【易烊千玺推荐】活着 25周年精装纪念余华作品原版原著长篇小说张艺谋电影民国历史兄弟许三观卖血记 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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店铺： 馨予图书专营店

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530215593

商品编码：27493236724

编辑推荐

定本·25周年特别修订

《活着》讲述了人如何去承受巨大的苦难；讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。

本书获得：

意大利格林扎纳·卡佛文学奖

台湾“中国时报”十大好书奖

《亚洲周刊》二十世纪中文小说一百强

同名电影获戛纳国际电影节评审团大奖

海报：

内容简介

《活着》是当代作家余华的代表作，讲述了一个人历尽世间沧桑和磨难的一生，亦将中国大半个世纪的社会变迁凝缩其间。《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。

《活着》出版25年来打动了无数读者，经过时间的沉淀，已成为20世纪中国文学当之无愧的经典之作。到今天，已被译介至英、法、德、意、日、韩、俄等30多个国家和地区，获得国内外多个文学大奖，余华也凭借这部作品于2004年获得法兰西艺术和骑士文化勋章。

作者简介

余华

1960年4月出生，曾经从事过5年的牙医工作，1983年开始写作，主要作品有《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《兄弟》《第七天》等。作品已被翻译成35种语言，在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、俄罗斯、日本等37个国家和地区出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）,法国文学和艺术骑士勋章（2004年），法国国际信使外国小说奖（2008年），意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2014年）等。

精彩书评

中国过去六十年所发生的一切灾难，都一一发生在福贵和他的家庭身上。接踵而至的打击或许令读者无从同情，但余华至真至诚的笔墨，已将福贵塑造成了一个存在的英雄。当这部沉重的小说结束时，活着的意志，是福贵身上不能被剥夺走的东西。

——美国《时代》周刊

因为它是文学作品，一部伟大的艺术作品，因为作者这样富有同情心地叙述令人难以置信的、艰难的历史，能够给人以安慰……本书的价值无法用任何评论的词语来形容，“伟大”这个词在这本书面前也显得渺小。

——德国《柏林日报》

精彩书摘

我比现在年轻十岁的时候，获得了一个游手好闲的职业，去乡间收集民间歌谣。那一年的整个夏天，我如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的农村。我喜欢喝农民那种带有苦味的茶水，他们的茶桶就放在田埂的树下，我毫无顾忌地拿起积满茶垢的茶碗舀水喝，还把自己的水壶灌满，与田里干活的男人说上几句废话，在姑娘因我而起的窃窃私笑里扬长而去。我曾经和一位守着瓜田的老人聊了整整一个下午，这是我有生以来瓜吃得*多的一次，当我站起来告辞时，突然发现自己像个孕妇一样步履艰难了。然后我与一位当上了祖母的女人坐在门槛上，她编着草鞋为我唱了一支《十月怀胎》。我*喜欢的是傍晚来到时，坐在农民的屋前，看着他们将提上的井水泼在地上，压住蒸腾的尘土，夕阳的光芒在树梢上照射下来，拿一把他们递过来的扇子，尝尝他们的盐一样咸的咸菜，看看几个年轻女人，和男人们说着话。

我头戴宽边草帽，脚上穿着拖鞋，一条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。我整日张大嘴巴打着哈欠，散漫地走在田间小道上，我的拖鞋吧嗒吧嗒，把那些小道弄得尘土飞扬，仿佛是车轮滚滚而过时的情景。

我到处游荡，已经弄不清楚哪些村庄我曾经去过，哪些我没有去过。我走近一个村子时，常会听到孩子的喊叫：

“那个老打哈欠的人又来啦。”

