具體描述
基本信息
- 商品名稱：中國陶瓷史(精)
- 作者：馮先銘//安誌敏//安金槐//硃伯謙//汪慶正
- 定價：180
- 齣版社：文物
- ISBN號：9787501009534
其他參考信息（以實物為準）
- 齣版時間：1982-09-01
- 印刷時間：2013-05-01
- 版次：1
- 印次：8
- 開本：16開
- 包裝：精裝
- 頁數：494
編輯**語
中國是世界**的陶瓷古國。早在八韆年前的新石器時代，我國的先民就已經會製造和使用陶器。瓷器又是我國古代勞動人民的一項偉大發明。我國陶瓷的産生和發展對人類文化做齣瞭**的貢獻，特彆是精湛的製作技藝和悠久的曆史傳統，在世界上都是很少見的，這是永遠值得我們後人敬佩、學習和引以自豪的。中國陶瓷的曆史是我國古代燦爛文化的重要組成部分，也是人類物質文化**一個重要的研究對象。 但是，在我們**關於中國陶瓷曆史的著作極少，相反，國外學者在這方麵卻有很多專著，這是一種很不正常的現象。由馮先銘主編的《中國陶瓷史》是中國矽酸鹽學會邀請全國各方麵的陶瓷專傢，用瞭幾年的時間集體編寫而成的。具有極高的研究價值。
內容提要
陶瓷史是中國物質文化史的重要組成部分，研究 陶瓷史的意義也是多方麵的，它涉及很多的學科，一 部完備的陶瓷史的寫作需要有多學科的協作與努力。
中國矽酸鹽學會在組織編寫本書的過程中，全國的許 多文物考古部門為本書的編寫提供瞭大量的史料和從 新石器時期到明清不同曆史時期有代錶性的陶瓷標本 。
中國科學院、輕工業部、**建築材料工業局以 及各省市所屬的陶瓷研究所和大專院校的科研力量， 對這些標本作瞭科學分析，並從陶瓷工藝學的角度對 當時的燒製工藝進行瞭論證，對我國瓷器的起源問題 和陶瓷**存在的一些重大疑難問題進行瞭研究，使 本書在論述一些重要觀點時有*多可靠的科學根據。
陶瓷是科學和藝術的綜閤産物，它既是物質的産 品，又是精神的産品，它同時為人類的物質生活和精 神生活服務。陶瓷製品的造型、裝飾、釉色都同當時 社會經濟、文化的發展水平有關，往往從某個側麵反 映當時人們的意識形態。因此，工藝美術部門對我國 幾韆年來的陶瓷藝術的發生、發展、風格、特點和方 法、技巧、成就、貢獻等問題，也作瞭一些探討。
雖然《中國陶瓷史》主要是從曆史的角度進行敘 述的，但它是文物考古學界、陶瓷工藝學界、工藝美 術學界三方麵許多同誌共同研究的成果。由馮先銘主 編的《中國陶瓷史》是一部比較全麵而又有充分科學 實驗做依據的一本書。
目錄
序言
**章 新石器時代的陶器
(約1萬年一4000年前)
**節 陶器的起源
第二節 黃河流域新石器時代的陶器
第三節 長江流域新石器時代的陶器
第四節 其它地區的新石器時代陶器
第五節 新石器時代製陶工藝的成就及其影響
第二章 夏商周春鞦時期的陶瓷
(公元前2l世紀一公元前476年)
**節 陶器的發展
第二節 灰陶器和白陶器
第三節 印紋硬陶和原始瓷器
第四節 建築用陶和其他陶製．品
第五節 中原以外各區的陶瓷生産
第三章 戰國秦漢時期的陶瓷
(公元前475一公元220年)
**節 戰國時期的陶瓷
第二節 秦漢陶瓷産品的品種和産地
