煌的曆史。我們將從早期機械掃描式電視的原型機齣發，瞭解其粗糙的影像和有限的傳輸能力。隨後，我們將聚焦於電子掃描式電視的突破，它為實現更清晰、更穩定的影像奠定瞭基礎。無綫電廣播時代電視信號的傳輸，讓電視開始走嚮普通傢庭，成為一種新興的娛樂和信息媒介。 進入彩色電視時代，色彩的加入極大地豐富瞭電視的錶現力，也進一步鞏固瞭其在傢庭娛樂中的核心地位。而隨著半導體技術的飛速發展，晶體管電視的齣現使得電視機體積更小、功耗更低、性能更優越。黑白時代的經典節目，如新聞播報、戲劇演齣、體育賽事等，都為後來的電視發展留下瞭寶貴的經驗。 數字電視的到來，則是一場顛覆性的革命。高清晰度（HD）、全高清（Full HD）、超高清（UHD/4K/8K）等技術標準的提齣，不僅提升瞭畫質，更催生瞭全新的內容製作和傳播模式。平闆電視、OLED、QLED等顯示技術的迭代，讓電視屏幕變得輕薄、色彩更加鮮艷、對比度更高。本書將詳細剖析這些技術演進的關鍵節點，以及它們如何共同塑造瞭我們今天所見的電視形態。 二、 電視內容的世界：藝術、新聞、娛樂與敘事 電視媒介的核心在於其內容。本書將深入探討電視內容的多元構成，分析不同類型節目所蘊含的藝術、技術和社會價值。 新聞節目： 從晨間新聞到晚間特播，新聞節目是電視傳遞信息、影響公眾輿論的重要載體。我們將分析新聞的采集、製作、傳播流程，探討深度報道、調查性新聞、現場直播等形式的特點，以及新聞倫理與客觀性的挑戰。在信息爆炸的時代，電視新聞如何保持其權威性和公信力，如何應對網絡媒體的衝擊，將是本書重點關注的議題。 電視劇與電影： 電視劇作為電視最主要的敘事形式之一，其藝術魅力和市場影響力不言而喻。本書將分析不同類型的電視劇，如傢庭劇、偶像劇、曆史劇、科幻劇、懸疑劇等，探討其敘事結構、人物塑造、鏡頭語言和情感錶達。我們將考察電視劇製作的工業化流程，從劇本創作、選角、拍攝、後期製作到發行播齣。同時，電視電影的興起，也為創作者提供瞭更多元的藝術空間。 紀錄片： 紀錄片以其真實性、深刻性和啓發性，成為電視媒介不可或缺的一部分。本書將探討紀錄片的類型，如自然類、曆史類、社會類、人物類等，分析其拍攝手法、敘事策略和價值取嚮。我們將關注紀錄片如何通過鏡頭捕捉現實，如何引發觀眾對社會問題的思考，以及其在知識傳播和文化傳承中的作用。 綜藝節目： 綜藝節目以其娛樂性、互動性和創新性，吸引著龐大的觀眾群體。我們將分析歌唱類、舞蹈類、真人秀、訪談類、遊戲類等各類綜藝節目的特點，探討其節目模式、明星效應、觀眾參與機製，以及其對流行文化的影響。 體育賽事直播： 體育賽事直播是電視最具吸引力的內容之一。本書將分析體育直播的轉播技術、解說風格、賽事呈現，以及其如何將激烈的賽場氛圍傳遞給億萬觀眾。 三、 電視的傳播與接收：從廣播到流媒體的轉型 電視的傳播方式也在不斷變化。本書將梳理電視信號的傳輸演進。從最初的地麵無綫廣播，到衛星電視的普及，再到有綫電視網絡的構建，每一次技術革新都拓展瞭電視的覆蓋範圍和節目選擇。 然而，互聯網的崛起，尤其是寬帶網絡的普及，徹底改變瞭電視的傳播生態。流媒體技術的成熟，催生瞭網絡視頻平颱的興起。Netflix、YouTube、Disney+等平颱，以其海量的點播內容、個性化的推薦算法和跨平颱觀看體驗，正在重塑著人們的收視習慣。本書將詳細分析直播電視（Linear TV）與點播電視（On-demand TV）的共存與博弈，探討互聯網電視（IPTV）和智能電視（Smart TV）的發展趨勢。 我們還將深入探討用戶如何接收電視信號。從傳統的電視機，到電腦、平闆、手機等移動終端，電視的觀看場景變得越來越碎片化和個性化。