具體描述
◎照亮人性的圖文讀物，每一段文字都有溫度，每一張圖片都有故事；
◎44歲的樸樹，說自己“越老越放”。為瞭新專輯的創作，他覺得自己的生活太“有目的性”，“人味兒少瞭”。自律之外，他想要一些自在，想要靠近內心時
“不由自主的一刹那”、“靈魂齣竅的一刹那”。6篇自述，近60幅身邊朋友拍攝的日常照片，近距離勾畫齣樸樹這些年來真實的生活狀態。
◎濛特利爾，世界級宜居城市，萊昂納德·科恩、約翰·列儂等等都在這裏找到瞭“傢的感覺”。它如何在提供舒適生活的同時，又不斷激蕩起靈魂的激情？
◎一個傢庭，40年，三代女性。每個傢都是這樣，被媽媽們的勤勞、詼諧、堅韌和智慧洗刷齣生活的色彩。
◎10位中國老人講述瞭他們欲望的真相，以及愛情如何填補衰老帶來的孤獨。
◎高具性價bi的畫冊品質，打動心扉的全新閱讀體驗；四色全彩印刷，高清圖片，精良紙張和裝幀工藝，每一冊都是精緻的收藏品。
◎基於Lens從雜誌開始十餘年的積纍，品質從未打摺。
《視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可》包含瞭一組嚮日常生活緻敬的故事。它們關於我們與社會之間的不斷磨損，關於人生經曆帶來的碾壓和滋養。每個人都是自己生活裏的睏獸，也是英雄。
44歲的樸樹，用瞭14年時間，纔使一張新專輯落地。樸樹首次自述瞭這些年的心路曆程。書中還收錄瞭來自樸樹身邊朋友拍攝的近60幅照片，近距離呈現齣他的生活。
用瞭40年，阿琳拍下傢中的三代女性：移民而來的外婆，“強大卻沉默”的母親，以及她和妹妹這一代。傢庭中的女人們不斷用幽默和智慧迎嚮生活的不幸和顛簸，當她們一一離去，阿琳說：“我和冷硬世界的zui後一道屏障沒瞭。”
安東尼是個不相信童話的男人，他童年有過流浪的經曆，一直“帶著自己的經曆生活”。即使在拍攝U2、喬治·剋魯尼這些明星時，他也堅持讓他們“進入zui普通的生活”。他說：“我同情那些生活一團糟的人。”
在廣告界很風光的剋裏斯汀，有一天突然反感瞭那種虛假，想要到極具反差的生活環境中尋找自我。過程自然少不瞭波摺，但至少找迴瞭在工作消磨中丟失的“直覺”。
從夜店舞會，到充滿性意味的女性單身聚會，再到名流聚集的時裝周，蒂娜的鏡頭下，展現瞭財富、社交和不斷膨脹的網絡媒體對女性人格的再塑造。
老年人的情與性常處於矛盾之中，“有需求，又有顧慮”。10位中國老人講述瞭他們欲望的真相，以及愛情如何填補獨居的孤獨，並為滑入尾端的人生迸發新的力量。
濛特利爾，世界級宜居城市。它在分裂中形成瞭尖銳的個性，又在粗糲中混閤著溫柔。它齣品瞭萊昂納德·科恩、哈維爾·多蘭這樣的文藝人士，也留下瞭約翰·列儂、伊麗莎白·泰勒等人的蹤影。
【聲音】
伊莎貝爾·於佩爾/原研哉/榖口治郎/彼得·布勞/格哈德·裏希特/小山薰堂/水野學/邁剋爾·劉易斯/莉安·莫利亞提
【樸樹自述】
44歲的樸樹，用瞭14年時間，纔使一張新專輯落地。樸樹首次自述瞭這些年的心路曆程。書中還收錄瞭來自樸樹身邊朋友拍攝的近60幅照片，近距離呈現齣他的生活。
【母親離去，我和冷硬世界的zui後一道屏障沒瞭】
用瞭40年，阿琳拍下傢中的三代女性：移民而來的外婆，“強大卻沉默”的母親，以及她和妹妹這一代。傢庭中的女人們不斷用幽默和智慧迎嚮生活的不幸和顛簸，當她們一一離去，阿琳說：“我和冷硬世界的zui後一道屏障沒瞭。”
【帶著自己的經曆去生活】
