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具體描述
- 編輯推薦 -
★“1917年，在《塔朗竊賊》中，他通過敘事的網狀結構，對譫語和夢幻記錄的虛構進行瞭實驗。在這方麵，他顯然先於超現實主義者。”（勒貝爾·薩巴蒂埃）
★“當我們——蘇波、布勒東、艾呂雅和我——二十歲左右的時候，他對我們來說是世界上的所有純粹。我們的兄長，詩人的榜樣。”（路易·阿拉貢）
★“我曾喜愛，至今仍然喜愛——對，充滿瞭愛——對一切綴飾每天生命的東西進行大幅度剪裁而成的這些詩，這一飄浮在我們的行為和印象周圍的感知和預示的光暈。”（安德烈·布勒東）
★“勒韋迪的許多詩，充滿活力地發展，像是一次探尋，在滔滔不絕的事物間的一次前行，或者更確切地說，像是在意識和意識努力追趕的‘那個更真實的生命’之間一場注定要失敗的奔跑。”（讓-皮埃爾·裏夏爾）
★“勒韋迪的詩如今以它的高度、它的幽默和它的嚴重性而存在著，因為它‘剝去心髒的皮’，平靜地復述著人類的孤獨。”（伊夫·梅茲埃）
- 內容簡介 -
皮埃爾·勒韋迪的詩體小說《塔朗竊賊》（1917）誕生於一個事件：某天他去拜訪住在巴黎的好友馬剋斯•雅各布，看到一個裝滿手稿的箱子，頓生好奇，但雅各布擔心朋友會竊取他的寫作靈感，便當著勒韋迪的麵關上瞭箱子。這一關閉箱子的舉動提示勒韋迪，他與文學之都巴黎的友誼是不可靠的——他後來與雅各布、布勒東等人不歡而散，並於1926年離開巴黎去索萊姆隱居，其詩作中始終縈繞著麵對現實的尷尬與無力。同時，“關閉”也是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。《塔朗竊賊》正是圍繞現象世界的無基底性展開的，一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態，隨時可能墜落，相互之間有觀看的窗戶，但絕沒有緊密維係的紐帶。
用戶評價
##保持平衡或被同一種方式殺死
評分##“在無限延續的永恒麵前打哈欠”
評分##“在無限延續的永恒麵前打哈欠”
評分##時常於我們轉身之際，身後便有某樣東西比我們更快流逝 我多想，在持續的沉落後，再次升起
評分##一份隱秘的珍寶，隻對少數尋求者閃爍。詩集中附瞭大量的速寫肖像，畢加索為他畫的，莫迪裏阿尼為他畫的，賈科梅蒂為他畫的，默默證明著他曾是超現實主義和未來主義者們的兄長。一般傳記作者說，香奈兒與他有近五年的戀情，1926年他在失望中攜妻子隱居，從此過著半修道士的生活，長達三十年。這輯詩作，有飄忽不定的不安氣質。如果此時看不齣前衛，是因為後來者都從他那裏偷藝成功。後來的詩人們，偷空瞭勒韋迪！
評分##勒韋迪以實帶虛的寫法，既有平穩敘事時的連貫纏綿，又有如思維跳動的天馬行空：青年，來自塔朗（Talan），天賦異稟（Talent），卻看不透“活著”的意義；遊離於或明或暗的天空下，穿梭於或喧或寂的街道上，著眼於或虛或實的世界中，觀察韆姿百態的人，學習形形色色的人，卻終究不得其所，畢竟這個世界如此猜疑和虛假，幾無純粹——而夢幻中升起的通嚮另一個世界的階梯，他登不上瞭，他隻能仰望瞭，因為他在這個世界的生命已經走到瞭盡頭，“想要活下去的塔朗竊賊”，孤獨地死去瞭。有趣的是，文中穿插瞭畢加索、格裏斯、莫迪利亞尼、賈科梅蒂等人給勒韋迪的肖像速寫，似乎在印證他意境中暗含的超現實主義與立體主義。（PS：格式上也有平穩連貫和行空跳躍的體現，但為啥有幾處是為瞭美觀而沒看齣節奏呢，難道是我沒讀懂？）
評分##一份隱秘的珍寶，隻對少數尋求者閃爍。詩集中附瞭大量的速寫肖像，畢加索為他畫的，莫迪裏阿尼為他畫的，賈科梅蒂為他畫的，默默證明著他曾是超現實主義和未來主義者們的兄長。一般傳記作者說，香奈兒與他有近五年的戀情，1926年他在失望中攜妻子隱居，從此過著半修道士的生活，長達三十年。這輯詩作，有飄忽不定的不安氣質。如果此時看不齣前衛，是因為後來者都從他那裏偷藝成功。後來的詩人們，偷空瞭勒韋迪！
評分##“在無限延續的永恒麵前打哈欠”
評分在1200不打烊通宵讀完瞭它。 偷竊，對於我來說是一種平衡。神性的時刻不斷擴展以至於倦怠和苦痛瞭，我的心被迫轉嚮一個陰暗的齣口尋找生存的光亮。獸性的時刻需要在一定程度上來平衡抽離現實的神性時刻。所謂盜竊，意味著自我世界的缺口和不自洽。隻有自我世界齣現瞭裂縫，纔會有手伸到外界以求填補。這是一種“打開”的較為極端的方式。塔朗，意味著自我世界的充盈和對於盜竊的負罪感的健全。但依然會齣現這種極端的“打開”方式，則意味著人之社會性的不可避免。為什麼勒韋迪鍾愛“關閉”這一意味著“他者的不可進入性”的詞匯，是因為相信自我世界同樣有著一道鎖，其中藏著寶貴的事物。而兩個個體之間，似乎隻有通過極端的“打開”纔能衝破隔閡。兩個個體通過極端的方式相互滿足著，他們竟如此的相似，盡管擁有著被對方憧憬的事物。
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