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袁哲生著

圖書標籤:

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齣版社：北京聯閤齣版公司

ISBN：9787559604170

版次：1

商品編碼：12148719

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-09-01

用紙：純質紙

頁數：248

字數：97000

具體描述

産品特色

編輯推薦

☆ 袁哲生以冷靜節製的短篇小說風格和駱以軍並列為颱灣1960年代優秀的小說傢，也是被張大春譽為“撐起21世紀小說江山”的兩位作傢之一，還影響童偉格、甘耀明、高翊峰、王聰威等一批颱灣年輕作者，如果，袁哲生繼續寫下去，或許他會是當今颱灣傑齣的小說傢……

☆ 美國小說傢海明威曾提齣著名的冰山理論，寫作者在書寫上隻留下八分之一給讀者，另外八分之七則隱匿其蹤。嚮來崇拜海明威冰山理論的袁哲生，也在這本《寂寞的遊戲》展現齣一種專屬於他自己的冰山書寫。通過一貫冷靜的文字、簡約的結構，他留下十分之一的部分；字裏行間的處處留白，則隱藏十分之九的深邃意涵讓讀者自行摸索。當讀者感受到那十分之九時，袁哲生的文字意義纔真正展現齣來

☆ 獲選為豆瓣2017年度讀書榜單：中國文學（小說類）TOP1，2017新京報·騰訊年度十大好書，第一屆做書奬年度原創小說。

內容簡介

　　在這一本由七篇短篇小說組成的《寂寞的遊戲》中，袁哲生通過各種不同的人際情感，例如父母與兒子之間的親情，年少時同學之間的友情，或是兩人結婚多年的夫妻之情，一再地去捕捉寂寞這種“生而為人必定麵臨的睏境感”，字裏行間處處散發孤獨的感覺。寂寞、孤獨一直是文學作品中常見的基調，也是許多作傢竭力描述的情感，但是，當我們在《寂寞的遊戲》中仔細品味袁哲生冷靜節製的文字後，終將會發現一種袁哲生獨有的寂寞書寫。

作者簡介

　　袁哲生（1966—2004），颱灣高雄縣岡山鎮（今高雄市岡山區）人，畢業於文化大學英文係、淡江大學西洋語文研究所。文字冷靜平淡，敘事手法簡約節製，寫作風格猶如疏離的冰山，字裏行間的處處留白常蘊含深刻意義。作品往往通過兒童單純的眼光去捕捉人類的孤獨、生存睏境與潛藏人們心底的沉鬱情感。
　　曾獲颱灣第17、22屆“時報文學奬”短篇小說首奬、第20屆“聯閤報文學奬”短篇小說評審奬、第33屆“吳濁流文學奬”小說正奬、“五四文藝奬章”小說類等等。著有小說集《靜止在樹上的羊》《寂寞的遊戲》《秀纔的手錶》，中篇小說《猴子》《羅漢池》，倪亞達係列小說與颱灣寶瓶文化代為齣版的紀念文集《靜止在：最初與最終》。

精彩書評

　　在袁哲生的作品裡，他顯然不滿足於白描人生片段而已，而要藉敘述的形式，錶達更複雜的看法。這使他得以寫實模擬的限製，曾獲大奬的《送行》正是如此。故事中的父親帶著小兒子坐火車，為落網逃兵的大兒子送行；之後小兒子再到海港送彆父親。如是輾轉，人物關係漸行漸遠，敘事力量也越來越淡。一篇講親情的小說，竟反襯齣天地不仁，何以為寄的孤絕感。親如骨肉，又能如何？
　　——文學評論學者王德威

　　《送行》的作者對文字有極其精到的控製力，使讀者一直處於某種“距離”之外的冷靜狀態。刻意壓低抹淡的腔調反而令港式小鎮裏浮來遊去的小人物因麵目模糊而益顯卑微、落寞。作者大量使用的白描筆觸非但不會由於“沒有刻畫齣人物的心理變化”而流於空疏，反倒經由人物錯身而逝的際遇、彼此不相連綴的動作、遭遇來交疊襯顯齣作者尤深的關切——人類存在的斷片性和疏離性。
　　——當代華文作傢張大春

　　他用強烈的錶達意願，代替節製和省略。他想把個人的感受和社會的現狀融閤在一起，成為文學的一體。但是，他並未忘卻隱藏的工夫。他想在錶露和隱含之間，求取平衡。他用豐富而正確的現實描述，來建立他的作品的架構。他也瞭解，要進入社會的深處，纔能追求到他的目標。
　　——颱灣小說傢鄭清文

代序袁哲生的寂寞與遊戲／張大春
自序靈魂的體重
寂寞的遊戲
遇見舒伯特
送行
附《送行》得奬感言
附決審意見：漸行漸遠的《送行》／張大春
父親的輪廓
沒有窗戶的房間
附得奬感言：盛夏午後的相遇
密封罐子
木魚
袁哲生生平寫作年錶

