具體描述
編輯推薦
★懸疑教父蔡駿主編，新銳懸疑文學旗艦！懸疑大賞！
★蔡駿打造國內“首部懸疑類型Mook書”！
★蔡駿、茅奬獲得者金宇澄、著名日本“美食”推理作傢村上龍等十餘位一流作傢傾情獻作，香港雙金導演陳果做客編輯部！
★國內首創多人視角同題小說，蔡駿攜手一流作傢團隊共同打造，再掀恐怖、懸疑高潮！
★茅奬獲得者金宇澄獻上開篇之作，看名傢玩轉懸疑恐怖。
★日本著名“美食”推理作傢村上龍，為你特彆製作“暗黑料理”。
內容簡介
《羅生門·迴憶》懸疑教父蔡駿主編，領軍國內一流作傢團隊共同打造“首部懸疑類型Mook書”。
參與創作的作傢：除蔡駿外，茅奬獲得者金宇澄、與村上春樹並稱為“雙村上”的日本“美食”推理作傢村上龍、“中國的東野奎吾”周浩暉，以及香港雙金（金馬奬、金像奬）導演果、“恐怖大王”李西閩、秦明、優秀青年作傢哥舒意、張怡微等。
《羅生門·迴憶》蔡駿推齣的《羅生門》創刊號以“迴憶”為主題，包括懸疑虛構小說和非虛構寫實文章。國內外一流重量級作傢參與。
《羅生門·迴憶》欄目包含【人間世】【羅生門】【談異錄】【主題賞】【國外鑒賞】【看見】以及【深夜食堂】等。
【人世間】由茅奬獲得者金宇澄獻上開篇之作，看名傢玩轉懸疑恐怖。
主打欄目【羅生門】是國內首創多人視角同題閤著小說，蔡駿與周浩暉、李西閔等多位作傢“從不同角度看世界”。
訪談欄目【談異錄】《謀殺似水年華》同名電影的著名香港雙金導演陳果做客編輯部，與蔡駿對話恐怖與文學！
【國外鑒賞】特彆獻上日本“美食”推理作傢村上龍的作品，為你揭示美食料理的陰暗罪惡麵。
【深夜食堂】懸疑微小說，給你帶來不一樣的暗黑體驗。
《羅生門·迴憶》全書覆蓋瞭小說、散文隨筆、訪談、攝影、微小說等多種文體和錶現形式，給你帶來不一樣的懸疑享受。
作者簡介
蔡駿，
中國懸疑小說界教父，中國超受歡迎的懸疑小說傢。
連續12年保持中國懸疑小說*高暢銷紀錄，實體書總銷量突破1200萬冊，作品在全球擁有億萬華語讀者，圖書版權輸齣美國、歐洲、亞洲等國傢和地區，多部作品被改編為電影與電視劇。代錶作《天機》齣版至今銷量逾350萬冊，同名超級大電影即將開拍！
2011年，《謀殺似水年華》齣版，開啓中國社會派懸疑小說先河。《地獄變》《生死河》之後，推齣刷新社會派懸疑標尺力作《偷窺一百二十天》，將引人入勝的懸念設計與對當下社會熱點問題的深深拷問融於一爐，再次樹立中國懸疑小說新高峰。被譽為中國懸疑教父。
目錄
新銳懸疑文學旗艦 巔峰大賞
主編導讀 蔡駿
【人間世】 金宇澄 ：在愉快與期待中
張怡微： 時間篡改的記憶
【羅生門】 蔡 駿 ：蝙蝠的迴憶
李西閩： 鞦 殺
秦明：罪惡的蝙蝠
周浩暉：泥娃娃
【國外鑒賞】 村上龍[日]： 壽 司
【談異錄 】 專訪蔡駿、香港導演陳果：懸疑的，文藝的，終歸都是社會的
專訪總製片人李銳：用情懷去做一部好電影
【主題賞】 哥舒意： 愛 你
【深夜食堂】 一枚糖果 等
精彩書摘
蝙蝠的迴憶
蔡駿著
我的生命曾兩度終止，
在終止之前；它仍在等待，
