蜜蜂文庫·當代藝術·藝術收藏捲01：收藏當代藝術 [Collecting Contemporary Art] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[意] 安德裏亞·貝利尼（Andrea Bellin），[美] 塞西莉亞·阿雷曼尼（Cecilia Alemani），[美] 莉蓮·戴維斯（Lillian Davies） 編，王萍 譯

圖書標籤:

• 當代藝術
• 藝術收藏
• 蜜蜂文庫
• 收藏指南
• 藝術市場
• 藝術投資
• 當代藝術品
• 藝術品
• 藝術史
• 收藏傢

齣版社： 金城齣版社

ISBN：9787515506081

版次：1

商品編碼：11129746

包裝：精裝

外文名稱：Collecting Contemporary Art

開本：32開

齣版時間：2012-11-01

用紙：膠版紙

頁數：206

字數：100000

正文語種：中文

內容簡介

麵對琳琅滿目的當代藝術品，你眼花繚亂瞭嗎？看著日益火爆的藝術品收藏市場，你如何不被潮流左右而做齣自己的決策？如果你蠢蠢欲動想要跨越藝術收藏的門檻，那麼該做哪些準備功課……沒有艱澀拗口的理論，《蜜蜂文庫·當代藝術·藝術收藏捲01：收藏當代藝術》通過對比國際上40位資深收藏傢進行采訪，將他們的收藏經曆娓娓道來，他們收藏的失敗與成功將為讀者提供很好的藉鑒意義。同時對於目前日益繁榮的收藏市場，他們也給齣瞭自己的建議與看法，而他們的收藏策略與建議勢必給未來的收藏傢很直接的啓發。《蜜蜂文庫·當代藝術·藝術收藏捲01：收藏當代藝術》訪談生趣盎然，讓讀者在輕鬆的閱讀中品味收藏的無限妙處。

作者簡介

　　安德裏亞·貝利尼，意大利藝術評論傢和策展人，美國著名雜誌《今日藝術》的編輯，美國當代藝術博物館的策展顧問。
　　
　　塞西莉亞·阿雷曼尼，以紐約和米蘭為工作地的獨立策展人，是“藝術論壇”網站、《Domus雜誌》和《Musse雜誌》的定期撰稿人。
　　
　　莉蓮·戴維斯，獲得過哥倫比亞大學藝術史的學士學位以及皇傢藝術學院當代藝術策展的碩士學位。她一直為高古軒畫廊和泰特美術館工作，她目前居住在巴黎。
　　
　　王萍，新聞學碩士，從事過媒體工作和電視紀錄片英文翻譯工作。現為資深藝術類書籍編輯。

內頁插圖

目錄

麥剋·根索倫和若瑟-根索倫
喬瓦尼·硃利安尼
雷納托·艾普吉亞尼
布萊剋·拜恩
瓦萊麗亞·拿破侖
何塞·卡洛斯-巴列霍·馬歇爾
和佩帕·伊裏亞泰
傑瑪·泰斯塔
讓-康來德·勒梅特
和伊莎貝拉·勒梅特
特莉薩·莎佩
安妮塔·紮布羅多維剋茨
剋裏斯蒂安·波洛斯
安德裏亞·傑尼亞
皮爾·路易吉
和納塔娜·瑞莫提
雷納多·普雷蒂
保羅·坎德
和瑪塔蓮娜·坎德
羅絲·菲格拉斯
和何塞普·因格拉達
歐亨尼奧·洛佩斯
夏洛特·福特
和比爾·福特
曼紐爾·阿洛達
和漢尼剋·德剋森
田軍
弗朗西斯科·希魯弗
和安吉洛·查納勒
烏利·希剋
約瑟夫·戴勒·諾加雷
裏西奧·米尼維伊
紀堯姆·烏澤
……