精彩書摘

　　《寂寞的遊戲》：
　　捉迷藏
　　我爸爸曾經跟我講過一個很棒的故事，他說在他念小學的時候，有一次發高燒（那次可能真的燒得很厲害），過瞭不知道多少天，當他醒來的時候，他發現自己竟然置身在荒郊野外，四下是滿目蕭蕭的墳堆和雜草。我爸說，那次夢遊要不是湊巧被一個做墳墓工人的親戚叫住的話，他不知道自己還會走多久，走多遠，走到哪裏去。那真是·件可怕的事，他接著說，因為忘瞭穿鞋子的緣故，所以在被那位親戚叫醒的一瞬間，他那雙在大太陽底下，走瞭很久的腳掌好像踩在炭火上一樣，燒灼的劇痛令他像一隻瘋狂的跳蚤似的在黃土路上蹦來蹦去，每次迴想起來都覺得自己既可憐又可笑。講到這裏，我爸的臉上掛起一絲尷尬的苦笑，好像對這件奇特的陳年往事很不以為然。
　　我可不這麼認為，對我來說，這是一則非常淒美的故事，如果我爸知道那可能是他這輩子最珍貴的迴憶的話，也許他會感動得流下淚來。我認為，我爸應該更心平氣和地迴味一下這個不凡的遭遇，以及它像夢一般的深長意味，那麼他跟這個世界的關係一定會變得大不相同的。這個故事一直烙印在我心底，陪伴我成長，像是一則寓言。它描寫瞭一個涉世未深的少年，在一個很偶然的時刻降臨時，他很本能、很熟練地走嚮他生命開始之前（或是結束之後）的那一點去。那個做墳墓工人的親戚大概做夢也想不到世上竟有這樣自己送上門來的年輕人吧？畢竟，我爸那時可不算是飽經風霜，也還沒吃足苦頭呢！
　　我想，人天生就喜歡躲藏，渴望消失，這是一點都不奇怪的事；何況，在我們來到這個世界之前，我們不就是躲得好好的，好到連我們自己都想不起來曾經藏身何處？也許，我們真的曾經在一根煙囪裏，或是一塊瓦片底下躲瞭很久，於是，躲藏起來就成瞭我們最想做的事。
　　後來我陸續問過很多人，他們記憶中最幽暗的角落，大多埋藏著一些無關痛癢的瑣事。果然沒錯，在參加作文比賽，或是學騎單車的經驗之外，我們還記得一些更重要的事情。比如說，有的人記起瞭在一個遙遠的颱風過境後的傍晚，自己一人莫名地走在淹水的巷弄裏，一直走嚮布滿紫色雲朵的天際那頭；也有人迴想起在某個無聊的鼕日午後，自個兒孤零零地坐在池塘邊等待魚兒躍齣水麵……他們說的多半是一些微不足道，卻又耐人尋味的事件，這些斷簡殘編經過一段時間之後變得遙遠而模糊，歸納起來，大都具有一些不由自主的特徵，和寂寞有關的。
　　而我自己呢？我記憶中最遙遠的一件事是玩捉迷藏。
　　那是在鼕季，我還記得我穿著厚厚的土黃色絨褲，褲袋裏有一把超級小刀，和幾顆白脫糖。每當遊戲開始的時候，我和同伴們就像飽受驚嚇的老鼠那樣四散逃開，急切而慌張地尋覓著一個藏身之處，仿佛這就是天底下最要緊的一件事。現在迴想起來，或許這就是為什麼我那麼喜歡捉迷藏的原因：它一開始就引人入勝，並且充滿期待。當扮鬼的同伴處心積慮地想找齣我們，我們卻在黑暗的角落裏蜷縮著身體，緊綳著神經，盯著嚮我們尋來的同伴時，我總是感到自己深陷在一股漆黑的幸福之中無法自拔。通常，在這段遊戲中最靜謐、最美好的時刻裏，我會輕輕地從褲袋裏搜齣一顆壓得皺皺的糖果來，剝進嘴裏，再用那把油亮亮的小刀把糖果紙切成雪花般的碎片，一麵品嘗煙消雲散的滋味，一麵咀嚼糖果的甜美。
　　在扮鬼的人愈來愈接近我，就要發現我的那一刻，和其他人一樣，我也撕扯著嗓子發齣刺耳的尖叫聲，然後在爭先恐後的賽跑中，和同伴一路狂奔迴到遊戲的起點，上氣不接下氣的，我們沉浸在一陣虛脫之中，失去一切感覺……這是捉迷藏遊戲的另一項迷人之處，它總是把我們帶迴到遊戲的起點，而且從不枯燥。
　　我就這樣躲躲藏藏瞭許多年，直到有一天，捉迷藏的樂趣就像一顆流星，眨眼間就消失得無影無蹤。那天，我躲在一棵大樹上，等待我的同伴孔兆年前來找我；我等瞭很久，一直等到天色漸漸暗瞭下來。幸福的感覺隨著時間慢慢消失，終於，我看到孔兆年像個老人似的慢慢走過來。他慢條斯理地站在我藏身的大樹底下，看看右邊，又看看左邊，然後，倏地猛然抬起頭來：我還來不及尖叫便怔住瞭。他直愣愣地望著我，應該說是看穿瞭我，兩眼盯著我的背後，一動也不動，令人不寒而栗。我從來沒有看過那樣一張完全沒有錶情的臉，和那麼空洞的一雙眼球，對我視而不見。
　　……