看第三次苦難的秘密，
是否會被時間的手揭開。
如此巨大，如此難於想象，
就像曾經的兩次，令我昏厥。
我們隻能一次次告彆天堂，
一次次夢想著與地獄告彆。
——艾米莉·狄金森《我的生命曾兩度終止》
第一章
亞當與夏娃離開伊甸園，生下第一個兒子叫該隱——他是第一位因男女性交而誕生的人類祖先。
該隱的意思是“得到”，他很快有瞭一個弟弟叫亞伯，意思是“虛空”。該隱是農夫，亞伯則是牧羊人。耶和華看中瞭亞伯供獻的祭品，卻沒有看中該隱的。該隱齣於嫉妒，殺死瞭自己的同胞弟弟亞伯。
“耶和華說：你作瞭什麼事呢？你兄弟的血，有聲音從地裏嚮我哀告。
地開瞭口，從你手裏接受你兄弟的血。現在你必從這地受咒詛。”
不過，該隱還是活瞭下來，他的子孫後代，就是我們。
還有它們。
蝙蝠，又被稱為伏翼、仙鼠、飛鼠、天鼠、夜燕……我喜歡最後一個名字。
蝙蝠是翼手目動物的總稱，唯一真正具有飛翔能力的哺乳動物，從種群數量上僅次於嚙齒目。除瞭南北極與某些與世隔絕的小島，地球上每個角落都有蝙蝠。
它們並沒有真正的翅膀，雙翼由前肢進化而來，由修長的爪子之間相連的皮膚，也就是翼膜構成。蝙蝠能發齣人類無法聽到的超聲波，依據迴音辨彆方嚮。大多數蝙蝠捕捉昆蟲，也有些吃果實與花粉，美洲有些蝙蝠則以吸血為生。
幾乎所有蝙蝠都是晝伏夜齣，長得像老鼠或狐狸，通常有個極度誇張的鼻子，以及與腦袋很不相稱的巨大耳朵，酷肖寺廟裏麵目猙獰的惡魔。除薄薄的翼膜外，蝙蝠全身覆蓋著灰色、棕黃色、褐色或黑色的毛，總給人一種骯髒的感覺。很少有人敢接近這種動物，更彆說去觸摸甚至共同生活瞭。
但我喜歡。
因為，該隱的故事告訴我們，它們是我們的兄弟，或者說——同類。
小說寥寥數語的開頭，讓蹲在電腦前看稿的我，胃裏泛起一股腐爛的雞鴨內髒氣味，將子夜十二點吃下的一杯方便麵，全部噴在瞭鍵盤上。
看著滿眼的嘔吐物，我衝到衛生間又乾嘔幾下。就像剛剛活吞瞭一隻蝙蝠，那對光滑的黑色翼膜，以及鈎子般的尖爪，還在我的胃裏不斷掙紮。
淩晨兩點的齣租屋內，響徹急促的水龍頭聲。
渾身濕漉漉地抬頭，睜開被水縫閤的眼睛，纔看清衛生間鏡子裏的臉。
有些陌生，這看起來還年輕的女子，披著海藻般的長發，剛從深海裏被打撈上來，麵色如同白牆，嘴唇也是鐵灰色的，倒是雙眼瞳仁很黑，像要從眼窩裏跳齣來。
我的臉？
小時候，我跟父母住在一棟六層樓的老式公寓。那棟樓又破又爛，樓道裏堆滿各種雜物與垃圾，每逢黃梅天的雨季，牆壁與天花闆就開裂漏水。夏天的夜晚，不時會有成群結隊的蝙蝠飛過。每當看到窗外倒掛著一隻黑乎乎的東西，乍看起來像大老鼠，轉眼又拍打著翅膀飛走，令人莫名恐懼。我傢住在五樓，經常半夜從頭頂傳來腳步聲，富有規律性的節奏，如同菜刀砍在斬闆上。樓上住著一個孤老太太，從來沒有子女來看望過，每個夜晚她都齣去撿些破爛迴來，比如可樂罐頭、空啤酒瓶、廢報紙雜誌……我最後一次見到她，是在小學一年級的期末考試前夕，老太太佝僂著腰爬樓梯，幾乎要用手支撐颱階，像個衰老的動物，背著一筐奇奇怪怪的垃圾。讓我記憶猶新的是，垃圾中有個洋娃娃很漂亮，但手腳都被擰斷瞭，腦袋也從脖子上裂開瞭。當時我就在想，這個老太太是變態吧？從此，我再也沒有見過她。漫長的暑假過去，我始終能聞到一股臭味，從窗外隱隱約約飄來，蒼蠅也明顯增多瞭，黑夜裏引來更多的蝙蝠。開學不久，警察砸開樓上的房門，纔發現老太太的屍體，幾乎完全腐爛瞭，隻剩一堆白森森的骨架，房間裏堆滿蝙蝠的糞便。
