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两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖 日本新浪潮领军者今村昌平的野蛮生长
“我将书写蛆虫，至死方休。”这是今村昌平电影理念。纵观世界电影，很少有导演能像他那样始终手持一柄利剑，划开社会表面的光鲜外衣，剥离道德的束缚，将活生生的真实展现给世人，人性的丑陋阴暗竟也因此而变得格外动人。
能两次荣获戛纳电影金棕榈奖的导演屈指可数，但今村昌平对电影的狂热早已超过获奖本身，他甚至都没去领奖。他将这种狂热灌注于银幕之上、文字之中，坦诚而又充满力量。他更注重电影本身，曾举债千万创办日本电影学校，并鼓励年轻人勇敢而执着地追寻自己所爱。今村的电影成为世人反抗现实追寻理想的精神支柱，yin领日本电影达到了一个qian所未有的高度。
海报：
内容简介
今村昌平师从小津安二郎，在电影表现手法上既有传承的一面，又突破了传统束缚，凭借先锋反叛的风格，与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者，并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。
他善于从生、死、性这些层面出发，挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。无论在影像处理，还是在题材选择上，常有骇人之举，作品频频惊艳影坛。
今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。
作者简介
今村昌平
日本著名导演，日本电影新浪潮领军者，曾两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。一生执导二十部电影，入选《电影旬报》百佳电影多达六部。代表作品有《楢山节考》《鳗鱼》《黑雨》《赤桥下的暖流》等。1975年，创办日本电影大学，培养了三池崇史等多位导演。2006年，因病离世。
译者 高培明
上海翻译家协会会员。早年留学日本，获庆应义塾大学文学硕士学位。代表译作有《草疯长》《罗生门》《三国》《泡沫》《双重幻想》等。
精彩书评
今村昌平始终在探求人性的底线，逼视真实的丑陋与野蛮，他是导演中的人类学家。 ——戛纳电影节颁奖词
今村昌平的电影表现力朴素，但他确实是一位大师，在电影史上占有非常重要的地位。 ——马丁 斯科塞斯（美国著名导演）
他赤裸地描写人的本能与欲望，展现了战后日本人挣扎反抗的形象，是战后日本电影界的代表人物。 --佐藤忠男（日本著名影评人）
目录
前言：不上算的工作
早熟的大城市少爷
鬼今平
拍平民，拍神灵
走向创造的旷野
全作品列表
老爷子的侧影——儿子眼中的今村昌平
附录：年谱
精彩书摘
永远描写好色、贪婪
我一直主张，二十一世纪是女性的世纪。从拍摄《日本昆虫记》和《赤色杀机》的二十世纪中叶开始，我就一直在刻画女性的坚强，这一点在最近的作品中也没有改变。
女子一直承受着充满陈规陋习的家庭、社会的摧残，然而一旦她们陡然一变释放出自己的坚强而取得自立，有时甚至能改变男人。《鳗鱼》中帮助原杀人犯正常生活的桂子、《肝脏大夫》中满不在乎地向男子提供身体的苑子、《赤桥下的暖流》中分泌出生命之水的佐惠子都是如此。
2001年，《赤桥下的暖流》在戛纳电影节上映后，法国的《解放报》称赞我为“好色老头”。我心想，我就是想要永远在对好色、贪婪的描写中追寻人类的滑稽、伟大、纯真与丑陋啊。
这部电影的原作是由共同通信社记者转为作家的边见庸所著。读了这本书使我产生兴趣的，是实际生活中是否真有女子能像佐惠子那样分泌出超常量的水。即使到了即将把它拍成电影的阶段，我还是不厌其烦地向边见庸核实这件事，问得他都怕了。