于是村里人就知道那个会讲荤故事会唱酸曲的人又来了。其实所有的荤故事所有的酸曲都是从他们那里学来的，我知道他们全部的兴趣在什么地方，自然这也是我的兴趣。我曾经遇到一个哭泣的老人，他鼻青脸肿地坐在田埂上，满腹的悲哀使他变得十分激动，看到我走来他仰起脸哭声更为响亮。我问他是谁把他打成这样的，他用手指挖着裤管上的泥巴，愤怒地告诉我是他那不孝的儿子，当我再问为何打他时，他支支吾吾说不清楚了，我就立刻知道他准是对儿媳干了偷鸡摸狗的勾当。还有一个晚上我打着手电赶夜路时，在一口池塘旁照到了两段赤裸的身体，一段压在另一段上面，我照着的时候两段身体纹丝不动，只是有一只手在大腿上轻轻搔痒，我赶紧熄灭手电离去。在农忙的一个中午，我走进一家敞开大门的房屋去找水喝，一个穿短裤的男人神色慌张地挡住了我，把我引到井旁，殷勤地替我打上来一桶水，随后又像耗子一样蹿进了屋里。这样的事我屡见不鲜，差不多和我听到的歌谣一样多，当我望着到处都充满绿色的土地时，我就会进一步明白庄稼为何长得如此旺盛。

那个夏天我还差一点谈情说爱，我遇到了一位赏心悦目的女孩，她黝黑的脸蛋至今还在我眼前闪闪发光。我见到她时，她卷起裤管坐在河边的青草上，摆弄着一根竹竿在照看一群肥硕的鸭子。这个十六七岁的女孩，羞怯地与我共同度过了一个炎热的下午，她每次露出笑容时都要深深地低下头去，我看着她偷偷放下卷起的裤管，又怎样将自己的光脚丫子藏到草丛里去。那个下午我信口开河，向她兜售如何带她外出游玩的计划，这个女孩又惊又喜。我当初情绪激昂，说这些也是真心实意。我只是感到和她在一起身心愉快，也不去考虑以后会是怎样。可是后来，当她三个强壮如牛的哥哥走过来时，我才吓一跳，我感到自己应该逃之夭夭了，否则我就会不得不娶她为妻。

我遇到那位名叫福贵的老人时，是夏天刚刚来到的季节。那天午后，我走到了一棵有着茂盛树叶的树下，田里的棉花已被收起，几个包着头巾的女人正将棉秆拔出来，她们不时抖动着屁股摔去根须上的泥巴。我摘下草帽，从身后取过毛巾擦去脸上的汗水，身旁是一口在阳光下泛黄的池塘，我就靠着树干面对池塘坐了下来，紧接着我感到自己要睡觉了，就在青草上躺下来，把草帽盖住脸，枕着背包在树荫里闭上了眼睛。

这位比现在年轻十岁的我，躺在树叶和草丛中间，睡了两个小时。其间有几只蚂蚁爬到了我的腿上，我沉睡中的手指依然准确地将它们弹走。后来仿佛是来到了水边，一位老人撑着竹筏在远处响亮地吆喝。我从睡梦里挣脱而出，吆喝声在现实里清晰地传来，我起身后，看到近旁田里一个老人正在开导一头老牛。

犁田的老牛或许已经深感疲倦，它低头伫立在那里，后面赤裸着脊背扶犁的老人，对老牛的消极态度似乎不满，我听到他嗓音响亮地对牛说道：

“做牛耕田，做狗看家，做和尚化缘，做鸡报晓，做女人织布，哪头牛不耕田？这可是自古就有的道理，走呀，走呀。”

疲倦的老牛听到老人的吆喝后，仿佛知错般地抬起了头，拉着犁往前走去。

我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上掀起的波浪。随后，我听到老人粗哑却令人感动的嗓音，他唱起了旧日的歌谣，先是咿呀啦呀唱出长长的引子，接着出现两句歌词——

皇帝招我做女婿，路远迢迢我不去。

因为路途遥远，不愿去做皇帝的女婿。老人的自鸣得意让我失声而笑。可能是牛放慢了脚步，老人又吆喝起来：

“二喜、有庆不要偷懒，家珍、凤霞耕得好，苦根也行啊。”

一头牛竟会有这么多名字？我好奇地走到田边，问走近的老人：

“这牛有多少名字？”

老人扶住犁站下来，他将我上下打量一番后问：

“你是城里人吧？”

“是的。”我点点头。

老人得意起来：“我一眼就看出来了。”