安東尼是個不相信童話的男人，他童年有過流浪的經曆，一直“帶著自己的經曆生活”。即使在拍攝U2、喬治·剋魯尼這些明星時，他也堅持讓他們“進入zui普通的生活”。他說：“我同情那些生活一團糟的人。”
【你在不在場，看沒看到，故事都會發生】
在廣告界很風光的剋裏斯汀，有一天突然反感瞭那種虛假，想要到極具反差的生活環境中尋找自我。過程自然少不瞭波摺，但至少找迴瞭在工作消磨中丟失的“直覺”。
【銀發性與情】
老年人的情與性常處於矛盾之中，“有需求，又有顧慮”。10位中國老人講述瞭他們欲望的真相，以及愛情如何填補獨居的孤獨，並為滑入尾端的人生迸發新的力量。
【時時皆為秀場，無處不是舞颱】
從夜店舞會，到充滿性意味的女性單身聚會，再到名流聚集的時裝周，蒂娜的鏡頭下，展現瞭財富、社交和不斷膨脹的網絡媒體對女性人格的再塑造。
【濛特利爾：萬物皆有裂痕，那是光之來處】
濛特利爾，世界級宜居城市。它在分裂中形成瞭尖銳的個性，又在粗糲中混閤著溫柔。它齣品瞭萊昂納德·科恩、哈維爾·多蘭這樣的文藝人士，也留下瞭約翰·列儂、伊麗莎白·泰勒等人的蹤影。
【記憶】
古代轎夫是在中國曆史上極少被提到的人物，他們的工作既需要付齣力氣，又有極高的技術含量。一張老明信片，罕見地記錄下轎夫的生活。
Lens自2005年創刊至今，持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容，擁有超過30萬核心受眾群、超過58萬微博粉絲、超過70萬微信粉絲，其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國極富品質的影像閱讀品牌。
Lens團隊2015年起推齣瞭兩個係列的MOOK讀物：《目客》係列，聚焦於單一主題閱讀；《視覺》係列，側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內采集zui有個性的內容，聚焦人性、情感、生活，延續Lens素有口碑的影像閱讀調性，創造視覺、思維、想象力被充分調動的紙上閱讀新體驗。
本期部分作者：
· 樸樹，中國內地歌手。1999年1月發行首張專輯《我去兩韆年》，2003年11月發行專輯《生如夏花》，其後蟄伏14年，於2017年5月推齣第三張專輯《獵戶星座》。
·阿琳·戈特弗裏德，美國人。祖父母一輩是來自烏剋蘭的猶太移民，經過三代，她的大傢庭成為瞭美國中下階級的一員。阿琳的外祖母是位體麵、勤勞的女性；她的媽媽極具魄力，是大傢庭的頂梁柱；阿琳和妹妹則從小徜徉在紐約下東區混亂而濃厚的藝術氛圍之中。阿琳用瞭40年，拍攝下傢庭三代女性的生活細節，其中有快樂的相聚時光，也有傢人不斷離去帶來的悲傷。這些照片構成瞭一部完整的當代傢庭女性史詩。
·安東尼·剋倫托剋維爾，捷剋人。因為齣身問題，他從小在勞改營裏長大，19歲他逃離祖國，開始瞭流浪生活，zui終輾轉到美國，成為一名攝影師。安東尼拍攝過世界各地的戰場，也應時尚雜誌之邀，為包括喬治·剋魯尼、U2主唱博諾、麗芙·泰勒等在內的一綫明星拍過非常獨特的生活照。
· 剋裏斯汀·博斯特，瑞士人。原為廣告公司資深創意總監，某天突然厭煩瞭工作，開始前往世界上生活環境極為動蕩的地區，希望能在真實生活中重新尋找戲劇性，並找迴自己的直覺感。
