傢具藝術是二十世紀八十年代各項文化藝術發展形勢下興起的新學科。是中華文化藝術發展的産物。我們今天研究、藉鑒、總結前人為我們留下的寶貴遺産,目的在於繼承和發揚中華民族傢具藝術,總結曆史經驗,為發展現代新型傢具服務。既是曆史賦予我們的重大使命,也是我們宣傳祖國曆史文化知識,進行愛國主義教育的極好課題。本書以中國古典傢具的發展、種類、風格、結構和裝飾等為主,以明清傢具的鑒彆方法、收藏投資技巧等為輔進行交叉敘述,讓讀者清楚地瞭解古典傢具在不同時期所具有的風格特點,並迅速找到相應的鑒定方法,以確定收藏投資的策略。
我最欣賞這本書的地方在於其敘事的層次感和學術的嚴謹性,它處理材料的方式非常高明,避免瞭將嚴肅的學術研究寫成晦澀的論文。作者似乎有一種魔力,能將那些看似冰冷的考古發現和文物數據,重新賦予鮮活的生命。比如,書中對“一器一材”的溯源追查,不僅僅是告訴你這個椅子是用黃花梨做的,而是詳細闡述瞭黃花梨從采伐、乾燥到最終成型的復雜工序,以及在不同曆史時期,這種木材所承載的社會價值和稀缺性。特彆是對於某些失傳的製作工藝,如生漆的反復打磨和鑲嵌技術,作者引用瞭大量的古代文獻佐證,甚至結閤現代修復專傢的訪談,構建瞭一個多維度的知識圖譜,讓讀者能夠真正理解“工匠精神”在古代是如何被薪火相傳的。即便是對傢具史略知一二的人,也會被這種深入骨髓的考據精神所摺服。
評分說實話,我最初購入這本書是抱著“查漏補缺”的心態,想係統整理一下自己對明清傢具的零散認知,但閱讀體驗卻遠遠超齣瞭我的預期,它完全顛覆瞭我對傳統傢具研究的刻闆印象。這本書的視角非常獨特,它沒有把傢具僅僅視為“物”,而是將其視為承載著社會關係和禮製文化的載體。書中有一段關於“座次文化”的論述尤其引人深思:從古代殿堂中的寶座到民間客廳中的太師椅,其擺放的位置、使用者的身份,無不透露齣嚴格的等級秩序。作者通過對傢具在空間中“定位”的研究,巧妙地解構瞭古代宗法社會和官僚體係的權力結構,這使得原本靜態的傢具圖像立刻變得動態起來,充滿瞭權力博弈的張力。這已經不是一本簡單的傢具鑒賞指南,而是一部微觀的社會史著作,非常耐人尋味。
評分這本《中國古典傢具》的裝幀設計真是令人眼前一亮,厚重的紙張,典雅的封麵設計,光是捧在手裏,就仿佛能感受到一股穿越時空的古韻。我原本以為這會是一本枯燥的、純粹的圖錄式書籍,主要羅列各種傢具的形製和年代,但翻開之後纔發現,作者的功力遠不止於此。它更像是一部細緻入微的文化史詩,通過對那些精美的榫卯結構、獨特的木材紋理,以及傢具上雕刻的吉祥寓意,娓娓道來瞭不同朝代的審美變遷和社會風貌。尤其是關於明式傢具“簡、雅、精”的探討,作者沒有停留在錶麵的綫條分析,而是深入挖掘瞭文人哲學如何滲透到傢具製作的每一個細節中,比如圈椅的“天圓地方”,條案的“中正平和”,這些不僅僅是造型上的選擇,更是一種生活態度的體現。書中對不同地區傢具風格差異的對比分析也極其精彩,例如蘇作的細膩婉約與京作的端莊大氣之間的微妙分野,讀來讓人心悅誠服,極大地拓寬瞭我對傳統工藝的認知邊界。
評分這本書的插圖質量絕對是頂級的,對於這種視覺依賴性極強的題材來說,這一點至關重要。我對比瞭市麵上許多同類書籍,大多要麼圖片模糊,要麼隻有正麵照,缺乏對細節的捕捉。而《中國古典傢具》則不然,它采用瞭大量的特寫鏡頭,每一個榫卯的咬閤處,每一處繁復的浮雕,甚至木材受光後産生的微妙色澤變化,都被高清地記錄下來。最讓我驚喜的是,書中還收錄瞭一些珍貴的曆史照片和古畫,將傢具置於當時的生活場景之中。通過對比傢具的“齣土照”和“使用場景照”,讀者可以清晰地感受到時光流逝對器物的影響,這極大地增強瞭代入感。這種對視覺細節的極緻追求,讓即便是沒有實物對照的讀者,也能在腦海中構建齣無比真實的立體形象。
評分這本書的內容編排邏輯非常清晰,從宏觀的曆史脈絡到微觀的工藝細節,過渡自然流暢,顯示瞭作者極強的梳理能力。我特彆喜歡作者在描述清代傢具時所采取的略帶批判性的筆調。如果說明代傢具追求的是一種內斂的、士大夫式的審美高峰,那麼清代中期以後的某些傢具,確實齣現瞭過度繁復和奢華的趨勢。作者並未簡單地貼上“衰落”的標簽,而是深入分析瞭這一轉變背後的經濟基礎和宮廷審美趣味的轉嚮。他冷靜地指齣瞭過度裝飾帶來的弊端,例如犧牲瞭結構的閤理性,使得傢具的實用美感有所減弱。這種不偏不倚、實事求是的評價態度,使得全書的論述顯得更加公正可信,避免瞭對任何一個曆史時期的“過度美化”或“一概而論”,體現瞭極高的學術素養和客觀立場。
評分挺好的,買的8本都是又大又重的,辛苦快遞送上樓瞭
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評分雙十一買的價格還算閤理值得信賴。
評分質量很不錯,包裝也很好,是正品,好好好好的,希望用瞭能久一些!
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評分。
評分。
評分很好
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