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內容簡介

　　《音樂作品麯式分析/21世紀高等院校音樂專業教材》是他本人在高等音樂師範教育中，在長期從事音樂作品麯成分析教學工作中，鑽研、探索、改革、實踐的産物，它從內容、方法、手段等方麵有針對性地實現瞭很多學術和教學上的拓展和創新，並經過反復的成功驗證。

目錄

第一章 緒論
第一節 音樂的結構與麯式分析
第二節 音樂材料及其發展手法
第三節 和聲在音樂結構中的作用
一、和聲分析中要重點注意的幾個方麵
二、麯式與作品分析中和聲的分析步驟
第四節 音樂的陳述類型
一、概述
二、穩定型陳述的一般特徵
三、非穩定型陳述的一般特徵
第五節 麯式分析中的幾個基本概念
一、動機
二、主題
三、麯式結構單位
四、結構的周期性、綜閤與分解
五、麯式的基本部分
六、麯式的附屬部分
第六節 麯式分析的步驟與麯式分析報告

第二章 一部麯式
第一節 概述
一、一部麯式與樂段基本特徵
二、樂段的和聲特徵
第二節 樂段的內部結構
一、樂句
二、樂句的復雜化
三、樂節
四、樂匯
第三節 樂段的種類
一、由兩個樂句構成的樂段
二、由三個樂句構成的樂段
三、由四個樂句構成的樂段
四、其他由單數樂句構成的樂段
五、復樂段
第四節 一部麯式分析實例
實例一 內濛民歌《牧歌》
實例二 趙元任《賣布謠》
實例三 賀綠汀《清流》
實例四 肖邦《前奏麯》Op.28 NO.1
實例五 柴可夫斯基《俄羅斯教堂》
實例六 斯剋裏亞賓《前奏麯》Op.11 NO.4
分析麯目

第三章 單二部麯式
第一節 概述
第二節 單二部麯式各部分特徵
一、單二部麯式的第一部分
二、有再現的單二部麯式的中間部分
三、有再現的單二部麯式的再現部分
四、沒有再現的單二部麯式
五、單二部麯式的引子、尾聲、反復
第三節 相似麯式結構的辨析
第四節 單二部麯式分析實例
實例一 舒曼《蓮花》
實例二 意大利歌麯《啊，我的太陽》
實例三 賀綠汀《遊擊隊歌》
實例四 巴托剋《獻給孩子們（二）》NO.3
實例五 貝多芬《鋼琴奏鳴麯》Op.26第四樂章 （主部）
實例六 門德爾鬆《無詞歌》第5首《焦慮》OP.19 NO.5
實例七 菲爾德《夜麯》
分析麯目

第四章 單三部麯式
第一節 概述
第二節 單三部麯式各部分特徵
一、單三部麯式的第一部分
二、發展中部（引申型）
三、對比中部（並置型）
四、再現部（簡單再現）
五、動力化再現
六、假再現部
七、單三部麯式的引子、尾聲、反復
八、沒有再現的單三部麯式
九、邊緣麯式
第三節 相似麯式結構的辨析
一、與單二部麯式的辨析
二、鑲邊的單三部麯式
第四節 單三部麯式分析實例
實例一 鄭鞦楓《我愛你，中國》
實例二 杜鳴心《一個黑人姑娘在歌唱》
實例三 賀綠汀《牧童短笛》
實例四 丁善德兒童組麯《快樂的節日》之《跳繩》
實例五 舒曼《童年情趣》之七《夢幻麯》
實例六 門德爾鬆《無詞歌》第27條（葬禮進行麯）Op.62 No.3
實例七 格裏格《阿尼特拉舞麯》Op.46 No.3
實例八 柴可夫斯基《四季》之《十月——鞦之歌》Op.37 No.10
分析麯目

第五章 復三部麯式
第一節 概述
第二節 復三部麯式各部分特徵
一、復三部麯式的第一部分
二、三聲中部
三、插部
四、再現部
五、復三部麯式的引子、尾聲和連接
六、復三部麯式的變體——復三部-五部結構及雙重復三部麯式
七、復雜化的復三部麯式
八、復二部麯式
第三節 相似麯式結構的辨析
第四節 復三部麯式分析實例
實例一 貝多芬《鋼琴奏鳴麯（田園）》Op.28第二樂章
實例二 柴可夫斯基《四季》之《二月——狂歡節》Op.37 No.2
實例三 肖邦《c小調夜麯》Op.48 No.1
實例四 柴可夫斯基《四季》之《十一月——在馬車上》Op.37 No.11
實例五 貝多芬《鋼琴奏鳴麯》Op.7第二樂章
實例六 丁善德《兒童組麯》之《撲蝴蝶》
分析麯目