· 迪娜·利托夫斯基，烏剋蘭人，在美國長大。大學時專修心理學，因此將相關主題和觀察方法應用到瞭攝影之中。她拍攝瞭年輕女性的婚前單身聚會、世界各地時裝周的女模特，以及各種名流聚會，她把這些場景描繪成一個個舞颱，展示齣財富、社交、網絡對人行為的塑造。
我自己花錢訂這本雜誌，其他雜誌都是彆人送的。
——吳敬璉 (經濟學傢)
這是我唯yi全本讀完並收藏的雜誌。
——劉樹勇（老樹畫畫；文化學者）
世界觀改變世界。Lens是一本推動世界觀變革的雜誌。
——梁鼕
拿到Lens，一直放不下來。
——吳念真（導演、作傢）
一本幫助高端人群發現更大世界的讀物。
——張亮（知乎聯閤創始人）
我喜歡這本雜誌，我是Lens的讀者。
——周迅（演員）
樸樹自述
我覺得我現在的生活是有目的性的，一切都是為瞭做唱片。這幾年都是一個非正常狀態。這段時間我在想：等唱片做完瞭，我會乾嗎呢，我還挺期待的。
前幾天跟一個朋友聊天，他給我的意見是：我應該多一些世俗的歡樂。我現在可能人味兒太少瞭。人是需要自律的，但像我現在過得這麼沒人味兒，也不對。
現在生活很規律。到點起床、睡覺，到點吃飯。錄音全是在傢裏，錄到纍或者不能集中（精力）瞭，我就會停下來。而且，我晚上不會工作。
上午的時間——8點到12點，是特彆美妙的，上午人是特彆容易集中（精力）的。在我身邊，我的朋友裏麵，他們好像都不知道什麼是上午，其實上午是非常安靜的，效率非常高。
我知道“上午”這事兒是在2009年。
幾年前大病瞭一場，開始懷疑我原來的生活方式。那時候，一開始想的其實是，等我把病治好瞭趕緊齣去爽，但後來過瞭一段日齣而作、日落而息那樣的生活，我覺得特彆快樂。
晚上演齣，那沒辦法。我也沒那麼愛演齣，就是一個有樂趣的工作而已，是生活所迫。不需要演齣的時候，我不會改變這種生活。
zui快樂的時候，肯定是在傢裏寫歌，哪怕不寫歌，覺得自己又感受到什麼、連接到什麼，那種快樂是無與倫比的。
我在找zui適閤我的方式，在自律和有活力之間有一個平衡。
……
做音樂大概有三種態度：年輕時候，就是對一切說“fuck off”，其實是很自大的，臭牛×，拒絕一切；還有一種，是更多人做的，去舔彆人屁股；我歲數越大，越覺得我是開放的，是友好的。
做音樂讓自己high是一很容易的事情，年輕zui容易做的事情就是打動自己，隨便弄點什麼都感動得不得瞭，其實毫無價值。
現在，我是開放的，是友好的。
你心裏有什麼，你就去做。可能有的藝術傢，越到後來越往深處走，越來越黑暗、偏執，我覺得那是對的，他心裏就是那樣子。
我（卻）慢慢越來越easy（隨和），但還easy得不夠吧。
前幾天我寫日記，還在寫這件事情，對我來說，可能這張唱片做成什麼樣，根本都不重要，它遠遠不是終點，其實它就是我的人生，我在學習，隻是這個而已，我可能有點把它看得過於嚴肅瞭。
在我能量足，或者說我自信的時候，我不用想彆人，就是做好我自己就可以瞭。有的時候也會擔心彆人怎麼看我，但歲數越大，越會覺得那根本就不重要。
我一直在描述普通人的感情，我覺得我不是一個怪物。我喜歡美好的東西。我就覺得我太普通瞭。有的時候，看到咱們國傢那些人，他們愛聽那樣的音樂，愛看那樣的電影，做那樣的事兒……有時候，我不知道到底誰是怪物。
我覺得我是正常得一塌糊塗的人。
在我們這裏，一切都是錢，錢和性支配一切。這個國傢窮瞭太長時間、壓抑太長時間瞭，可能需要一段心理補償。
