敦煌历代精品藻井线描图集 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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杨东苗，金卫东著，杨东苗，金卫东绘，余雅汝校

图书标签:

敦煌
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线描
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出版社：浙江人民美术出版社

ISBN：9787534050923

版次：1

商品编码：11986323

包装：软精装

丛书名：敦煌图案

开本：12开

出版时间：2016-08-01

用纸：特种纸

页数：160

字数：140000

正文语种：中文简体

具体描述

编辑推荐

适读人群：美术爱好者、图案设计工作者

本书主要面对的读者为从事工艺美术、平面设计、广告设计、服装及面料设计、染织、古建园林、艺术考古、艺术品收藏等诸行业的朋友们。望本书对您有用，对当今时代的文化发展有益。

内容简介

　　《敦煌历代精品藻井线描图集》是一部敦煌历代藻井复原图案专集。藻井是敦煌图案的集中、综合表现形态。藻井者，交木为井，饰以藻文，位于中国传统木构建筑的顶部。中国传统文化五行学说中火克金、水克火，在怕失火的木制构件上绘以水生植物的变形花纹，不但美观也蕴含防火之意。编者奉献此书给广大读者，不是复古，而是接脉；不是让大家照搬敦煌，而是想让每一位有志于艺术工作的人，得到一种创造性的启迪，特别是夸张、变形等形式的创作方法以及色彩的收放、穿插、平衡等手法的运用，以便我们站在传统艺术的肩膀上，把时代艺术展望得广阔，描绘得丰富多彩。

敦煌图案品种繁多，按不同的装饰目的和区域分类有：藻井、平棋、人字披、龛楣、圆光、器物图案等。究其根本，边饰是构成以上图案的重要基本元素。本书是敦煌历代边饰、圆光复原图案精品图集。

作者简介

　　杨东苗，1969年11月出生于古城西安的一个敦煌艺术之家，自幼酷爱绘画艺术。后向父辈们学习工笔重彩人物画，其间受到敦煌壁画艺术的熏陶，立下付出毕生精力复原敦煌壁画，让很多的人目睹华夏文明精粹的大志。先后进修于西安美院、解放军艺术学院、中央工艺美院，理论提升、画艺精进。1992年至今，耗资百万，复原临摹敦煌壁画300余幅。先后在西安、北京、佛山、顺德、成都、杭州、上海、南通、台北等地举办过大型敦煌壁画复原展，深受广大观众喜爱。曾为香港菩提学会的西方寺九层宝塔设计了全部藻井图案和部分壁画。2012年至2015年，历时3年在西安丝绸之路起点大唐西市复原敦煌莫高窟初唐220窟和盛唐45窟。2015年设计创作了陕西扶风孔雀寺华严殿400平方米通屏巨幅壁画《华严经变》。2016年为西安光耀文化传播中心创作绘制了仿唐藻井，并为陕西礼泉设计制作10米高的吉祥四面佛像。2002年至今，共出版《再现敦煌——大型敦煌壁画复原精品集》《敦煌飞天》《敦煌壁画线描图集》《敦煌历代精品边饰·圆光合集》《敦煌历代精品藻井100图》《敦煌舞蹈精品线描》等专著10余种。

