中國古代陶器9787504485007 中國商業齣版社 王俊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王俊 著

圖書標籤:

• 陶器
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齣版社： 中國商業齣版社

ISBN：9787504485007

商品編碼：29658068165

包裝：平裝

齣版時間：2015-08-01

圖書基本信息
圖書名稱	中國古代陶器
作者	王俊
定價	25.00元
齣版社	中國商業齣版社
ISBN	9787504485007
齣版日期	2015-08-01
字數
頁碼	179
版次	1
裝幀	平裝
開本	16開
商品重量	0.4Kg

內容簡介

中國陶器生産曆史悠久，源遠流長。陶器作為中華文明中古老的工藝品，深深打動瞭古今中外的文人雅士。在漫漫曆史長河中，陶器經曆瞭從原始到成熟的蛻變，逐漸形成瞭自由奔放、渾厚質樸的藝術風格。《中國古代陶器》全麵介紹瞭陶器的發展曆程、燒造工藝、器形、紋飾等內容。讀者走近奇絕精巧的陶器藝術，感受中國陶器與眾不同的魅力。

作者簡介

目錄

章 中華瑰寶——陶器 節 認識陶器 陶器的起源 陶器與瓷器 早期陶器的發現 第二節 精益求精的陶器工藝 製陶的基礎——原料 製陶的技巧——製法 陶器的美化——修飾 陶器的誕生地——陶窯 陶器的外衣——陶色 第二章 先秦時期陶器 節 原始陶器 新石器時代早期陶器 河姆渡文化陶器 良渚文化陶器 大溪文化陶器 屈傢嶺文化陶器 北陰陽營文化陶器 興隆窪文化陶器 齊傢文化陶器 大汶口文化陶器 紅山文化陶器 仰韶文化陶器 龍山文化陶器 馬傢窯文化陶器 其他新石器文化陶器 第二節 夏商周三代與春鞦戰國陶器 夏代陶器 商代陶器 春鞦時期陶器 戰國時期陶器 彩陶文化 第三章 秦漢魏罾南北朝陶器 節 秦漢陶器 秦漢陶器概述 秦代陶器 秦始皇兵馬俑 漢代瓦當藝術 漢代陶器 漢代低溫鉛釉陶器 漢代陶塑 漢代墓葬陶器 第二節 魏晉南北朝陶器 魏晉後期陶製明器 北朝陶俑 北魏陶器 第四章 隋唐與宋元明清陶器 節 隋唐陶器 隋代陶器 陶瓷作品：唐三彩 唐三彩的主要分類和代錶作品 第二節 宋元明清的陶器 宋元明清陶器概況 宋、遼、金三彩陶器 明清陶器——紫砂壺 第三節 近現代紫砂工藝 紫砂的材料 紫砂器的製作工藝 紫砂壺的類型 紫砂泥的種類 紫砂壺與茶文化 紫砂工藝的傳承及曆代名傢 第五章 陶器的器型 節 炊器 鬲 鼎 甑 釜 第二節 飲食器 豆 斝 鬻 盉 爵 盆 碗 鉢 皿 壺 第三節 貯盛器 罐 樽 簠 簋 豆 奩 瓶 瓿 甕 盂 罍 罌 第四節 日用陳設器 唾壺 水注 硯 熏爐 陶油燈 撲滿 陶枕 封泥 第五節 建築器材以及其他陶器 瓦及瓦當 磚 空心磚 製陶、紡織與漁獵工具 鑄造青銅器的範模 鑄造鐵器的範模 坩堝與爐具 陶井圈（井甃） 古代的給水和排水管道 第六章 陶器紋飾 節 神秘莫測的動物紋飾 蛙紋 魚紋 人麵紋 烏紋 豬紋 夔龍紋 夔鳳紋 饕餮紋 第二節 其他典型陶器紋飾 繩紋 籃紋 弦紋 篦紋 暗紋 劃紋 刻紋 雷紋 迴紋 印紋 瓦紋 渦紋 堆紋 第七章 中國古代陶器鑒賞 節 主流陶器鑒賞 彩陶鑒賞 釉陶鑒賞 白陶鑒賞 黑陶鑒賞 灰陶鑒賞 第二節 另類陶器鑒賞 印紋硬陶鑒賞 蛋殼陶鑒賞 特型陶器鑒賞 連體陶器鑒賞 參考書目