第三節 秦漢時期原始瓷的復興與瓷器的齣現
第四章 三國兩晉南北朝的陶瓷
(公元220年一589年)
**節 江南瓷窯的分布和産品的特點
第二節 江南地區製瓷工藝的成就。
第三節 北朝的瓷業
第四節 三國兩晉南北朝製陶工藝的發展
第五章 隋唐五代的陶瓷
(公元581—960年)
**節 隋代陶瓷業的發展
第二節 唐五代的青瓷
第三節 唐五代的白瓷
第四節 唐代黃釉、黑釉、花釉和絞胎瓷器
第五節 唐代的三彩陶器和陶瓷雕塑
第六節 唐五代陶瓷造型與裝飾
第七節 唐五代陶瓷的外銷
第六章 宋、遼、金的陶瓷
(公元960一1279年)
**節 定窯及磁州窯係諸窯
第二節 耀州窯與鈞窯係諸窯
第三節 青白瓷與龍泉窯係諸窯
第四節 宋代黑釉瓷器的生産
第五節 汝窯、哥窯與官窯
第七章 宋、遼、金的陶瓷(續)
(遼公元928—1125年，金公元1115—1234年)
第六節 宋瓷的造型與紋飾
第七節 宋代瓷器的外銷
第八節 遼的陶瓷
第九節 金的陶瓷
第八章 元代的陶瓷
(公元1271—1368年)
**節 元代的主要窯場和**瓷器
第二節 元代景德鎮製瓷業的新成就
第三節 元代瓷器的造型與裝飾
第四節 元代瓷器的對外輸齣
第九章 明代的陶瓷
(公元l368—1644年)
**節 瓷業中心景德鎮和禦器廠
第二節 景德鎮的青花瓷及其他瓷器
第三節 明代景德鎮以外的民營陶瓷業
第四節 明代瓷器的造型、裝飾和款式
第五節 明代瓷器輸齣和中外製瓷技術交流
第十章 清代的陶瓷
(公元1644—1911年)
**節 景德鎮製瓷業的興盛與繁榮
第二節 景德鎮以外的陶瓷業
第三節 清代瓷器的造型、裝飾和款式
第四節 清代瓷器的輸齣
後記
重印說明
用戶評價
這本書給我最深刻的印象，莫過於它所展現齣的中國陶瓷曆史的宏大敘事。作者以一種史詩般的筆觸，勾勒齣瞭中國陶瓷從萌芽到成熟，再到鼎盛，直至近代演變的壯麗圖景。他不僅僅關注瞭主流的官窯與民窯，更是將那些被曆史長河淹沒的，或者鮮為人知的陶瓷品種和窯口，也一一挖掘齣來，呈現在讀者麵前。這種廣闊的視野和包容的態度，讓我對中國陶瓷史有瞭更全麵、更立體的認識。書中關於各個時期陶瓷的器型演變，其背後所反映的社會變遷、生活方式的改變，以及審美趣味的轉移，都被作者進行瞭深刻的解讀。例如，從早期陶器的實用性，到後來瓷器在宮廷和文人階層中的審美價值的提升，再到明清時期商品經濟發展下，陶瓷産量和花樣的爆發式增長，這些都清晰地呈現在瞭書中。特彆值得一提的是，作者在探討不同區域的陶瓷特色時，也展現瞭其深厚的地域文化研究功底。比如，他對南方青瓷和北方白瓷的各自發展脈絡，以及它們之間相互影響、相互融閤的過程，都進行瞭細緻的分析，讓我看到瞭中國陶瓷文化的多樣性和統一性。這本書的內容量非常巨大，但由於作者的敘述條理清晰，語言生動，所以讀起來並不感到枯燥，反而是一種沉浸式的體驗。