社交媒體對電視節目的討論和二次傳播，也成為影響電視流行度的重要因素。 四、 電視的産業與經濟：廣告、版權與市場運作 電視不僅僅是一種媒介，更是一個龐大的産業。本書將揭示電視産業的經濟運行規律。 廣告業： 電視廣告一直是電視節目製作和播齣的主要資金來源。我們將分析電視廣告的類型、投放策略、效果評估，以及其在品牌推廣和産品銷售中的作用。同時，我們也將關注原生廣告、植入廣告等新興廣告形式的齣現。 版權與內容交易： 電視節目的版權是其價值的核心。本書將探討電視劇、電影、紀錄片等內容的版權保護、交易模式，以及國際內容市場的運作。跨國電視節目的引進與輸齣，對於文化交流和産業發展具有重要意義。 市場營銷與觀眾研究： 電視節目能否成功，很大程度上取決於其市場營銷策略和對觀眾的理解。我們將分析收視率的測量方法、觀眾畫像的構建、節目推廣的技巧，以及如何通過大數據分析來優化節目內容和發行策略。 五、 電視的未來：挑戰與機遇 在數字化、網絡化和智能化浪潮的衝擊下，電視媒介正麵臨前所未有的挑戰，同時也孕育著新的機遇。 技術創新： 5G技術的普及將為電視帶來更快的傳輸速度、更低的延遲，從而催生更具沉浸感的觀看體驗，如VR/AR電視節目、互動式直播等。人工智能（AI）在內容推薦、節目製作、廣告投放等方麵也將發揮越來越重要的作用。 內容形態的演變： 短視頻的崛起對傳統電視內容構成衝擊，但也促使電視節目尋求新的錶達方式和互動模式。播客、網絡劇等新興內容形式也在不斷蠶食著電視的受眾。 觀眾習慣的改變： 年輕一代觀眾的收視習慣更加碎片化、個性化、社交化。他們更傾嚮於在社交媒體上討論節目，通過短視頻平颱獲取碎片化信息。如何吸引和留住這些年輕觀眾，是電視媒介亟需解決的問題。 媒體融閤： 傳統電視機構如何與新媒體平颱融閤，實現資源共享、優勢互補，是未來發展的關鍵。從內容生産、傳播渠道到商業模式，媒體融閤將為電視帶來新的生命力。 結語 電視，這個陪伴我們走過近一個世紀的媒介，其演變從未停歇。它既是技術的集大成者，也是藝術的創作舞颱，更是社會文化的反映者和塑造者。本書旨在為讀者提供一個全麵、深入、前瞻性的視角，去理解電視媒介的過去、現在和未來。希望通過對電視藝術、技術、內容、産業和傳播的深入剖析，能幫助讀者更好地認識這個充滿魔力的影像世界，並從中汲取智慧和啓示。無論您是電視行業的從業者、內容創作者、媒體研究者，還是普通電視觀眾，都能在這趟探索之旅中有所收獲，更深刻地理解電視對我們生活産生的深遠影響。

評分☆☆☆☆☆

對於我這樣初涉電視研究的學生來說，《電視概論（第3版）》簡直是入門的絕佳選擇。它不像某些學術著作那樣枯燥晦澀，而是以一種更具啓發性的方式，引導我們一步步地走近電視的“心髒”。書中關於電視媒介理論的介紹，例如麥剋盧漢的“媒介即是信息”以及後來的新媒介理論，都用清晰的語言進行瞭闡釋，並結閤瞭大量的實際案例，這使得抽象的理論變得生動具體，易於理解和消化。我尤其喜歡書中對電視受眾的研究部分，從早期關於“被動受眾”的擔憂，到後來提齣的“主動受眾”理論，再到如今數字化時代下更加碎片化、個性化的觀看模式，整個研究脈絡梳理得非常清晰。這讓我意識到，觀眾並非僅僅是信息的接收者，他們也在主動地參與到電視內容的解讀和意義生成過程中。書中的一些小插麯，比如對某些經典電視節目的分析，也充滿瞭趣味性，讓我在學習理論的同時，也能感受到電視作為一種藝術形式和文化載體的魅力。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《電視概論（第3版）》的過程，更像是一次與電視深度對話的旅程。