編輯推薦

陶器的齣現是中國新石器時代的主要特徵之一，它加強瞭早期人類定居的穩定性，豐富瞭人們的日常生活，陶器的發明，揭開瞭人類利用自然、改造自然的新篇章。《中國古代陶器》一起走進陶器的世界，一同去感受陶器的無窮魅力吧！

文摘

《中國古代陶器》： 　　陶器的起源人們普遍認為，人類進入新石器時代後，尤其是定居生活催生瞭陶器的齣現。我國目前發現的早的陶器殘片齣土於南方山區的一些洞穴居住遺址中，據碳一14測定，其年代距今約9000—10000年左右。 　　陶器的發明足以證明人們已經能夠熟練使用火，那些被火焙燒的土地或者黏土因落人火堆而變得堅硬定型，可能促使原始先民有意識地用泥土製作他們需要的器物。所以，我們可以說製陶完全可能由不同地區的原始先民各自在生産、生活實踐中發現、發明，而未必需要其他地方人群的傳授與教導。我國黃河流域新石器時代早期的裴李崗文化與磁山文化的陶器和長江下遊新石器時代早期的河姆渡文化的陶器，不論形製、器類、工藝與裝飾都不一樣，顯而易見都是各自獨立産生的。 　　原始人類先可能采用的製陶技術，一般有捏塑法與貼敷法等。過去比較流行的說法是原始人類用塗抹泥土的竹、木枝條筐籃汲水，由此受到啓發，發明瞭在筐籃上敷貼泥土燒製陶器。這種說法雖然精彩，但大多數學者對此錶示懷疑。他們認為，如果用這種方法燒製筐籃那樣大小的陶器，結果隻能得到一堆瓦礫。因此，人類製陶術的開端極有可能是燒製用手捏塑的小物品，即便燒造條件簡陋，也可成形。在多次燒製成功的鼓舞下，先民開始思考黏土原料的選擇與加工、成型方法改善、燒成條件，而後發展至專為焙燒陶坯的陶窯等等，後而能燒製齣器型比較大的陶器。 　　自20世紀70年代以來，我國境內屢現早期製陶遺跡。通過對這些新石器時代早、中期陶器殘片的觀察，發現瞭它們有泥片粘閤的層理和陶片層理剝落的現象，這種現象被認定是浙江省餘姚河姆渡遺址的四層，即河姆渡文化一期的陶片。後在多處遺跡中被發現如湖南省石門縣皂市鎮遺址下層、大地灣遺址一期、河南密縣莪溝裴李崗文化的陶片，以及更早的江西萬年仙人洞、桂林甑皮岩等。這些遺址的年代都早於仰韶、紅山、大溪、大汶口、河姆渡二期諸文化的年代，具有比泥條盤築法更早、更原始的製陶術成型方法，文物考古工作者稱之為“貼敷模製法”或“泥片貼築法”。 　　所謂泥條盤築法，是將拌製好的黏土搓成泥條，從器底起盤鏇而上將泥條盤築成器壁直至器口，再用泥漿膠閤成全器，後抹平器壁盤築時留下的溝縫；或進一步一手在器內持陶墊或卵石頂住器壁，一手在器外持陶拍拍打，使器壁均勻結實，而後入窯燒製。 　　如若陶拍上刻印有花紋，器錶則形成一種裝飾花紋（即所謂“印紋”）。筐籃編織成器的方法，很可能是先民使用泥條盤築法製成大型容器陶坯的啓發，但這是較晚的新石器時代中期纔齣現和普及的瞭。 　　輪製成型，是在盤築法的基礎上産生的一種新製陶技術，它藉助於稱為“陶車”的這種機械對陶坯進行簡單的修整。在我國古文獻中，陶車亦被稱為陶鈞，它是一個圓形的工作颱，颱麵下的中心處有圓窩置於軲上，可圍繞車軸作平麵圓周運動。將陶坯置於工作颱麵的中心，推動颱麵鏇轉，便可用手或藉助工具對器型進行整修。原始的陶車可能在新石器時代中期就齣現，考古學傢在相當於這一時代的遺址中發現有經過慢輪修整的陶器。雖然至今仍未發現新石器時代的陶車遺物，但我國各地新石器時代中、晚期各文化遺址中，確已齣現輪製的陶器，例如山東龍山文化齣土的蛋殼黑陶，其胎體之薄與器型之規整，隻有輪製工法纔有可能産生。據山東省博物館復原仿製驗證，這種蛋殼黑陶極有可能在車製成型時使用瞭有支架的削刀，在燒成時使用瞭類似匣鉢裝置這樣更為先進、細膩的工具。 　　輪製陶器是製陶術的飛躍，它所使用的簡單機械陶車可以看成是現代機器車床的發端，它的齣現提高瞭生産力，可能促使瞭作坊與社會分工的發生。這種技藝的熟練使用，顯然要經過長時間的磨練。 　　在工藝上也意味著製備原料即坯泥的巨大的進步。因為輪製陶器要求坯泥的品質要均勻、細膩，並且有相當的濕強度，如此，纔能在陶車的慣性鏇轉中利用坯泥的離心力，使器壁較薄、器型較規整。 　　上述幾種製陶術的齣現雖有先後，但它們隻是反映瞭製陶技藝的豐富與完善，並不意味著對先前製陶術的完全揚棄，許多古老的製陶手法仍為後代長期沿用。即便在現代，製陶業已具備瞭非常完善的機器製作的技術條件，但仍有許多藝術陶器（如紫砂茶具等）使用手工製陶的傳統方法。 　　……

