具体描述
内容简介
苏轼（一○三七-一一○一）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川》人。苏洵子，嘉佑进士，神宗恃因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗『谤讪朝廷』罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖卅等。官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州。南宋时追诠『文忠』，舆父洵弟辙，合称三二苏』。苏束坡的书法于二王后独出冠时，别开生面，东坡书法与唐五代徐浩、李邕、柳公权、颜真卿、杨凝式等人一脉相承，远接王羲之《兰亭序》其字丰腴扁平，欹侧偃卧，有天真烂漫之趣。是宋元尚意书风的佼佼者。
《黄州寒食诗帖》，墨迹素笺本，横三四点二厘米，纵十八点九厘米，凡十七行，计二○七字，后有黄庭坚、董其昌跋，现藏台湾故宫博物院。此帖无款及年月，实际上写于宋神宗元丰五年。《黄州寒食诗帖》通篇用笔迅疾而稳健，痛快淋潍，一气呵成，烂漫不羁。帖中出现的悬针，使得通篇跌宕多变，浑然天成，最后的一排小字典开首呼应，加强了整体感。黄庭坚跋此帖云：『东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。』《黄州寒食诗帖》被后人称作『天下第三行书』。此帖处处都印证了东坡『天真烂漫是吾师』的美学追求。
《西泠印社精选历代碑帖：苏轼寒食诗前赤壁赋》行楷书。素笺墨迹卷。纵三二点九厘米，横二五八厘米共六十六行。前五行三十六字已缺，由明代文征明补书，台北故宫博物院藏。本卷为友人傅尧俞书前赤壁赋，自识『去岁作此』，所以知道是元丰六年书，时四十八岁。此赋用笔锋正力劲，欲透纸背；在宽厚丰腴的字形中，力凝聚收敛在筋骨中，此谓『纯绵裹铁』。这种力又往往从锋芒、挑踢、转折中闪烁出来，就像宽博的相貌中时有神采奕奕的目光流观顾盼。特别耐人寻味的是，苏轼选用行楷表现出一种静穆而深远的气息。卷后有文征明、董其昌等人跋，董跋称：『东坡先生此赋楚骚之一变，此书《兰亭》之一变也。』又称：『此赤壁赋庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之「兰亭」也。』此帖运笔古拙内涵，非寻常苏轼法书可比。
内页插图
前言/序言
用户评价
作为一名长期练习书法的爱好者，我深知“得其形易，得其神难”的道理。这本书在高清影印与细节放大方面做得尤为出色，简直是为我们这些“细节控”量身定制的。通常的碑帖影印件，或多或少都会在墨色层次、飞白处理上有所失真，但这一本，即便是那些极其细微的枯笔和涨墨的痕迹，都清晰可见，仿佛能透过纸张，直接触摸到古人蘸墨的力度和方向。特别是那些关键的转折处和收笔，在放大图的呈现下，其力度的变化一览无余，这对于学习运笔技巧至关重要。我甚至能分辨出不同拓本之间微妙的差异，这对于鉴别和深入理解作品的原貌提供了极大的帮助。这种对“真迹感”的极致追求，使得它在众多出版物中脱颖而出，成为了我案头必备的参考书，每逢遇到瓶颈，翻阅其中几页，总能找到新的启发点，让人茅塞顿开。
评分这本书的选材角度极其精妙，它并非简单地罗列古代碑帖，而是似乎在用一种策展人的眼光，为读者构建了一个跨越时空的对话场景。我注意到编者在每幅碑帖旁配上的简短导读，虽然篇幅不长，但信息密度极高，没有一句废话，直击要害。这些导读不仅仅是介绍了书写者的生平，更重要的是，它们巧妙地将这些墨宝置于当时的社会文化背景之下进行解读，让人明白了为何那一笔一画会是如此的神态。例如，对于某些特定时期的作品，它会侧重分析当时的政治气候如何影响了书家的情绪波动，进而体现在笔锋的刚劲或柔和上。这种深度的挖掘，让原本静态的文字变成了鲜活的历史片段，我感觉自己不再是单纯地在临摹，而是在追溯那位伟大人物创作时的心境与呼吸。这种“以史证书，以书见人”的编排思路，极大地提升了阅读的层次感和趣味性，让学习不再枯燥，反而充满了探索的乐趣。
评分这本书的装帧设计简直让人眼前一亮，拿到手里就能感受到出版方在细节上花费的心思。封面采用了雅致的深蓝色调，配合烫金的标题字体，那种沉稳中透露出的文化底蕴，非常抓人眼球。内页纸张的选择也十分考究，米白色的厚磅纸张，不仅保护了墨迹的呈现效果，手感上也极为舒适，翻阅时几乎没有普通印刷品的廉价感。尤其是装订部分，采用了线装结合现代工艺的方式，既保留了传统书籍的韵味，又确保了长期翻阅的牢固性。我特别喜欢它在版式设计上的匠心独到之处，留白的处理恰到好处，没有将内容塞得过满，使得每一页都像一幅精心布局的画作，让人在阅读时能够静下心来，专注于欣赏那些历史的痕迹。即便是对书法不太精通的门外汉，也会被这种高品质的视觉体验所吸引，会忍不住想多翻看几页，感受一下古典美学的魅力。可以说，光是这本书的外在表现，就值回票价了，它不仅仅是一本学习资料，更像是一件值得收藏的艺术品摆件。
评分我必须赞扬一下这本书在辅助学习工具方面的周到考虑。除了主体碑帖的呈现外，它还附带了一些非常实用的辅助材料。比如，在某些高难度字汇的旁边，有非常清晰的小字注音和难点解析，这对于初学者来说简直是福音，避免了在查阅字典和碑帖之间来回奔波的困扰。而且，我发现它在选取某些特定字形进行对比分析时，对比的不是同期的作品，而是跨越了数百年、风格迥异的大家之作，通过这种“异质对比”，反而更能凸显出所选碑帖的独特性和价值所在。这种对比手法显得非常老道和有远见。总而言之，这本书的价值在于它的“全息式”服务——它不仅提供了顶级的视觉材料，更构建了一个全方位的学习支持系统，真正体现了出版者对学习者需求的深刻理解和尊重，让人感觉到这是一份用心做出来的、经得起时间考验的精品。
评分这本书的整体编排逻辑，体现了一种从宏观到微观，再到回归创作意境的递进关系，非常符合学习的认知规律。初读时，它提供了一个清晰的朝代脉络和风格演变的总览，让人心中建立起一个清晰的知识框架。随后，它会逐步深入到具体作品的解析，如同带领读者走进一个精心布置的艺术长廊，每一幅作品都有其独特的故事和地位。最让我欣赏的一点是，它在某些篇章的末尾，会穿插一些关于“如何将古代法帖的精神融入现代创作”的思考性文字。这些文字并非教条式的指导，而是启发性的提问，促使读者跳出单纯的模仿，去思考如何将传统精髓转化为属于自己时代的语言。这种引导，让这本书的价值远超一本单纯的字帖，它更像是一本陪伴学习者成长的“艺术哲学启蒙读本”，让人在技法层面之外，也得到了精神层面的滋养。
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