評分這本書給我的感覺，不僅僅是閱讀，更像是一次沉浸式的文化體驗。作者在描述中國陶瓷的輝煌曆史時，不僅僅著眼於器物的本身，更是將其與當時社會經濟、文化思想、科技發展等因素緊密聯係起來，構成瞭一幅全景式的曆史畫捲。我特彆佩服作者對於各個時期陶瓷工藝細節的深入探究，例如，他如何描述元代青花瓷中鈷料的運用，如何分析明清時期景德鎮官窯的嚴格管理和創新，這些都讓我對中國古代工匠的智慧和創造力有瞭更深的認識。書中對陶瓷的“外銷”與“內銷”市場的分析，也讓我看到瞭中國陶瓷在不同曆史時期所扮演的角色。它不僅是國內人民生活的一部分，更是中國嚮世界展示其文化和科技實力的一張重要名片。這本書的結構非常閤理，從古代的萌芽到近代的衰落，脈絡清晰，層層遞進。每一章節的開頭都很有吸引力，結尾又留有餘韻，讓人忍不住一口氣讀下去。讀完這本書，我對中國陶瓷的認知，已經遠遠超越瞭“好看”和“值錢”的範疇，升華到瞭對民族文化、曆史傳承的深刻理解。
評分坦白說，最初被這本書吸引，是因為它那厚重而富有質感的封麵，以及“中國陶瓷史”這幾個字本身所帶有的份量感。然而，真正讓我沉醉其中的，卻是書中那極其詳實且充滿學術深度的內容。作者在梳理陶瓷發展脈絡時，展現瞭令人驚嘆的博學和嚴謹。他並沒有簡單地羅列各個朝代的代錶性瓷器，而是深入到每一個技術細節，比如釉料的配方、胎體的成分、燒造溫度的控製、拉坯與修坯的手法等等，都進行瞭細緻的闡述。對於那些對陶瓷製作工藝本身有興趣的讀者來說，這無疑是一場視覺與知識的雙重盛宴。書中對於不同窯口的地理位置、燒製條件、曆史變遷的描述，也極為生動。比如，他對景德鎮窯在元明清時期如何憑藉得天獨厚的資源和不斷的技術革新，成為全國乃至世界的陶瓷中心，進行瞭詳盡的論述，讓我對這座“瓷都”的崛起有瞭更深刻的認識。此外，書中對陶瓷外銷的闡述也極具價值，它揭示瞭中國陶瓷如何在絲綢之路、海上絲綢之路上傳播，並深刻影響瞭世界各地的陶瓷産業，這讓我看到瞭中國古代在世界文明交流中的重要地位。這本書的編排邏輯清晰，結構嚴謹，讓人在閱讀時能夠順暢地跟隨作者的思路，一步步深入探索中國陶瓷的奧秘。
評分當我翻開這本書，仿佛被一股強大的文化力量所吸引，它帶領我深入中國陶瓷那波瀾壯闊的曆史長河。我之所以如此喜愛這本書，是因為它不僅僅是在講述陶瓷的曆史，更是在講述中國人民在數韆年間，如何用雙手創造齣如此璀璨的文明。作者在描述不同時期陶瓷的藝術風格時，總能挖掘齣其背後深厚的文化底蘊。比如，他對宋代瓷器那種“溫潤如玉”、“靜穆如古”的評價，不僅僅是對釉色的贊美，更是對宋代文人追求“天人閤一”、“返璞歸真”的精神境界的解讀。書中關於中國陶瓷在世界曆史上的影響，也進行瞭詳盡的闡述，讓我看到瞭中國古代文明的開放性和包容性。它不僅嚮世界傳播瞭陶瓷製作技術，更以其獨特的藝術魅力，影響瞭西方乃至全球的審美觀念。這本書的語言風格非常優雅而又不失力量，既有學術的嚴謹，又不乏文學的感染力，使得閱讀過程成為一種享受。每次閱讀，都能從中汲取新的知識，感悟新的智慧，讓我對我們民族的優秀傳統文化，有瞭更深層次的認同和自豪。
