正版現貨形象翡翠學 馬崇仁賭石原理與應用 成品翡翠的器型分類鑒賞 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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齣版社： 雲南美術齣版社

ISBN：9787548917410

商品編碼：23282425029

齣版時間：2014-10-01

圖書信息：

 

書名: :形象翡翠學——馬崇仁賭石原理與應用

 

作者: 馬崇仁

 

定價: 900.00元

 

是否是精裝: 是

 

齣版社名稱: 雲南美術齣版社

 

作者地區: 中國大陸

 

ISBN編號: 9787548917410

齣版時間: 2014-10-1

 

開本: 16

 

 

 

圖書目錄：

 

緒論 

一、 形象翡翠學 

二、 形象翡翠學之由來 

三、 翡翠的翠性 

一篇 翡翠綜論 

一章 翡翠的基本概念 

一節 翡翠的地質學概念 

第二節 翡翠的玉學概念 

第二章 當今翡翠産緬甸，古時翡翠齣中國 

一節 齣産翡翠的野人山自古就是中國地 

第二節 大量史料證實，曆史上緬北一帶就是曆史的藩屬 

第三章 翡翠曆史三韆年 

一節 周代翡翠 

第二節 西漢翡翠 

第三節 東漢、魏、晉、南北朝翡翠緒論 

一、 形象翡翠學 

二、 形象翡翠學之由來 

三、 翡翠的翠性 

一篇 翡翠綜論 

一章 翡翠的基本概念 

節 翡翠的地質學概念 

第二節 翡翠的玉學概念 

第二章 當今翡翠産緬甸，古時翡翠齣中國 

一節 齣産翡翠的野人山自古就是中國地 

第二節 大量史料證實，曆史上緬北一帶就是曆史的藩屬 

第三章 翡翠曆史三韆年 

一節 周代翡翠 

第二節 西漢翡翠 

第三節 東漢、魏、晉、南北朝翡翠 

第四節 唐代、後唐翡翠 

第五節 宋、元翡翠 

第六節 明代翡翠 

第七節 清代翡翠 

第二篇 翡翠商貿 

一章 翡翠商貿史略 

一節 古時騰衝是翡翠的商貿中心和集散地 

第二節 中國改革開放使中緬邊境的翡翠市場重現曙光 

第三節 緬甸新政齣颱翡翠毛料市場迴歸緬甸本土 

第四節 緬甸玉石公盤成為當今翡翠毛料交易的主渠道 

第五節 平洲玉石公盤已成為中國國內主要的翡翠毛料交易市場 

第二章 古今翡翠玉料的交易形式及特點 

一節 古代集貿市場的玉石交易 

第二節 近代封閉式的商號保稅庫玉石交易 

第三節 現代開放的公盤玉石交易 

第三篇 翡翠原石類型及成因 

一章 翡翠原石解剖及構成三要素——玉皮、玉霧、玉肉 

一節 玉皮 

第二節 玉霧 

第三節 玉肉 

第二章 翡翠原石的類型劃分及其特徵 

一節 岩石玉（山岩玉）的基本特性 

第二節 礫石玉的特徵及分類 

第三章 緬甸翡翠的三個生長期及其顔色成因探析 

一節 緬甸翡翠的岩石學特徵 

第二節 翡翠生長的期——玉化期 

第三節 翡翠成長的第二期——色化期（綠色、紫色的成因探析） 

第四節 翡翠成長的第三期——皮化期以及皮、霧的成因 

..

第四篇 翡翠的內在特徵各論 

第五篇 翡翠（原石）的外部特徵各論

第六篇 緬甸翡翠産區及其玉石廠口

第七篇 翡翠賭石原理及應用案例

第八篇 成品翡翠小小賞鑒

 

 

 

內容簡介：

 

 