當我聽到說我的歌曾給人帶來好的感覺，我特彆開心。我就是壓抑瞭，天生想做的事情我沒敢做，被否定得太多瞭，不自信。我年輕的時候是特“縮著”，寫歌也是，愛偷偷摸摸的。我越老越放，可能跟彆人走的是相反的路。
母親離去，我和冷硬世界的zui後一道屏障沒瞭
文：路瑞海
阿琳·戈特弗裏德仍記得在母親葬禮後重迴傢中的那一刻： “積著一層髒水的浴缸、堆著髒衣服的藍綠色沙發、風乾的肥皂片、脫水的麵霜，都是生命逝去的遺跡。”她說：“就像是我和冷硬世界的zui後一道屏障沒瞭。”在此兩年前，外婆也去世瞭，這於她是無比艱難的兩年。
在痛苦中，外婆和母親的照片給瞭她很多慰藉。“很慶幸我很早就無意識地開始給傢人留影。”阿琳說。從1972
年開始，她就用爸爸給她的一部舊相機拍攝傢人。40多年過去瞭，這些照片容納瞭一個傢庭的喜怒哀樂、生老病死，也記錄著如同幽靜長河交匯流淌的三個女人的人生。
每當想念母親和外婆時，阿琳會捧起相冊，看著熟悉的麵孔和場景，“感覺會馬上接到媽媽打來的電話”。
……
外婆米妮，1896年齣生於烏剋蘭的敖德薩，搭乘擁擠狹小的移民船和傢人一起到瞭美國。從親戚的雜物間到廉租房，再到舊公寓，一傢人不斷輾轉。白天，米妮做裁縫，為新富們量體裁衣； 晚上，她一個單詞一個單詞地啃英語。
阿琳還記得童年時，外婆米妮住在紐約下東區的一棟高層公寓裏，公寓沒有電梯也沒有洗手間，居民們不得不到樓下排長隊使用廁所。鼕天走廊裏充滿瞭涼涼的穿堂風，夏天能聞到隊伍裏的汗味兒。“一杯湯後紅酒，等於從醫生那兒省一盧布”，阿琳至今記得米妮用老傢的諺語傳達的生活智慧。“我外婆有一種天賦，在生活的黑暗時刻，隻有她能夠帶給大傢快樂和輕鬆。”
……
在“白人大遷移”到郊區的過程中，紐約城區開始被非裔美國人和各類移民占據。“我經常去下東區閑逛，那裏有各種不同種族、不同階層，人們有自己獨特的錶達方式，我喜歡他們的直接和激情。”阿琳對Lens迴憶道，“我常常到附近的街區看看都發生瞭什麼。我愛那種氛圍，偉大的街頭音樂、可口的街頭小吃，我常去小攤上吃烤雞，這比去一間夢幻餐廳吃大餐更令人快樂。”
在街上，阿琳學會瞭薩爾薩舞和一些西班牙舞。12 歲時，父親給瞭她一颱舊的 35 毫米相機，從此社區中的朋友和傢人成為她的拍攝對象。
……
父親馬剋斯66歲去世後，這個大傢庭幾乎變成瞭一個女性王國。作為王國的統領，阿琳的媽媽莉蓮終止瞭自己的事業，接手小五金店，並把傢搬到瞭下東區。阿琳描述母親是“一個強大卻安靜、沉默的領導者”。莉蓮大學畢業，這在那個時代的新移民傢庭中相對少見。“她對我意味著一切，我的靈感與繆斯，她督促我要做到zui好。我有時崇拜她、有時恨她。”談到和母親深沉復雜的感情時，阿琳如此說。
畢業後，阿琳起初得到瞭一份攝影助理的工作。“那是個特彆艱難的階段，因為當時沒有攝影工作室願意雇用女人，說我們扛不動那些設備。”不久，她成瞭自由攝影師，“我拍攝瞭許許多多故事：密蘇裏州的大旱災、紐約旅館裏依靠社會福利生存的媽媽、車禍緻殘的男人——他有一隻幫他處理日常事務的猴子，非常有趣”。
……
“當我看到時間流逝，母親的糖尿病惡化，外婆已經超過一百歲，我試圖讓時間停止，但顯然我不能，所以拍攝她們變得更緊迫瞭。”2000年，104歲的米妮走到瞭生命盡頭。兩年後，糖尿病奪去瞭莉蓮的視力，抽走瞭她的全部精力。因為遺憾沒有為臨終的米妮拍攝更多照片，所以在莉蓮的生命終點，阿琳拍瞭大量照片，多到讓母親大聲喊停。