於是，每次閉上眼睛，我就會想象死人的樣子。
就像現在鏡子裏的人？
擦乾淨臉上的水漬，我換上一套寬大的棉布睡裙，像媽媽那樣拿起抹布，把電腦前的嘔吐物清理乾淨。屋裏仍充滿方便麵與胃酸的氣味。我看著狹窄的臥室兼客廳兼書房，十平方米的一室戶蝸居，每月一韆五百塊租金。
有好幾年沒迴過傢瞭，我在上海的老式小區獨自租房，不願迴到自己齣生並長大的N市。雖然這裏鼕天冰冷徹骨，夏天又悶熱得難受，樓上住著一個小姐，總是在後半夜活動發齣聲響。我還從未投訴過她，既是從小養成的忍讓習性，更擔心我會被當作她的同類。
或許，因為在這裏見不到蝙蝠。
姐姐常跟我說，蝙蝠是一種奇怪的動物，隻在黑夜行動，捕食昆蟲與果子，並不會傷害我們。而人類天生就是白天行動黑夜睡覺的，因此人不應該對蝙蝠懷有恐懼，尤其在我們搬齣可能與蝙蝠共居的山洞，學會自己搭建房子以後。後來，人之所以對蝙蝠感到害怕，是因為我們也漸漸成為瞭可怕的夜行動物。
第二章
“阿丸，你最愛吃的鵪鶉來瞭。”
這樣的記憶停留在八歲以前，自從樓上的老太太死後，我就再也不敢碰鵪鶉，連想一想都會惡心，至於原因嘛——你不覺得燒好的鵪鶉很像蝙蝠嗎？尤其是那小小的翅膀，暴齣的胸骨，以及鈎子般的細爪。
我叫阿丸，這是媽媽給我起的小名，現在是我作為雜誌編輯的筆名。最近半年來，我一直在考慮是否還要繼續從事這份沒有前途的職業？直至我的工作郵箱裏收到這份來稿。
這個郵箱地址掛在公司微博與豆瓣平颱上，因此常被各種稀奇古怪的來稿塞滿，有三分之一是關於如何殺人的故事，還有三分之一基本上是妖魔鬼怪，最後三分之一讀完會讓你對他人與自己感到絕望，偶爾還會流下幾滴淚水。
大學畢業後的第一份工作，就是《懸疑世界》雜誌的文字編輯，難以置信已過去瞭四年。作為一名懸疑雜誌的女編輯，我讀過的殺人故事不計其數，經我手發錶的小說也將近百篇。QQ上我有幾十號作者好友，幾個猥瑣的傢夥常邀我齣來吃飯，因為偷看瞭我貼在QQ空間裏的照片，但我一律加以拒絕。除瞭公司組織的活動，我從未跟作者有過任何私人交往。
倒不是我有什麼偏見：認定寫懸疑小說的都是變態。而是於我而言，這些傢夥並無任何神秘感與好奇心。就像當你已吃下瞭一顆雞蛋，還會在乎母雞長什麼樣？
不過，這一次即將例外。
子夜將至，我從郵箱裏看到這篇投稿，同時在吃方便麵——明知道這將毀滅自己的減肥大業，但我無法空著肚子熬過漫漫長夜，雙眼就被這篇小說的名字勾住瞭。
剛讀完WORD文檔的第一頁，我就把鍵盤嘔吐得一塌糊塗。當我忍著難受與惡心，辛苦地清理完房間，卻並未躺迴床上睡覺，而是重新打開電腦，繼續閱讀這篇小說。
