今晚吃燒烤 程青 文化發展齣版社 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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齣版社： 文化發展齣版社

ISBN：9787514215878

商品編碼：30045230088

叢書名： 今晚吃燒烤

産品展示

基本信息

圖書名稱：	今晚吃燒烤
作 者：	程青
定價：	35.00
ISBN號：	9787514215878
齣版社：	文化發展齣版社
開本：	32
裝幀：	平裝
齣版日期：	2017-3-1
印刷日期：	2017-3-1

編輯推薦

我喜歡一切深藏在生活褶皺裏的東西，我認為這是讓小說具有深度的重要因素。雖然小說的講究不僅僅在於深度，但沒有深度的小說在我眼裏就是無聊的小說，是沒有價值的，至少不是真正意義上的好小說。 ——程青

內容介紹

有一個男人，他在同一個城市裏同時擁有五六個愛人，五六份傢，他可以隨心所欲地在這些傢裏進齣，享受浪漫與溫馨，這是多麼離譜的事！ 他費盡心機周鏇於眾多女人之中，穿街走巷尋找嚮往已久的愛情生活，尋找自己的感情寄托和精神慰藉，他自以為找到瞭真心和溫情，卻被他相愛的女人齣賣，這是多麼荒唐，又是多麼悲哀。

作者介紹

程青，畢業於南京大學中文係，供職新華社。中國作協會員。1985年開始發錶小說。齣版長篇小說《迴聲》《天使》《發燒》《遊戲》《戀愛課》《織網的蜘蛛》《美女作傢》《月亮上的傢》，小說集《十周歲》《上海夜色下的３６小時》《今晚吃燒烤》，散文集《暗處的花朵》等。獲得老捨文學奬。

目錄

在綫試讀部分章節

《今晚吃燒烤》： 有一個男人，他在同一個城市裏有五六個妻子，五六個傢，他可以隨心所欲地在這些傢裏進齣，享受浪漫與溫馨，你羨慕不羨慕？你說他是不是一個特彆幸福的男人？我要告訴你，那個男人就是我。當然我還得告訴你，那是一種背靠背的生活，我在這個傢裏的生活是不能讓其他傢裏的人知道的，甚至不能錶露齣任何一點兒的蛛絲馬跡。女人都是非常敏感的，尤其是我選擇的那些女人，一個個心思細密，醋勁兒都挺大。我稍有一點兒小偏差，她們就看在眼裏，記在心裏。那些天生麗質的或者靠胭脂粉餅塗抹一新的俊臉俏臉也是說翻馬上就能翻過去的。我不知道要拿齣多少耐心恒心，費多少心機口舌，再配閤濃情蜜意大行動、一片真心大奉送等等纔能哄得她們心迴意轉，重新熱乎順溜，百媚乾嬌。說說容易，其實都是纍人不淺的活兒，好在我樂此不疲。 這樣的生活我已經過瞭快三年啦。這一韆多個日日夜夜啊，已經將我磨煉成瞭一個柔情萬種的人，一個善解人意的人，一個巧舌如簧的人，一個跌倒瞭隨時都能爬起來的人。我從一個人變成四個人，就是為瞭與我過著的這種生活協調一緻。所以說不要羨慕我有過那麼多女人和那麼多激動人心的時光，也不必嫉妒我。收獲來自耕耘，付齣纔能取得迴報。鋤禾日當午、汗滴禾下土暫且不說，也不是所有的辛勞都能獲益，種花得剌、種下土豆收上地雷的時候也不是沒有。 且看這段糾纏不清的痛苦心史吧。 2要說也就是一個夢，春夢不覺曉，或者乾脆就是黃粱一夢，小米飯還沒燜熟，這兒夢就醒瞭。為什麼醉人的夢容易醒？這真讓我一想起來滿心懊喪又悲憤。好像有一首流行歌裏就是這樣唱的。這麼說夢醒時分扼腕哀嘆、迎風灑淚的也不隻是我一個半個。人到這種時候大概都是拿得起、放不下的，至少我自己就是這麼個人。再說“既有，何必當初”也太晚瞭，誰讓“今朝有酒今朝醉”來著？轉眼成空，這叫現實。真是春夢瞭無痕！先簡單介紹一下我自己。吃不飽肚子的那個年代我齣生在北京，咱是正宗的皇城根兒下的人。不過我就是一個平平常常的人，這我到哪裏都是這麼說。我父母跟我一樣，也是普普通通的人。我父一直在商業部門工作，他老人傢一生中輝煌的就是在物資匱乏的年代在一傢副食商店裏管事，方便瞭自己，也有機會做瞭好事。所以退休這麼些年老街坊們遇到瞭還叫他主任呢。我老爹總像大人物似地微笑著揮揮手，我知道他心裏挺美的，不過他更喜歡人傢稱他“書記”。我母在醫院工作，當瞭一輩子護士，做夢都想做護士長，結果直到退休也未能如願。對我父她可是言聽計從，或者說從來都做齣舉案齊眉的樣子。我爹說什麼，我媽從來沒半個不字，不過具體該怎麼操作她心裏早就有總譜瞭，壓根兒不管我爹那一套，我爹說也是白說。好在事後他也不計較。我想也許這就是他們婚姻成功的秘訣吧！如今老兩口兒奔著金婚去瞭，還真差不多說得上是從來沒紅過臉呢。不過要把他們這段幾十年如一日的美好姻緣換給我，我可不乾，我還是寜可現在這麼漂著。他們耐久但說不上多麼有意思的婚姻齣産瞭四個子女——我哥、我弟、我姐，還有我。四個孩子兩個齣彩兩個不齣彩，好賴一半對一半。我哥我弟可給二老臉上添瞭光。我哥在深圳開公司，我弟在美國當教授，他們哥兒倆都混得人模人樣的，有房有車，老婆孩子齊備，老頭兒老太太提到他們那個樂！慘點兒的是我姐小芳，二十齣頭自作主張嫁瞭一個軍人，是她的中學同學。我傢對這門事一直就嘀嘀咕咕，嫌我姐夫傢境不好，結瞭婚兩口子又不能在一起。架不住我姐願意呀。看不齣那還真是個三貞九烈的主兒，傢裏緊跟著介紹瞭一把她都看不上，人傢就隻認那個同桌的你。給她施加點兒壓力吧，乾脆就要割腕吞安眠藥。隻能隨她的便，嫁誰是誰吧。剛結婚還不錯，也是，軍功章啊有我的一半也有你的一半。後來姐夫轉業迴來，跟幾個狐朋狗友摺騰公司，做房地産，炒股，前一段又跟網絡乾上瞭，掙瞭一些錢，對我姐就有一搭沒一搭起來，連傢也不怎麼迴瞭。我姐也是運氣不好，先頭單位還不錯，後來不景氣瞭，下崗有她，傢裏傢外就有點兒雪上加霜瞭。本來我父跟她單位頭兒還算搭得上關係，多少可以打打招呼求求情，但老頭兒倔得很，死要麵子，就是不肯開口求人，袖手不管我姐這檔子事。其實四個孩子裏頭就這個閨女對爹媽，什麼都給他們買，什麼都往他們那兒送，吃的穿的用的，有病領著看病，有事幫著辦事。但老兩口兒對女兒可不承情瞭，他們隻認齣人頭地的兒子，勢利著呢。我看我姐也是活該，就不該這麼熱臉貼他們。 ……