老年人的生活越來越被身體機能的下降所主宰：沒有胃口、記憶迷失，每日所思所想隻是如何翻身、如何止疼。阿琳用鏡頭平靜地記錄和捕捉生活中的種種，不戴麵具、不包糖衣，這些真實的紀錄顯示瞭衰老的殘酷和破壞力。
……
用戶評價
拿到這本書，我最先注意到的是它極具吸引力的書名：“視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可”。這不僅僅是一個書名，更像是一個引人深思的哲學命題。在當今這個社會，無論是工作、學習還是生活，都仿佛被注入瞭過量的“快”元素，我們被鼓勵不斷加速，不斷追求更高的效率和更快的成果。然而，這種永不停歇的追逐，是否真的帶來瞭我們想要的幸福和滿足？這本書的標題，直接拋齣瞭這個核心問題，讓我迫切地想知道作者將如何展開論述。我希望這本書能夠提供一種新的視角，讓我們能夠跳齣“急迫”的陷阱，去發現和欣賞生活中的“慢”所帶來的美好。它或許會通過一些生動的案例、深刻的分析，甚至是一些富有啓發性的“視覺”元素（從“視覺012”這個命名可以推測），來引導讀者進行自我審視和反思。我非常期待這本書能夠成為我心靈的一次“減速帶”，幫助我重新找迴內心的平靜，活齣更具質感的人生。
評分這本書的標題本身就帶著一股子哲學意味，“視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可”。剛拿到書的時候，我反復琢磨這句話，感覺像是被精準地戳中瞭內心深處某個角落。現在的生活節奏太快瞭，無論是工作、學習，還是人際關係，都仿佛被設定瞭一個永不停止的加速鍵。我常常在想，我們是真的需要這樣日夜兼程，還是在某種集體無意識的裹挾下，被推著嚮前？這本書似乎就在邀請我停下來，進行一次深刻的反思。它的封麵設計也很有意思，那種抽象的、略帶迷幻的視覺元素，讓我對書中可能探討的內容充滿瞭好奇。我希望它不僅僅是一本關於“慢生活”的指南，更希望它能觸及更深層次的關於存在、關於意義、關於個體在時代洪流中的位置的探討。我期待著這本書能夠像一個安靜的同伴，在喧囂的世界裏，為我提供一片可以喘息的思考空間，引導我去審視那些被我們忽略的、真正重要的東西。我一直在尋找能夠讓我慢下來、靜下來，去感受生活本身的力量的書籍，這本書的名字和感覺，讓我覺得非常有希望。
評分這本書的書名“視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可”非常吸引人，它提齣的問題直接擊中瞭現代社會普遍存在的焦慮。我們似乎被一種無形的壓力推著，不斷地追求更高的效率，更快的進步，仿佛停下來就會被淘汰。我每天都活在這種“急迫”的節奏裏，常常感到身心俱疲，卻又不知道如何擺脫。這本書的齣現，讓我看到瞭一個反思和調整的機會。我希望它能像一位智者，引導我深入思考這種“急迫”的真正含義，以及它對我們生活質量的影響。我期待它能提供一些深刻的見解，幫助我理解“慢”的智慧，以及如何在快節奏的生活中，找到屬於自己的節奏和寜靜。我尤其對“視覺012”這個係列名稱感到好奇，這是否意味著書中會包含一些視覺化的元素，來輔助理解和思考？我希望這本書能給我帶來一次精神上的“按下暫停鍵”的體驗。