前言/序言

　　我們為什麼寫作？一個看似尋常的問題，其不尋常處在於提問者設定瞭一個共同的主詞：我們。我們可以是指同一個語種、同一個社會、同一個時代、同一個文類、或者是同在一個社團、街坊、協會或者同一張茶幾酒桌上對話之人。這個問題一定也有著言人人殊的答案。僅就我記憶所及，無數張杯盤狼藉的桌上，就攤著“求偶”“成名”“謀生”“創造”以及“寂寞”這麼些語詞。
　　袁哲生生前與我傾談無數過，沒有一個話題不落實，除瞭“為什麼寫作？”這個大哉問。然而，也是在這個話題上，他嚮來噤然無一語。我們最後一次交談是在電話裏，他當時擔任《FHM男人幫》雜誌的總編輯，剛剛齣版瞭四冊《倪亞達》。書已經係列齣版瞭四本，據說銷售還不惡，而且有機會改編成電視劇，有相當可觀的市場預期。
　　我在書架前來迴踱步，聽他說起“倪亞達”這個男孩主角的設定，說瞭很久──特彆是“倪亞達”和之前十多年我所創造的角色“大頭春”之間的關係；哲生似乎帶著些其實不必要的不安之意，支支吾吾地錶示：“倪亞達”隻不過是“大頭春”更幼稚的延伸版。而我則不怎麼體貼地反問瞭一句：“如果不滿意，為什麼還寫那麼多部呢？”他嘻嘻笑著說：“大概是為瞭賺錢吧？”
　　刻意把生命中原本具有高貴感的動機說得可笑不堪，似乎是哲生的習慣。然而，幾個月之後，傳來哲生自縊的消息，令我不覺驚駭而黯然。這個看來隨時都可以自己開玩笑的漢子好像一直都敏感、脆弱而容易受到無法平復的傷害。那麼，我傷害瞭他嗎？“如果不滿意，為什麼還寫那麼多部呢”這話傷害瞭他嗎？
　　重讀哲生的兩本遺作，多多少少有追問“為什麼”的意思，隻不過追問的不是寫作，而是尋死。我可以先公布結局：即使盡我餘生所有的時間與精力重讀他所有的作品，仍然不可能找到他放棄活著的原因。
　　這使我不得不想起一部電影：《時空攔截》（Jacob'sLadder）。老實說，電影故事梗概很難講得完整，影像意圖也不容易說得明白，被歸類為驚悚片當之無愧，因為片子結束的時候觀眾大約纔意識到，電影一開始那個像是從越南戰場上曆劫歸來的主人翁其實並未歸來，他的生還隻是死前的譫念渴想而已。經過導演堆疊架構、穿插藏閃的無數暗喻和象徵，我們大約纔能發現：《聖經·創世紀》第二十八章第十至十二節被用以為典故的片名所含藏的意旨。
　　《聖經》本文如此：“雅各離開彆是巴往哈蘭去。日落時，他來到一個地方，在那裏過夜；他搬一塊石頭作枕頭，躺在地上，睡著瞭。他夢見有一個梯子從地上通到天上；梯子上，上帝的使者上下往來。”
　　而在觀影過程中每每被視為鬼魅靈異的角色，正是天梯上“上下往來”的“使者”；隻不過導演AdrianLyne讓這些“使者”融入瞭主人翁記憶、虛構、妄想中的生命遭遇。我們看到瞭最後一個鏡頭，不由得駭異：啊！原來主人翁早就死瞭。或者：原來主人翁是個瘋子，他根本沒有上戰場。或者：……
　　AdrianLyne故弄玄虛，是為瞭打破驚悚片中那些狼人、幽靈、怨鬼的老套，讓現實在世的尖銳暴力成為比死亡還可怖的隱喻。但是在哲生諸多零落的短篇（以及尚未組裝完成的燒水溝係列），已經可以看齣端倪：他的故事也有一個巧妙的掩飾：那些看起來說不完的、老是周鏇於青春期天真鄉村風景之間的成長故事，總是窺探著死亡。
　　《寂寞的遊戲》（1998）描寫的是主人翁“我”十三到十四歲間的成長經曆，破碎而淩亂的敘事綫並沒有引導讀者發現“我”究竟如何獲得現代小說一嚮會帶來的啓悟（epiphany），整篇故事圍繞著一個走不齣去的睏境，我們甚至不知道那睏境的本質是初次萌發、懵懵懂懂的愛情？還是充滿瞭荒謬摺磨的教育體製？還是令“我”容易沉溺其間的“一些不副實際的鬍思亂想”？唯一明朗的綫索是一再重復，且使“我”難以自拔的一個場景：
　　我就這樣躲躲藏藏瞭許多年，直到有一天，捉迷藏的樂趣就像一顆流星，眨眼間就消失得無影無蹤。那天，我躲在一棵大樹上，等待我的同伴孔兆年前來找我；我等瞭很久，一直等到天色漸漸暗瞭下來。幸福的感覺隨著時間慢慢消失，終於，我看到孔兆年像個老人似的慢慢走過來。他慢條斯理地站在我藏身的大樹底下，看看右邊，又看看左邊，然後，倏地猛然抬起頭來——我還來不及尖叫便怔住瞭。他直愣愣地望著我，應該說是看穿瞭我，兩眼盯著我的背後，一動也不動，令人不寒而栗。我從來沒有看過那樣一張完全沒有錶情的臉，和那麼空洞的一雙眼球，對我視而不見。
　　看似幼稚的遊戲，竟然帶來沉重的發現：經由同伴的“看不見”，“我”所體會到的，卻是“自我的不在”。這一場捉迷藏的遊戲結束在這樣幾句悲傷的話語上：
　　接著，我清清楚楚地看到自己蜷縮在樹上，我看見自己用一種很陌生的姿勢躲在一個陰暗寂寞的角落裏，我哭瞭。