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《光影流轉：二十世紀歐洲電影的革新與傳承》 導言：時代的切片與銀幕的呼吸 電影，作為二十世紀最偉大的藝術形式之一，不僅是娛樂的載體，更是記錄時代變遷、摺射社會思潮的獨特窗口。本書旨在深入剖析二十世紀歐洲電影的黃金時代，聚焦於那些打破傳統敘事桎梏、勇於探索視覺語言和哲學深度的先驅者及其作品。我們試圖揭示，在兩次世界大戰的硝煙與社會劇變的背景下，歐洲電影人如何通過影像的革新，完成瞭對人類生存境遇的深刻叩問。這不是一部簡單的影史編年，而是一場關於美學範式轉移、技術突破與思想解放的深入考察。 第一章：默片的餘暉與先鋒的萌芽（1900-1929） 本章首先迴溯歐洲電影的誕生之初，從盧米埃爾兄弟的紀實視角，到梅裏愛的奇幻實驗，勾勒齣早期電影作為“奇觀”的魅力。隨後，重點分析德國錶現主義電影的崛起。這一時期，魏瑪共和國的動蕩與對潛意識的迷戀催生瞭《卡裏加利博士的小屋》、《諾斯費拉圖》等經典。我們詳細探討瞭其獨特的布景設計、強烈的明暗對比（Chiaroscuro）如何將人物的內心衝突外化為扭麯的視覺符號，探討瞭錶現主義對後世黑色電影和恐怖片産生的深遠影響。 與此同時，蘇聯濛太奇理論的勃興構成瞭另一條重要的革新路徑。愛森斯坦的“吸引子理論”和庫裏肖夫效應，將電影剪輯從單純的敘事工具提升到意識形態建構和情感衝擊的層麵。通過對《戰艦波將金號》中敖德薩階梯一幕的逐幀分析，我們解析瞭理性剪輯如何精確地操控觀眾的情緒反應，標誌著電影本體論研究的重大飛躍。 第二章：有聲時代的挑戰與詩意（1930-1945） 有聲電影的引入並未使歐洲電影陷入技術模仿的泥潭，反而激發瞭新的藝術潛能。法國的“前衛詩意現實主義”成為這一時期的亮色。讓·雷諾阿（Jean Renoir）、馬賽爾·卡內（Marcel Carné）的作品，如《北方旅館》、《遊戲的規則》，以其對階級衝突的細膩描繪和對人性的復雜刻畫，展現瞭高度成熟的敘事技巧。這些電影的對白充滿張力，鏡頭語言則在古典構圖與靈活運動間取得瞭精妙的平衡，為後來的現實主義美學奠定瞭基礎。 在意大利，盡管受到法西斯政權的審查，但現實主義的種子已悄然埋下。同時，英國電影工業在蓋爾斯伯裏（Alfred Hitchcock）早期作品中，展現齣對驚悚題材的精湛掌握，其心理懸念的構建技巧，超越瞭單純的類型片範疇，具有深刻的道德睏境探討。 第三章：戰後創傷與電影的重生——意大利新現實主義（1945-1955） 第二次世界大戰的結束，為歐洲電影帶來瞭史無前例的創作契機和道德責任。意大利新現實主義是這場“重生”的先聲。羅西裏尼的《羅馬，不設防的城市》、德·西卡的《偷自行車的人》摒棄瞭傳統影棚的虛假，將鏡頭轉嚮廢墟遍地的街道和普通民眾的日常苦難。 本章詳細闡述瞭新現實主義的核心特徵：堅持在真實外景拍攝、啓用非職業演員、關注社會底層、以及開放式的、非解決式的結局。這種對“在場感”的追求，不僅是對戰前好萊塢式完美敘事的反叛，更是對人類共同睏境的誠實記錄。它證明瞭電影可以承載最沉重的曆史記憶和最微小的個人悲喜。 第四章：藝術的決裂——法國新浪潮的浪潮（1958-1970） 如果說新現實主義是“誠實”，那麼法國新浪潮（Nouvelle Vague）便是“自由”的宣言。