古瓷辨識 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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葉佩蘭 著

图书标签:

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出版社： 藝術圖書

ISBN：9789576721298

商品编码：16035624

包装：精装

用纸：胶版纸

正文语种：繁體中文

内容简介

　　這是由北京文物報策劃，北京故宮博物院陶瓷組合撰文，就北京故宮博物院收藏之明清陶瓷，以120 件原作配上120 件後仿，二件比對，經過分析、研擬，不但可以幫助明清名瓷鑑定、欣賞之用。全部作品彩色印刷，拍攝原件，是研究鑑定明清瓷器不可缺少的書。

前言/序言

翰墨丹青：中国传统书画艺术鉴赏与流变 本书简介 《翰墨丹青：中国传统书画艺术鉴赏与流变》并非一部专注于陶瓷器物鉴定的著作，而是深入探讨中国传统绘画与书法艺术发展脉络、审美范式及其技法精髓的学术专著。本书旨在为广大艺术爱好者、收藏家及研究者提供一个系统而深入的视角，去理解和欣赏植根于中国哲学与文化土壤之上的独特艺术形式。 第一部分：文脉溯源——书画艺术的哲学基础与早期形态 本书开篇追溯了中国书画艺术的哲学根源，重点阐述了“天人合一”思想、儒家“中和”之美以及道家“自然无为”理念如何深刻地塑造了中国艺术的审美取向。我们认为，在中国传统观念中，书与画并非单纯的技艺，而是士人修身养性的载体，是“心画”与“迹化”的统一。 随后，章节详细梳理了早期书画的起源。从新石器时代的岩画遗迹，到商周时期的青铜器铭文与刻画，再到春秋战国时期诸子百家思想对艺术观念的启蒙，构建了一个宏观的历史框架。重点分析了秦汉时期隶书的成熟与成熟，以及早期绘画如帛画和墓室壁画的风格特征，探讨了“笔墨”概念的雏形如何在这一阶段孕育。 第二部分：笔墨乾坤——魏晋至唐宋的艺术高峰与流派分野 这一部分是全书的重点之一，聚焦于中国艺术史上的两次重要高峰期。 魏晋风骨： 深入剖析了书法史上“二王”（王羲之、王献之）对后世不可磨灭的影响。我们不仅关注他们的书体创新，更侧重于解读“书品即人品”的时代精神，以及魏晋士人对个人情感表达的重视。在绘画领域，东晋顾恺之的“传神论”被置于核心地位，探讨了人物画中对内在精神气质的刻画如何成为早期绘画的最高追求。 盛唐气象与宋代文人画的兴起： 唐代绘画，特别是吴道子“吴带当风”的飘逸与李思训、李昭道的“青绿山水”的富丽堂皇，被视为一种盛大、自信的时代精神的外化。本书对唐代佛教造像艺术（如敦煌壁画）中的绘画技巧进行了专项研究。 宋代是书画艺术发展史上的一个关键转折点。本书详细阐述了宋徽宗的院体艺术与文人画的并行发展。对苏轼、黄庭坚、米芾等人的书论和画论进行细致比对，确立了文人画“不求形似，但求意合”的核心审美范式。宋代山水画的成熟，特别是范宽、郭熙等巨匠对“可游、可居、可观”意境的营造，是本章节深入分析的对象。 第三部分：写意与写实——元明清的书画变奏 元代是传统书画史上的“复古”与“反叛”交织的时代。本书着重分析了“元四家”（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）如何继承和发展了宋代文人画的写意精神，特别是倪瓒的“简约”美学如何成为后世文人画的典范。同时，书中对比了以赵孟頫为代表的复古思潮，及其对赵体书法的历史定位。 明清两代，书画艺术呈现出极大的复杂性和多样性。 明代画派的地域性与风格化： 聚焦于吴门画派（以沈周、文徵明为代表）对传统笔墨的精研，以及董其昌倡导的“南北宗”理论体系的建立与争议。我们细致考察了董其昌如何构建了一套理论框架来规范和解释中国绘画史，并分析了这一理论对后续画坛的影响。 清代的探索与回归： 清初“四王”在摹古上的集大成，展现了对笔墨技法的极致追求。然而，本书更关注“金陵画派”、“扬州八怪”等地方性流派的“奇崛”与“个性化”表达。特别是对石涛的“搜尽奇峰打草稿”和“我自一家”的理论，进行了深入的现代阐释，探讨了其在维护艺术独立性方面的重要意义。 第四部分：技法精微——笔墨的物质性与表现力 本部分从技术层面解构了中国书画的物质基础和操作技巧。详细介绍了笔、墨、纸、砚四材的特性及其对最终艺术效果的影响。 在书法技法方面，本书系统梳理了楷、行、草、隶、篆五体的结构、运笔和结体规律，特别强调了“中锋”、“侧锋”、“藏锋”、“露锋”在不同书体中的运用效果。对于草书中的“连带”、“飞白”等特殊笔法，进行了图示化的解析。 在绘画技法方面，本书区分了“工笔”与“写意”两大门类。对于写意山水，细致讲解了皴法（披麻皴、斧劈皴等）的起源与演变，墨色的干湿浓淡（墨分五色）在营造空间感和层次感中的作用，以及“点苔”、“留白”等增强画面生机的手段。对于花鸟画，则分析了“双勾填彩法”、“泼墨法”等核心技法的操作要点。 结语：当代视野下的传统重估 本书最后部分展望了二十世纪以来，中国书画艺术在面对西方现代思潮冲击时的自我调适与坚守。探讨了如何在全球化背景下，重新理解并激活传统笔墨语言的生命力，使之能够在当代艺术的语境中，继续发挥其独特的文化价值和审美魅力。 本书的结构严谨，内容详实，不仅有扎实的史料考证，更有对艺术本体——笔墨精神的深刻洞察，旨在引导读者从“看热闹”走向“懂门道”，真正体会中国书画艺术的博大精深。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我最大的感受是“震撼”，这种震撼并非来自华丽的辞藻或令人眼花缭乱的图片，而是源于作者在知识深度上构建的立体网络。它彻底打破了我对某些“定论”的固有印象。例如，关于明代永乐宣德时期的官窑标准，这本书提出了不同于主流教科书的观点，通过对比出土器物和传世品的细微差异，大胆推测了当时宫廷对瓷器审美偏好的动态变化。这种批判性思维，是评估一本鉴定类书籍价值的关键所在。书中对“修胎痕迹”的描述尤其细致，作者甚至能通过转轮留下的细微凹痕判断出当时所用工具的材质和操作者的熟练程度，这种对细节的极致追求，令人叹服。对于我们这些长期在市场摸爬滚打的人来说，这种从“知道什么”到“如何判断”的飞跃，价值无可估量。它教会我们的是，真正的鉴赏，是建立在对历史、技术和人力的全方位理解之上的。