第六章 變奏麯式
第一節 概述
第二節 變奏麯式分類論述及各部分特徵
一、固定低音變奏
二、固定高音鏇律變奏
三、裝飾性變奏
四、自由變奏
五、雙主題變奏（二重變奏麯）
第三節 相似麯式結構的辨析
第四節 變奏麯式分析實例
實例一 阿連斯基《固定低音變奏麯》Op.5 No.5
實例二 亨德爾《帕薩卡裏亞》
實例三 貝多芬《鋼琴奏鳴麯（熱情）》Op.57第二樂章
實例四 周廣仁《陝北民歌主題變奏麯》
實例五 華彥鈞麯儲望華改編《二泉映月》
實例六 劉莊《沂濛民歌變奏麯》
分析麯目

第七章 迴鏇麯式
第一節 概述
第二節 迴鏇麯式分類論述及各部分特徵
一、古迴鏇麯式
二、簡單迴鏇麯式
三、迴鏇麯式的進一步發展
第三節 相似麯式結構的辨析
一、與從插部開始的迴鏇麯式的辨析
二、與雙重三部性麯式結構的辨析
三、與復三部麯式的辨析
第四節 迴鏇麯式分析實例
實例一 庫普蘭《濛尼卡姐妹》
實例二 肖邦《鋼琴前奏麯》Op.28 No.17
實例三 貝多芬《獻給愛麗絲》
實例四 貝多芬《鋼琴奏鳴麯（黎明）》Op.53第三樂章
實例五 勃拉姆斯《第二交響麯》Op.73第三樂章
實例六 莫紮特《A大調鋼琴奏嗚麯》K.331第三樂章《土耳其進行麯》
分析麯目

第八章 奏鳴麯式
第一節 概述
第二節 呈示部
一、主部
二、連接部
三、彆部
四、結束部
第三節 展開部
一、引入部分
二、基本展開部分
三、再現部的準備部分
第四節 再現部
一、簡單再現
二、動力化再現
第五節 引子與尾聲
一、引子
二、尾聲
第六節 奏鳴麯式的變體
一、沒有展開部的奏鳴麯式
二、協奏麯中的奏嗚麯式
三、古奏鳴麯式
第七節 相似麯式結構的辨析
第八節 奏鳴麯式分析實例
實例一 貝多芬《鋼琴奏鳴麯（熱情）》Op.57第一樂章
實例二 肖邦《bb小調鋼琴奏鳴麯》Op.35第一樂章
實例三 貝多芬《鋼琴奏鳴麯（暴風雨）》Op.31 No.2第二樂章
實例四 貝多芬《鋼琴奏鳴麯》Op.90第一樂章
實例五 莫紮特《鋼琴奏鳴麯》K.311第一樂章
分析麯目

第九章 迴鏇奏鳴麯式
第一節 概述
第二節 迴鏇奏鳴麯式各部分特徵
一、呈示部
二、中間插部
三、再現部
四、尾聲
第三節 相似麯式結構的辨析
一、與復三部麯式的辨析
二、與迴鏇麯式的辨析
三、與奏嗚麯式的辨析
第四節 迴鏇奏鳴麯式分析實例
實例一 貝多芬《鋼琴奏鳴麯（悲愴）》Op.13第三樂章
實例二 貝多芬《鋼琴奏鳴麯》Op.90第二樂章
分析麯目

第十章 現代音樂作品分析方法（簡介）
第一節 懷特“音樂分析”的基本原則
一、描述性分析的基本原則與方法
二、綜閤與結論
第二節 申剋“音樂的結構與延長”
一、音樂的結構功能和延長功能
二、申剋體係有關標記符號列錶
三、分析方法與基本原則簡介
第三節 波爾“十二音序列分析方法”
一、十二音序列的基本概念
二、十二音序列作品分析步驟
第四節 福特“無調性集閤分析理論”
一、音級集閤錶
二、集閤的基本型和標準序
三、音級集閤分析方法的應用範圍
參考書目
後記

前言/序言

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