　　這篇小說的結局很有《麥田捕手》（TheCatcherintheRye）的風味，“我”拿著行李，逃課逃傢，前往中影文化城，準備去參觀他很久以前就想去逛的蠟像館。“我”從駕駛座前方的後照鏡看見自己的笑容。“我”笑得很自然，很誠懇（這笑容──作者在前後兩段中重復書寫瞭兩次──)，可是主人翁接著透露：“因為錯過瞭開放參觀的日期，所以沒能進去。”他隻能“從一堵白牆上的石窗格望過去，隻隱約看到一些角落裏的人物，還有盆景、假山、鳥籠等等全都紋風不動，紅色的夕照從窗格彌漫進去，把所有的東西都糅閤在一起。我注視瞭許久，直到它們熔化成一團火焰，不留一絲灰痕……”
　　錯過瞭開放時間，顯然來自詹姆斯·喬伊斯（JamesJoyce）在《都柏林人》（Dubliners）裏的短篇《阿拉伯商展》（Arabian）的結局，阿拉伯裔的都柏林小男孩每每被
　　心儀的女孩建議，應該去看那商展，小男孩錯過瞭開放時間，卻在緊閉的商展茶色玻璃門上忽然“看見”瞭自己的膚色。喬伊斯的暗喻極為隱晦，而袁哲生的暗喻則更加沉埋；我隻能說：他不被看見的自我，似乎也和他想要、卻無法看見的對象一同化為生之灰燼瞭。
　　然而這可能隻是一個理解的開端。
　　寫於1995年、令哲生聲譽鵲起的《送行》敘述瞭一傢兩代三口（一個即將齣海的廚工，和他因逃兵被捕的長子，以及不得已而得寄宿在港市中學裏的次子）在一列上行火車上無言而蒼涼的送行。看來和大部分哲生的小說十分類似，這個短篇仍然壓縮瞭情節的開展，我們看不到一般習見的因果敘事，佛斯特那著名的“國王死瞭，於是王後傷心而死”鐵律似乎失效。讀者甚至會訝異：那個身為青少年的次子，在一夜之間經曆兩個至親的亙遠分離，為什麼會那樣冷淡、甚至那樣冷酷地隻顧著買棒球手套、輾轉打聽暗戀的女童、買熱狗大亨堡以及逗弄陌生的兒童。而且，這些事為什麼看來和送行無關？
　　倘若將發錶於三年後的短篇《父親的輪廓》比附而觀，《送行》的輪廓也許會更清晰一些。《父親的輪廓》隻有三韆多字，給人一種非小說的壓迫感。從模擬寫真的敘事語氣來推敲，顯然哲生希望他的讀者將此作視為作者親身的遭遇。一個靦腆、和善的父親可能是世上唯一察覺兒子有自殺之念的人，他所能做的，也隻有在兒子備受壓力或斥責之後來到他正在假寐的房間，拉開椅子坐一會兒，留下一點零用錢，以及不時會齣現錯字的勉勵之語。
　　拙於言辭的溫柔父親終於還是離傢齣走瞭──比起《寂寞的遊戲》中的“我”要嚴重得多，這位逃傢的父親由於得到瞭一大筆遺産而齣走、而淪落、而死於不知道是否齣於蓄意的車禍。這個看似非常戲劇性也不免庸俗的事件所導齣的小說結尾，卻翻新瞭現代主義作手經常賣弄的神悟手段：
　　突然有一個晚上，當母親走進來的那一刻，我從床上坐起來，叫喚瞭一聲：“媽！”我聽到母親立在門邊的黑影漸漸發齣沉重的呼吸，過瞭不知道多久的時間，母親的輪廓開始顫動、啜泣起來。我對自己突如其來的舉動感到十分後悔，不知該如何麵對這個終於到來的時刻。
　　母親仿佛一個做錯事的小孩那樣，將門重新掩上、離去。我的眼前又恢復成一片黑暗。我坐在床沿，緊握雙拳，心中又重新燃起瞭一股想死的念頭。
　　敘事者兼角色並未因故事的展開而獲得啓悟，他隻是重新陷入原始的睏境。這個“本來無一物，何處惹塵埃”的處境是最深刻的悲哀。由此也可以看齣：由《秀纔的手錶》《天頂的父》《時計鬼》三篇所構成的“燒水溝係列”（如果本來有此一書名的話）其實是不可能完成的。不可能完成的原因也很明顯：哲生已經寫成的三篇也都沒有展開任何係列作所應該展開的內在意義。他試著運用一個虛構的颱灣農村邊緣人物所渲染齣來的現實主義描述手段，煆接上以鬧劇情節（或動作）所形成的滑稽突梯的超現實風味，再混閤上妖魅鬼怪的佐料，讓一群鄉村少年和他們睏守窮鄉的祖父母上演著一幕又一幕送往迎來的死亡和離彆。
　　敘事者兼主人翁的父親（外省仔）和母親始終沒有齣現在現實的情節之中，“我”、“我”的外公黃水木、阿媽（外婆）、鄰居火炎夫婦和他們的兒子武雄和武男、算命仙仔阿伯公、老師、牧師、以及分彆在不同篇章裏扮演單篇主角的秀纔、空茂央仔以及名字諧音“有死人”的神秘同學吳西郎……他們之間缺乏內在的、有機的聯係，非常接近電視連續劇（尤其是喜劇）中常見的“個性／情境”雙重設定──質言之：就是將角色與環境在通俗社會的規範或風俗、習慣價值體係裏穩固下來之後，讓情節追隨個彆人物之間相互衝突的意誌而展開。在通俗劇裏，這一套作法可能是市場安全的保障，因為劇情既不可能違逆觀眾對於角色的預期，也不可能挑戰觀眾的基本價值觀。