评分☆☆☆☆☆

我是一名资深收藏家，接触瓷器已有二十余载，阅览过的相关书籍数不胜数，坦白说，大多是泛泛而谈，或者过度依赖高分辨率的图片而缺乏实质性的技术指导。然而，这本书的视角非常独特和锐利。它没有沉湎于那些宏大叙事或历史背景的渲染，而是将重点放在了那些极其微观、决定成败的细节上。比如，关于窑变中釉料流淌的自然规律、不同朝代在烧制过程中温度控制的细微偏差如何影响到器物的“火气”，作者的论述充满了实践经验的沉淀。我尤其欣赏它对“器型”演变逻辑的梳理，清晰地展示了社会审美需求如何驱动着制瓷工艺的革新与退化。读完后，我立刻回去重新审视了我收藏柜里的一件宋代定窑白瓷，过去我总觉得它在纹饰上略显单薄，现在我明白了，那种“素雅”恰恰是特定历史时期追求“温润如玉”的极致体现，与后世的繁缛形成了鲜明的对比。这本书给予我的，是一种由表及里、由技术层面深入到审美哲学的全面提升，让我对中国陶瓷艺术的敬畏感更深了一层。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我一开始对这本书抱有很大的怀疑态度，毕竟市面上太多号称“权威”的鉴定书籍，结果要么是印刷粗糙，要么内容陈旧。但《古瓷辨識》的出现，完全颠覆了我的认知。它最强大的地方在于其严谨的学术态度和跨学科的整合能力。作者似乎不仅仅精通陶瓷烧制工艺，还对当时的化学成分、矿物学乃至历史文献记载都有深入研究。我特别喜欢它引入的现代检测方法对传统鉴定的佐证，比如通过分析釉下彩的显微结构来确认其是否为进口的苏麻离青还是国产的青料替代品。这种将传统经验与现代科技相结合的方式，极大地增强了鉴定的科学性和可靠性。阅读过程中，我感觉自己像是在听一位经验极其丰富的老师在进行一对一的案例分析，每一个知识点都配有清晰的逻辑链条，让人很难产生“望而生畏”的感觉。对于年轻一代的业内人士或者严肃的学习者来说，这本书提供了一个坚实可靠的理论框架，避免了在鉴定时陷入经验主义的泥潭。

评分☆☆☆☆☆

这本关于古瓷鉴定的书，简直是为我量身打造的宝典！我一直对陶瓷艺术有着浓厚的兴趣，但苦于没有系统的方法来分辨真伪和年代。这本书的内容编排极其科学，从胎土的质地、釉面的光泽到款识的刻法，讲解得深入浅出，让人茅塞顿开。尤其让我印象深刻的是关于“贼光”和“酥光”的描述，作者用细腻的笔触描绘了不同时期釉面光泽的微妙差异，这在其他书籍中很少能找到如此详尽的对比。我记得有一次在古玩市场看到一件青花瓷，直觉告诉我不太对劲，但说不上来是哪里出了问题。对照书中的图例和文字分析，我立刻锁定了问题所在——纹饰的描绘手法过于僵硬，缺乏元明清时期特有的那种灵动感。这本书不仅教会了我“看”，更教会了我“想”，让我不再人云亦云，而是建立起了自己的鉴赏体系。它提供的不仅仅是知识，更是一种独立思考的工具，让人在面对纷繁复杂的瓷器时，能够沉着应对，保持清醒的判断力。对于任何想要系统提升鉴赏水平的爱好者来说，这绝对是一本不可或缺的案头参考书。

评分☆☆☆☆☆

我曾试图通过大量的网络论坛和视频来学习古瓷知识，但信息碎片化严重，很多所谓的“秘诀”都经不起推敲。《古瓷辨識》的出现，就像在混沌中点亮了一盏清晰的明灯。这本书的语言风格简洁有力，逻辑推进极其顺畅，没有一句废话，每一页都充满了可提取的知识点。它不仅仅告诉你“这是什么”，更重要的是告诉你“它是如何成为这样的”。我个人认为，对于初学者而言，这本书的入门门槛设置得恰到好处，它从基础的胎土颗粒结构讲起，逐步过渡到复杂的彩绘工艺和装饰母题的文化内涵。最令我感到实用的是，它提供了一套完整的“排除法”流程，指导读者如何系统地排除掉那些明显的仿品或新仿的旧器，从而将精力集中在最难辨别的“高仿”和“真品”的细微差别上。这本书真正做到了将复杂的工艺转化为可学习、可复制的分析模型，是提升实战能力的一部实战指南。