在处女作《你的孩子不是你的孩子》一鸣惊人之后,毕业于台大法律系,却走上作家之路的吴晓乐带来了她的第一本随笔集《可是我偏偏不喜欢》。她以诚挚、洞察幽微的笔调,去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪,体察女性潜移默化的“月经耻感”,也自陈母女两 代人的冲突与和解;她写自己曾为迎合男友病态节食的经历,回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观;写“女神”这个词背后隐藏的陷阱,也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。
由于下笔精准,简中版尚未上市,就有读者手敲其中篇目分享,获上千人共鸣。
那些很好很好,可非我所愿的,可不可以不要?能否任我们长齐个性,拥有不与人同的自由?
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《正果与它们的产地》
不想结婚的人们,应值得一次鼓励,他们对自己诚实,诚实地说,目前并无把握负担谁的逆境、贫穷、疾病与哀愁。在天灾满布的现世中,他们调节着人祸的比例。
《习得复忘掉》
世人常误解一件事:仅仅男性特别喜欢折抑女性。绝非如此,打自很小的年纪,我时时见闻,那些坐成一圆桌的女人,如何将一位不在场的女性给说得低进尘埃里。几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。
《我与我的血》
自那回起,我变得相当尊重自己的月事,部分是不想再挨针,部分是我终究经验到,当我厌恶着自己这规律地滴出鲜血的身体时,我的身体也以等量齐观的恶意回敬着我。
《圣母病再见》
圣母的存在,是为了让人崇拜或耍赖,不是为了相爱。……珍惜生命,具体的方案之一便是汝不可宠坏他人。不要硬生生剥夺别人实际感受生命的可能性,不要代人受过,更不能替人顶受生命的细小砾磨。
##堆叠了性事情事婚事孕事家事,但沉着沉静,一篇一篇慢慢推进。只要多一位女作家写初潮、自渎,写欲望的弥漫与辛苦的压抑,就多了一些交流的空间。要勇于说不喜欢,特别是,迎向别人目光里的刻板。
评分##也不是不好 也有佳句。但是散发的“无意间”的自恋的文字和过多的比喻实在看的难受
评分##堆叠了性事情事婚事孕事家事,但沉着沉静,一篇一篇慢慢推进。只要多一位女作家写初潮、自渎,写欲望的弥漫与辛苦的压抑,就多了一些交流的空间。要勇于说不喜欢,特别是,迎向别人目光里的刻板。
评分##比起那本很红的(家庭与教育主题)《你的孩子不是你的孩子》,显然我更喜欢这部写的太灵了的女性随笔。这才是真正女性随时尘埃里仰面的命运,一路无可避让的偏见狭路江湖。第一篇《女儿们在天平上踌躇》,从母亲的孕期,就不得不面对未来的男女轻重,人们对这种惯为秩序的服从养成为讲述开始。然后是青春期,叛逆期,婚恋。一点一点被蚁嗜被磨砺,反复死去一些什么之后埋下尖角成为自己。被文笔的透彻清灵定住了,刚被细碎的滚烫冰凉来拍打完一袭,又等来下一波翻卷的粼粼波回。。我很愿意自己二十岁前看到这一本。
评分##文字一流,洞察力敏锐,这样的人写散文一定很好看。另一方面,这一系列散文又是很具有现实关怀的,这种关怀并不是“自己树起靶子自己打”,看似铁笔担道义,实则是谄媚和自我重复,难中肯綮。吴的路径是从自身出发,通过她的困惑、担忧、迷惘、怨怼、和解、抱憾,来发散出普遍的关怀。这种路径也像是对《了不起的盖茨比》开篇训诫的实践,即作为一个拥有优越条件的人,调整自己的视线与身姿,试图为更多人提供改变处境的思想资源。完全的共情几无可能,但作家的真诚在于她愿意把留存声音的权力,让渡给改变现实的一线契机,这一点比天赋或是技巧都更加重要。
评分##读完之后,唯有二字可言:真实。 像序里面说的,“这个作者有很好的观察力”,女性成长过程中的种种:重男轻女,语言、社会等各种意义上(潜在的)歧视,生理羞耻,青春期暗恋故事的背后,那些失去自我的时刻等等,都让我看到了背后一个个真实的人-我的外婆,我的妈妈,我自己,我的那些已婚、其他的朋友。 这本书的文字,让我想起李娟,宛如澄清透亮的水,流淌入心间,荡起涟漪。
评分##读完之后,唯有二字可言:真实。 像序里面说的,“这个作者有很好的观察力”,女性成长过程中的种种:重男轻女,语言、社会等各种意义上(潜在的)歧视,生理羞耻,青春期暗恋故事的背后,那些失去自我的时刻等等,都让我看到了背后一个个真实的人-我的外婆,我的妈妈,我自己,我的那些已婚、其他的朋友。 这本书的文字,让我想起李娟,宛如澄清透亮的水,流淌入心间,荡起涟漪。
评分##堆叠了性事情事婚事孕事家事,但沉着沉静,一篇一篇慢慢推进。只要多一位女作家写初潮、自渎,写欲望的弥漫与辛苦的压抑,就多了一些交流的空间。要勇于说不喜欢,特别是,迎向别人目光里的刻板。
评分##“女人的生活有什么特殊吗?为什么值得一些再写?”一旦你留长头发,穿上贴身的裙子和高跟鞋,走上一里路,你便能懂得吴晓乐笔下那些小女孩一般被世界摩擦后的情绪。最深刻的是《习得复忘掉》这一章所写的女性之间的严苛与厌恶——“我受够了这种彼此监视、和蔼提醒成为更贤德的女人的摩擦,时常把我的心磨出血沫。”
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