我说：“这牛究竟有多少名字？”

老人回答：“这牛叫福贵，就一个名字。”

“可你刚才叫了几个名字。”

“噢——”老人高兴地笑起来，他神秘地向我招招手，当我凑过去时，他欲说又止，他看到牛正抬着头，就训斥它：

“你别偷听，把头低下。”

牛果然低下了头，这时老人悄声对我说：

“我怕它知道只有自己在耕田，就多叫出几个名字去骗它，它听到还有别的牛也在耕田，就不会不高兴，耕田也就起劲啦。”

老人黝黑的脸在阳光里笑得十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道。

这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。

《活着》：时代洪流下的个体命运与生命韧性 余华这部长篇小说《活着》，以其深沉的笔触，描绘了中国近代史上波澜壮阔的变迁，以及在时代洪流中，个体生命所经历的极致磨难与不屈的顽强。它不是一个关于成功或辉煌的故事，而是一个关于“活着”本身的故事，一个关于如何在绝望中寻找到一丝生机，如何在失去中依然坚持下去的生命赞歌。 故事的主人公福贵，他的人生轨迹，几乎就是一部浓缩的中国现代史。从一个地主家庭的纨绔子弟，到被剥夺一切的赤贫农民，再到亲历一场场政治运动、一场场生死离别，福贵的人生被命运的巨轮碾压得粉碎，又在一次次的重击中，奇迹般地挺了下来。他的经历，是那个时代无数普通人命运的缩影。他们曾经拥有，也曾失去；他们曾经梦想，也曾幻灭；他们曾经欢笑，也曾哭泣。但他们始终有一个共同点：活着。 小说的叙事方式极其简洁、朴实，甚至近乎粗糙，然而正是这种看似缺乏雕琢的语言，反而赋予了故事一种原始而震撼的力量。余华并不刻意去渲染悲情，他只是冷静地叙述着福贵一生的遭遇，任由那些沉重的事件，像潮水般涌向读者，将人彻底淹没。每一段经历，都充满了令人扼腕的悲剧色彩，但又在一种近乎麻木的平静中，展现出一种令人难以置信的生命韧性。 故事的开端，我们见到的是一个养尊处优的富家少爷，好吃懒做，赌博荒淫，将家业败得一干二净。他的人生，本应沿着一条既定的轨道，继续挥霍无度。然而，命运的转折总是来得猝不及防。当他输光了所有家当，从天堂跌落地狱，成为一个赤贫如洗的农民时，他的人生才真正意义上开始。这种巨大的落差，是他人生的第一重考验。 随后，是漫长而痛苦的战争岁月。福贵被抓了壮丁，卷入了残酷的内战。在战场上，他目睹了死亡，经历了恐惧，也尝到了饥饿的滋味。他曾被国民党抓壮丁，又曾被解放军俘虏，在两个阵营之间，他像一片飘零的落叶，身不由己。战争的残酷，让他体会到生命是多么脆弱，也让他对“活着”这两个字有了更深刻的理解。他并非英雄，也无所谓立场，他只是一个卑微的个体，在枪林弹雨中，拼命地想要活下去。 好不容易熬过了战争，却又迎来了更为严峻的社会变革。土地改革，他失去了仅剩的土地；合作化运动，他交出了仅有的生产工具；大跃进时期，他经历了饥荒，看着身边的人一个个倒下；文化大革命，他被批斗，被抄家，经历了政治的动荡与人心的险恶。他的妻子家珍，为了他，为了孩子，默默地承受着生活的重担，用她的坚韧和隐忍，撑起了一个家。他的儿子有庆，天真可爱，却在一次意外中，被抽血而死，留下了无尽的伤痛。他的女儿凤霞，先天残疾，却又聪明伶俐，她用自己的方式，为这个家庭带来了光明，最终却在生产中难产而死。