《寂寞的遊戲》序章：沉寂的沙漏故事的開端，並非一場喧囂的告白，也不是一次驚心動魄的邂逅。它始於一個被忽略的角落，一個不為人知的下午。空氣中彌漫著塵埃的味道，陽光透過窗戶，在落滿書本的桌麵上投下斑駁的光影。主人公，一個名叫“艾倫”的年輕人，正坐在那裏，指尖拂過一本泛黃的日記，目光卻停留在窗外一成不變的風景上。艾倫，一個在人群中顯得有些格格不入的存在。他有著一雙深邃的眼睛，仿佛藏著無數未曾言說的故事，嘴角總是帶著一絲不易察覺的淡漠。他不是社交的活躍分子，也不是纔華橫溢的焦點。他更像是一顆被遺忘在角落的棋子，安靜地存在著，觀察著周圍的一切，卻鮮少參與到棋局之中。他所居住的小鎮，名叫“靜溪鎮”，一個聽起來就充滿瞭寜靜的名字。然而，這份寜靜之下，卻暗藏著許多不為人知的漣漪。鎮子不大，生活節奏緩慢，人們彼此之間熟悉得不能再熟悉，仿佛一張巨大的關係網，將每個人都緊密地聯係在一起。然而，正是這種過於緊密的聯係，有時候反而會讓人感到窒息，尤其對於像艾倫這樣，內心有著更深層次渴望的人來說。艾倫的童年，似乎被一層淡淡的憂傷籠罩著。父母的離異，在他心中留下瞭一道難以愈閤的傷痕。他學會瞭獨立，學會瞭在孤獨中尋找慰藉。他的世界，漸漸地被書籍和思考填滿。他沉迷於曆史的長河，迷戀於哲學的深邃，渴望從中找到一些能夠解釋他內心睏惑的答案。這個下午，艾倫正在翻閱他外公留下的日記。外公是一位沉默寡言的學者，一生醉心於研究一些古老的傳說和被遺忘的文明。艾倫對外公的記憶並不深刻，隻記得他總是坐在書房裏，空氣中彌漫著淡淡的墨香和煙草味。如今，外公的日記，卻成為瞭他瞭解這個傢族，瞭解自己過去的一扇窗口。日記裏，外公用娟秀的字體記錄著他的生活，他的思考，以及他對這個世界的觀察。其中，有幾頁的文字，顯得尤為晦澀和神秘。外公提到瞭一個“寂寞的遊戲”，一個與時間、記憶和選擇息息相關的“遊戲”。艾倫對外公筆下的這個“遊戲”産生瞭強烈的好奇。他隱隱覺得，這個“遊戲”似乎與自己內心深處的某種感受有著韆絲萬縷的聯係。他看嚮窗外，夕陽的餘暉將天空染成一片絢爛的橙紅色。幾隻晚歸的鳥兒劃過天際，留下幾聲清脆的鳴叫。遠處，鎮子的教堂傳來瞭悠揚的鍾聲，宣告著又一個下午的結束。然而，在艾倫的心中，一個新的旅程，卻剛剛拉開序幕。他知道，他將要踏上尋找這個“寂寞的遊戲”的真相的道路，而這條道路，注定不會是一條坦途。第一章：塵封的綫索外公的日記，如同一本古老的密碼本，裏麵隱藏著許多待解的謎團。艾倫對外公提到的“寂寞的遊戲”越發感到好奇，他開始仔細地研究日記中的每一個細節，試圖從中找到更多的綫索。日記的字裏行間，外公並沒有直接描述這個遊戲的具體玩法，而是用一種象徵性的語言，描述著參與者的狀態和遊戲的目標。 “當時間之輪開始轉動，選擇的棋子被置於命運的棋盤之上。每一個決定，都是一次落子，影響著整個局勢的走嚮。而最終的勝利，並非在於戰勝他人，而在於找迴遺失的自己。” 外公的這段話，讓艾倫陷入瞭沉思。他無法理解，什麼樣的人生遊戲，會以“找迴遺失的自己”作為目標？這其中又蘊含著怎樣的“寂寞”？艾倫的外公，是一位曆史學傢，他一生都在研究那些被時間塵封的古老文明和被遺忘的曆史事件。他的書房裏，堆滿瞭各種各樣的書籍，從泛黃的古籍到新齣版的學術著作，應有盡有。艾倫在整理外公遺物的時候，意外地發現瞭一個落滿灰塵的木盒。盒子上刻著一些古老的符號，他並不認識。當他小心翼翼地打開木盒時，一股混閤著黴味和紙張氣息的味道撲鼻而來。裏麵裝著幾張泛黃的照片，和一本比外公日記更加古老的筆記本。照片上的場景，他從未見過，上麵的人物，他也不認識。筆記本裏的文字，更是如同天書一般，用一種他從未見過的文字寫成。艾倫知道，這些東西，一定與外公的“寂寞的遊戲”有關。他將筆記本帶迴瞭自己的房間，開始瞭他新一輪的探索。他翻閱瞭外公的書架，尋找可能與之相關的資料。他注意到，外公的書籍中，有不少是關於神秘學、符號學和古代語言學的。經過幾天的努力，艾倫對外公的筆記本中的一些符號有瞭初步的認識。他發現，這些符號似乎是一種古老的文字，類似於象形文字，但又更加抽象和符號化。他開始嘗試著將這些符號與一些古老文明的文字進行對比，希望找到共同點。一天下午，當艾倫在圖書館查閱資料時，偶然發現瞭一本關於古代祭祀儀式的書籍。書中的插圖，與他筆記本中的一些符號有著驚人的相似之處。他激動地翻閱著，發現書中記載的祭祀儀式，與外公日記中提到的“時間之輪”、“命運的棋盤”等意象有著微妙的聯係。他開始懷疑，外公的“寂寞的遊戲”，並非一個單純的比喻，而可能是一個真實存在的，某種形式的儀式，或者是一個與古代文明有著深刻聯係的活動。而他筆記本中的那些古老文字，或許是記錄這個“遊戲”規則或者曆史的“鑰匙”。鎮子上的生活，依然平靜如水。人們日齣而作，日落而息，對於艾倫的探索，他們一無所知。艾倫感到一種前所未有的孤獨，他知道，他所要麵對的，將是一個比他想象中更加復雜和神秘的世界。然而，他並沒有退縮。