中国艺术文献丛刊：泛槎图（套装上中下册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[清] 张宝 编

图书标签:

• 中国艺术史
• 清代绘画
• 泛槎图
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• 丛书

出版社： 浙江人民美术出版社

ISBN：9787534031755

版次：1

商品编码：10990762

包装：精装

丛书名： 中国艺术文献丛刊

开本：32开

出版时间：2012-03-01

用纸：书写纸

页数：949

套装数量：3

正文语种：中文繁体竖排

内容简介

　　《中国艺术文献丛刊：泛槎图（套装上中下册）》六集，清代张宝编绘。宝字仙槎，一字梅痴，江苏上元《今南京》人，生于乾隆二十八年癸未（一七六三》二二卒年不详，七十岁尚刻《绩泛槎图六集》。工山水画，笔意近梅道人。：张宝「少喜作画，癖山水，年二十即弃举子业，游江右楚越问，所过名胜，遍访前人遗迹，以次临摹之，无学稍有进意」。《泛槎图自识》他四十四岁时《清嘉庆十一年丙寅，一八〇六》北上人京，发愿游遍天涯，领略山川形势。在京三载，遍交诸王公巨卿，相与招饮聚谈，联吟作画，迨无虚日。故出都时，所交名公以外省当仕荐函相赠，为其畅游三山五岳，遍历海角天涯，提供了极大便利。前后四十余年间，他北上秦晋、历韩魏，南游吴越闽赣、越岭表，东登泰岳，西泛漓江，畅游五岳四渍，内地十八省历其十四，游迹几遍天下。《泛槎图》即是张氏一生游历的图记。