内页插图

敦煌藻井线描图案
莲花飞天平棋莫高窟二五一窟北魏
宝池飞天平棋莫高窟二五七窟北魏
莲花飞天平棋莫高窟四三一窟北魏
莲花双鹅平棋莫高窟四三五窟北魏
瑞兽纹饰平棋莫高窟四三一窟北魏
莲花火焰纹平棋莫高窟四三一窟北魏
忍冬莲花平棋莫高窟二四九窟西魏
宝池莲花藻井莫高窟二八五窟西魏
莲花飞天平棋莫高窟二八八窟西魏
莲花飞天藻井莫高窟二九六窟北周
裸体飞天平棋莫高窟四二八窟北周
裸体飞天平棋莫高窟四二八窟北周
飞天双虎平棋莫高窟四二八窟北周
藻纹人字披莫高窟四二八窟北周
藻纹人字披莫高窟四二八窟北周
藻纹人字披莫高窟四二八窟北周
藻纹人字披莫高窟四二八窟北周
对拼式平棋莫高窟二六八窟北凉
莲花化生平棋莫高窟二六八窟北凉
莲花飞天平棋莫高窟二七二窟北凉
飞天龙纹平棋西干佛洞八窟隋
莲花飞天藻井莫高窟三〇五窟隋
化生伎乐藻井莫高窟三一一窟隋
石榴莲花藻井莫高窟三七三窟隋
化生童子藻井莫高窟三八〇窟隋
莲花水纹藻井莫高窟三八六窟隋
莲花藻井莫高窟三八八窟隋
忍冬莲花藻井莫高窟三九〇窟隋
莲花双龙藻井莫高窟三九二窟隋
莲花连花藻井莫高窟三九二窟隋
莲花方璧藻井莫高窟三九三窟隋
莲花方璧藻井莫高窟三九三窟隋
三兔忍冬藻井莫高窟三九七窟隋
莲花火纹藻井莫高窟三九八窟隋
莲花飞天藻井莫高窟四〇一窟隋
忍冬莲花藻井莫高窟四〇五窟隋
忍冬莲花藻井莫高窟四〇五窟隋
三鹿火纹藻井莫高窟四〇六窟隋
三兔飞天藻井莫高窟四〇七窟隋
三兔莲花藻井莫高窟四〇七窟隋
莲花化生藻井莫高窟三一四窟隋
连珠棋格图案莫高窟四二七窟隋
连珠棋格图案莫高窟四二七窟隋
莲花龙纹藻井莫高窟四六二窟隋
莲花飞天藻井莫高窟四〇一窟隋
茶花藻井井心莫高窟三一窟初唐
华盖莫高窟六六窟初唐
葡萄石榴纹藻井井心莫高窟二〇九窟初唐
团花藻井井心莫高窟三二一窟初唐
石榴花藻井井心莫高窟三二二窟初唐
莲花藻井莫高窟三三一窟初唐
团花藻井莫高窟三三四窟初唐
宝相花藻井井心莫高窟三三五窟初唐
团花藻井莫高窟四九窟盛唐
团花藻井莫高窟七九窟盛唐
团花藻井莫高窟一一七窟盛唐
茶花藻井井心莫高窟一五九窟盛唐
团花藻井莫高窟一六六窟盛唐
宝相花藻井莫高窟一七一窟盛唐
宝相花藻井莫高窟二一七窟盛唐
宝相花藻井莫高窟三一九窟盛唐
宝相花藻井作者根据莫高窟三一九窟创作的藻井
团花藻井莫高窟三八一窟盛唐
茶花凤纹藻井窟号失载盛唐
茶花藻井莫高窟一五四窟中唐
茶花平棋莫高窟一五九窟中唐
茶花藻井莫高窟二〇一窟中唐
三兔莲花藻井井心莫高窟二〇五窟中唐
频伽莲花藻井莫高窟三六〇窟中唐
莲花金刚杵藻井莫高窟三六一窟中唐
雁纹团花平棋莫高窟三六一窟中唐
莲花藻井西千佛洞一八窟晚唐
四方佛藻井莫高窟一四窟晚唐
千手观音藻井莫高窟一六一窟晚唐
千手观音藻井井心莫高窟一六一窟晚唐
龙纹鹦鹉藻井莫高窟三六九窟晚唐
团花平棋莫高窟一六窟五代
双龙莲花藻井莫高窟五五窟五代
团龙藻井莫高窟六一窟五代
团龙藻井井心莫高窟六一窟五代
团龙藻井莫高窟六一窟五代
团花藻井安西榆林窟一四窟宋
团花藻井井心安西榆林窟一四窟宋
团龙藻井莫高窟七六窟宋
团龙藻井井心莫高窟七六窟宋
团龙藻井安西榆林窟二窟西夏
团龙藻井井心安西榆林窟二窟西夏
团龙藻井莫高窟二〇七窟西夏
团龙藻井莫高窟二三四窟西夏
团龙藻井莫高窟二五四窟西夏
团花藻井莫高窟三〇六窟西夏
团花藻井莫高窟三〇六窟西夏
团龙藻井莫高窟三一〇窟西夏
团花藻井莫高窟三三〇窟西夏
凤凰平棋安西榆林窟一〇窟元
九佛回纹藻井安西榆林窟一〇窟元
九佛回纹藻井井心安西榆林窟一〇窟元
九佛回纹藻井井心安西榆林窟一〇窟元
群舞穹顶库木吐喇石窟四六窟龟兹
群舞穹顶（局部）库木吐喇石窟四六窟龟兹
群舞穹顶（局部）库木吐喇石窟四六窟龟兹
群舞穹顶（局部）库木吐喇石窟四六窟龟兹
宝相花藻井作者根据莫高窟三一九窟创作的藻井
作者创作的藻井初唐风格
作者为香港西方寺八角塔创作的藻井盛唐风格
作者为香港西方寺八角塔创作的藻井盛唐风格
作者为香港西方寺八角塔创作的藻井盛唐风格
作者为香港西方寺八角塔创作的藻井盛唐风格