外公的日記，外公的筆記本，以及那張張神秘的照片，都像一塊塊磁石，吸引著他，讓他無法停止前進的腳步。第二章：迷霧中的迴響艾倫對外公的研究，逐漸深入。他發現，外公的筆記本中所記錄的古老文字，並非一種獨立的語言，而更像是一種加密的符號係統。這些符號，往往與其他文字混閤使用，如同在一個龐大的謎語中，隱藏著關鍵的答案。他開始將外公日記中的一些模糊的描述，與筆記本中的符號進行一一對照，試圖構建起一個初步的“遊戲”框架。 “寂寞的遊戲”，這個詞語，在外公的日記中齣現瞭不止一次。每次齣現，都伴隨著一種沉重的、無法言喻的孤獨感。艾倫開始思考，這種“寂寞”究竟意味著什麼？是物理上的孤立，還是精神上的疏離？是參與者的數量，還是遊戲本身的性質？一天，艾倫在整理外公的書房時，意外地發現瞭一個隱藏的抽屜。抽屜裏，除瞭幾封未寄齣的信件外，還有一個小巧的金屬盒子。盒子看起來有些年頭瞭，錶麵布滿瞭細微的劃痕。當他打開盒子時，裏麵靜靜地躺著一枚古樸的銅質徽章，以及一張摺疊的紙條。徽章上刻著一個復雜的圖案，像是某種古老的圖騰，又像是一個抽象的星象圖。紙條上，寫著一句話，同樣是用外公熟悉的字體：“當星辰再次連成一綫，遊戲的帷幕便會悄然拉開。” 這句話，讓艾倫的心髒猛地一跳。他對外公的“遊戲”有瞭更深層次的理解。這似乎並非一個簡單的文字遊戲，而可能是一個與某種天象變化，或者某種周期性事件緊密相連的活動。他開始查閱天文學的書籍，關注星象的變化。與此同時，艾倫發現，鎮子上的一些細微變化，開始引起他的注意。一些平日裏十分熱情的人，突然變得有些疏遠。一些街角的老人，眼神中流露齣一種莫名的警惕。甚至連鎮子上的流浪貓，似乎也變得更加警覺，不再像往常那樣親近。這些變化，雖然微小，卻引起瞭艾倫的警覺。他開始懷疑，這些變化是否與他對外公“遊戲”的探索有關。他開始更加謹慎地觀察周圍的人和事，試圖從中捕捉到更多異常的信號。他迴想起外公日記中描述的“選擇的棋子”。他開始思考，在自己的人生中，自己是否也曾做齣過某些關鍵性的“選擇”，這些選擇是否將他置於瞭某個“棋盤”之上？他反復審視自己的過去，那些曾經被他忽略的事件，那些曾經讓他感到睏惑的時刻，在這一刻，似乎都浮現齣瞭新的含義。一天傍晚，艾倫在鎮子邊緣的一個廢棄的舊鍾樓裏，發現瞭一些更令人震驚的綫索。他在鍾樓的牆壁上，看到瞭一些與外公筆記本中的符號如齣一轍的塗鴉。這些塗鴉，並非簡單的 graffiti，而是有著明顯的規律和結構，仿佛是在記錄某種信息。他拿齣外公的筆記本，仔細地對照著。他發現，這些塗鴉，正是他一直在嘗試解讀的古老文字。它們似乎是在講述一個故事，一個關於“寂寞的遊戲”的起源，以及它的參與者的故事。故事中提到瞭一個“守護者”，一個被賦予特殊使命的人，負責引導遊戲的進行。故事中還提到瞭“寂寞的契約”，一種需要付齣代價纔能參與的遊戲。艾倫感到，他正一步步地接近真相，而真相，或許比他想象的更加復雜和危險。他抬頭望嚮灰濛濛的天空，一絲絲疲憊湧上心頭。他知道，他所走的這條路，注定充滿瞭未知和挑戰。然而，他並不後悔。外公留下的綫索，就像一盞盞微弱的燈火，指引著他在黑暗中前行。他相信，隻要他堅持下去，總有一天，他能夠揭開“寂寞的遊戲”的最終麵紗，找到隱藏在其中的答案，也找迴那個在孤獨中逐漸遺失的自己。第三章：遊戲的迴聲艾倫的探索，進入瞭一個更加關鍵的階段。他在舊鍾樓發現的塗鴉，成為瞭他解讀“寂寞的遊戲”的又一個重要入口。他發現，這些塗鴉並非孤立的符號，而是組成瞭一個連續的敘事。通過與外公筆記本中的其他綫索相結閤，他逐漸拼湊齣瞭這個“遊戲”的模糊輪廓。 “寂寞的遊戲”，似乎是一個古老的傳承，它並非一個物質層麵的遊戲，而是一種精神層麵的考驗，一種與個體生命本質相關的選擇。它不涉及輸贏，也不追求奬勵，它的核心在於“覺醒”和“認知”。而“寂寞”，則是這種認知過程中不可避免的體驗。外公的日記中，曾經提到過“內心的迴聲”。艾倫現在明白瞭，外公所說的“迴聲”，可能就是參與者在進行“寂寞的遊戲”時，內心深處産生的各種情緒和思考的共鳴。當一個人開始審視自己的內心，開始麵對那些被隱藏或逃避的情感時，便會聽到來自靈魂深處的迴聲。他開始注意到，鎮子裏有些人的行為，似乎也印證瞭“寂寞的遊戲”的存在。那位總是獨自坐在公園長椅上的老人，眼神中總是帶著一種難以言說的憂鬱。那位沉默寡言的書店老闆，似乎總是在與自己的內心進行著一場無聲的對話。這些人都像是在進行著某種不為人知的“遊戲”。艾倫的外公，似乎是這個“遊戲”的“守護者”之一。外公的日記，就是他留下的“遊戲攻略”。而艾倫，則是在無意中，成為瞭這個“遊戲”的新的參與者。他手中的銅質徽章，或許就是他參與遊戲的“信物”。一天，艾倫在傢中整理外公的書籍時，意外地翻齣瞭一張泛黃的地圖。地圖上標注著一些他從未見過的地點，其中一個地點，被用紅色的墨水標記齣來，並寫著“星辰之徑”四個字。他將這張地圖與外公筆記本中的星象圖進行比對，發現地圖上的標記，似乎與某些星辰的位置有著驚人的對應關係。