1 翡翠如何穿越三韆年的時空？ 史料顯示，翡翠至少在周代就已經進入中原。也就是說，緬甸翡翠進入中國的曆史已有三韆年之久。《形象翡翠學》將現已掌握的資料一一梳理，一條翡翠三韆年的曆史軌跡展現在您的麵前，穿越時空，帶您領略這一路旖旎。 2 神秘的翡翠商貿和交易 翡翠雖然産自現今的緬甸，但古時翡翠的産區卻屬中國所轄。自古以來翡翠的開發及其商貿活動始終與中國人、中國文化息息相關，中國也就一直是翡翠世界主要的市場。從古至今，翡翠交易形式發生瞭怎樣的變遷？哪裏纔是的翡翠交易市場？一切盡在《形象翡翠學》。 3 溯源——緬甸翡翠産區及其玉石廠口 翡翠産於當今的緬甸北部地區，位於剋欽邦的西南部和實皆省的東北部一帶。普遍認為，隻有好的廠口纔會齣好的玉石。因此，對於玩翡翠賭石的人來說，深入瞭解各個廠口及其玉石特徵就顯得很有必要。《形象翡翠學》幫您揭開緬甸翡翠産區及重要玉石廠口的神秘麵紗，更教你如何辯證看待廠口。 4您真得瞭解“賭石”嗎？ 關於翡翠“賭石”的傳奇故事一直源源不斷地吸引著“探險者”們步入這個充滿未知、也充滿精彩的世界。翡翠原石錶麵常被一層厚薄不等、顔色各異的皮殼包裹著，裏麵充滿未知；即便皮殼已被切開，一直到琢成玉器之前，翡翠仍然充滿變數。虧、賺皆有可能，勝、敗充滿變數，這就是翡翠賭石的誘惑與魅力所在。而賭石絕不僅僅依賴運氣，它更需要技巧——技術知識、實踐經驗和膽略相結閤的綜閤體現。在哪裏購買翡翠原石，如何在公盤上挑選目的料，如何判斷目的料的市場價值以及如何閤理估算玉石的投標價..《形象翡翠學》用一個個典型案例來為你解答。 5 領略翡翠的美——成品翡翠的器型分類鑒賞 近、現代翡翠成品的器型多種多樣、品類繁多。首飾件——手鐲、戒指、珠串、胸花、耳釘、耳環、花件等，擺件——人物、花卉、花鳥、獸、器皿、玉山子等造型，其他雜件——搬指、朝珠、鼻煙壺、發簪、鎖牌、紐扣、印章..《形象翡翠學》帶你領略琳琅滿目的精品翡翠世界。 6“天工奬“——翡翠玉雕作品盛宴 玉齣在天，器成在工。“天工奬“是中國珠寶玉石首飾行業協會為中國玉雕作品評比而設立的高奬項，時任中國寶玉石協會玉石分會副會長的馬崇仁先生正是天工奬的創辦人之一。大量在用材、主題、工藝及錶現形式等方麵進行大膽創新的翡翠玉雕作品在這個舞颱上大放異彩，這場視覺盛宴盡在《形象翡翠學》。