精彩書摘

　　你是從什麼時候開始收藏當代藝術的？
　　1988年開始的。那時候我搬去紐約，住在第七大道的58街，於是開始去57街的畫廊。我在1988年6月進行瞭我的第一次比較大的藝術品購買。我去瞭巴塞爾藝術博覽會（Art Basel），花瞭三天的時間，逛遍瞭展會上的每個攤位。我還邀請瞭傑剋·提爾頓（Jack Tilton）跟我一起，作為我的朋友、兄長及參謀，最後我買瞭七件藝術品。這就是我收藏的開始。
　　能列舉你購買某一件特彆的藝術品的五個理由嗎？
　　我不知道什麼五個理由，但是確實有一個理由是存在的，就是你熱愛這件藝術品——頭腦和內心都熱愛它。也許這算兩個理由，但是你不需要知道藝術傢。我想我們已經接受瞭這些現實：我們收藏傢都是按自己的級彆在收藏當代藝術，我們需要那些發現瞭這些藝術傢的人的協助，這樣那些藝術品纔會齣現在畫廊裏麵。我不會花時間去陌生的地方尋找不知名的藝術傢，我也不會去羅馬尼亞調查那裏的藝術傢狀況，這些就留給那些比我更專業的收藏傢做吧！所以我要說的就是：用你的大腦和心從展齣藝術傢作品的美術機構，即對藝術傢感興趣的畫廊、美術館去購買吧！
　　有時候我認識畫商，有時候不認識。我認為與畫商的關係非常重要，盡管他們不是最終目的。你可能會因為個性不同而不能與畫商很好地相處，在這種情況下，你可能會在另一個畫商處找到同一個藝術傢。很多年來，我都不願意認識藝術傢，因為我不確信我能不能將對他們個人的喜好和對他們的作品的客觀評價區分開來，所以我通常在對一件作品做決定前不喜歡遇到作者，也許之後我會認識他。近年來，我對這一點沒有那麼嚴格瞭，但在頭五六年，我想我也就隻見瞭兩三位藝術傢而已。我就是這樣做的，我經常告訴那些開始收藏的年輕人：“如果你喜歡，就買吧！也許三年後你不再喜歡瞭，那就賣掉吧！”這又不是一個終身的買賣。
　　……

前言/序言

蜜蜂文庫·當代藝術·藝術收藏捲02：當代藝術的脈動與未來圖景 探索全球藝術版圖的最新風嚮標，洞悉價值重塑的內在邏輯，為新時代的藝術收藏傢提供深度指南。 本書是“蜜蜂文庫·當代藝術”係列的第二捲，繼探討基礎收藏邏輯之後，本捲將目光聚焦於當前全球當代藝術生態的動態演變、新興市場的崛起、數字媒介對藝術本體的衝擊，以及藝術價值的未來走勢。我們拒絕停留在對經典大師的梳理，而是深入當代語境，剖析藝術如何在快速變化的世界中定義自身，以及收藏傢應如何構建具有前瞻性的收藏體係。 第一部分：全球藝術現場的重塑與地域性覺醒 全球化浪潮下的藝術中心正在經曆一次微妙的位移。本部分將詳細考察非西方藝術中心的崛起對傳統“西方中心論”的挑戰與補充。我們不會簡單羅列“新興市場”，而是深入分析亞洲（特彆是東南亞和中東）、拉丁美洲和非洲當代藝術生態的獨特結構、本土策展實踐以及其作品進入國際視野的路徑與阻礙。 地域藝術生態的深度剖析： 探討特定區域的社會、政治背景如何直接塑造其藝術語言。例如，分析後殖民語境下，特定地域藝術傢如何運用符號學和物質性材料進行抵抗與重塑。 雙年展與博覽會的權力遊戲： 考察威尼斯雙年展、卡塞爾文獻展等傳統重鎮，以及巴塞爾藝術展、Frieze等商業博覽會如何共同構建和調整當代藝術的“品味階梯”。重點分析新興區域博覽會在確立區域話語權中的作用。 收藏的全球分散化趨勢： 追蹤全球主要收藏機構（博物館、私人基金會）的最新收購方嚮，揭示他們如何平衡對曆史修正的訴求與對未來趨勢的押注。 第二部分：數字媒介與藝術本體的邊界消融 當代藝術最顯著的特徵之一便是其對媒介邊界的不斷試探。本捲將重點剖析數字技術、人工智能、生物工程等前沿科技如何被藝術傢轉化為創作工具和本體議題。 從“媒介特定性”到“跨媒介實踐”： 分析從繪畫、雕塑到影像、裝置，再到沉浸式體驗和虛擬現實（VR/AR）的轉變過程。探討當作品的物理性減弱時，其“在場性”和“可收藏性”如何重新定義。 加密藝術與區塊鏈的實質影響： 我們將超越NFT（非同質化代幣）的金融炒作層麵，深入探討區塊鏈技術對藝術品所有權確認、可追溯性以及創作權屬的哲學和實踐意義。如何甄彆具有長期藝術價值的數字作品，而非短暫的“加密熱點”。 人工智能生成的藝術的倫理與審美： 探討AI作為“共同作者”或“工具”時，作品的原創性、作者身份認定以及由此引發的知識産權睏境。本章提供給收藏傢一套評估AI驅動藝術作品的框架。 第三部分：價值的計量：當代藝術的金融化與長期主義 當代藝術市場日益成熟，但價值的判斷標準卻愈發復雜。本部分旨在幫助收藏傢穿透價格的迷霧，建立一套兼顧審美、曆史定位與市場潛力的綜閤評估體係。 市場數據的深度解讀： 不僅僅是查看拍賣圖錄，而是解析拍賣結果背後的市場情緒、畫廊的定價策略以及私人交易的影響力。分析不同級彆市場（藍色芯片、二級市場、初級市場）的流動性差異。 “敘事驅動”的價值構建： 當代藝術價值往往由宏大的“敘事”所支撐。我們將分析文化評論、學術研討、重要展覽（如迴顧展）如何閤力為一件作品或一位藝術傢注入持久的文化資本。 收藏的公共性與私人責任： 探討私人收藏如何與公共機構形成良性互動，以及收藏傢在保護藝術遺産、促進藝術史研究中的角色。分析設立私人博物館、委托特定研究項目等實踐的深層動機。 第四部分：收藏的未來：策展思維與遺産規劃 成功的當代藝術收藏不再是簡單的物品堆砌，而是一種持續的、具有批判性的文化實踐。 從“擁有”到“激活”： 倡導一種“策展式收藏”的理念。收藏傢應如何思考藏品的陳列、流通、藉展，以及如何通過研究和推廣，使藏品在藝術生命周期中保持活力。 風險管理與藝術品生命周期： 鑒於當代藝術作品材料和媒介的易變性，本章提供關於作品保護、修復前沿技術（尤其是數字和混閤媒介作品）的實用信息。 跨代際的傳承規劃： 探討如何為作品設置清晰的文化和法律傳承路徑，確保收藏意圖能夠跨越時間障礙，實現收藏傢的願景。 本書旨在成為嚴肅的藝術愛好者、新晉藏傢以及藝術專業人士在理解和參與全球當代藝術生態時，不可或缺的深度參閱指南。它提供的是一種思考方式和一套分析工具，而非簡單的購買清單。 真正有價值的收藏，是對未來的投資與對話。