电影试映一结束，一个记者模样的人到试映会场门厅里我和妻子的跟前说：
“其实我妻子就是那样的女人。我可真幸福啊。”撂下这句话，他又一阵风似的消失了。
听了这话，我和昭子愣得互相对视了一下，然后才又都开心地感到，这个人看完这部电影好像非常高兴。
《赤桥下的暖流》之后我没有拍长篇电影，但拍了一部短片，就是《九一一事件簿?日本篇》。这是2001年9月11日美国同时发生多起恐怖袭击后，法国作家阿莱?布瑞金发起拍摄的。他计划从世界上选出十一位导演，让每人拍出一段片长十一分九秒的超短篇电影。他从日本挑选了我，此外参加的还有法国的克劳德?勒鲁什、英国的肯?洛奇、美国的肖恩?潘、伊朗的萨米拉?马克马巴夫等人。
一说起九一一事件，浮现在我脑海里的不是受到客机撞击后毁坏的大楼，而是事发后不久到现场视察的布什总统和消防员。布什对着站在一起的消防员异常恳切似的搭话，还拍了拍他们的肩。这个场景我越看越觉得恶心，心想这真是拙劣的作秀。那些消防员看起来虽然讨厌他这番蹩脚的表演，但应酬姑且还算保持不失礼。
我也曾经见过同样的场景，见过那些呼吁“爱国”、煽动爱国心的有权者。然而，他们都是在做戏。我想拍一部电影，告诉人们“圣战”是一种何等靠不住的东西。这个灵感是从井伏鳟二《除厄特集》中的一篇文章里获得的。那其实是篇井伏鳟二按自己的理解将杜甫的诗《复愁》翻译而成的文章。我在诗句最后写上了一行字：“根本没有什么圣战！”然后将诗交给长子天愿大介，让他去写剧本。
天愿根据这篇文章，写了一个关于已经完全变成蛇的前日本兵的故事。剧中主人公由于在中国战场有过悲惨的经历，变得对人类厌恶至极，因此不再做人。主演是田口智朗，看样子他实际观察过许多蛇，研究过蛇的表情和动作。在电影最后他不使用手脚而在山中逃窜，还跳进水里游泳，吃尽了苦头。我觉得他对导演的苛刻要求完成得相当好。
这部电影的时间一开始就规定是按秒计算的，又是部相当短的电影。我只能一边拍摄，一边琢磨怎样才能提高内容密度。这部十一集的系列短片《九一一事件簿》在恐怖袭击一年后的2002年9月在日本和世界其他各国通过电视放映，又过了一年便在剧场里公映了。我拍的《日本篇》是唯一讲述与现实事件完全没有接点的故事，被放在了系列片最后一集。这恐怕是因为它与其他片子不同，只好放在最后吧。我在最后强调的“根本没有什么圣战”，制片人似乎也深深理解。
现在我手头有的，是写于十年前却因为资金筹措不到而流产的一个电影剧本，片名叫《新宿樱幻想》。这是“二战”中一个生长于新宿二丁目红灯区妓院里的早熟少年的故事，是根据辻中刚的原作《花街少年》改编的。
在和石堂淑朗一起写剧本的时候，作为“导演说明”，我写了以下这些东西：
“二战”完全是连战连败。
前线自不必说，即便是后方的国民也被煽动起来，
受尽欺骗，忍受着生活的贫困和物资短缺，
明明吃了败仗却被强迫认为打了胜仗。
……总之是被愚弄着苟且偷生，
然后像虫子般地死去。
从那无数惨死的平民百姓中，
本片挑选了装门面的历史书上不大会言及的
东京不良场所——新宿红灯区，
和贫民区女子与孩子来进行描写。
本片关注的是被抛弃到历史背后的
花街柳巷女子和在那里生长的早熟少年
为了生存而与命运进行的顽强搏斗。
《新宿樱幻想》中扮演少年主人公的演员是通过面试招来的，然而他只在吉祥寺的井头公园参加拍摄了电影开头描写樱花如飞雪般飘落的那场戏，随后拍摄计划就取消了。可是我并没有死心，只不过对这种隐秘历史的兴趣尚未涌动起来而已。我仍然在一点点修改、润色剧本。从主人公在后方度过了早熟的思春期这一点来说，多多少少也带有我本人自传的影子。但是，主人公作为一个小学生，先是爱上了一个妓女，后来又变成同性恋者。他当时的感情状态，以我贫乏的经历来说是很难入木三分地描写出来的。这一点难度很大。