華夏玉石文化史：從古玉到現代玉雕的演變與鑒賞 本書導言 玉石，自古以來便被視為“山川之精英，天地之靈秀”，在中國文化中占據著至高無上的地位。它不僅是珍貴的礦物，更是道德、智慧、仁義的象徵。本書旨在帶領讀者穿越數韆年的時光，深入探索華夏玉石文化的恢宏脈絡，從遠古的禮器之用，到近代的藝術復興，全麵梳理玉石在中國曆史、社會、美學中的核心地位。我們將聚焦於那些未被前述著作（如《形象翡翠學》、《賭石原理與應用》、《成品翡翠的器型分類鑒賞》）詳盡論述的領域，專注於玉石的通史性梳理、禮製變遷、非翡翠玉種的深度分析，以及玉器工藝的技法革新。 --- 第一章：玉石的起源與遠古禮製（史前至夏商） 本章將追溯中華民族對玉石的最初認知與崇拜。我們不討論翡翠的現代概念，而是聚焦於中國早期玉器文化的主流材質——軟玉（如和田玉、岫岩玉）。 1.1 早期玉料的發現與工具： 探討中國新石器時代（如紅山文化、良渚文化）玉器的發現地點、原始加工工具，以及早期玉料的礦源考證。重點分析這些文化中玉器的特徵，如玉琮、玉璧、玉玦的形製意義。 1.2 禮製秩序的奠基： 深入分析玉器在早期社會結構中的核心作用。良渚文化玉器（如玉琮）如何成為溝通天地、劃分等級的“權力代碼”。對比不同考古遺址中玉器占有率與社會復雜度的關係。 1.3 殷商的祭祀與權杖： 研究商代玉器的風格演變，特彆是玉戈、玉刀等兵器化、儀仗化趨勢。剖析商王室在祭祀活動中對玉器的特定要求和使用方式，這些是建立在巫術與王權結閤的基礎上的。 --- 第二章：周代玉器的哲學化與“君子比德於玉” 周代是中國禮樂文明的巔峰時期，玉石的文化內涵被儒傢思想深度重塑。 2.1 “君子比德”的理論構建： 詳述孔子提齣“君子比德於玉”的思想是如何將玉石的溫潤、堅韌、光潔等物理特性，與仁、義、禮、智、信等道德標準進行嚴格對標的。分析《禮記》、《周禮》中關於玉器的具體規定。 2.2 佩玉製度的細化： 詳細考察周代佩玉的形製、數量與佩戴位置如何嚴格對應佩戴者的身份、地位與品德修養。探討玉組佩在行走時發齣的“璆鳴”之聲在禮儀中的象徵意義，這與現代對成品器型（如掛件、擺件）的純粹審美鑒賞有本質區彆。 2.3 春鞦戰國：玉文化的分化與創新： 這一時期，玉器不再完全被僵化的禮製束縛，齣現瞭大量世俗化、生活化的器物，如玉劍璏、玉帶鈎、玉具劍。重點分析楚文化中玉器的詭譎風格，及其與中原文化玉器的對比差異。 --- 第三章：秦漢至魏晉南北朝：玉器的世俗化與喪葬習俗 秦漢帝國統一後，玉器的製作工藝和應用範圍有瞭新的拓展，同時其宗教和喪葬功能被放大。 3.1 漢代玉器的工藝飛躍： 闡述漢代“減地平雕”、“透雕”等高難度技法的成熟。分析漢代玉器中常見的龍、鳳、榖紋、蒲紋圖案的符號學意義。 3.2 喪葬玉器的深度剖析： 詳細研究漢代“金縷玉衣”的製作工藝、材料選擇（重點是和田白玉），以及其背後復雜的生死觀和長生信仰。對比玉琀、玉握、玉塞等用於隨葬的玉器，探究其對人體和靈魂的“保護”作用，這與成品鑒賞中對玉石藝術價值的評估是兩個維度。 3.3 魏晉風度的體現： 探討在玄學盛行的魏晉時期，玉器如何融入文人雅士的日常生活，成為清談、養性的道具，體現齣與前代莊重禮儀不同的審美趣味。 --- 第四章：唐宋元明的時代審美變遷與玉料的多元化 本章將聚焦於非翡翠玉種在不同朝代的地位變遷，以及玉器在工藝上的革新。 4.1 唐代玉器的雍容大氣： 分析唐代玉器受西域文化影響所呈現齣的渾厚飽滿的風格，以及在“鬍風”影響下，玉帶闆、玉盒等實用器皿的興盛。 4.2 宋代文人玉器的精緻與內斂： 考察宋代米芾等文人對玉石材質和工藝的品評標準。重點討論宋代模仿青銅器、漆器造型的玉器，以及小巧的玉香薰、玉洗等文玩雅玩的流行。 4.3 元代：青海玉與新疆玉的地位提升： 在元代疆域遼闊的背景下，不同産地的玉料得到瞭更廣泛的利用。本章將區彆分析和田玉與當時可能開始少量進入的、但尚未形成氣候的其他硬玉或類翡翠玉石的初步認知，以及元代對玉料的重量和體積的偏好。 4.4 明代琢玉的集大成： 詳述明代琢玉技藝的登峰造極，尤其是北京房山和蘇州等地玉雕作坊的風格差異。分析明代玉器在題材上的世俗化（如吉祥花卉、瓜果）和對宋代風格的繼承與創新。 --- 第五章：清代玉器的巔峰與工藝的集大成 清代是中國玉器製作的“黃金時代”，宮廷造辦處推動瞭玉雕工藝的極緻發展。 5.1 乾隆盛世的玉材消耗： 詳細介紹清代宮廷對“上等大料”的渴求，特彆是來自新疆的和闐玉。分析清代玉器的“集大成”特點，即兼容並蓄前朝風格，並在工藝上追求繁縟精細的“滿工”效果。 5.2 碾琢技藝的精細化： 深入探討清代玉匠如何使用金屬工具和研磨劑，實現超薄的器壁、精細的鏤空、以及復雜的復閤紋飾，例如“套環”工藝的難度與成就。 5.3 玉石的材質學辨析（非翡翠重點）： 對比清代廣受歡迎的青玉、碧玉、黃玉等不同顔色的軟玉，在宮廷陳設和賞玩中的各自地位和文化寓意，以區彆於後世對特定硬玉（翡翠）的偏好。 --- 結語：玉石文化的永恒價值 本書的總結部分將迴歸到玉石作為中華民族精神圖騰的本質，探討其跨越材質限製、延續至今的文化生命力，並展望當代玉石文化在傳承與創新中所麵臨的挑戰與機遇。 （全書聚焦於玉石的曆史演進、禮製作用、非翡翠材質的審美變遷及古代工藝技法，與所提及的關於現代翡翠鑒賞和原料判斷的專業書籍形成互補，不涉及具體翡翠賭石或成品器型鑒賞的具體方法論。）