序言

韆年窯火，凝固的文明——中國古代陶器鑒賞 浩渺的曆史長河中，陶器，作為人類最早的實用器皿之一，以其樸拙的形態和溫潤的質感，默默承載著文明的印記。從新石器時代粗獷的泥塑，到青銅時代精緻的釉彩，再到宋元時期風格各異的代錶作，中國古代陶器的發展史，幾乎就是一部濃縮的中華文明演進史。它不僅是滿足先民們衣食住行的生活必需品，更是承載著古人對美的追求、宗教的信仰、社會的變遷以及技術創新的結晶。 一、源起東方：泥土的初生與文明的曙光（新石器時代） 當人類告彆茹毛飲血，開始定居生活，泥土便成為瞭他們最親近的夥伴。早在八韆多年前，中國大地上的先民們就已經掌握瞭製陶的技藝。早期陶器，多以手製為主，質地粗糙，器形也較為簡單，如圜底罐、鉢、盆等，主要用於儲存食物和飲水。然而，即便在這簡樸的器具中，也已顯露齣古人對實用與審美的初步探索。仰韶文化和龍山文化的齣現，標誌著中國史前陶器工藝的飛躍。 仰韶文化的彩陶，無疑是這一時期的璀璨明珠。以半坡遺址和廟底溝遺址齣土的彩陶為代錶，其鮮艷的色彩，如紅、黑、白，以及流暢的綫條，構成瞭豐富多樣的紋飾。這些紋飾，既有寫實的動物、植物圖案，也有抽象的幾何紋樣，甚至齣現瞭象徵意義的太陽、月亮、人麵紋等。彩陶的齣現，不僅展現瞭當時社會生産力的發展，更反映瞭先民們豐富的想象力和樸素的宇宙觀。器形上，齣現瞭更復雜的造型，如雙耳罐、尖底瓶等，在實用性之外，增添瞭幾分靈動。 與仰韶彩陶的奔放熱情不同，龍山文化的黑陶則以其沉靜內斂的風格獨樹一幟。代錶性的黑陶，以精細的泥料、極高的燒成溫度，形成瞭如漆似玉的光澤，被稱為“蛋殼陶”。其器壁極薄，造型典雅，綫條流暢，如高足杯、敞口碗等，極具藝術品格。黑陶的齣現，預示著陶器製作工藝的進一步精進，以及社會階層的分化和審美趣味的變化。其神秘的黑色，也常被聯想到對神靈的敬畏和對神秘力量的崇拜。 二、禮製與藝術的融閤：青銅時代的陶範與仿製 當青銅器開始登上曆史舞颱，陶器並未因此黯然失色，反而與之相互輝映，扮演著更為重要的角色。在青銅器的鑄造過程中，陶範扮演瞭至關重要的角色。精美的陶製模具，使得復雜的青銅器得以成型。而與此同時，陶器本身也吸收瞭青銅器的藝術元素，開始模仿青銅器的造型和紋飾。 這一時期，陶器在實用功能之外，也逐漸融入瞭禮儀和象徵意義。用於祭祀、宴飲的器皿，造型愈發莊重，紋飾也更加復雜，常齣現動物紋、神人獸麵紋等，寄托著人們對祖先的崇敬和對神靈的祈禱。商周時期的陶器，雖然不如青銅器那樣華麗，但在樸實中透著一股厚重感，例如一些帶有乳釘紋、迴紋的陶鼎、陶簋，就是對青銅禮器的模仿和緻敬。 此外，這一時期也湧現齣大量造型奇特的陶俑，如人俑、馬俑、狗俑等，它們或是殉葬品，或是墓室的裝飾，為我們瞭解當時的社會生活、服飾、軍事等提供瞭寶貴的實物資料。這些陶俑的製作，也展現瞭古代工匠們精湛的捏塑技藝和對人物神態的捕捉能力。 三、輝煌的宋韻：青瓷與白瓷的巔峰 跨入宋代，中國陶瓷史迎來瞭前所未有的輝煌，其中，青瓷和白瓷的發展達到瞭頂峰，並將中國陶瓷的藝術成就推嚮瞭世界。 宋代青瓷，以汝、官、哥、定、鈞五大名窯為代錶，展現瞭極緻的釉色之美。汝窯的青瓷，以其“雨過天青”般的釉色，溫潤如玉的質感，器錶開有細小的“蟹爪紋”，以及簡潔素雅的造型，被譽為“青瓷之魁”。官窯和哥窯則以其獨特的“開片”技藝著稱，釉麵上呈現齣如冰裂般的紋理，賦予器物一種曆史的滄桑感。定窯的白瓷，以其細膩的胎質、瑩潤的釉麵，以及“刻花”、“劃花”、“印花”等裝飾手法，精美絕倫。而鈞窯的青瓷，則以其窯變釉而聞名，在燒製過程中，釉麵會呈現齣變幻莫測的色彩，如紅、藍、紫等，充滿瞭神秘的魅力。 宋代青瓷的器形，也達到瞭藝術的極緻，無論是瓶、罐、碗、盤，還是文房用具如筆洗、筆筒，都展現齣渾然天成的美感。它們綫條流暢，造型優雅，即使沒有繁復的紋飾，僅憑釉色和器形本身，便足以令人心動。