图版说明
敦煌藻井彩色图案
裸体飞天平棋莫高窟四二八窟北周
藻纹人字披莫高窟四二八窟北周
忍冬莲花藻井莫高窟三九〇窟隋
莲花双龙藻井莫高窟三九二窟隋
莲花飞天藻井莫高窟四〇一窟隋
三兔飞天藻井莫高窟四〇七窟隋
莲花龙纹藻井莫高窟四六二窟隋
葡萄石榴纹藻井井心莫高窟二〇九窟初唐
石榴花藻井井心莫高窟三二二窟初唐
团花藻井莫高窟四九窟盛唐
四方佛藻井莫高窟一四窟晚唐
团龙藻井井心莫高窟六一窟五代
团花藻井安西榆林窟一四窟宋
九佛回纹藻井安西榆林窟一〇窟元

好的，这是一本关于《敦煌莫高窟壁画中的藻井艺术研究——兼论中国古代建筑装饰的演变》的图书简介。《敦煌莫高窟壁画中的藻井艺术研究——兼论中国古代建筑装饰的演变》本书简介本书是一部深入探究敦煌莫高窟壁画中所呈现的藻井艺术，并以此为切入点，系统梳理中国古代建筑装饰艺术发展脉络的专业学术著作。全书汇集了近十年来敦煌学、美术史学与建筑史学领域的前沿研究成果，旨在通过对壁画中藻井图像的细致描摹、分类整理与文化解读，揭示其背后所蕴含的宗教意涵、审美变迁及其与同期营造技术、社会风貌的复杂关联。第一部分：敦煌藻井图像的分类学与空间语境重构本书的首要任务是对敦煌石窟中出现的、描绘于窟顶或塔状结构之上的藻井图像进行系统的、本体论的梳理。我们依据壁画的年代、窟室类型（如中心塔柱窟、殿堂窟、禅窟等）以及藻井的结构形态，将其划分为“层叠式藻井”、“蟠龙藻井”、“莲花藻井”、“千佛藻井”以及“宝相花式藻井”等主要类型。 1. 图像的精微分析与类型学建构：我们摒弃了以往将藻井视为简单装饰元素的做法，而是将其视为一个独立的建筑构件，对其组成元素——如斗栱层、枋木结构、中心图案的图案学内涵——进行了毫厘不差的记录与分析。例如，对于中唐时期“蟠龙藻井”的分析，本书不仅辨识了其结构上的仿木构特点，更深入探讨了龙纹造型从盛唐的矫健雄浑向中晚唐的蜿蜒细腻的演变轨迹，并将其与同期中原地区的木构实例进行对比印证。 2. 空间语境与宗教功能：藻井作为窟顶的最高点，在敦煌的宗教空间中承担着“天界入口”或“佛国净土象征”的核心功能。本书重点分析了不同藻井形制在不同窟室中的布局规律。在弥勒经变或说法图中，藻井常被描绘为象征须弥山顶或光明之源的结构；而在供养人窟中，藻井则更多地体现出世俗对美好生活的向往。通过对图案色彩、陪衬元素的综合分析，我们重构了藻井在特定宗教仪式和审美体验中的空间语境。第二部分：藻井形制与营造技术的相互映证敦煌壁画中的藻井并非凭空想象，而是对当时（公元四世纪至十四世纪）中国北方及河西走廊地区实际建筑技术的视觉记录。本书的第二部分着重于壁画藻井与出土文献、考古实物之间的相互印证。 1. 从壁画到木构的视觉翻译：我们对壁画中藻井的层叠关系、出跳结构进行了严格的几何还原尝试。通过数字化测量和三维建模技术，本书首次尝试重建了若干重要洞窟（如莫高窟第96窟顶、榆林窟第3窟顶）藻井可能采用的实际比例与结构逻辑。这种还原不仅证实了壁画描绘的准确性，也揭示了敦煌工匠对梁架结构原理的深刻理解。 2. 装饰母题的流变与地域性：本书特别关注藻井图案中对传统装饰母题（如卷草纹、忍冬纹、联珠纹）的运用。研究发现，早期藻井多继承自印度佛教艺术的莲花母题，但随着时间的推移，逐渐融入了大量中原地区的龙凤、祥云乃至西域风格的几何图案。这种融合过程，清晰地勾勒出河西走廊作为丝绸之路枢纽，在文化交融中所展现出的独特“装饰语言”。第三部分：藻井艺术在中国建筑装饰史上的地位演变本书的理论高度体现在将敦煌藻井置于中国古代建筑装饰史的宏大叙事之中。我们认为，藻井艺术的发展是中国古代木构体系成熟、审美趣味转向的集中体现。 1. 隋唐的辉煌与定型：隋唐时期，随着国家统一和佛教的鼎盛，藻井结构达到工艺和艺术的巅峰。