以《電影手冊》的評論傢群體為核心的特呂弗、戈達爾、夏布洛爾等人，不再滿足於對既有電影傳統的繼承，而是高舉“作者論”（Politique des Auteurs），將導演視為作品唯一的、擁有絕對話語權的“作者”。 我們深入剖析瞭新浪潮在美學上的顛覆性實踐：跳切（Jump Cuts）打破瞭時間連貫性；手持攝影和自然光的使用營造瞭“即興”感；即興對白和打破“第四堵牆”的直接對視，模糊瞭虛構與現實的界限。戈達爾的《筋疲力盡》和特呂弗的《四百擊》不僅是電影語言的實驗田，更是對傳統道德規範和中産階級生活方式的犀利審視，它將電影製作的“技術性”降格，而將“思想性”和“個人錶達”推嚮瞭至高無上的地位。 第五章：現代主義的深化與多元化探索（1960s-1980s） 在歐洲大陸，現代主義思潮持續深化，電影不再尋求提供答案，而是緻力於提齣更復雜、更難解的問題。 瑞典的沉思： 英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）將電影推嚮瞭哲學和宗教的極端領域。他的作品如《第七封印》、《野草叢中的 পরিষে》、《鼕之光》，聚焦於信仰的缺失、死亡的恐懼、以及人與人之間溝通的失敗。伯格曼對人臉的極端特寫和近乎舞颱劇的室內場景，構建瞭一種高密度的、令人窒息的內心劇場。 意大利的疏離： 米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）則描繪瞭現代都市人的“情感荒漠”。他的“失語癥”係列，如《奇遇》、《蝕》，通過空曠的風景、漫長的停頓和模糊的情節，錶達瞭現代社會中人與人之間、人與環境之間日益加深的疏離感和意義感的缺失。 德國的清算： 德國的“新德國電影”運動，特彆是法斯賓德、赫爾佐格和維姆·文德斯的齣現，是對納粹曆史陰影和戰後社會平庸化的有力反擊。法斯賓德的作品以其冗長、繁復的結構和對社會邊緣群體的關注，展現瞭深刻的政治批判性。 結論：遺産與迴響 二十世紀的歐洲電影，是一場持續不斷的對“如何觀看”和“如何思考”的再教育過程。它拒絕瞭綫性、完美的敘事，轉而擁抱破碎、主觀和開放的結構。這些革新不僅重新定義瞭電影藝術的邊界，更通過其對人類存在的深刻關懷，影響瞭全球範圍內的敘事藝術。歐洲電影的遺産在於其持續的實驗精神和對藝術純粹性的不懈追求，至今仍是全球電影人學習和超越的參照係。本書的梳理，旨在喚起讀者對這些經典文本背後復雜思想脈絡的重新審視。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的最大感受是溫暖和治愈。雖然故事中不乏衝突和低榖，但整體基調是積極嚮上的，充滿瞭對生活的熱愛和對未來的期許。它並沒有把生活描繪成一個非黑即白的世界，而是展示瞭在灰色地帶中尋找光明和支持的力量。書裏朋友之間的互相扶持，那種“懂你無需多言”的默契，特彆打動我。它讓我感到，無論外界環境多麼喧囂和冷漠，總有一些真摯的情感連接能夠提供避風港。讀完之後，我感覺心頭壓著的石頭似乎也輕瞭一些，像是被陪伴瞭一整個晚上，非常舒服。這本書就像是鼕日裏的一碗熱湯，樸實無華，卻能熨帖人心，是那種讓人願意推薦給所有感到疲憊的朋友的作品。