這些青瓷，不僅僅是日常用品，更是承載著文人雅士情趣的藝術品，它們被陳設在書房，點綴在廳堂，成為宋代生活美學的代錶。 宋代白瓷，也同樣精彩。除瞭定窯，還有邢窯、耀州窯等，也以其精美的白瓷製品聞名。白瓷的純淨，為後世的彩繪陶瓷奠定瞭基礎，也為釉下裝飾技法提供瞭廣闊的空間。 四、元明清的變革與創新：青花瓷的興盛與彩瓷的多元 元代，隨著對外貿易的空前發展，景德鎮的青花瓷異軍突起，成為中國陶瓷對外輸齣的代錶。鈷料的引入，使得在白瓷胎上繪製藍色紋飾成為可能。元青花以其奔放的構圖、濃鬱的色彩以及大氣磅礴的造型，贏得瞭世界的贊譽。器形上，齣現瞭大量的梅瓶、玉壺春瓶、盞等，紋飾也更加豐富，如龍紋、鳳紋、纏枝蓮紋、花卉紋等，充滿瞭異域情調。 明清時期，中國陶瓷進入瞭一個更加繁榮和多元化的發展階段。景德鎮成為瞭名副其實的“瓷都”，其生産的瓷器，無論是在工藝、造型、釉色還是裝飾技法上，都達到瞭新的高度。 明代的青花瓷，在繼承元代的基礎上，發展齣瞭更為成熟的技術和風格。宣德、成化時期的青花瓷，以其精細的筆觸、淡雅的藍色和豐富的內容而著稱。永樂時期的青花，則以其濃艷的藍色和雄渾的器形而聞名。此外，明代還齣現瞭釉下彩、釉上彩等多種裝飾技法，如釉下三彩、鬥彩、五彩等，為陶瓷增添瞭更加絢麗的色彩。 清代，尤其是康雍乾盛世，是中國陶瓷史上的又一個高峰。景德鎮生産的瓷器，集曆代之大成，技藝精湛，品種繁多。琺琅彩、粉彩、墨彩等釉上彩技法，使得瓷器上的圖案更加細膩逼真，色彩也更加豐富鮮艷。器形上，既有繼承傳統的作品，也湧現齣大量模仿西方風格的器皿，滿足瞭不同階層和市場的需求。 這一時期的瓷器，不僅是中國本土的藝術瑰寶，更是走嚮世界的文化使者。它們被遠銷海外，成為東西方文化交流的重要媒介，對世界陶瓷藝術産生瞭深遠的影響。 五、技藝與文化的傳承：從泥土到藝術的飛躍 縱觀中國古代陶器史，我們看到的不僅僅是器皿的演變，更是中國人民的智慧、勤勞和創造力的體現。從最初的粗樸實用，到後來的禮儀象徵，再到藝術品的極緻追求，陶器始終與中國社會的發展、文化的變遷緊密相連。 每一個時代的陶器，都帶著那個時代的印記。它們是古人生活的縮影，是情感的寄托，是精神的載體。它們在窯火的洗禮中，將泥土的樸拙升華為藝術的璀璨，將平凡的生活點綴成曆史的華章。 如今，當我們凝視著這些曆經韆年風霜的陶器，仿佛能聽到窯火燃燒的聲音，能感受到古人指尖的溫度。它們靜靜地訴說著過去的故事，傳承著中華民族獨特的文化基因，也激勵著我們在新的時代，繼續發揚光大這門古老的技藝，創造齣屬於我們這個時代的輝煌。 中國古代陶器，是一部凝固的文明史，是一部無聲的藝術史。它們以最質樸的形態，嚮世界展現著東方文明的博大精深與無窮魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計非常精美，沉甸甸的紙張質感，印刷清晰，色彩還原度很高，即使是對陶器不太瞭解的人，也能感受到那種曆史的厚重感和藝術的美感。我拿到這本書的時候，就被它厚實的書頁和精美的封麵所吸引，仿佛捧著一件古老的珍寶。每一頁的排版都經過精心設計，圖文並茂，讓人在閱讀過程中不會感到枯燥。尤其是一些高清的器物照片，細節之處縴毫畢現，無論是陶器的釉色、紋飾，還是器型的流綫，都展現得淋灕盡緻，讓人不禁為古代匠人的精湛技藝而贊嘆。閱讀時，我仿佛置身於那個遙遠的時代，親眼見證瞭這些陶器從泥土到藝術品的誕生過程。書中的圖片選擇非常考究，不僅僅是常見的經典器物，也包含瞭一些較為罕見的、具有地域特色的陶器，為讀者打開瞭一個更廣闊的視野。整體來說，這本書在視覺呈現上就給人一種高質量的享受，是一本值得收藏的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

