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建筑大师隈研吾生涯首部作品集，回顾10年设计之路

亲自遴选自己32件经典作品，赋予其11种生动贴切的声音

隈研吾带你聆听建筑的声音，从全新的角度感知建筑——建筑不应追求形式，而要从感觉入手

全彩图文带你回到建筑现场

海报：

内容简介

“建筑不应追求形式，而要从感觉入手。”

《建筑的声音》是建筑大师隈研吾生涯首部作品集，收录了他近10年来32件经典作品。在他看来，建筑不只是各种建材的堆砌，而是有灵魂、有生命的存在，它们用声音表达自己——啪嗒啪嗒、沙啦沙啦、骨碌骨碌……隈研吾用这11种声音概括、剖析了自己近年来的代表作品——莲屋、九州艺文馆、中国美术学院民艺博物馆等。全彩图文让你跟随隈研吾回到建筑现场，看到建筑的同时，也能“听到”它们发出的声音。另外收录作者长篇访谈，以及32件建筑作品的所在地、竣工年份、用途、构造等大量信息。

作者简介

隈研吾

日本当代知名建筑师。

1954年出生于日本神奈川县横滨市，1979年毕业于东京大学建筑系，1990年成立自己的建筑师事务所。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授，2009年任东京大学教授。

1997年，作品森舞台/登米町传统艺能传承馆获日本建筑学会奖。2002年凭借那珂川马头町广重美术馆获芬兰国际木建筑奖。2010年，作品根津美术馆获每日艺术奖。2011年，作品梼原木桥博物馆获艺术选奖文部科学大臣奖。

近年来，隈研吾在中国的项目包括长城脚下的公社·竹屋、瑜舍、三里屯·SOHO等。

内页插图

目录

建筑粒子化，使世界和人类更紧密地联结在一起

啪啦啪啦—Para-Para

莲屋LotusHouse—010

梼原木桥博物馆YusuharaWoodenBridgeMuseum—018

九州艺文馆（2号别馆）KyushuGeibunkanMuseum（annex2）—024

贝桑松艺术文化中心BesanonArtCenterandCitédelaMusique—026

风檐亭WindEaves—032

沙啦沙啦—Sara-Sara

水樱屋Water/Cherry—036

骨碌骨碌—Guru-Guru

新津知·艺术馆XinjinZhiMuseum—048

九州艺文馆（本馆）KyushuGeibunkanMuseum（mainbuilding）—056

以心传心Nangchang-Nangchang—062

啪嗒啪嗒—Pata-Pata

浅草文化观光中心AsakusaCultureTouristInformationCenter—066

Aore长冈NagaokaCityHallAore—070

麦克唐纳大道教育与运动综合设施EntrepotMacDonald—076

吱嘎吱嘎—Giza-Giza

Chokkura广场ChokkuraPlaza—084

十和田市民交流广场TowadaCityPlaza—088

喳啦喳啦—Zara-Zara

网格/地球Mesh/Earth—094

PC花园PCGarden—100

中国美术学院民艺博物馆MuseumatTheChinaAcademyofArt—106

噌噌—Tsun-Tsun

GC口腔科学博物馆ProsthoMuseumResearchCenter—116

星巴克太宰府天满宫表参道店StarbucksCoffeeatDazaifutenmanguOmotesando—122

微热山丘日本店SunnyHillsJapan—128

嗖嗖—Suke-Suke

玻璃木屋Glass/WoodHouse—134

呣呀呣呀—Mojya-Mojya

梼原服务站CommunityMarketYusuhara—144

感知·空间SensingSpaces—148

Tetchan肉串吧Tetchan—150

噗啦噗啦—Pera-Pera

“陶瓷之云”CasalgrandeCeramicCloud—156

马赛当代艺术中心FRACMarseille—158

艾克斯普罗旺斯音乐学院Aix-en-ProvenceConservatoryofMusic—162

800年后的方丈庵Hojo-anafter800Years—168

“上下”品牌上海旗舰店SHANGXIASHANGHAI—170

呼哇呼哇—Fuwa-Fuwa

茶室TeeHaus—176

米姆草地·实验住宅MemuMeadows—178

“茧”Cocoon—180

作品资料—182

精彩书摘

啪啦啪啦—Para-Para

倘若物与物之间并未严丝合缝而是存在间隙，则可称之“啪啦啪啦”，此时每个组成部分（粒子）都被清晰明确地凸显出来。若非如此，世界将一成不变、单调乏味，没有远近之差、质感之异与软硬之别，生物也会因此变得不安。

20世纪的功能可供性理论证实，生物以粒子为切入点，来确认世界的深度，告诉我们粒子的重要性。世界本就是“啪啦啪啦”的，我们能从中看出深度、距离与质感，并判断能否于此栖息、生存，获得安全感。

然而，并不是有间隙就称为啪啦啪啦，粒子大小和间隙的关系非常重要。太大或太小都不行，粒子必须被凸显出来。

莲屋（2005年）就是将石块作为粒子，建得啪啦啪啦。用多大的石块才能在整体上表现出这种感觉呢？若采用砖头大小的石块，则会显得过于黏着，不够分散。但若采用60×120cm这种常规尺寸，则会过大，失去粒子感。

与此同时，粒子与承载主体的搭配也须考虑。以砂糖为例，如果是将5mm或6mm左右的红糖颗粒放入小容器中，则显得松散疏落，有种倒进咖啡里会很美味的感觉。同样是颗粒状，一粒一粒的细砂糖就无法让人产生这种感觉。如果红糖变得更大，倒入咖啡就显得过于粗糙，似乎不好喝了。由此可知，在任何情况下都必须考虑整体与部分的搭配。

这种啪啦啪啦感并非我个人偏好，而是建筑设计上的一个普遍主题。古希腊的万神殿正面有8根柱子。为何是8根呢?首先，偶数是神殿经常使用的数字。如果是奇数，像5，会有一根柱子在中间，显得极为突兀。同样是偶数，为什么不选择6或者10呢?这座正面8根柱子的万神殿，被称作神殿中的神殿，到底是何缘故？

10根过于纷杂，6根过于简陋，产生这种感觉的直接因素是柱子整体的啪啦啪啦。啪啦啪啦不仅指间距、密度的问题，更多是指整体与部分之间的平衡感。同样的间距来摆放，如果是10根，就过于密集不够干脆如细砂糖，6根又过于单调，8根则刚刚好。

万神殿的美以比例均衡著称。柱子直径与高度的比例、神殿正面隐藏的黄金分割比例等都被人们津津乐道。而这种均衡相衬，又带来啪啦啪啦的直观感受，让人身心愉悦。啪啦啪啦难以数据化，但西欧长久以来以比例为指标来打造美，这也是西欧人的审美癖好。

源于古希腊、罗马的古典主义建筑理论，基本以比例论为主。20世纪最著名的建筑师勒·柯布西耶所提出的模度理论也是典型的比例论。但是对于生物来说，最重要的不是比例，而是一种啪啦啪啦、间隙得当的感觉。

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