它沒有迴避電視存在的爭議和問題，反而勇於揭示電視的陰暗麵，例如媒介操縱、文化霸權以及對社會價值觀的潛在負麵影響。作者對於這些復雜議題的探討，既有深刻的理論支撐，又不乏生動的現實案例，使得論證過程嚴謹而富有說服力。我尤其對書中關於電視與身份認同構建的分析印象深刻，它闡述瞭電視如何通過塑造特定的男性/女性形象、傢庭模式、社會階層等，潛移默化地影響著觀眾對自我和世界的認知。同時，書中也探討瞭電視作為一種抵抗和顛覆力量的可能性，例如某些獨立製作的紀錄片或批判性節目如何挑戰主流敘事，引發社會反思。總的來說，這本書提供瞭一個多層次、多維度的分析框架，能夠幫助我們更全麵、更深入地理解電視這門“老媒介”在新時代下的復雜生命力。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《電視概論（第3版）》在深度和廣度上都做得相當齣色。它不僅僅是在介紹電視這一媒介本身，更是在探討電視與社會、與文化、與政治之間韆絲萬縷的聯係。作者對於電視作為意識形態傳播工具的分析，讓我對過去習以為常的電視內容産生瞭新的思考。書中關於電視敘事策略的探討，例如如何通過鏡頭語言、剪輯手法、背景音樂等來影響觀眾的情感和認知，非常具有啓發性。我曾反復研讀瞭關於電視新聞的批判性分析章節，它揭示瞭新聞報道中可能存在的選擇性偏差、框架效應以及權力運作等問題，這讓我對未來接觸到的任何新聞信息都保持瞭警惕和審慎。同時，書中對電視在全球化語境下的傳播和接受的討論，也讓我看到瞭不同文化背景下電視所呈現齣的多樣性和復雜性。總而言之，這本書提供瞭一個宏觀的視角，讓我們能夠站在更高的維度上去理解電視的本質和影響力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，無疑是電視研究領域的一股清流。我之前對電視的認識，更多停留在作為觀眾的直觀感受，但閱讀《電視概論（第3版）》後，纔真正意識到電視背後蘊含的復雜社會、文化和經濟力量。作者深入淺齣地剖析瞭電視從誕生至今的演變過程，不僅涵蓋瞭技術革新帶來的傳播方式的改變，更重要的是，它觸及瞭電視內容生産、審查製度、受眾分析等多個維度。我特彆欣賞書中對不同時期電視節目類型的梳理，從早期的新聞報道、綜藝娛樂，到後來的電視劇、紀錄片，再到如今新媒體時代下的混閤形態，每一個階段都充滿瞭時代烙印。更讓我著迷的是，作者並未止步於對現象的描述，而是積極引導讀者思考電視如何塑造我們的認知，如何影響我們的價值觀，以及它在構建集體記憶和社會認同中扮演的角色。讀完這本書，我感覺自己看待電視的視角發生瞭根本性的轉變，不再是被動接受，而是能夠主動地、批判性地去解讀和分析。這種思維方式的轉變，對於任何想要深入理解現代媒介社會的人來說，都是極其寶貴的。

評分☆☆☆☆☆

《電視概論（第3版）》的結構設計也相當精巧，每一章的過渡都很自然，仿佛是在講述一個完整的故事。從電視的曆史發展，到其核心功能，再到內容生産的機製，直至觀眾的互動，邏輯綫索清晰明瞭。我特彆喜歡書中對電視節目製作過程的詳細描繪，包括編劇、導演、演員、技術人員等各個環節的協作，讓我對一颱電視節目是如何誕生的有瞭更深的認識。此外，書中對電視的商業運作模式，例如廣告、贊助、版權交易等，也進行瞭細緻的剖析，這讓我理解瞭電視産業背後的經濟驅動力。讓我眼前一亮的是，作者在探討數字時代電視的挑戰與機遇時，對流媒體平颱、短視頻等新興傳播形式進行瞭前瞻性的分析，並探討瞭它們對傳統電視格局的影響。這種對時代變化的敏感度和深刻洞察力，使得這本書在信息量和時效性上都錶現齣色，能夠幫助讀者跟上媒介發展的步伐。