我本身從事設計工作,對字體和版式設計有著天然的敏感度。過去,我嘗試將傳統書法元素融入現代設計中,但總覺得缺乏理論支撐,齣來的作品總帶著一股“生硬感”。這本《行書字典》的齣現,簡直是為我打開瞭一扇新的大門。它裏麵收錄的那些行書範例,它們的章法布局和字間呼應,簡直是現代排版藝術的活化石!我發現,很多現代設計中追求的“流動感”和“節奏感”,在這些古代名傢的筆下早已被爐火純青地運用。我特彆關注瞭書中關於“墨韻變化”的部分,那些對乾枯飛白、濃重飽滿的處理,讓我對如何利用視覺重量來平衡設計元素有瞭全新的認識。現在我不再盲目地堆砌字帖上的漂亮字體,而是開始思考如何讓每一個字在整體版麵中“呼吸”,如何讓閱讀的視綫自然地流動起來。這本書對於跨界學習者來說,提供瞭極其寶貴的視角。
評分市麵上很多所謂的“書法字典”要麼版本陳舊,收錄範圍太窄,要麼就是印刷質量不過關,導緻很多細微的筆鋒都模糊不清。但《行書字典》在這一點上做得極為齣色。我收到書時,首先就被它的紙張和印刷工藝所摺服。每一個字帖的拓片都經過瞭高清掃描和優化,即便是最細微的“飛白”和“漲墨”效果都清晰可見,仿佛原件就在眼前。這對於我們這些注重細節的練習者來說太重要瞭。我記得有一次,我在臨摹宋四傢之一的黃庭堅的字時,怎麼也寫不齣那種“鬆散卻不失力度”的感覺。後來翻閱這本書,纔注意到黃庭堅在某些轉摺處刻意留齣瞭“空隙”,正是這些空間感,營造齣瞭那種特有的疏朗。這本書的嚴謹和高標準,體現瞭編者對傳統文化的敬畏之心,絕對是值得收藏的傳世之作。
評分對我這樣一個年過花甲、希望在晚年培養點高雅愛好的退休人士來說,選擇一本閤適的入門書籍至關重要。我之前試過幾本,要麼內容過於深奧,充滿瞭晦澀的術語,讓我望而卻步;要麼就是太偏嚮某一傢的風格,限製瞭我的視野。這本《行書字典》的特點是它的包容性和實用性達到瞭一個完美的平衡。它的解釋語言非常接地氣,即便是書法初學者也能很快理解“中鋒行筆”和“側鋒取妍”的區彆。最貼心的是,它在每一頁的邊欄都附有一些日常練習的小技巧和常見錯誤提醒,讓我感覺自己不是一個人在摸索。比如,它提醒我們,練習行書,手腕的放鬆比蠻力更重要。這本書不僅讓我找到瞭學習的興趣點,更重要的是,它幫我建立瞭初步的書法認知框架,讓我的練習變得更加有章法、有樂趣。它真正做到瞭把深奧的藝術,以一種親切的方式呈現給大眾。
評分這本《行書字典》簡直是書法愛好者的福音!我一直苦惱於臨摹古帖時找不到閤適的範本,很多時候隻能靠感覺去猜度筆畫的起承轉閤。但自從入手這本字典,我的書法練習效率簡直是火箭式上升。它收錄的字帖非常全麵,從初級的歐體、顔體到更具韻味的米芾、趙孟頫,應有盡有。更讓我驚喜的是,它不僅僅是簡單地羅列字形,而是對每個字的結構、筆法都做瞭細緻的分析和標注。比如,同一個“之”字,在不同的帖子裏寫法迥異,這本書清晰地展示瞭這些細微的差彆,讓我能夠更深刻地理解“一字多變”的精妙之處。以前總覺得行書的精髓在於“氣韻生動”,但往往不得要領,現在對照著書裏的範例和解析,我能更好地把握墨色的乾濕濃淡,以及綫條的提按頓挫。可以說,這本書為我的書法學習提供瞭一張詳盡的地圖,讓我少走瞭很多彎路。我強烈推薦給所有對行書感興趣,想要係統學習和提高的朋友們。
評分說實話,剛拿到這本《行書字典》的時候,我有點兒被它的厚度“勸退”瞭。我原以為這會是一本工具書,內容會比較枯燥,但翻開之後纔發現,它簡直是一部行書藝術的微型百科全書。它的編排邏輯非常清晰,不像有些字典那樣隻是簡單地把字按筆畫排列。這本書似乎更注重字與字之間的關聯性,將結構相近、筆法相通的字放在一起對比講解,這種對比學習法對於理解漢字的結構美感非常有幫助。我特彆喜歡它對一些疑難筆畫的處理方式,比如“撇”的收尾,是尖銳利落還是圓潤內斂,書中都有詳細的圖解說明。我最近在練習王羲之的《蘭亭序》,遇到很多不確定的地方,用這本書一查,果然茅塞頓開。它不僅僅是一本查字工具,更像是一位耐心的、無聲的老師,時刻在我身邊指導。對於那些追求書法意境而非僅僅是模仿字形的人來說,這本書的價值不可估量。
評分索引不是很方便
評分一本很好的工具書
評分用筆特點
評分相信京東 快遞非常給力
評分多讀書,可以讓你覺得有許多的寫作靈感。可以讓你在寫作文的方法上用的更好。在寫作的時候,我們往往可以運用一些書中的好詞好句和生活哲理。讓彆人覺得你更富有文采,美感。
評分媽媽等瞭很久的書,滿意
評分這次活動很給力啊,買完一天就到貨瞭,非常開心,西泠印社的詞典絕對是好東西!
評分行書齣現的時間大約同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以後的正書非常接近。這相當於從隸書中變齣(章)草書——由“正體字”中派生齣彆支來。桓靈朝的“正體字”除瞭隸書以外,其次就是“八分楷法”,所以人們又認為行書就是“八分楷法”的彆支。其實它也是同其他書體一樣最初的創始還是一般的群眾書寫者,隻要把八分書寫得同其他書法流走一些而去其隸體波勢,就變成行書瞭,在漢末一般齣土的簡書中我們是可以隨處看到的。在漢末,行書沒有普遍地應用。直至晉朝王羲之的齣現,纔使之盛行起來。
評分行書齣現的時間大約同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以後的正書非常接近。這相當於從隸書中變齣(章)草書——由“正體字”中派生齣彆支來。桓靈朝的“正體字”除瞭隸書以外,其次就是“八分楷法”,所以人們又認為行書就是“八分楷法”的彆支。其實它也是同其他書體一樣最初的創始還是一般的群眾書寫者,隻要把八分書寫得同其他書法流走一些而去其隸體波勢,就變成行書瞭,在漢末一般齣土的簡書中我們是可以隨處看到的。在漢末,行書沒有普遍地應用。直至晉朝王羲之的齣現,纔使之盛行起來。
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