敦煌的“中心主塔”结构与同时期长安大明宫、洛阳宫殿的藻井遗存形成了相互映照的关系。本书论述了藻井在此时期从最初的“覆斗”结构，演变为复杂的“层叠斗栱攒尖”体系，标志着中国古代斗栱技术在装饰化方向上的极致探索。 2. 宋元时期的技术扩散与风格转变：进入宋代，官方营造学《营造法式》对建筑构造的标准化，对藻井的复杂性产生了抑制作用。敦煌壁画在宋元时期的藻井描绘，开始呈现出结构趋于简化、装饰趋于繁缛的趋势。本书通过对比莫高窟晚期洞窟与山西永乐宫、虹桥村的同期发现，论证了藻井装饰的“程式化”与“世俗化”倾向。 3. 与其他装饰母题的互动：藻井作为“顶饰之王”，其图案与“壁画边框”、“门楣彩绘”之间存在着严格的等级和呼应关系。本书专门辟出一章，分析了藻井所代表的“天界意象”如何与下方的“人间景象”（如供养、经变故事）在视觉上形成对位和引导。结语《敦煌莫高窟壁画中的藻井艺术研究》不仅是一部图像整理图录，更是一部关于空间、信仰、技术与审美的跨学科对话录。它通过对这一特定建筑构件的微观聚焦，展现了中华文明在面对外来文化冲击时，所展现出的强大吸收、融合与再创造的能力。本书的深度研究，为理解中国石窟艺术的整体面貌，以及古代匠人的高超技艺，提供了至关重要的新视角和坚实的基础。对于从事敦煌学、中国美术史、古建筑研究的学者及爱好者而言，本书是不可或缺的参考性资料。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体阅读体验是宁静而富有启发性的。在快节奏的现代生活中，能够静下心来面对这样一套凝结了千年智慧的图案集，本身就是一种精神的洗涤。它不仅仅是关于敦煌的，更是关于东方传统审美中“秩序与变化”哲学的体现。线描的留白处理，让人联想到水墨画的意境，即“计白当黑”，通过对空白的有效利用，使得画面结构更加清晰，意蕴更加悠长。我个人非常欣赏它在有限的篇幅内，尽可能全面地展示了敦煌藻井艺术从源起到鼎盛期的完整风貌，对于任何一位对世界艺术史抱有好奇心的人来说，这都是一本值得反复研读、常看常新的经典之作。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我原本以为这只是一本普通的艺术复制品集子，但翻阅之后才发现，它简直就是一本建筑美学的教科书。我尤其关注那些细节特写，那些原本在实际洞窟中因为光线或距离原因难以观察到的细微之处，在这本书里被放大、被精准勾勒出来。比如，那些代表天宫和佛教意象的飞天形象，在简单的线条勾勒下，其动态和神韵丝毫未减，反而更突显了敦煌工匠对空间和运动感的精妙把握。而且，这本书对于不同藻井类型（如蟠龙藻井、覆莲藻井）的区分和介绍也十分专业，每一种都有其特定的文化内涵和构造特点，作者显然是下了苦功去考证和标注的，这极大地提升了本书的学术价值，绝非市面上泛泛而谈的旅游纪念品能比拟。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期研究传统建筑装饰的爱好者，我一直在寻找能够深入剖析敦煌藻井结构精髓的权威资料。这本书的内页内容编排逻辑清晰得令人赞叹。它没有简单地堆砌图片，而是将不同历史时期、不同洞窟的藻井图样进行了科学的分类和对比。比如，它对初唐到盛唐藻井的演变脉络梳理得非常到位，从早期的相对简洁到后期的繁复华丽，每一步的过渡都有清晰的图例佐证。图册中的线描部分，可以说是这本书的灵魂所在，其线条的力度与准确性达到了令人惊叹的程度，即便没有色彩的辅助，也能将藻井复杂的层叠结构和精微的几何关系展现得淋漓尽致。对于学习者来说，这种“去色彩化”的提炼，恰恰是最宝贵的，它迫使我们专注于图案的结构本身，理解其背后的力学与美学原理。