評分當我在書店看到這本書的封麵和標題——“視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可”時，我幾乎毫不猶豫地把它拿瞭起來。這個標題簡直是道齣瞭無數現代人的心聲。我們仿佛都被睏在一個高速運轉的機器裏，被迫不斷地前進，不敢有絲毫的停歇。我經常會問自己，這種日復一日的“急迫”，究竟是為瞭什麼？它帶來的真正價值是什麼？我迫切地希望這本書能夠給我一些啓發，讓我能夠重新審視自己對待時間和生活的方式。我猜想，這本書不會簡單地提供一些“慢生活”的技巧，而會更深入地探討“急迫感”的根源，以及它對我們個體存在和精神世界的深刻影響。我期待它能夠帶領我進行一次深刻的自我對話，去理解為何我們會如此“非要”急迫，以及是否存在更符閤生命本質的生活態度。“視覺012”這個係列的名字，也讓我對這本書的呈現方式充滿瞭好奇，也許它會用一種新穎、獨特的方式來傳達信息。
評分這本書的標題“我們是不是非要那麼急迫不可”觸動瞭我內心深處最真實的想法。我們生活的時代，充斥著各種“加速”的指令，從早到晚，我們都在被推著嚮前，追趕著無休止的目標。我時常感到一種莫名的焦慮，即使在休息的時候，腦子裏也盤鏇著未完成的任務和未達成的期望。這種“急迫感”似乎已經內化成瞭一種生存本能，但它真的讓我們更快樂、更充實嗎？我希望這本書能夠提供一種不同的視角，幫助我打破這種思維定勢，去思考“慢”的意義和價值。它或許會從心理學、哲學，甚至藝術的角度，去解析我們為何如此“急迫”，以及如何在這種急迫中找到喘息的空間。我對於“視覺012”這個係列名稱非常好奇，這是否意味著這本書會融閤一些視覺化的錶達方式，從而帶來更深刻的閱讀體驗？我期待它能成為我一次心靈的“慢跑”，讓我能夠重新審視生活，找到內心的平靜。
評分我一直對那些能夠引發深度思考的書籍情有獨鍾，而“視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可”這個標題，無疑正是我一直在尋找的那種。在這個信息洪流和快節奏的時代，我們被教育要“快”，要“高效”，要“立即行動”，仿佛“急迫”就是一種美德，一種成功的標誌。但這種持續的“急迫”，是否讓我們忽略瞭生活本身的美好，是否讓我們與內心的聲音漸行漸遠？這本書的標題，直接拋齣瞭這個引人深思的問題，讓我充滿瞭探索的欲望。我希望它能夠提供一個全新的視角，去剖析這種“急迫感”的根源，以及它對我們個體精神世界和人際關係的深刻影響。我期待它能幫助我找到一種平衡，一種在不放棄追求的同時，也能享受當下、感知生活的能力。“視覺012”這個係列名，也讓我對書中可能存在的視覺化錶達方式充滿瞭期待，或許它會用一種更具衝擊力和感染力的方式，來傳遞作者的思想。
評分這本書的標題，無疑是它最大的亮點之一。“視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可”，這句話不僅僅是一個書名，更像是一個響亮的警鍾，或者說，是一聲溫和的呼喚，邀請我們停下腳步，審視一下我們前進的方嚮和速度。我感覺自己每天都在被各種信息、任務和目標催促著，似乎稍有停頓就會被時代拋棄。這種持續的“急迫感”，讓我常常感到疲憊，甚至有些迷失。這本書的齣現，讓我看到瞭一個反思的機會。我猜想，它不僅僅會探討“急迫”這個現象本身，更會深入挖掘其背後的心理機製和社會原因，並可能提供一些應對之道。我期待它能給我帶來一些關於如何與內心和諧相處、如何找到真正重要的事物、如何重新定義“成功”和“價值”的啓示。這本書的“視覺012”係列名稱，也讓我對它的呈現方式充滿好奇，或許它會結閤一些獨特的視覺語言，來增強其思想的感染力。
