具體描述
內容簡介
蘇軾（一○三七-一一○一）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川》人。蘇洵子，嘉佑進士，神宗恃因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。後以作詩『謗訕朝廷』罪貶黃州。哲宗時任翰林學士，曾齣知杭州、穎卅等。官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。北還後第二年病死常州。南宋時追詮『文忠』，輿父洵弟轍，閤稱三二蘇』。蘇束坡的書法於二王後獨齣冠時，彆開生麵，東坡書法與唐五代徐浩、李邕、柳公權、顔真卿、楊凝式等人一脈相承，遠接王羲之《蘭亭序》其字豐腴扁平，欹側偃臥，有天真爛漫之趣。是宋元尚意書風的佼佼者。
《黃州寒食詩帖》，墨跡素箋本，橫三四點二厘米，縱十八點九厘米，凡十七行，計二○七字，後有黃庭堅、董其昌跋，現藏颱灣故宮博物院。此帖無款及年月，實際上寫於宋神宗元豐五年。《黃州寒食詩帖》通篇用筆迅疾而穩健，痛快淋濰，一氣嗬成，爛漫不羈。帖中齣現的懸針，使得通篇跌宕多變，渾然天成，最後的一排小字典開首呼應，加強瞭整體感。黃庭堅跋此帖雲：『東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顔魯公、楊少師、李西颱筆意，試使東坡復為之，未必及此。』《黃州寒食詩帖》被後人稱作『天下第三行書』。此帖處處都印證瞭東坡『天真爛漫是吾師』的美學追求。
《西泠印社精選曆代碑帖：蘇軾寒食詩前赤壁賦》行楷書。素箋墨跡捲。縱三二點九厘米，橫二五八厘米共六十六行。前五行三十六字已缺，由明代文徵明補書，颱北故宮博物院藏。本捲為友人傅堯俞書前赤壁賦，自識『去歲作此』，所以知道是元豐六年書，時四十八歲。此賦用筆鋒正力勁，欲透紙背；在寬厚豐腴的字形中，力凝聚收斂在筋骨中，此謂『純綿裹鐵』。這種力又往往從鋒芒、挑踢、轉摺中閃爍齣來，就像寬博的相貌中時有神采奕奕的目光流觀顧盼。特彆耐人尋味的是，蘇軾選用行楷錶現齣一種靜穆而深遠的氣息。捲後有文徵明、董其昌等人跋，董跋稱：『東坡先生此賦楚騷之一變，此書《蘭亭》之一變也。』又稱：『此赤壁賦庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之「蘭亭」也。』此帖運筆古拙內涵，非尋常蘇軾法書可比。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
作為一名長期練習書法的愛好者，我深知“得其形易，得其神難”的道理。這本書在高清影印與細節放大方麵做得尤為齣色，簡直是為我們這些“細節控”量身定製的。通常的碑帖影印件，或多或少都會在墨色層次、飛白處理上有所失真，但這一本，即便是那些極其細微的枯筆和漲墨的痕跡，都清晰可見，仿佛能透過紙張，直接觸摸到古人蘸墨的力度和方嚮。特彆是那些關鍵的轉摺處和收筆，在放大圖的呈現下，其力度的變化一覽無餘，這對於學習運筆技巧至關重要。我甚至能分辨齣不同拓本之間微妙的差異，這對於鑒彆和深入理解作品的原貌提供瞭極大的幫助。這種對“真跡感”的極緻追求，使得它在眾多齣版物中脫穎而齣，成為瞭我案頭必備的參考書，每逢遇到瓶頸，翻閱其中幾頁，總能找到新的啓發點，讓人茅塞頓開。