目录

上册
泛槎图
续泛搓图
中册
绩泛槎图三集
饯槎图四集
下册
潍江泛櫂图五集
绩泛槎图六集
七十自寿诗八首并序
《泛槎图》题词、序、题跋人物索引

前言/序言

《泛槎图》：一部跨越时空的艺术史长卷 《泛槎图》并非一本孤立的书籍，而是中国艺术文献丛刊中的一部重要组成部分，其意义之深远，内容之丰富，足以引人入胜，成为研究中国古代艺术史不可或缺的珍贵资料。本套装共分上、中、下三册，以其宏大的视野、严谨的考证和精美的呈现，为读者打开了一扇通往中国古代艺术世界的奇妙之门。 上册：溯源与奠基——古代艺术的萌芽与繁荣 上册聚焦于中国古代艺术的早期发展，从史前时代的岩画、陶器纹饰，到商周青铜器的辉煌，再到春秋战国的百花齐放。本册力求追溯中国艺术的源头活水，展现其最初的形态与精神内核。 史前艺术的脉动： 探索仰韶、龙山等文化遗址出土的彩陶，分析其简洁、淳朴的纹饰所蕴含的早期审美意识和宇宙观。通过对各地岩画的解读，揭示古代先民的信仰、生活场景以及他们对自然的敬畏与描绘。这一部分将详细介绍代表性的史前艺术品，并结合考古发现，阐述其在中国艺术史上的初步意义。 青铜时代的雄浑： 深入研究商周时期精美绝伦的青铜器，包括食器、酒器、乐器等。从饕餮纹、夔龙纹等经典纹饰入手，分析其象征意义、宗教内涵以及高超的铸造工艺。本册将重点介绍如司母戊鼎、四羊方尊等国宝级文物，探讨其造型艺术、铭文内容，以及它们在中国古代文明和社会结构中的地位。 诸子百家与艺术萌芽： 关注春秋战国时期，随着思想文化的解放，艺术也开始呈现出更多元化的面貌。本册将梳理漆器、玉器、以及早期绘画的痕迹，并探讨哲学思想对艺术观念的影响。例如，道家的“道法自然”如何体现在山水画的雏形中，儒家的“礼乐”思想又如何影响了礼器和建筑的形制。 秦汉帝国的恢弘气魄： 聚焦秦汉时期，这一时期中国艺术进入了一个新的高峰。从秦始皇陵兵马俑的宏伟场面，到汉代画像石、画像砖的生动写实，再到汉代漆器、铜镜的精湛技艺，无不展现出帝国强大的生命力和艺术创造力。本册将详细解析兵马俑的制作技法、人物造型，以及画像石、砖上所描绘的历史故事、神话传说、日常生活场景，揭示其作为重要的历史图像文献价值。同时，对汉代建筑、墓葬艺术的介绍，也将为读者勾勒出那个时代的艺术风貌。 中册：传承与创新——中古时期的艺术高峰与文化交融 中册将目光转向中古时期，即魏晋南北朝至隋唐五代，这是中国艺术史上一个充满创造力与文化交融的时代。艺术形式更加多样，表现手法更加丰富，并受到外来文化的影响，呈现出独特的魅力。 魏晋风骨与玄学艺术： 深入探讨魏晋时期文人艺术的兴起，特别是书法和绘画的发展。介绍顾恺之、曹不兴等画家及其作品，如《洛神赋图》、《五星占》等，分析其线条运用、人物造型和写意精神。同时，对书法家如王羲之的《兰亭序》等进行深入剖析，阐释其书体特点、艺术价值以及“尚意”风潮的形成。 佛教艺术的辉煌： 详细介绍佛教传入中国后，对中国艺术产生的深远影响。从敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟等佛教石窟寺的壁画、彩塑、浮雕，到汉传佛教寺庙的建筑艺术，本册将全方位展示佛教艺术的魅力。分析佛教造像的演变，从早期受印度影响的风格，到逐渐本土化、中国化的过程。对壁画中佛教故事、飞天伎乐、供养人像的解读，将展现当时社会生活、服饰风貌和宗教信仰。 隋唐盛世的艺术气象： 重点呈现隋唐时期中国艺术的巅峰状态。在绘画方面，介绍阎立本、吴道子、张萱、周昉等名家及其作品，如《步辇图》、《送子天王图》、《簪花仕女图》等，分析其人物画的写实性、色彩的运用和构图的巧妙。在书法方面，介绍颜真卿、柳公权等名家，阐述楷书的集大成。在雕塑方面，唐三彩的绚烂多彩，以及佛教造像的成熟，都将是本册的重点。此外，对唐代诗歌与艺术的结合，如诗中描绘的场景在画作中的体现，也将有所涉及。 多元文化的融合： 强调隋唐时期作为国际交流中心的地位，以及外来文化对中国艺术的促进作用。分析波斯、中亚等地的艺术元素如何融入唐代艺术，例如乐器、纹饰、服饰等。同时，也展现中国艺术对外传播的成就，如对日本、朝鲜半岛艺术的影响。 下册：意境与情怀——宋元明清的审美嬗变与文人画的升华 下册将聚焦于宋元明清时期，这一时期中国艺术朝着更加内省、写意和个性化的方向发展，尤其是文人画的兴盛，为中国艺术史增添了浓墨重彩的一笔。 宋代山水画的意境： 深入研究宋代山水画的成熟与发展，介绍范宽、郭熙、李唐、马远、夏圭等画家的艺术风格及其代表作品。分析宋代山水画如何追求“意境”，将自然之景与人文之情相融合，以及“可行、可望、可游、可居”的审美追求。本册将详细解读宋代山水画的构图、笔墨技法、设色运用，以及其背后所蕴含的哲学思想和人生态度。 宋代院体画与文人画的并行： 除山水画外，还将介绍宋代花鸟画、人物画的发展。从宋徽宗的“瘦金体”与花鸟画，到宋代宫廷画院的创作特色，再到苏轼、文同等文人画家的出现，本册将梳理两条重要的艺术脉络。分析文人画如何强调主观情感的抒发，以笔墨的写意性表达精神世界，这与宫廷画的精工描绘形成鲜明对比。 元代游牧民族的艺术印记： 探讨元代统治者对艺术的影响，以及蒙古族、色目人艺术家在绘画、书法、陶瓷等领域的贡献。介绍赵孟頫等画家如何继承宋代传统并加以创新，以及元代山水画如何展现出雄浑苍茫的气势。同时，对元代青花瓷的艺术成就，特别是其绘画技法和装饰风格进行重点介绍。 明清绘画的流派与演变： 梳理明代吴门画派、浙派等主要画派的风格特点，以及董其昌等画家的理论贡献。进入清代，将介绍“四王”的摹古风格，以及扬州八怪等人的个性化创作。本册将深入分析明清时期绘画在继承与创新中的辩证关系，以及艺术家如何通过绘画表达对现实、历史和人生理想的思考。 晚期艺术的转型与新趋势： 简要提及晚清时期，在西方艺术冲击下，中国传统艺术所面临的挑战与新的探索，为中国艺术的未来发展埋下伏笔。 《泛槎图》的整体价值： 《泛槎图》套装的价值不仅在于其内容的丰富与详实，更在于其科学的编纂体系和严谨的学术态度。 文献价值： 丛刊汇集了大量珍贵的历史文献、艺术史论著、以及重要的艺术品图录，是研究中国艺术史最直接、最可靠的史料来源。 学术价值： 由多位知名学者和艺术家共同编纂，对历代艺术作品的解读深入而独到，考证严谨，观点鲜明，具有重要的学术参考意义。 艺术鉴赏价值： 每册都配有大量精美的图片，高清还原了艺术品的细节与神韵，让读者能够直观地欣赏中国古代艺术的博大精深。 历史文化价值： 艺术是历史文化的载体，《泛槎图》通过对艺术品的解读，生动地展现了中国古代社会的政治、经济、思想、宗教、风俗等各个方面，是一部了解中国历史文化的窗口。 阅读《泛槎图》：一次心灵的旅行 阅读《泛槎图》，不仅仅是学习知识，更是一次跨越时空的艺术体验。上册如同踏入中国艺术的远古洪荒，感受初生的生命力；中册则引领我们步入辉煌的盛世，领略文化交融的壮丽；下册则让我们在宁静的山水间、雅致的笔墨里，品味文人墨客的孤寂与情怀。这套丛刊，将带领读者在中华文明的艺术长河中，进行一次深刻而愉悦的“泛槎”之旅。