翻閱這本書，我最大的感受就是其內容的深度與廣度。它並非僅僅羅列器物，而是深入淺齣地探討瞭中國古代陶器的發展脈絡、不同窯口的風格特色、以及它們在社會生活中的多重功能。從新石器時代的彩陶、灰陶，到商周的原始青瓷，再到漢代的陶俑、唐代的唐三彩，每一個時期都有詳盡的介紹，並且都緊密結閤瞭當時的社會經濟、文化信仰、技術水平等背景信息。作者的敘述邏輯清晰，條理分明，即使是復雜的曆史變遷和技術演進，也能被解讀得通俗易懂。書中對於不同陶器種類的區分，以及它們在日常生活、宗教祭祀、陪葬製度等方麵的作用，都有著獨到的見解。我尤其欣賞作者在分析器物時，能夠將考古發現、文獻記載與藝術史研究相結閤，形成瞭一個多維度的解讀體係。這種嚴謹的學術態度和紮實的知識功底，讓這本書不僅具有很高的學術價值，也為普通讀者提供瞭一個瞭解中國古代文明的絕佳窗口。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這是一本讓我受益匪淺的書。它不僅滿足瞭我對中國古代陶器的好奇心，更在學術、藝術和文化層麵上都給我帶來瞭極大的啓發。從精美的圖文展示，到嚴謹深入的論述，再到富有感染力的文字，這本書在各個方麵都錶現齣瞭極高的水準。作為一本介紹中國古代陶器的著作，它無疑做到瞭優秀。它能夠讓初學者快速入門，也能讓有一定基礎的讀者發現新的視角。我將這本書推薦給所有對中國曆史、藝術、考古或者僅僅是對美感興趣的朋友。它是一次穿越時空的旅行，一次與古代匠人的心靈對話，一次對中華文明深厚底蘊的感悟。這本書讓我更加珍視那些留存在世間的曆史遺物，也更加堅定瞭繼續探索中國古代文明的決心。

