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米芾（1052-1108），初名黻，字元章，襄阳（今属湖北）人。北宋书法家才华横溢，狂放不羁，时人以“米颠”或“米痴”称之，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并列为北宋四大书法家。

本书收集了其各个历史时期各种书体书法作品二百余幅，力求全面展示米芾书法艺术创作概貌和非凡的艺术成就，以供读者和书法爱好者临摹品赏。

米芾能诗能文，擅长书画，精于鉴定，尤以书法著称。他在篆、隶、楷、行、草等书体上都有成就，且擅长临摹古人书法，能达到乱真的程度。他的山水画多用水墨点染，不拘形

色勾皴，以表现云雾迷漫的江南景色，这种创造性的画法人称“米点山水”或“米氏云山”，只可惜他的画作没能留存于世。

米芾平生于书法用功*深，成就*大。他的成就有家学，有天分，更多的是后天的努力。他的父字光辅，是一名书画爱好者和鉴定家。米芾自幼聪敏好学，博闻强记，且勤学苦

练。他每天临池不辍，说“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”他还说“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之）；若穿透，始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”

米芾一生转益多师，在书法上，*初学习唐代书法家的楷书，根据米芾自述，受颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展这五位唐人的影响*深，不仅练就了扎实的基本功，还

形成字体紧结、笔势挺拔劲健的风格。结识苏轼以后，米芾接受了苏轼的建议，学习晋书。元丰五年（公元1082年）开始，他收集了不少晋人法帖，连他的书斋也取名为“宝晋斋”。吸收了王羲之、王献之的书法之长，米芾的书体更加潇洒奔放，浑厚展拓。因此，《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。”现在流传的王献之墨迹《中秋帖》，据说就是米芾的临本，形神精妙至极。

博采众长，并结合自己对书法结构、用笔等的独到体会，米芾的书法“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，达到了“无垂不缩，无往不收”的化境。他重视整体气韵，兼顾细节的完美，主张在变化中达到统一。米芾称自己的作品是“集古字”，以几十年师法众家之长的深厚功底作基础，形成了自己奇险却毫不造作、浑然天成的风格。他的字，起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间。对于较长的横画，还有一波三折。为了增加跌宕跳跃的风姿，他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，风格独特。

在宋代书法四大家“苏黄米蔡”中，米芾名列第三，位于苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄（或蔡京）之前。如果不考虑苏、黄在文坛上的地位，单就书法而言，米芾的功力更为深厚，尤

其是行书。明代书画家董其昌在《画禅室随笔》中说：“吾尝评米字，以为宋朝第*，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”

米芾的书法影响深远，后世书法家如陈淳、文徵明、董其昌、傅山等都汲取了米字之长，直至当代，他的书法得到了更为广泛的效法和传承。他的书论也很，有《书

史》《宝章待访录》《评字帖》等作品，米芾对前人的批评虽有些苛刻，但也突显了他独特的眼光和精到的艺术鉴赏力。

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