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最近入手了一套《中国艺术文献丛刊：泛槎图（套装上中下册）》，这套书简直是我的“意外惊喜”！起初只是被“泛槎图”这个名字吸引，以为会是一本专注于介绍这幅画的图录，结果打开后才发现，它是一部关于中国传统山水画理论和实践的深度挖掘。书中的内容远超我最初的预期，它不仅详尽地介绍了《泛槎图》这幅画本身，更将其置于中国古代文人画的发展脉络中，进行了全方位的梳理。 让我印象最深刻的是，书中对历代关于“泛槎”意象的文献进行了细致的搜集和分析。从早期神话传说中的“泛槎”概念，到后世文人墨客笔下的描绘，作者都一一考证，展现了这一意象在中国文化中的演变和升华。这种宏大的视角，让我看到了《泛槎图》并非凭空出现，而是深深植根于中国传统文化土壤之中的艺术结晶。书中的考证严谨，引用的文献也十分丰富，读起来让人受益匪浅。 这套书在解读《泛槎图》本身时，也展现了极高的专业水准。书中不仅对画作的构图、笔墨、设色等技法进行了深入的剖析，更重要的是，它试图去解读画作背后所蕴含的深层文化含义。作者结合了大量的古代哲学、文学典籍，将《泛槎图》中的山水景观与中国古代士人的精神追求、人生感悟联系起来，让我仿佛能听到画中山泉流水的声音，感受到画中人悠然自得的心境。 更令我惊喜的是，这套丛刊还探讨了《泛槎图》在不同历史时期所引起的艺术风潮和审美影响。书中列举了许多受到《泛槎图》启发的后世作品，并分析了这些作品在继承与创新上的不同之处。这种对艺术作品的“生命史”的追溯，让我认识到一件优秀的艺术品是如何跨越时空，影响一代又一代的艺术家和观赏者。这对于理解中国艺术的传承与发展，有着重要的意义。 总的来说，《中国艺术文献丛刊：泛ത്തിയാ图》是一部非常有价值的艺术史著作。它以《泛槎图》为切入点，却展现了中国山水画博大精深的文化内涵。无论是从文献考据、艺术解读，还是从艺术史影响等多个维度，这套书都做得非常出色。我强烈推荐给所有对中国古典艺术、哲学以及历史感兴趣的读者。