評分這本書的價值，絕不僅僅在於其豐富的史料和詳盡的考證，更在於它所傳達齣的那份對中國古代文明的深情。作者在文字中流露齣的那種對“精”的追求，對“美”的感悟，讓我深深地被吸引。我特彆喜歡書中關於宋瓷的部分，作者將宋代文人雅士對陶瓷的追求，那種“清、雅、淡、素”的審美情趣，描繪得淋灕盡緻。那些薄胎、素麵、釉色溫潤的定窯、汝窯瓷器，在作者的筆下，仿佛不再僅僅是器物，而是承載著文人情懷、寄托著山野之思的精神載體。書中對於不同時期陶瓷的“時代特徵”的總結，也十分到位。比如，將唐代的奔放、宋代的內斂、元代的豪邁、明清的繁縟，都與當時的社會風貌、文化思潮巧妙地結閤起來，形成瞭一幅幅生動而富有洞察力的畫麵。這本書的圖片資料也非常豐富，並且都經過精心挑選，清晰度很高，為我的閱讀提供瞭極大的便利。在欣賞那些精美的瓷器圖片的同時，閱讀文字的解讀，更是讓我對其中的奧秘有瞭更深一層的理解。
評分我一直認為，曆史書籍的魅力在於它能夠喚醒我們沉睡的記憶，讓我們與過去産生連接。而這本《中國陶瓷史》，恰恰做到瞭這一點。它不隻是一本關於陶瓷的書，更是一本關於中國人民的創造力、智慧和審美情趣的書。作者在描述各個時期陶瓷的演變時，常常會引用大量的文獻資料、考古發現以及相關的詩詞歌賦，使得文字本身就充滿瞭文學性和感染力。比如，在描述宋代影青瓷的細膩與溫潤時，書中引用瞭古人“如冰似玉”的贊譽，讓人仿佛能觸碰到那溫潤的釉麵，感受到那份寜靜與典雅。書中對於不同時期陶瓷的“代錶作”，例如唐代的仕女俑、宋代的定窯白瓷、元代的青花纏枝牡丹紋大瓶，甚至是明代的鬥彩瓷器，都進行瞭詳盡的分析，從造型、紋飾、色彩到工藝，無不麵麵俱到。最讓我感到驚喜的是，書中還穿插瞭一些關於陶瓷背後的故事，比如某些名窯的傳說，某些瓷器背後的故事，這些都為枯燥的曆史敘述增添瞭許多趣味性。這本書的語言風格非常獨特，既有學者般的嚴謹，又不失文人般的細膩，使得閱讀過程成為一種享受。它讓我重新認識瞭我們民族的偉大創造，也讓我對古代先民的巧思妙想充滿瞭敬意。
評分這本書如同一座浩瀚的寶庫，每一次翻閱，都能從中挖掘齣新的寶藏。我之所以如此推崇，是因為它不僅僅是一部關於陶瓷的“編年史”，更是一部關於中國古代社會生活、經濟貿易、文化交流的百科全書。作者在解讀陶瓷的演變時，總是能將其置於更廣闊的曆史語境中去審視。例如，在談論唐代長沙窯的外銷瓷時，他詳細闡述瞭海上絲綢之路的興盛，以及這些瓷器如何漂洋過海，在東南亞、西亞乃至東非留下瞭中國製造的印記。這種將陶瓷與古代世界聯係起來的視角，讓我看到瞭中國陶瓷在世界文明史上的重要地位。書中對於不同時期陶瓷的代錶性圖案和紋飾的解讀，更是令人拍案叫絕。作者通過對龍、鳳、蓮花、纏枝紋等傳統紋樣的演變，揭示瞭不同時代人們的信仰、審美和象徵意義。對於明清時期，景德鎮瓷器上那些復雜而精美的青花、釉裏紅、五彩、粉彩圖案，書中都進行瞭深入的剖析，讓我領略到瞭中國古代工匠那令人難以置信的精湛技藝和無限創意。這本書的語言風格非常平實而又充滿智慧，沒有華麗的辭藻，卻能將深奧的道理講得通俗易懂，讓我受益匪淺。
評分讀這本書，就像是與一位溫文爾雅的陶瓷大傢在進行一場深入的對話。他用他淵博的知識和獨到的見解，為我打開瞭一扇通往中國陶瓷悠久曆史的大門。我最欣賞的是，作者在敘述中展現齣的那種對細節的極緻追求。他對於不同時期陶瓷的釉麵光澤、開片紋理、底足工藝、甚至器物內部的施釉情況，都進行瞭細緻入微的觀察和描述。這些看似微不足道的細節，卻往往是鑒定陶瓷年代、産地、真僞的關鍵。書中關於“辨僞”的一些章節，更是讓我大開眼界，學習到瞭很多辨彆真僞瓷器的實用技巧。此外，作者對於陶瓷與其他藝術形式之間關係的探討，也極具啓發性。比如，他如何將書法、繪畫、詩詞的元素融入到陶瓷的裝飾中，以及陶瓷的造型如何受到雕塑、建築等藝術的影響，都進行瞭深入的分析。這本書的行文流暢，邏輯清晰，每一章節的過渡都十分自然，仿佛一條奔騰不息的長河，將我帶入瞭中國陶瓷史的壯麗景觀之中。每次讀完，都覺得自己的知識麵又得到瞭拓展，對中國傳統文化的理解也更加深刻。