他的女婿二喜，憨厚老实，努力地想给凤霞和孩子一个幸福的未来，却在一场意外的事故中丧生。 每一次失去，都如同一次沉重的打击，将福贵的人生推向更深的深渊。他的父母，他的妻子，他的儿女，他的女婿，他的外孙，他身边几乎所有爱过的人，都在他面前一一离去。他仿佛成了被上帝遗忘的孤岛，独自承受着无尽的悲伤与孤独。然而，在一次次的生离死别中，福贵并没有选择沉沦或绝望。他只是默默地接受，然后继续活着。 他依然去种地，去收割，去喂养他的牛。他对着牛说话，将它视为他唯一的伴侣。他的生命，仿佛已经剥离了所有附加的意义，只剩下最原始的生理需求——活着。他的活着，不再是为了远大的理想，不再是为了辉煌的未来，甚至不再是为了个人的幸福。他的活着，就是一种本能，一种对生命的执着。 《活着》最令人动容之处，在于它没有试图去解释苦难，也没有给苦难一个合理的答案。余华只是将苦难赤裸裸地呈现在读者面前，让读者去感受，去思考。在极度的贫困和无尽的悲伤面前，福贵并没有走向虚无，而是依然在与生活搏斗。他依旧会去田间劳作，会去集市上卖货，会去和别人打招呼。他的生命，就这样在一种近乎顽固的坚持中，缓慢地向前流动。 这种“活着”的态度，并非懦弱，也非麻木，而是一种更深沉的生命智慧。当一切美好都被剥夺，当希望被一次次扑灭，当生命只剩下疼痛，仍然能够继续前行，这本身就是一种力量，一种超越苦难的力量。它让我们看到了人类在面对绝境时，所能爆发出的惊人韧性。福贵的故事，是对生命最本真的礼赞。他用自己的一生，诠释了“活着”的意义——无论命运如何残酷，无论失去如何惨烈，只要还有一口气，就要继续呼吸，继续感受，继续向前。 小说中，每一次失去都让人心痛，但每一次活下来，都让人感到一种莫名的震撼。福贵就像一颗被反复踩踏却依然顽强生长的野草，在贫瘠的土地上，在恶劣的环境中，默默地汲取着养分，努力地伸展着枝叶。他的生活，充满了不公与痛苦，但他始终没有放弃对生命的眷恋。 《活着》之所以能够深入人心，成为一部不朽的经典，正是因为它触及了人类生存最根本的议题。它让我们看到了在历史的宏大叙事下，一个个鲜活而卑微的生命是如何被裹挟、被碾压，又是如何以其独特的方式，坚韧地生存下来。它让我们反思，在苦难面前，我们应该如何面对，我们应该如何坚守。 余华的语言，像一把锋利的刀，精准而冷静地剖析着生命的肌理。他并不煽情，但他的故事却能引人泪下。他只是讲述，而读者却在听故事的过程中，完成了与历史的对话，与生命的对话，与自己的对话。 《活着》不是一部让人看了会感到振奋的书，它更多的是一种沉甸甸的体验，一种对生命本质的叩问。它让我们明白，生命本身就是一种奇迹，而活着，就是这个奇迹最原始、最动人的表达。在福贵身上，我们看到了普通人的伟大，看到了生命最朴素、最坚韧的力量。它告诉我们，即使生活再艰难，即使失去再多，只要我们还有“活着”的念头，就有继续前行的可能。而正是这种对“活着”的执着，构成了人类生命最顽强的底色。 这部小说，最终留给读者的，不是对过去的悲叹，而是对生命更深沉的理解和敬畏。它让我们在看到悲剧的同时，也看到了希望，一种在绝望中孕育出的，沉默而强大的生命之光。福贵的故事，就像一部古老的寓言，在诉说着那些被历史遗忘的无数个体，他们在命运的洪流中，用生命书写着“活着”的传奇。