由于那位千挑万选招来的少年演员已经长大，他参加拍摄的开头那场戏也无法使用。如果想要把这部电影拍出来，还得从头重拍。
从我进入松竹开始算起，已经过了半个多世纪。其间，不仅小津安二郎、川岛雄三这两位师傅，就连许多同辈伙伴也已辞世。从我的早期作品开始就一直与我合作的演员殿山泰司早在1989年就已逝世，另外两个老搭档——演员西村晃和摄影师姬田真佐久也在1997年过世了；到了1999年，又一个人——今村班子中的著名摄影师栃泽正夫也撒手人寰，这对我的打击很大。
在现在的电影摄制现场，演员和工作人员都年轻化了，他们都是些热爱电影的人。看着他们在现场生龙活虎的表现，我不禁感到日本电影还是有希望的。
1986年，横滨广播电影专业学院改制为一所专业学校——“日本电影学校”。尽管少子化浪潮导致升学人数锐减，可是来报考的学生仍然多于招生人数。以前入学只需通过面试，但报考人数的大量增加使得教师们开始无法招架，以致有个时期不得不在面试前增设一门作文考试。
我们学校设有培养影像作家的“影像科”和培养演员的“演员科”。演员科的学生现在每年仍然要去进行创校以来的传统——农业实习。然而，最近专业农户越来越少，寻找能接受我们学生前去实习的人家也变得颇费周折，以至我半真半假地跟负责的教师商量：这样下去，看来迟早得到韩国去找农田了。我于1992年辞去校长职务改任理事长，从1994年起请电影评论家佐藤忠男来担任了校长。
对这所电影学校的未来，我还是满怀梦想的。趁着2003年春季开始实施新的规定，我想把学校升格为专业研究生院。因为电影学校已经对来自中国、韩国的留学生打开了大门，而他们学成回国之后，要是没有研究生学历是难以施展手脚的。我还必须四处奔走，确保土地的使用，充实各种设备，为的是达到新规定中的研究生院设置基准。
人本来不会将自己的创造行为传授给别人，因为所谓创造归根结底是一种个人行为，哪怕是些许的外来帮助都理当拒绝。我一直以来也是按照这种理念来拍电影的。但另一方面，创造的态度和志向是可以传授给别人的，这种传授正是我们对年轻人应尽的责任。
不需要什么天才，
不要被常识束缚。
拿出勇气来，
执着地探求人性，
朝着无人的旷野疾奔！
这，就是我给年轻人的赠言。
用户评价
读完《草疯长》，我脑海里萦绕着一股说不出的滋味，有点像夏日里突如其来的雷阵雨，酣畅淋漓，却又夹杂着一丝莫名的惆怅。我承认，一开始我是被它的标题和封面的某种朴实和野性所吸引，以为会是一本关于自然、关于生长的故事。然而，它给我的惊喜远不止于此。这本书的叙事方式非常特别，它不急不缓，却像一条蜿蜒的河流，带着读者缓缓流淌，时而平静，时而激荡。我喜欢作者在细节上的打磨，那些看似微不足道的片段，却充满了力量，能够精准地击中人心最柔软的地方。在阅读过程中，我时常会停下来，陷入沉思，回味着刚刚读到的句子，仿佛在品鉴一杯陈年的佳酿。书中的人物，并没有惊天动地的伟业，也没有荡气回肠的爱情，但他们身上散发出的那种普通而又真实的光芒，却足以让我感动。他们的挣扎，他们的坚持，他们的迷茫，都仿佛是我生命中的某个侧影，让我不由自主地与他们产生了共鸣。这是一种非常难得的阅读体验，它让我看到了平凡生活中的不平凡，也让我对“生长”这个词有了更深刻的理解。
评分我必须承认，《草疯长》这本书，着实给了我一个巨大的惊喜。在阅读之前，我并没有对它抱有太高的期待，只是觉得书名很有趣，封面也很吸引人，所以抱着试试看的心态翻开了它。但从第一个字开始，我就被深深地吸引住了。作者的文字功底非常扎实，她的描写生动而富有画面感，仿佛能够将读者带入书中那个世界。我尤其喜欢书中对人物情感的细腻刻画，那些微妙的情绪变化，那些深藏在心底的渴望，都被描绘得淋漓尽致，让我为之动容。这本书不是那种讲究情节跌宕起伏的书，它的魅力在于一种缓慢而深沉的力量，它像一股涓涓细流，一点一点地渗透到读者的内心深处。我常常在阅读的过程中，会不自觉地停下来，陷入沉思，回味着刚刚读到的句子，思考着书中的人物和情节。这本书让我反思了很多关于人生的意义，关于生命的价值。它没有给我明确的答案，却在我的心中种下了许多思考的种子，让我开始重新审视自己的生活，重新审视自己的内心。这是一本值得反复阅读，并且每次都能从中获得新的感悟的书。