謝天謝地，盡管開頭就是該隱與蝙蝠，但後麵的故事基本與此無關，而是作者在迴憶十八年前的一樁殺人案……
確切地說是毒殺案。
那是詩人依舊受到尊敬，地溝油來不及泛濫，文藝青年在藉黑澤明的錄像帶，警察製服仍是綠色的，街頭流行張學友與張雨生，幾乎沒人看過韓劇，小學校長不懂得開房，蒼井空還是處女的九十年代。
小說采用第一人稱，“我”在敘述一個女生的故事——她叫葉燕，1995年，從N市的重點高中考入北京大學。她完全符閤那個時代的審美，雪白皮膚上烏黑的大眼睛，永遠在肩頭披著長發，就像北島與顧城寫過的女神。在曉風殘月的未名湖畔，常有人看到她顧影自憐地漫步，抑或拿著一支笛子嗚嗚地吹奏半晌，身後留下一大群靦腆卻不敢靠近的中文係男生。
葉燕平時不怎麼說話，跟室友也很少交流，經常大半個月說不上兩句話。這樣的孤傲很難討人喜歡，當然僅限於女生圈子。她在寢室裏隻顧著自己埋頭看書，居然都是偵探推理小說，書架上一整排各種“殺人事件”。
她從不缺乏追求者，除瞭迷人的容顔與氣質，神秘的紅色貴族背景，也足以吸引攀龍附鳳的人們。但似乎無人擄獲其芳心，她對所有男生敬而遠之，反而讓更多的人前赴後繼，每天寢室都能收到鮮花，自然讓其他女生艷羨不已。
大一期末考試前夕，從不睡懶覺的葉燕，卻在寢室裏昏睡瞭一天一夜，室友們也漠不關心。直到這天傍晚，還是一位女老師起瞭疑心，去寢室看望她，纔發現葉燕的身體冰涼，嘴唇發紫，再摸鼻息，已然斷氣。
麵對香消玉殞的屍身，老師與同學們惶恐畏懼，又不敢把事情弄大，就把葉燕悄悄送到大學醫院，上報心肌梗塞猝死瞭事。因為她的父母都在國外，當時通訊手段落後，竟然一時無法聯絡到。
然而，有個北大醫學部的實習生，也是葉燕的仰慕者，意外發現她的屍體，如同睡美人般送入瞭太平間。他偷偷掀開屍體被單，本想最後與女神告彆，卻發現她有鮮紅色的屍斑，特彆是耳廓、耳垂呈櫻紅色，並從死者口中嗅到一股杏仁味。
……
前言/序言
主編導讀
蔡駿/文
二十歲時，我常路過一傢書店，往往進去就是兩個鍾頭，許多書是站在書架前看完的。有本黑封麵精裝本的《羅生門》，因為黑澤明的同名電影，讓我掏錢買瞭迴傢。
這是我第一次知道芥川龍之介。
開篇小說叫《羅生門》，大意是平安時代，有個落魄的傢臣武士，在京都的羅生門避雨——羅生門實為“羅城門”，就是中國古代的羅城，亦即外城。羅生門的城樓上，堆滿無主的屍體，竟有個老婦人在拔死人頭發，不過是為瞭做假發。武士雖對她分外厭惡，最終卻剝去老婦人的衣服，大概是拿去換錢糊口罷瞭。這部寫於1915年的作品，比魯迅先生的《狂人日記》早瞭三年（1923年魯迅親自翻譯過此文）。
第二篇小說，便是《地獄變》，想不到十多年後，我居然也寫瞭一部同人的長篇。
再往後，纔是黑澤明的電影《羅生門》的原著《莽叢中》。
讀畢，我沉默不語。
那年春天開始，我發奮寫起中短篇小說，一年內幾乎寫瞭二十篇．．．．．．．那時光，我尚不知“懸疑”為何物？也沒有流行起“靈魂附體”之類語句，更不曉得之後自己的命運，竟會有如此難以預料的變化。
至今，這本書依然在我身後的書架上，或許在後半夜無人的書房，黑魆魆地發齣某種亮光。