评分☆☆☆☆☆

文字的张力与语言的质感，是这本书能经久不衰的重要原因。作者的笔法简洁、干净，几乎没有多余的修饰，但每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，精准地击中了情感的核心。这种克制而有力的表达，反而创造出一种巨大的情感回旋空间。很多场景的描绘，如同老照片一般，色彩或许已经褪去，但轮廓和情绪却被定格得无比清晰。例如，描写某次灾难或困境的段落，你会感觉到一种几乎要窒息的压抑感，但正是在这种极端的困境中，作者又总能捕捉到一丝微弱却坚韧的光亮。这种对比，使得阅读体验极富层次感，时而如刀割般锐利，时而又带着某种近乎哲学的豁达，让人在痛楚中找到一种奇异的释然。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计着实吸引人眼球，那种带着些许沧桑感的色调，仿佛一下子就把人拉回了那个特定的年代。我拿到手的时候，首先就被它厚实的质感所打动，这种精装本拿在手里，沉甸甸的，就让人觉得里面承载的内容一定非同小可。字体排版也做得非常用心，疏密得当，阅读起来非常舒适，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到太过疲惫。我特别喜欢扉页上印着的那句引人深思的话，虽然是别人的解读，但它确实为我接下来的阅读定下了一种基调——对生命、对苦难的深刻审视。它不只是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，无论是摆在书架上，还是在手中翻阅，都能感受到一种庄重和敬意。翻开书页，那股淡淡的墨香混合着纸张特有的气味，立刻就让人心神安定下来，仿佛完成了某种仪式，准备好迎接一段不平凡的文字旅程。这种对实体书的尊重和细致打磨，在如今这个电子阅读盛行的时代，显得尤为珍贵，让人更加珍惜每一次触摸和阅读的机会。

评分☆☆☆☆☆

读完合上书本的那一刻，心中久久不能平静。这本书带来的震撼是持续性的，它不是那种读完就忘的消遣读物，而更像是一次精神上的洗礼。它迫使我跳出日常生活的琐碎，去审视“活着”本身的意义——生命本身就是一场充满随机性和不公的冒险。它让我对身边的亲人和曾经经历过艰难岁月的前辈们，产生了一种更深层次的理解和敬畏。这本书的价值，在于它用最朴素的故事，讲述了最普世的真理：无论环境多么恶劣，人类总有办法找到继续下去的理由。它是一种对生命力的赞歌，一种对苦难的深刻记录，也是对所有在逆境中挣扎的灵魂的无声慰藉。这本书值得反复阅读，每一次重温，都会因为自己心境的变化，而获得新的感悟。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏掌握得恰到好处，它不像有些小说那样上来就抛出惊天动地的事件，而是像一条缓缓流淌的大河，从平淡的生活细节中渗透出巨大的张力。作者的高明之处在于，他总能在最不经意的地方埋下伏笔，那些看似寻常的人物对话、日常琐事，在后来的情节发展中，都会以一种令人措手不及的方式爆炸开来，让你不得不倒回去重读几遍，惊叹于作者布局的精妙。阅读过程中，我几次放下书本，只是为了让自己平静一下，消化那些汹涌的情感。那种经历过大时代的个体命运的无力和坚韧，被描绘得淋漓尽致，没有矫揉造作的煽情，全是源自生活本身的疼痛与韧性。你甚至能清晰地感受到文字背后那股强劲的生命力，它不是在讲述一个故事，而是在呈现一种活下去的本能，一种刻在骨子里的倔强，这种感染力是任何华丽辞藻都无法替代的。

评分☆☆☆☆☆

书中塑造的人物群像栩栩如生，他们身上的缺点和光芒一样真实得令人心疼。尤其是那些处于时代洪流中的普通人，他们的选择往往不是基于完美的道德准则，而是迫于生存的压力，做出了最艰难的权衡。我尤其对那个主角处理家庭关系的方式感到复杂。他身上那种近乎固执的担当，在某些现代人看来或许显得有些迂腐和沉重，但结合当时的时代背景，你又不得不承认，那是那个特定环境下，一个人能为“活着”所付出的全部代价。他们的喜怒哀乐，他们的爱与失去，都凝聚成了我们民族记忆中不可磨灭的一部分。作者没有给出简单的对错判断，而是将选择的重量赤裸裸地放在读者面前，迫使我们去思考，如果是我，我会怎么做？这种深刻的代入感，让这本书超越了一般的文学作品，成为了对人性深层结构的一次拷问。