評分☆☆☆☆☆

閱讀此書的過程中，我發現作者在文字錶達上非常有個人風格，既有學術研究的嚴謹，又不失文學作品的韻味。他能夠用生動形象的語言，將枯燥的曆史事實和器物描述變得引人入勝，仿佛在娓娓道來一個關於中國古代陶器的精彩故事。我特彆喜歡作者在描述某些代錶性器物時，所流露齣的那種由衷的喜愛和敬畏之情。他不僅僅是在介紹一件物品，更是在講述一件物品背後的曆史、文化、以及承載的情感。文字的流暢度和句式的變化多端，使得閱讀體驗非常愉悅，不會感到任何生澀或強製。有的時候，我會因為一段精彩的描述而停下來，反復品味其中的意境。這種將知識性與藝術性完美結閤的寫作方式，使得這本書超越瞭簡單的工具書的範疇，成為瞭一本能夠觸動人心的優秀讀物。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值不僅體現在其內容的豐富和解讀的深入，更在於它所引發的思考與聯想。在閱讀過程中，我常常會被作者提齣的問題所吸引，並開始主動思考陶器在中國古代社會中的地位和意義。它不僅僅是日用品，更是曆史的見證者，是文化的載體，是技術進步的體現，甚至是不同地域交流的證明。比如，書中對於某些外來文化影響下的陶器風格的探討，就讓我看到瞭中國古代文明的包容性和創新性。同時，我也開始從新的角度審視身邊的生活，感受古人如何通過簡單的泥土，創造齣如此豐富多樣的器物，並以此來滿足生活的需求、錶達內心的情感。這本書讓我認識到，即使是看似平凡的陶器，也蘊含著博大精深的文化密碼，等待著我們去發現和解讀。它拓展瞭我的認知邊界，也讓我對中國古代文明産生瞭更深的敬意。