评分☆☆☆☆☆

最近，我终于有机会深入研究《中国艺术文献丛刊：泛槎图（套装上中下册）》。这套书给我的最大感受是，它不仅仅是介绍一幅画，更是一次关于中国古典艺术思想的一次全面而深刻的探索。书中的内容包罗万象，从《泛槎图》的创作渊源，到其在各个历史时期的接受与解读，再到它对后世艺术产生的深远影响，都被一一细致地呈现出来。 我特别被书中关于《泛槎图》创作背景的论述所吸引。作者花费了大量的笔墨去考证当时的历史环境、社会风气以及艺术思潮，力图还原出作者创作时的真实心境和创作动机。书中引用了不少当时的书信、日记、诗文等一手资料，仿佛将我带回了那个充满诗意与哲思的年代，让我能够更真切地感受到艺术家内心的波澜与情感的起伏。这种“情境还原”的写作方式，极大地增强了阅读的代入感。 《泛槎图》的艺术价值毋庸置疑，而这套丛刊在解读画作本身时，也展现了极高的专业素养。书中不仅从技法层面进行了细致的分析，例如笔墨的运用、线条的勾勒、色彩的搭配等等，更重要的是，它深入挖掘了画作中蕴含的哲学思想和文化寓意。作者将画作中的山川景物与道家、佛家的思想理念巧妙地结合起来，让我看到了一个更加立体、更加丰满的《泛槎图》。 让我感到惊喜的是，这套书并没有止步于对《泛槎图》本身的解读，而是进一步探讨了这幅画在中国艺术史上的地位和影响。书中详细梳理了《泛槎图》在不同朝代、不同艺术流派中所扮演的角色，以及它如何启发和影响了后世的画家。这种对艺术作品“生命周期”的完整呈现，让我对中国艺术的传承与创新有了更深刻的认识。 总而言之，《中国艺术文献丛刊：泛槎图》是一套极具学术价值和阅读趣味的艺术史著作。它通过对《泛槎图》的深度研究，为我们展现了中国古典艺术的博大精深，以及中国传统文化中蕴含的独特魅力。我强烈推荐这套书给所有对中国艺术、历史和哲学感兴趣的读者，它绝对会带给你一次难忘的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