评分《草疯长》这本书，在我放下笔的那一刻，我的内心并没有立刻感到平静，反而涌起一股强烈的冲动，想要与人分享这份阅读的触动。我常常觉得，一本真正好的书，不应该只是提供一个故事，更应该能够引发思考，能够触动灵魂。这本书恰恰做到了这一点。它不像那些充斥着浮夸情节的书籍，而是用一种极其朴实却又充满力量的方式，讲述着关于生命、关于成长、关于坚持的故事。我喜欢作者对细节的把握，那些平凡的场景，那些日常的对话，在她的笔下都焕发出了别样的光彩。我仿佛能看到书中人物的笑容，能听到他们的叹息，甚至能感受到他们内心的挣扎和喜悦。这是一种非常自然的代入感，它让我忘记了自己是一个读者，而仿佛成为了他们中的一员，一同经历着那些故事。这本书带给我的，是一种深刻的共鸣，它让我看到了自己身上的影子，也让我更加坚定了内心的某些信念。它就像一束光，照亮了我内心深处那些被尘埃覆盖的角落，让我重新审视自己，重新认识生命。
评分这本《草疯长》的封面设计就足够吸引我了，那种肆意张扬的绿色，仿佛真的能从中感受到生命的张力。我是在一个雨后的午后，窝在沙发里，伴着窗外的淅沥雨声翻开这本书的。起初，我并没有抱太高的期望，只是被那几个字和那抹鲜亮的绿色勾起了些许好奇。然而，当我的指尖划过书页，当第一个字句触碰到我的眼帘，我便被一种奇妙的力量拉扯进去，仿佛进入了一个由文字构建的、完全陌生的世界。这个世界里，空气中弥漫着一种说不清道不明的气息，既有泥土的芬芳，又有某种难以名状的焦虑。我迫不及待地想知道，究竟是什么样的故事，需要用“草疯长”这样一个充满生命力却又带着一丝失控意味的词语来命名。书中的每一个细节，每一个描写，都让我产生了一种强烈的代入感。我仿佛能听到微风吹过草叶的沙沙声，能感受到阳光透过缝隙洒下的温暖，也能捕捉到那些隐藏在细微之处的情感波动。这本书就像一位老友，没有声嘶力竭的呐喊，却用一种润物细无声的方式，悄悄地拨动了我的心弦，让我开始审视自己内心深处那些被忽略的角落。
评分我不得不说，《草疯长》是一本让我颇感意外的书。我是在朋友的推荐下购入的，她只说了一句“你一定会喜欢”，我便充满期待地捧回了它。翻开第一页，我就被一种强烈的氛围感所吸引。作者的笔触细腻而富有张力，仿佛能将读者直接置身于故事之中。我尤其欣赏它在刻画人物心理上的深度。那些微妙的情绪变化，那些潜藏在言语之下的潜台词，都被刻画得淋漓尽致，让人不得不为之动容。我喜欢它处理叙事节奏的方式，不像有些书那样一味追求情节的跌宕起伏，而是更注重情感的积累和人物的成长。每一次阅读，都能从不同的角度发现新的亮点，每一次重读，都能获得新的感悟。这本书就像一座迷宫，你以为你已经走到了尽头，却又会发现新的岔路，让你不断地去探索，去挖掘。它让我思考了很多关于生命、关于选择、关于存在的意义。我很难用简单的词汇来概括它带给我的感受，只能说，它是一本值得反复品读，并且能够在不同的人生阶段读出不同滋味的书。
评分不愧是大导演，写得清晰好看。
评分印刷纸质质量都很不错的哦
评分商品是全新正版，书籍的质量也绝对一流。
评分非常满意的一本书，低价购入，好京东！非常满意的一本书，低价购入，好京东！
评分无论影像处理，还是题材选择，作品必将震动影坛。
评分日本最具日本特色的电影大师的自传性随笔
评分精美的图书，不知道翻译质量怎么样。
评分印刷纸质质量都很不错的哦
评分寺山修司是日本电影届的怪才
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