以上是我的迴憶，也是這本書的主題，在我們的羅生門。
再寫羅生門式的故事，不僅是我，許多作傢都有這樣的夙願。然而，每個人都是一支鋒利的筆，卻又生長在不同的土壤與溫度中，如何能栽培在同一片羅生門的森林之中？這不是遊戲，甚至不僅是緻敬，而是創造，還要接二連三地創造，寫齣不同的人生，不同的土地，不同的時光，不是羅生門，又勝似羅生門，這真的是不可能完成的任務嗎？
2013年的夏天，幾乎全中國的網友，都在關注發生在上世紀90年代的某樁投毒案時，我卻被同時代的另一樁更為慘烈詭異的塵封舊案而吸引。我想起一部電影，大衛·芬奇導演的《十二宮》（Zodiac），當主人公誤入疑似凶手的傢，這段沒有任何驚悚畫麵的情節，短短的一兩分鍾，卻讓我産生窒息般的感覺。
如果，當你也麵對這樣一個人——當他（她）與你麵對著麵，在迴憶的迷宮與花園裏，嚮你道齣“真相”，然而時隔多年，真相又是什麼？
於是，就有瞭《蝙蝠的迴憶》。
獨自一人的迴憶還不夠，在羅生門的世界裏，每個人看到的也許都是真相，又也許都是虛幻？需要有更多的智慧，更多的眼，更多的筆，拼圖般的，創造這個永無盡頭的故事．．．．．．
然後，就有瞭這本名為《羅生門》的主題書，
為瞭這本書的問世，為瞭那個遙遠的夙願，我已前前後後籌備瞭三年。感謝此時此刻，你靜悄悄地翻開這本書，看到我，看到我的朋友們為你講述的這些故事和記憶。。。。。
尤其感謝金宇澄老師的《在愉快與期待中》，細緻入精髓，又不動神色，仿佛再次打開《繁花》的感覺。還要感謝我的作品《謀殺似水年華》改編同名電影的導演陳果，在影片即將公映的繁忙之餘，同我在這本《羅生門》中對話，討論文學、電影與年華。
黑澤明縱偉大，但比之於芥川龍之介，亦是繁花枝頭的一隻蜜蜂。同理，比之小說，比之電影，每個人都活在一道巨大的羅生門中，地球上七十億個人，就有七十億個平方的羅生門。我們無權窺透這個秘密，隻能小心翼翼地撩起帷幔一角，也算是泄露瞭天機。
如果，你還喜歡這本主題書，必定會看到下一本《羅生門》。
不見，不散。
用戶評價
讀完閤上書本的一刻，我腦子裏閃過的第一個詞是“精巧”。這不是那種靠著宏大敘事或跌宕起伏的情節取勝的作品，它的力量源於對日常瑣碎細節的精確捕捉和升華。那些關於權力邊緣地帶的生存法則，關於底層邏輯的無奈扭麯，都被作者用一種近乎手術刀般精準的筆觸剖開瞭。書中人物的行動邏輯，充滿瞭黑色幽默和悲劇色彩，他們看似在為生存掙紮，實則早已被設定好的框架所異化。我個人對那種通過極小的衝突，揭示齣巨大社會肌理的敘事方式情有獨鍾，而這部作品無疑是其中的佼佼者。它不提供廉價的慰藉，隻拋齣尖銳的問題，讓人在被冒犯的同時，又不得不心服口服。
評分這本書給我的整體感覺是：非常、非常、非常“灰暗”。但這種灰暗並非是無病呻吟的頹廢，而是一種看透世事後的清醒。作者似乎毫不留情地撕開瞭所有光鮮亮麗的錶皮，直抵人性最深處的自私與怯懦。我尤其喜歡那種敘事者始終保持著一種疏離感的寫法，他像一個冰冷的觀察者，記錄下所有荒謬的場景，卻不帶任何道德審判，這份冷漠反而比激烈的控訴更有力量。閱讀過程像是在迷宮中行走，齣口似乎近在眼前，卻每每在觸及時化為虛無。對於那些追求文學深度和思想穿透力的讀者來說，這絕對是一份值得細細品味的文學盛宴，它會讓你對“人性”這個概念産生一次徹底的重估。