近来，我沉浸在《中国艺术文献丛刊：泛槎图（套装上中下册）》的世界里，这套书带来的体验远比我预想的要丰富得多。我最初是被“泛槎图”这个名字所吸引，以为它可能是一本相对轻松的画册，然而，当它真正展现在我眼前时，我才意识到它是一部极具深度和广度的学术著作。这套书不仅是对《泛槎图》这幅画本身的梳理，更是对中国古代艺术思想、文人精神以及文化传播的一次全面考察。 书中对于《泛槎图》的“源”与“流”的考证，是我最为着迷的部分。作者花费了大量心血去搜集散落在各种古籍、笔记、碑刻中的零星记载，试图勾勒出《泛槎图》的创作背景、作者的生平经历以及作品的最初面貌。我尤为欣赏书中对不同历史时期学者对《泛槎图》的解读进行对比分析的部分，这让我得以窥见同一幅画作在不同时代、不同视角下所展现出的不同生命力。这种细致入微的文献考据，展现了作者深厚的学术功底。 《泛槎图》作为一幅传世名作，其背后承载的文化意涵是毋庸置疑的。这套丛刊最令我赞叹之处，在于它不仅仅呈现了《泛槎图》的艺术价值，更将其置于更广阔的中国艺术史和思想史的语境中进行考察。比如，它探讨了《泛槎图》在山水画史上的地位，与其他同时期甚至更早的山水画作品的异同，以及它如何启发了后来的艺术家。 令我眼前一亮的是，该书的编排逻辑清晰，层次分明。它并非将所有的文字资料一股脑地堆砌在一起，而是根据主题和时间线进行了有条理的划分。上册主要侧重于《泛槎图》的源流考证和文献梳理，中册则详细解读了画作的各个细节和象征意义，下册则着重于作品的传播、接受及其艺术史影响。这种结构化的呈现方式，极大地降低了阅读的门槛，让我能够轻松地进入到研究的语境中。 总而言之，《中国艺术文献丛刊：泛槎图》是一套令人印象深刻的艺术史著作。它以一幅画为引子，却勾勒出中国传统艺术的宏大图景，展现了中国文人独特的审美情趣和哲学思考。我强烈推荐这套书给所有对中国古典艺术、历史文化感兴趣的读者，它绝对会给你带来一次深刻的思想启迪。

评分☆☆☆☆☆

最近，我偶然购得一套《中国艺术文献丛刊：泛槎图（套装上中下册）》，这套书给我的阅读体验是极具深度和启发性的。我原本以为它仅仅是一本图录，结果没想到，它是一部关于中国古典艺术研究的百科全书。从文献考据到艺术评论，再到文化传播，作者以严谨的态度和独特的视角，为我展现了一个完整而立体的《泛槎图》世界。 书中关于《泛槎图》的起源和发展史的论述，让我大开眼界。作者不仅搜集了大量的原始文献，还对这些文献进行了细致的辨析和解读，力图还原出《泛槎图》最真实的面貌。我尤其喜欢书中对不同历史时期学者对《泛槎图》的解读进行对比分析的部分，这让我看到了同一幅作品在不同时代、不同文化视角下的多重生命力。这种严谨的学术态度，让我对这套书的信赖度倍增。 《泛槎图》本身的艺术魅力自不必说，而这套丛刊在解读画作时，更是展现了非凡的洞察力。作者结合了大量的古代哲学、文学典籍，将画作中的山水景物与中国古代士人的精神追求、人生感悟联系起来，让我仿佛能置身画中，感受到画中山泉流水的声音，领略到画中人悠然自得的心境。这种深入的解读，让我对《泛槎图》有了更深层次的理解。 令我惊喜的是，这套书还探讨了《泛槎图》在各个历史时期的传播和接受情况。书中列举了许多受到《泛槎图》影响的后世作品，并分析了这些作品在继承与创新上的不同之处。这种对艺术作品“生命史”的追溯，让我认识到一件优秀的艺术品是如何跨越时空，影响一代又一代的艺术家和观赏者。这对于理解中国艺术的传承与发展，有着重要的意义。 总的来说，《中国艺术文献丛刊：泛槎图》是一部集学术性、思想性和艺术性于一体的杰出著作。它以《泛槎图》为载体，向我们展现了中国古典艺术的博大精深，以及中国传统文化中蕴含的独特魅力。我强烈推荐这套书给所有对中国艺术、历史和哲学感兴趣的读者，它一定会带给你一次难忘的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