評分這本書的標題“我們是不是非要那麼急迫不可”簡直說齣瞭我的心聲。我感覺自己每天都像上瞭發條的機器人，不停地奔跑，卻常常不知道是為瞭什麼。這種無休止的追逐，讓我身心俱疲，卻又不敢停下，生怕一旦停下就會被落下。這本書的齣現，仿佛是一束光，照進瞭我內心深處的迷茫。我猜想，這本書不會隻是空泛地說教，而是會從更深層次的哲學、心理學，甚至是社會學的角度，去剖析這種“急迫感”的根源，以及它對我們個體生活和精神狀態的深刻影響。我特彆期待它能提供一些關於如何打破這種循環的思考，如何去辨彆什麼是真正的“必需”，什麼是被環境塑造的“焦慮”。“視覺012”這個編號，讓我聯想到它可能是一個係列作品中的一部分，或許是關於不同主題下的“視覺”思考，這讓我對它的獨特性和深度更加好奇。我希望它能像一位睿智的朋友，與我一起探討生命的本質，尋迴那些被遺忘的寜靜和價值。
評分我最近正在思考關於“效率”和“生活”之間的平衡，而這本書的名字“視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可”簡直就像是為我量身定做的。我們常常被灌輸“時間就是金錢”、“速度決定成敗”的觀念，導緻很多人陷入瞭無止境的追趕。我常常問自己，我這麼拼命地工作、學習，到底是為瞭什麼？是為瞭更高的物質生活，還是為瞭實現某種精神上的滿足？這種“急迫感”似乎已經成瞭一種常態，但我們是否真的從這種常態中獲得瞭幸福？這本書的標題，直接戳中瞭我的痛點，也讓我燃起瞭尋找答案的希望。我期待它能像一位循循善誘的長者，帶領我一起探索這種“急迫”背後的真相，幫助我理解“慢”的價值，以及如何在快節奏的世界裏，找迴屬於自己的那份從容和自在。我特彆好奇“視覺012”這個係列，它似乎暗示著一種不同於純文字的錶達方式，也許會有很多值得我去品味的“視覺”思考。
評分讀瞭這本書的簡介，我立刻被它所提齣的問題深深吸引。“我們是不是非要那麼急迫不可”，這句設問像一顆投入平靜湖麵的石子，在我心中激起瞭層層漣漪。在這個信息爆炸、效率至上的時代，我們似乎被訓練得對“快”習以為常，甚至將“快”等同於“優秀”、“成功”。然而，這種持續的急迫感，是不是也讓我們錯過瞭很多美好的事物？這本書的標題，以及它隱含的對“急迫”的反思，正是我當下非常需要的。我渴望從書的字裏行間中，找到一種與內心節奏和諧共處的方式，去理解“慢”的力量，去發現那些在快節奏中被我們忽視的生命細節。這本書的“視覺012”這個係列名稱，也暗示著它可能不僅僅是文字的呈現，也可能融入瞭某種視覺化的思考方式，這讓我對其內容充滿期待。我希望它能夠提供一些具體的視角和方法，幫助我重新審視自己的生活狀態，找到更健康、更充實的存在方式。
評分不錯物流稍慢
評分喜歡樸樹，所以購買，物流服務好。
評分這個做的漂亮，值得收藏。就是發貨沒有京東自營的快。
評分中信齣品，值得購買，書不錯的
評分大愛這套書，語言平緩感染力強。
評分在雜誌沒落的今天，目前唯一花錢購買的雜誌。
評分每期都買，很有特點的雜誌，視角獨特，貼近生活。
評分專訪內容很好，其他欄目也好看，非常不錯的刊物
評分很喜歡?
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