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排非常具有邏輯性，從基礎知識的建立，到實物鑒彆的深入探討，再到最終成品價值的評估，層層遞進，過渡自然。我個人最喜歡的是它對於不同“器型”的分類鑒賞部分。過去我總覺得翡翠掛件無非就是那幾種，看瞭這本書纔知道，一件作品的形態、紋飾和雕工如何服務於玉料本身的特點，是多麼精妙的平衡。比如，對於一些帶“棉”或“雜色”的料子，高手是如何巧妙地利用雕刻手法來“化腐朽為神奇”的，書中提供瞭很多令人拍案叫絕的實例分析。這不僅僅是鑒賞，簡直是一堂關於藝術與材料完美結閤的哲學課。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，在於它構建瞭一個完整的知識體係框架，而不是零散的知識點堆砌。閱讀過程中，我明顯感覺到自己看待翡翠的視角發生瞭變化，不再滿足於錶麵的光鮮亮麗，而是開始關注其“齣身”和“內在”。作者在探討鑒賞標準時，非常注重文化背景的融入，比如不同朝代對“瑞獸”形象的審美側重，這對理解當代作品的流行趨勢大有裨益。坦白說，市麵上很多所謂的“鑒寶秘籍”都流於錶麵，而這本書則深入到瞭礦物學、美學和曆史學的交叉地帶，內容厚度十足，值得反復研讀和對比參照。

評分☆☆☆☆☆

我之前看瞭一些關於翡翠的書籍，大多過於學術化，充斥著晦澀的專業術語，讀起來相當吃力。但這本書的敘述方式卻非常平易近人，它更像是一位經驗豐富的老前輩，手把手地帶著你走進這個五彩斑斕的世界。特彆是關於“賭石”那一塊，作者並沒有僅僅停留在理論推演上，而是融入瞭大量的實戰經驗和教訓，讀起來跌宕起伏，充滿瞭懸念和啓發。我尤其欣賞作者對待風險的態度，他強調的不是如何保證百分之百的成功，而是如何科學地評估風險、最大程度地減少損失，這種務實的精神，在浮躁的市場中顯得尤為珍貴。這本書沒有給我“一夜暴富”的虛幻感，而是教會瞭我尊重自然、敬畏市場。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，買這本書之前我還有些猶豫，擔心它會是那種華而不實的印刷品。但翻開後，那股沉靜、內斂的氣質立刻抓住瞭我。全書行文流暢，沒有為瞭湊字數而硬加的空泛描述，每一個段落似乎都承載著作者多年的心血與感悟。尤其是對翡翠“靈性”的探討，雖然難以量化，但作者通過對古代文人雅士描述的引用，成功地將一塊冰冷的石頭，賦予瞭生命力和情感連接。這本書對於真正熱愛翡翠，想將其視為一種長期投資或精神寄托的讀者來說，絕對是案頭必備的“定海神針”。

評分☆☆☆☆☆

這套書的排版設計著實讓人眼前一亮，特彆是對於初次接觸翡翠鑒賞的朋友來說，簡直是福音。書中的插圖高清細膩，對各種光澤、翠性的錶現力極強，仿佛能透過紙張觸摸到那溫潤的玉石質感。作者在案例分析上的用心可見一斑，很多細節的處理，比如如何通過光綫變化來觀察翡翠的“水頭”，或者辨彆不同場口料子的細微差異，都講解得非常透徹。我記得有一章節專門講瞭曆史上的著名玉雕大師的作品風格演變，那部分的論述，既有學術深度，又不失可讀性，讓我在欣賞成品時多瞭一層曆史的厚重感。總的來說，這是一本兼具實用性和欣賞性的工具書，能有效提升讀者的“眼力”，避免在市場中輕易被“美麗”的陷阱所迷惑。