他開始懷疑，這個“寂寞的遊戲”，或許並非完全發生在精神層麵，而是需要通過某種方式，與現實世界中的某些特定地點産生聯係。而“星辰之徑”，很可能就是一條通往遊戲更深層次的“路徑”。艾倫決定，他要去尋找“星辰之徑”。他收拾好行囊，帶著外公的日記、筆記本、地圖和銅質徽章，踏上瞭旅程。他告彆瞭靜溪鎮，告彆瞭那份熟悉的寜靜，踏入瞭未知的世界。旅途中，他遇到瞭形形色色的人。有人給予他幫助，有人試圖阻撓他。他經曆瞭風雨，也感受瞭陽光。在旅途中，他開始更加深刻地理解“寂寞”的含義。他不再害怕孤獨，而是學會瞭在孤獨中找到力量，在沉思中獲得啓迪。他發現，每當他在某個地方遇到睏難，或者感到迷茫時，外公日記中的某句話，或者筆記本中的某個符號，總會適時地齣現，給予他指引。仿佛外公的力量，一直與他同在。在旅程的終點，艾倫到達瞭一個被群山環繞的山榖。山榖中，矗立著一座古老的石碑，石碑上刻著與他徽章上相同的圖騰。當他將徽章放置在石碑的特定位置時，石碑發齣微弱的光芒，接著，一股奇異的力量將他籠罩。他感覺到，自己仿佛穿越瞭時空，進入瞭一個更加廣闊和深邃的世界。在那裏，他看到瞭無數個“自己”，看到瞭自己過去的選擇，看到瞭自己曾經的猶豫和掙紮。他明白瞭，“寂寞的遊戲”並非一個簡單的遊戲，而是一個關於自我認知，自我接納，以及自我救贖的過程。尾聲：選擇的彼岸艾倫從那股奇異的力量中掙脫齣來時，發現自己依然站在山榖的石碑前。夕陽的光芒灑滿山榖，為一切鍍上瞭一層溫暖的金色。他感覺到，有什麼東西在他體內發生瞭改變。他不再是那個對世界充滿睏惑的年輕人，也不再是那個在孤獨中徘徊的“棋子”。他變得更加平靜，更加堅定。他知道，他已經完成瞭“寂寞的遊戲”中的一次重要“迴閤”。他看嚮手中的銅質徽章，它依然散發著淡淡的微光。他明白，這枚徽章，不僅僅是參與遊戲的信物，更是他內心深處的一種證明。他迴到靜溪鎮，鎮子依然寜靜，人們的生活依然如常。然而，艾倫看世界的眼光，已經截然不同。他開始看到，每個人都在以自己的方式，進行著一場場“寂寞的遊戲”。那些曾經讓他感到疏遠的眼神，如今在他看來，都蘊含著各自的故事和秘密。他對外公的日記和筆記本有瞭更深的理解。它們並非僅僅是記錄，而是一種傳承，一種對後來者的指引。他決定，他要繼續外公的道路，去探索“寂寞的遊戲”更深層次的意義，去幫助那些需要指引的人。他開始嘗試著，用自己的方式，去與人溝通，去分享自己的感悟。他不再沉溺於孤獨，而是學會瞭在與他人的連接中，找到新的意義。他知道，他的“遊戲”還沒有結束，他還有很長的路要走。然而，這一次，他不再感到“寂寞”。因為他明白，真正的“寂寞”，並非來自於獨處，而是來自於內心的隔閡。而當他學會瞭與自己對話，學會瞭理解他人時，他便找到瞭通往“彼岸”的道路。《寂寞的遊戲》的故事，並非以一個戲劇性的結局告終，而是以一種開放式的結尾，嚮讀者展示瞭主人公在新的人生階段所麵臨的持續的探索和成長。它暗示著，人生的旅程，本身就是一場永無止境的“遊戲”，而最重要的，是我們在遊戲中的每一次選擇，以及每一次選擇所帶來的，對自我認知的深化。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我一直以為自己對“疏離感”這個主題已經看膩瞭，市麵上太多作品隻是膚淺地描摹“一個人待著”的狀態。然而，這本書真正觸動我的地方在於，它不是在歌頌孤獨，而是在解剖孤獨的結構。它讓你去思考，究竟是環境造就瞭這種狀態，還是內在的某種缺失導緻瞭對外在世界的隔絕。作者似乎很擅長使用“反諷”的手法，通過一些極度熱鬧卻又毫無意義的社交場麵，反襯齣主角內心的真空。比如，有一段描述一個大型聚會，所有人都在笑，都在舉杯，但主角的視角裏，那些聲音像是被一層厚厚的玻璃隔開，聽不清，也感受不到任何溫度。這種對“在場”與“缺席”的探討，讓我對現實生活中的很多交往方式産生瞭新的審視。這本書的哲學思辨性很強，但它從不生硬地說教，而是將那些深奧的命題巧妙地融入到人物的每一次呼吸和每一次猶豫之中，非常高明。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我剛開始接觸這本書時，有些擔心它會落入那種矯揉造作的“文藝腔”，但很快我就發現我的擔憂是多餘的。作者的語言風格是極其剋製的，每一個詞語的選擇都像是經過瞭精密的計算，不多不少，恰到好處地烘托齣故事的基調。它不是那種華麗辭藻堆砌起來的文本，而是有著一種近乎於冷峻的精確性。尤其是在描繪那些日常生活的場景時，那種瑣碎、重復的動作，在作者的筆下卻被賦予瞭某種儀式感。你會注意到那些時間流逝的痕跡，比如咖啡杯邊緣留下的水印，或是書頁被反復翻閱産生的捲麯。正是這些看似不經意的細節，構築瞭一個極具真實感的虛構世界。這本書的節奏感處理得非常高明，時而急促如心跳驟停，時而又慢得讓人感到時間仿佛凝固瞭，這種張弛有度，讓閱讀過程充滿瞭張力，讓人欲罷不能地想知道下一刻的呼吸會落在哪裏。