評分這部作品著實讓人眼前一亮，它沒有采用那種傳統敘事中清晰明確的因果鏈條，反而像是一張錯綜復雜的網，將人性的幽微之處細緻入微地展現齣來。作者的筆觸老辣，對人物內心世界的挖掘深入骨髓，每一個角色的動機都像濛著一層薄霧，你以為看清瞭，轉過身又覺得似是而非。那種在真相與謊言之間反復拉扯的張力，簡直能讓人窒息。讀起來，你會忍不住停下來，反復咀嚼那些看似平常卻暗藏玄機的對話，思考每個人背後的真實意圖。它更像是一麵鏡子，映照齣我們自身在麵對睏境時，那種本能的自我辯護和道德滑坡。讀完後，久久不能平靜，那種被深刻觸動後的迷惘和震撼，是很多直白敘事作品無法給予的體驗。它考驗的不僅是讀者的理解力，更是對復雜人性的接納程度。
評分初翻開時，我幾乎要被那種近乎冷峻的現實主義風格勸退瞭，文字密度極高，語調平實得有些刻意，仿佛作者在冷靜地記錄一場早已注定崩塌的戲劇。然而，正是這種剋製的敘述，反而積蓄瞭巨大的情感能量。隨著情節的層層推進，那些看似無關緊要的場景、那些不經意的眼神交錯，開始以一種驚人的力量匯聚起來，最終形成一股無法抗拒的洪流。我特彆欣賞作者在環境描寫上的功力，那些陰鬱的色調、壓抑的氛圍，不僅僅是背景，它們是角色心理狀態的延伸。這種對環境與人物精神狀態的精妙耦閤，讓整個故事擁有瞭一種令人信服的宿命感。看完後，我感覺自己仿佛經曆瞭一場漫長而艱苦的內心跋涉，雖然過程疲憊，但收獲的沉思卻是豐厚的。
評分這本書最妙的地方，在於它對“記憶”這一主題的處理手法上，簡直是大師級的。它顛覆瞭我對綫性時間敘事的固有認知。時間在這裏不是一條直綫，而是一個不斷自我修正、自我矛盾的漩渦。每一個“我”都在講述一個與前一個“我”略有齣入的版本，這種微妙的偏差，纔是最摺磨人的地方。作者似乎在通過這種方式，嘲諷我們對“絕對真實”的執著與徒勞。我甚至懷疑，也許最可信的敘述者，恰恰是那個最不願承認自己立場的人。它要求讀者放棄尋找一個“標準答案”的期待，轉而投入到這場永無止境的解讀遊戲之中。這種智力上的挑戰，對於長期浸淫於通俗小說的讀者來說，無疑是一次極佳的思維體操。
評分可以的挺好的可以的挺好的
評分還沒看，為什麼一定要這麼多字
評分一直放在購物車裏沒有買 這次趕上雙11活動 一口氣買瞭所有存書 感覺超值
評分第一次買蔡駿老師的書，還沒開始看，哈～蠻期待的。
評分很久以前買過，因為搬傢又不慎遺失，但是蔡駿的書我是一本都不願意少的。必須買迴來收藏。
評分京東的書。性價比高。都是正品。
評分第一次看國內作傢的書，希望有驚喜呈現
評分不好看，還是長篇好看
評分特彆好看?書也很漂亮?
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