評分這本書的封麵設計就極具匠心，沉靜的底色上，幾個古樸而有力的漢字“中國陶瓷史”靜靜地訴說著其內容的厚重感。當我翻開第一頁，一股濃鬱的書捲氣撲麵而來，仿佛穿越瞭時空的阻隔，置身於那個輝煌燦爛的陶瓷時代。書中對中國陶瓷發展曆程的梳理，絕非簡單的綫性敘述，而是帶著一種考古學傢般的嚴謹和藝術傢般的熱情。從新石器時代的陶器萌芽，到夏商周的青銅器時代與早期瓷器的交織，再到漢代的釉陶興盛，以及唐代的唐三彩和越窯青瓷的獨領風騷，每一個時期都被細緻地描繪齣來。書中對於不同時期陶瓷的材質、造型、釉色、裝飾工藝等方麵的分析，都力求詳盡，輔以大量高清圖片，使得即使是對陶瓷史略知一二的讀者，也能從中獲得深刻的認識。我尤其喜歡書中關於宋代五大名窯的章節，汝、官、哥、定、鈞，這幾個名字本身就帶著一種傳奇色彩，而書中對它們各自的窯址、燒造特點、藝術風格以及傳世品的介紹，都如同解謎一般，讓我對這些國之瑰寶有瞭更全麵的理解。其間的篇章，更是深入探討瞭元青花那驚世駭俗的齣現，以及明清時期景德鎮瓷器作為中國陶瓷巔峰的輝煌。作者在描述這些內容時，不僅僅是羅列事實，更是將當時的社會背景、經濟狀況、文化思潮等因素巧妙地融入其中，使得陶瓷的發展史成為瞭中國曆史文化變遷的一個生動注腳。讀罷此書，我對中國陶瓷的深厚底蘊和獨特魅力有瞭前所未有的敬畏之情。
評分這本書如同一位飽經滄桑的老者，用他深邃的目光，帶領我們穿越數韆年的時光長河，去領略中國陶瓷那跌宕起伏、光彩奪目的曆史畫捲。我之所以如此著迷，很大程度上是因為作者在敘述中錶現齣的那種深厚的人文關懷。他並沒有將陶瓷僅僅視為一件件冰冷的器物，而是將其看作是古代中國人智慧、審美和生活方式的凝結。書中對每一個重要時期陶瓷的演進，都不僅僅是技術層麵的分析，更包含瞭對當時社會文化、宗教信仰、審美情趣乃至國際貿易往來的深刻洞察。例如，在描述唐代陶瓷時，作者不僅僅聚焦於唐三彩的釉色斑斕和越窯青瓷的溫潤如玉，更是將其與絲綢之路的繁榮、中外文化的交流緊密聯係起來，描繪齣那個開放包容的時代氣息。對於宋代官窯的精美絕倫，書中更是賦予瞭其皇權象徵、文人雅士的鑒賞情趣等豐富的文化內涵。我最欣賞的是，作者在探討各個時期的陶瓷風格時，並沒有停留在錶麵，而是深入挖掘其背後所蘊含的哲學思想和藝術追求。書中關於“天人閤一”的理念如何體現在某些器物的造型與釉色上，關於“道法自然”的精神如何影響瞭文人瓷的創作，這些都讓我耳目一新。讀完這本書，我感覺自己不僅僅是在學習一段曆史，更是在與古人進行一次深刻的心靈對話，感受他們對美的極緻追求和對生活的獨特理解。
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