评分☆☆☆☆☆

对于那些希望自己动手进行临摹或二次创作的设计师来说，这本书简直是打开了一扇通往宝库的大门。线描图的质量是临摹图册的生命线，而这本书的线稿质量，可以说是做到了“笔笔皆是法度”。线条的粗细变化极富表现力，既能表现出主梁的雄浑厚重，又不失描绘细小花瓣的纤巧灵动。更重要的是，很多线描图都标注了清晰的比例尺和结构分解图，这对于分析图案的对称性、韵律感以及装饰元素的重复规律非常有帮助。我尝试着按照其中一幅中唐时期的对称藻井进行临摹练习，发现仅仅是跟着那些精确的线条走，自己的手感和对线条控制的理解都有了显著的提升。这种实操层面的指导意义，是单纯的彩色照片无法给予的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计实在太用心了，初拿到手的时候，我就被它沉甸甸的质感和那种古典的韵味所吸引。封面选用的纸张纹理很特别，摸上去有种砂纸般的细腻感，配上烫金的标题，显得既庄重又富有历史的厚重感。装订处处理得非常细致，每一页的裁切都精准无误，打开书页时能感受到那种严谨的匠人精神。我特别喜欢它内页的排版，留白的处理恰到好处，没有那种市面上很多图册常见的拥挤感，让人在阅读和欣赏时心境能够沉静下来。尤其是那些精美的彩页，印刷的色彩还原度极高，墨迹的深浅过渡自然流畅，仿佛能透过纸面感受到敦煌壁画那种历经千年风霜的沧桑美感。这本书的开本选择也非常合理，既方便携带翻阅，又能充分展现藻井图案的宏大结构，真心觉得这是一件值得珍藏的艺术品。

评分☆☆☆☆☆

非常好值得珍藏

评分☆☆☆☆☆

书超所值

评分☆☆☆☆☆

敦煌敦化

评分☆☆☆☆☆

非常好值得珍藏

评分☆☆☆☆☆

喜欢，敦煌壁画简直精致得不像人间的作品

评分☆☆☆☆☆

甲骨文系列一共78本书，剩下的以后可以慢慢买，虽然平均下来每本书30多了，买了以后慢慢看(⊙o⊙)