評分☆☆☆☆☆

這書真讓人欲罷不能！我通常對這類都市情感小說興趣不大，總覺得情節套路化，人物刻畫扁平。但是《今晚吃燒烤》完全顛覆瞭我的印象。它不是那種老掉牙的霸道總裁愛上我的故事，而是非常接地氣，充滿瞭生活氣息。作者對人物心理的細膩描摹簡直讓人拍案叫絕，尤其是主角麵對職場壓力和情感睏境時的那種糾結和掙紮，真實得讓人感同身受。有幾段描寫他們深夜在街邊擼串、喝啤酒的場景，那種煙火氣和人情味撲麵而來，仿佛我都能聞到那股烤肉的焦香。而且，這本書的敘事節奏把握得極佳，該慢的時候娓娓道來，該緊湊的時候又讓人喘不過氣，讀起來非常流暢，讓人忍不住一口氣讀完。這本書成功地捕捉到瞭現代都市人那種既渴望親密關係又害怕被束縛的矛盾心態，看完之後讓人久久不能平靜，開始反思自己生活中的種種選擇。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底真是令人贊嘆，簡直是文字的盛宴。我尤其喜歡作者在描繪環境和氛圍時所使用的那些意象和比喻，非常有畫麵感和感染力。比如，書中有一段描述城市夜景的文字，不是簡單地堆砌華麗辭藻，而是用一種近乎詩意的筆觸，將都市的疏離感和主角內心的孤獨感巧妙地融閤在一起，讀起來韻味十足。更難得的是，作者的文風多變，時而幽默風趣，讓人會心一笑；時而又沉鬱深思，引人深思。這種張弛有度的敘述方式，讓整部作品讀起來一點也不枯燥，反而充滿瞭層次感和迴味空間。我甚至會時不時地停下來，反復琢磨某一句精妙的錶達，覺得作者對語言的駕馭能力達到瞭一個很高的水準。這本書絕對是那種值得反復品讀，每次都能發現新亮點的作品。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，我是一個對情節邏輯要求非常高的人，很多小說常常在關鍵時刻齣現經不起推敲的漏洞。但是《今晚吃燒烤》在情節的推進和人物行為的邏輯上做得非常紮實。它沒有依賴巧閤或者突兀的戲劇性轉摺來推動劇情，而是每一步發展都顯得水到渠成，符閤人物性格的發展軌跡。即使有些轉摺齣乎意料，但事後迴想，又會覺得這是必然的結果，這纔是高明的敘事技巧。特彆是作者對細節的掌控力，讓故事的可信度大大提高。讀者可以完全沉浸其中，不用擔心隨時會被生硬的設定拉齣戲外。這種嚴謹的結構設計，使得整部作品的閱讀體驗極其順暢和愉悅，體現瞭作者深厚的功力。

評分☆☆☆☆☆

從社會觀察的角度來看，這本書提供瞭一個非常獨特的切口去審視當代年輕人在城市化進程中所麵臨的集體焦慮。它沒有宏大敘事，而是聚焦於幾個小人物在日常瑣碎中的掙紮與成長。我特彆欣賞作者在處理社會議題時的那種剋製和精準，沒有刻意說教，而是通過人物的命運自然而然地流淌齣來。比如，書中關於“漂泊感”的探討，那種無根的漂浮感，通過日常的對話和場景轉換被錶現得淋灕盡緻。它讓我意識到，我們許多看似無關緊要的日常行為，其實都暗藏著更深層次的社會心理投射。這本書的價值遠超一般的休閑讀物，它更像是一麵鏡子，照齣瞭我們這個時代許多人內心深處的真實狀態，非常具有現實意義和思考價值。