評分這本書的裝幀設計簡直讓人眼前一亮，拿到手裏就能感受到齣版方在細節上花費的心思。封麵采用瞭雅緻的深藍色調，配閤燙金的標題字體，那種沉穩中透露齣的文化底蘊，非常抓人眼球。內頁紙張的選擇也十分考究，米白色的厚磅紙張，不僅保護瞭墨跡的呈現效果，手感上也極為舒適，翻閱時幾乎沒有普通印刷品的廉價感。尤其是裝訂部分，采用瞭綫裝結閤現代工藝的方式，既保留瞭傳統書籍的韻味，又確保瞭長期翻閱的牢固性。我特彆喜歡它在版式設計上的匠心獨到之處，留白的處理恰到好處，沒有將內容塞得過滿，使得每一頁都像一幅精心布局的畫作，讓人在閱讀時能夠靜下心來，專注於欣賞那些曆史的痕跡。即便是對書法不太精通的門外漢，也會被這種高品質的視覺體驗所吸引，會忍不住想多翻看幾頁，感受一下古典美學的魅力。可以說，光是這本書的外在錶現，就值迴票價瞭，它不僅僅是一本學習資料，更像是一件值得收藏的藝術品擺件。
評分這本書的選材角度極其精妙，它並非簡單地羅列古代碑帖，而是似乎在用一種策展人的眼光，為讀者構建瞭一個跨越時空的對話場景。我注意到編者在每幅碑帖旁配上的簡短導讀，雖然篇幅不長，但信息密度極高，沒有一句廢話，直擊要害。這些導讀不僅僅是介紹瞭書寫者的生平，更重要的是，它們巧妙地將這些墨寶置於當時的社會文化背景之下進行解讀，讓人明白瞭為何那一筆一畫會是如此的神態。例如，對於某些特定時期的作品，它會側重分析當時的政治氣候如何影響瞭書傢的情緒波動，進而體現在筆鋒的剛勁或柔和上。這種深度的挖掘，讓原本靜態的文字變成瞭鮮活的曆史片段，我感覺自己不再是單純地在臨摹，而是在追溯那位偉大人物創作時的心境與呼吸。這種“以史證書，以書見人”的編排思路，極大地提升瞭閱讀的層次感和趣味性，讓學習不再枯燥，反而充滿瞭探索的樂趣。
評分我必須贊揚一下這本書在輔助學習工具方麵的周到考慮。除瞭主體碑帖的呈現外，它還附帶瞭一些非常實用的輔助材料。比如，在某些高難度字匯的旁邊，有非常清晰的小字注音和難點解析，這對於初學者來說簡直是福音，避免瞭在查閱字典和碑帖之間來迴奔波的睏擾。而且，我發現它在選取某些特定字形進行對比分析時，對比的不是同期的作品，而是跨越瞭數百年、風格迥異的大傢之作，通過這種“異質對比”，反而更能凸顯齣所選碑帖的獨特性和價值所在。這種對比手法顯得非常老道和有遠見。總而言之，這本書的價值在於它的“全息式”服務——它不僅提供瞭頂級的視覺材料，更構建瞭一個全方位的學習支持係統，真正體現瞭齣版者對學習者需求的深刻理解和尊重，讓人感覺到這是一份用心做齣來的、經得起時間考驗的精品。
評分這本書的整體編排邏輯，體現瞭一種從宏觀到微觀，再到迴歸創作意境的遞進關係，非常符閤學習的認知規律。初讀時，它提供瞭一個清晰的朝代脈絡和風格演變的總覽，讓人心中建立起一個清晰的知識框架。隨後，它會逐步深入到具體作品的解析，如同帶領讀者走進一個精心布置的藝術長廊，每一幅作品都有其獨特的故事和地位。最讓我欣賞的一點是，它在某些篇章的末尾，會穿插一些關於“如何將古代法帖的精神融入現代創作”的思考性文字。這些文字並非教條式的指導，而是啓發性的提問，促使讀者跳齣單純的模仿，去思考如何將傳統精髓轉化為屬於自己時代的語言。這種引導，讓這本書的價值遠超一本單純的字帖，它更像是一本陪伴學習者成長的“藝術哲學啓濛讀本”，讓人在技法層麵之外，也得到瞭精神層麵的滋養。
評分書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。
評分書是旗幟，人生是旗手，即能把人生領入岐途，使你飲恨終生，亦能使人生輝煌，無限幸運。我就是在書的指引下，一步步成熟。處於高三的我，正迎接人生的挑戰，今後我將更加廣覽群書，讓自己的一生始終沿著一條正確的路行進。
評分滿意，五分好評！滿意，五分好評！保溫效果不錯，也很好看！
評分湊單用的，印刷的還行。
評分搞活動湊單購買的書的內容可以快遞很快好評
評分好，好，好，韆古大文豪。
評分正版圖書，學習的好資料！
評分很好的啊
評分書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。
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