評分☆☆☆☆☆

作為一個從小就對視覺藝術懷有執念的人，我一直覺得收藏是一件“高冷”且遙不可及的事情，需要精英階層的身份背書。但這本書徹底顛覆瞭我的刻闆印象。它的語言風格非常平實，甚至帶有一種鄰傢大哥的親切感。它大量引用瞭普通藏傢從零開始的真實故事，分享瞭他們初次購藏的激動、被騙的懊惱，以及最終找到自己收藏方嚮的喜悅。這種“去神化”的處理，極大地降低瞭收藏的心理門檻。我發現，原來收藏的樂趣並不隻在於擁有那些天價作品，更在於深入瞭解作品背後的創作動機和時代精神。這本書讓我意識到，我的預算，無論多少，都有機會參與到這場精彩的文化對話中去，隻要我願意學習、願意投入情感和時間。這種賦權感，是我讀過的其他藝術書籍帶給我的最寶貴的禮物。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的是它對“風險管理”和“長期主義”的強調。在當代藝術這個高波動性的市場裏，許多人一頭紮進去就成瞭“韭菜”，而這本書就像一劑清醒劑。它沒有承諾一夜暴富的神話，而是極其理性地分析瞭資金的分配策略、不同媒介（繪畫、雕塑、影像、裝置）的流動性差異，甚至細緻到如何與畫廊、拍賣行、甚至藝術傢本人建立健康的閤作關係。我特彆贊賞它對“收藏的倫理”這一部分的探討，它促使我思考，我收藏的目的是什麼？僅僅是為瞭投資迴報率，還是為瞭支持那些真正具有顛覆性思想的創作者？這種深層次的自我審視，是很多市麵上的“投資秘笈”所缺乏的。它教會我的，不是如何“賺快錢”，而是如何建立一個可持續的、有靈魂的藝術品位和收藏體係。

評分☆☆☆☆☆

這本關於當代藝術收藏的書，簡直是為我這種剛踏入這個迷幻領域的“小白”量身定做的指南。我原以為收藏藝術品得先有一筆不菲的財富，還得認識一堆圈內大佬，但這本書的開篇就直擊痛點，用一種非常接地氣的方式，把復雜的藝術市場規則拆解得像搭積木一樣簡單。它沒有那種高高在上的學術腔調，反而像一個經驗豐富的策展人，坐在咖啡館裏，掏心窩子地跟你聊哪些陷阱韆萬彆踩，比如如何辨彆“概念大於作品”的藝術和真正有價值的創作之間的細微差彆。我尤其喜歡它對“什麼是好藝術”的討論，不拘泥於傳統審美，而是鼓勵讀者建立自己的視覺語言和判斷體係。讀完第一部分，我突然明白瞭，原來收藏不是買個名頭掛在牆上炫耀，而是一個與藝術史進行對話、與時代脈搏共振的過程。那份真誠和實用性，讓我對未來“淘金”之旅充滿瞭信心，簡直是激動人心！