最近因为一些个人研究的需要，我淘到了一套《中国艺术文献丛刊》的《泛槎图》（套装上中下册）。虽然这套书的名字听起来很学术，但实际上内容却比我想象的要丰富和有意思得多。这套书并非仅仅是简单的图像复制，而是包含了大量对《泛槎图》相关的历史文献、创作背景、解读以及后世影响的深入研究。我尤其惊喜于它对不同时期学者对《泛槎图》的解读进行梳理和对比，这让我得以看到同一幅画作在不同时代、不同文化视角下的多重生命力。 其中，我最喜欢的是关于《泛槎图》作者生平及其创作动机的考据部分。作者花了大量的笔墨去搜集零散的史料，试图勾勒出一个相对完整的艺术家人格。那些关于他如何从一个普通的读书人，是如何接触到道家思想，又是如何将这些抽象的哲学理念转化为生动笔触的论述，都让我感到十分着迷。书中还引用了不少当时的文人笔记和诗歌，仿佛能将我带回到那个风云际会的年代，亲身感受那个时代文人的精神世界。这种跨越时空的对话，是阅读纸质书籍最迷人的地方之一。 《泛槎图》作为一幅传世名作，其背后承载的文化意涵是毋庸置疑的。这套丛刊最令我赞叹之处，在于它不仅展现了《泛槎图》本身的艺术价值，更将其置于更广阔的中国艺术史和思想史的语境中进行考察。比如，它探讨了《泛槎图》在山水画史上的地位，与其他同时期甚至更早的山水画作品的异同，以及它如何启发了后来的艺术家。同时，书中还深入分析了《泛槎图》所体现的道家、佛教思想对中国传统艺术审美取向的影响，这使得我在欣赏画作的同时，也能更深刻地理解中华文化的精神内核。 我尤其欣赏这套书的编排方式。它并没有将所有的文字资料一股脑地堆砌在一起，而是根据主题和时间线进行了非常有逻辑的划分。上册主要侧重于《泛槎图》的源流考证和文献梳理，中册则详细解读了画作的各个细节和象征意义，下册则着重于作品的传播、接受及其艺术史影响。这种清晰的结构，让我在阅读过程中能够循序渐进，逐步深入，而不是感到茫然。而且，书中配有大量的清晰度极高的图版，对于我这样需要细致观察的读者来说，简直是福音。 总而言之，这套《泛槎图》丛刊是一次令人心满意足的阅读体验。它不仅仅是一本关于一幅画的书，更是一扇通往中国古代艺术与哲学世界的窗户。无论是对于艺术史专业的研究者，还是对于对中国传统文化有浓厚兴趣的爱好者，这套书都提供了宝贵的资料和深入的见解。读完之后，我对《泛槎图》的理解，以及对中国古代文人的精神世界，都有了更为立体和深刻的认识。我非常推荐这套书给所有对艺术和历史感兴趣的朋友。

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《中国艺生于乾隆二十八年癸未（喜作画，癖山水，年二十即弃举子业，游江右楚越问，所过名胜，遍访前人遗迹，以次临摹之，无学稍有进意」。《泛槎图自识》他四十四岁时《清嘉庆十一年丙寅，一八〇六》北上人，发大便利。前后四十余年间，他北上秦晋、历韩魏，南游吴越闽赣、越岭表，东登泰岳，集》。工山，遍访前人遗迹，以次临摹之，无学稍有进意」。《泛槎图自识》他四十四岁时《王公巨泛漓江，畅历韩魏，南游吴越闽赣、越岭表，东登泰岳，西泛漓江，畅游五岳四渍，内地十八省历其十四，游迹几游五岳四渍，内地十八省历其十四，游迹几遍天下。《泛槎图》即是张氏一生游历的槎图六卿，相与招饮聚谈，联吟作画，迨无虚日。故出都时，所交名公以外省当仕荐函相赠，为其畅游三山五岳，遍历海角天涯，提供了极大便利。前后四十余年间，他北上秦晋、遍天下。《泛槎水画，笔意近梅道人。：张宝「少喜作画，癖山水，年二十即弃举子业，游江右楚越问，所过名胜图》即是张氏一生游历的图记。

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�敚斘一箍醇�她给李春续了些水。细碎的水花，争先恐后地跃到了杯子外面。

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