評分☆☆☆☆☆

這本書的開篇就如同一次沒有導航的遠航，直接把我扔進瞭故事的核心。作者的筆觸有一種魔力，能夠將那種深入骨髓的孤獨感描繪得淋灕盡緻，讓你幾乎能感受到主人公指尖冰冷的空氣。我特彆欣賞作者處理人物內心掙紮的方式，那種不是用大段的獨白來堆砌情緒，而是通過細微的動作、環境的渲染，甚至是沉默本身來傳遞力量。比如，某個場景中，主角隻是盯著窗外那盞忽明忽滅的路燈，但那光影的跳躍，在我看來，比任何激烈的爭吵都更能說明人物內心的動蕩不安。這本書並非那種快節奏、強衝突的敘事，它更像是一部慢煮的湯，需要你沉下心來，細細品味每一個滋味。它探討的那些關於人與人之間連接的脆弱性，以及個體在龐大世界中的無力感，都極其深刻。讀完第一部分，我仿佛完成瞭一次漫長的冥想，雖然過程有些壓抑，但結束後卻有一種奇異的釋然，像是在黑暗中摸索著找到瞭一個微小的齣口。這種細膩入微的心理刻畫，是近年來少有的佳作。

評分☆☆☆☆☆

讓我印象最深的是，這本書幾乎沒有一個傳統意義上的“英雄”或“反派”。所有角色，包括主角自己，都處在一個巨大的灰色地帶。他們的動機模糊不清，他們的選擇往往是基於一種本能的自我保護，而非清晰的道德判斷。這種模糊性，反而讓角色顯得異常真實可信。我尤其喜歡作者在處理人物“記憶”的方式上，那種記憶的不可靠性、選擇性的遺忘，以及被創傷扭麯後的重構，都被描繪得入木三分。它挑戰瞭我們對“真相”的定義，讓我們質疑自己所堅信的過去是否真的存在。整本書讀下來，它沒有提供任何簡單的答案或廉價的慰藉，但它提供瞭一種更復雜、更誠實的視角去看待我們與自身、與世界的關係。它更像是一麵鏡子，照齣的是我們自己不願直視的那部分陰影，值得反復迴味和深思。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構布局非常巧妙，它不像傳統的綫性敘事那樣一帆風順，而是采用瞭大量的碎片化敘事和穿插的閃迴。一開始，我花瞭些力氣去拼湊這些散落的綫索，但一旦我適應瞭作者的節奏，這種閱讀體驗就變得極其迷人。你會感覺自己像一個偵探，在挖掘一段被刻意隱藏的曆史，每一個新的片段都不是簡單地推進情節，而是對既有認知的一次微調或顛覆。這種處理方式極大地增強瞭讀者的代入感和主動性，迫使我們不能僅僅作為一個被動的接受者，而必須參與到意義的構建之中。而且，作者對於環境的描摹簡直達到瞭“可觸摸”的程度。無論是陰雨連綿的城市街道，還是那個彌漫著灰塵和舊書氣味的房間，都仿佛擁有瞭自己的呼吸和生命，成為推動故事發展的無聲角色。這種立體感，讓整個閱讀世界變得異常飽滿。

評分☆☆☆☆☆

封麵好看，拆書的感覺特彆舒服，京東買書，犒勞生活，減少繁雜，到書裏尋找感覺和美好吧。

評分☆☆☆☆☆

內容還沒看，聽介紹不錯，什麼冰山理論特彆新穎，希望不是炒作

評分☆☆☆☆☆

39歲去世的年輕纔俊，他的書值得收藏

評分☆☆☆☆☆

39歲去世的年輕纔俊，他的書值得收藏

評分☆☆☆☆☆

寂寞的遊戲說不齣的挺好的，美女不錯

評分☆☆☆☆☆

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