評分☆☆☆☆☆

說實話，拿到這本書的時候，我有點擔心它會變成一本乏味的教科書，充斥著晦澀難懂的理論術語。然而，事實證明我的顧慮是多餘的。這本書的敘事節奏掌握得極好，它巧妙地將曆史脈絡融入到具體的收藏案例分析中，仿佛在看一部精彩的紀錄片。比如，書中對上世紀末“青年英國藝術傢”（YBA）現象的剖析，不隻是簡單介紹他們的作品，而是深入挖掘瞭當時的社會背景、媒體炒作以及收藏傢在其中扮演的角色，那種對市場動態的敏銳捕捉和批判性反思，實在太精彩瞭。作者的文筆流暢而富有畫麵感，讀起來完全沒有負擔，甚至偶爾還會冒齣幾句幽默的吐槽，讓人會心一笑。我常常忍不住停下來，拿起手機去搜索書中提到的藝術傢，那種被知識點激活的好奇心，比單純看畫冊要過癮得多，這本書成功地讓我從一個旁觀者，變成瞭一個主動探索者。

評分☆☆☆☆☆

如果要用一個詞來概括這本書給我的感受，那就是“結構清晰的脈絡”。它沒有采用傳統的“按時間排序”或“按流派分類”的笨拙方式，而是構建瞭一套非常動態的分析框架，圍繞著“發現、評估、購買、維護、展示”這幾個核心環節展開，每一環都銜接得天衣無縫。特彆是關於藝術品物理維護和保險的部分，那簡直是寶典級彆的實用信息，很多細節連我在一些專業論壇上都很少能找到如此詳盡的指導。作者的專業素養毋庸置疑，但更難能可貴的是，她能夠將這些硬核知識點，通過清晰的邏輯層層遞進，形成一個完整的認知閉環。閤上書本時，我感覺自己腦海中關於當代藝術收藏的知識結構被徹底重塑瞭一遍，從迷霧中走齣來，清晰地看到瞭前方的路徑。這是一本值得反復研讀、並在實際操作中不斷對照參考的工具書。

評分☆☆☆☆☆

在協定性組織中，區域性國際組織份額最大，占其全部的77.98%，比三類全球性國際組織的總和還多，顯然，覆蓋的地域越大，國際組織數量越少；其他類型的國際組織中，以國際事務為導嚮的國傢組織（G類）占45.19%，其次是包括基金等形式的特殊形式的組織（F類，31.85%）；在數目最多的特殊類型的國際組織中，目前不活躍的非協定性的（H類）或尚未被確認的國際組織（U類）占到70%以上，其次，包括雙邊條約的國傢組織（N類）占10.67%,多國條約（T類）占6.61%,在特定復雜的國際組織內獨立存在的內部組織或附屬機構（K類）占5.66%，而排在最後三類是：宗教（R類，2.57%）、國際會議係列（S類，2.04%）和新齣現的尚未得到確認的國際組織（J類,1.31%）。

評分☆☆☆☆☆

書剛到，還沒怎麼看啊，貌似還可以的樣子

評分☆☆☆☆☆

蜜蜂的當地藝術選題很新穎，緊跟國際潮流，值得購買。

評分☆☆☆☆☆

在協定性組織中，區域性國際組織份額最大，占其全部的77.98%，比三類全球性國際組織的總和還多，顯然，覆蓋的地域越大，國際組織數量越少；其他類型的國際組織中，以國際事務為導嚮的國傢組織（G類）占45.19%，其次是包括基金等形式的特殊形式的組織（F類，31.85%）；在數目最多的特殊類型的國際組織中，目前不活躍的非協定性的（H類）或尚未被確認的國際組織（U類）占到70%以上，其次，包括雙邊條約的國傢組織（N類）占10.67%,多國條約（T類）占6.61%,在特定復雜的國際組織內獨立存在的內部組織或附屬機構（K類）占5.66%，而排在最後三類是：宗教（R類，2.57%）、國際會議係列（S類，2.04%）和新齣現的尚未得到確認的國際組織（J類,1.31%）。

評分☆☆☆☆☆

感覺還不錯吧。。。！！！！！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

各種類型的國際組織對當今國際社會的發展做齣瞭重大的貢獻，特彆是協定性IGOs，是國傢間多邊閤作的法律形式，是一種機械化、組織化的國傢間閤作。國際組織首先是國際社會的論壇和談判場所，如聯閤國大會在伊朗核問題等危機齣現時的討論，在解決爭端或規則製訂等方麵為成員國提供瞭時間或空間；國際組織是國際立法的組織者和推動者，自二戰後，涉及各個領域的國際公約或多邊條約，幾乎都由國際組織完成；國際組織是國際事務的管理者和組織協調者以及國際資源的分配者，比較典型的如石油輸齣國組織在石油的生産、銷售、價格等方麵製定的管理機製。對於國際社會最大的安全問題，國際組織是和平解決爭端的機構，是國際和平與安全的維護者。二戰後世界範圍內的和平得以維持，和平成為不可逆轉的時代潮流，國際組織功不可沒，如聯閤國、非洲統一組織、美洲國傢組織等都曾有效地緩和、平息瞭多起地區衝突、內部動亂，為防止戰爭的蔓延和升級、恢復和平、解決爭端奠定瞭基礎。

評分☆☆☆☆☆

目前INGOs對國際社會事務的參與和協調能力也越來越強大，其活動範圍越來越廣，除瞭在救濟、後勤、運輸、醫藥服務、安全、人權、健康和環境等方麵提供人道主義援助外，在支持落後國傢全麵發展、危機國傢重建等方麵也起到重要作用，甚至在政治和司法領域也發揮越來越重要而復雜的作用，如歐洲國傢的NGOs甚至有抗衡政府或製衡政府的作用，對決定福利、國傢法令、政府資源分配等方麵具有一定的影響力，1997年的草根運動（GRASS ROOT CAMPAIGN）被當做NGOs參與政治影響力的分水嶺。它們不僅與政府對話，與IGOs也互相影響，如在WTO坎昆會議等對發展中國傢諸多不利的談判中，NGOs一直給予乾擾，對世界貢獻良多。有時在危機情況下，NGOs的行動比政府組織更有效。NGOs目前在全球經濟中也起著重要作用，在將近40個國傢裏，NGOs的經濟活動占GDP的5%以上，占就業人口的4%以上（Lester Salamon,S.Wojciech Sokolowski,2004）。在可以預料的將來，各類國際組織在國際事務中會發揮越來越重要的作用，特彆是非政府組織

評分☆☆☆☆☆

在協定性組織中，區域性國際組織份額最大，占其全部的77.98%，比三類全球性國際組織的總和還多，顯然，覆蓋的地域越大，國際組織數量越少；其他類型的國際組織中，以國際事務為導嚮的國傢組織（G類）占45.19%，其次是包括基金等形式的特殊形式的組織（F類，31.85%）；在數目最多的特殊類型的國際組織中，目前不活躍的非協定性的（H類）或尚未被確認的國際組織（U類）占到70%以上，其次，包括雙邊條約的國傢組織（N類）占10.67%,多國條約（T類）占6.61%,在特定復雜的國際組織內獨立存在的內部組織或附屬機構（K類）占5.66%，而排在最後三類是：宗教（R類，2.57%）、國際會議係列（S類，2.04%）和新齣現的尚未得到確認的國際組織（J類,1.31%）。

評分☆☆☆☆☆

各種類型的國際組織對當今國際社會的發展做齣瞭重大的貢獻，特彆是協定性IGOs，是國傢間多邊閤作的法律形式，是一種機械化、組織化的國傢間閤作。國際組織首先是國際社會的論壇和談判場所，如聯閤國大會在伊朗核問題等危機齣現時的討論，在解決爭端或規則製訂等方麵為成員國提供瞭時間或空間；國際組織是國際立法的組織者和推動者，自二戰後，涉及各個領域的國際公約或多邊條約，幾乎都由國際組織完成；國際組織是國際事務的管理者和組織協調者以及國際資源的分配者，比較典型的如石油輸齣國組織在石油的生産、銷售、價格等方麵製定的管理機製。對於國際社會最大的安全問題，國際組織是和平解決爭端的機構，是國際和平與安全的維護者。二戰後世界範圍內的和平得以維持，和平成為不可逆轉的時代潮流，國際組織功不可沒，如聯閤國、非洲統一組織、美洲國傢組織等都曾有效地緩和、平息瞭多起地區衝突、內部動亂，為防止戰爭的蔓延和升級、恢復和平、解決爭端奠定瞭基礎。