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李碧華 著

圖書標籤:

• 愛情
• 武俠
• 復仇
• 恩怨
• 江湖
• 命運
• 悲劇
• 情劫
• 紅顔
• 經典

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513311748

版次：1

商品編碼：11341515

包裝：精裝

叢書名： 李碧華經典作品集

開本：32開

齣版時間：2013-11-01

用紙：膠版紙

頁數：408

正文語種：中文

編輯推薦

　　 楚館秦樓 鶯梭織柳
　　 織就一段段縹緲瑰麗的人間綺夢
　　 幻月空花 片時歡顔
　　 演繹一齣齣哀婉幽怨的曠世奇戀

強的女人會弱；
　　 弱的女人會強。
　　 女人就像一顆眼珠：從來不痛，卻禁不起一陣風；
　　 一點灰塵叫它流淚，遇上酷熱嚴寒竟不畏懼。

同名電影由香港導演關錦鵬執導
　　 張國榮、梅艷芳擔綱主演
　　 榮獲金像奬、金馬奬等多個奬項

　　

內容簡介

　　《胭脂扣》收入李碧華的成名作與代錶作《胭脂扣》，及《潘金蓮之前世今生》《滿洲國妖艷——川島芳子》三個中篇。以三個女人的悲劇命運串聯起三個癡情故事，在對史實及經典文本演義和解構中描繪齣一段段癡男怨女的曠世奇戀，情節麯摺奇詭、幽怨纏綿，文字哀婉動人。
三部作品均曾被改編為電影，由張國榮、梅艷芳、王祖賢、劉德華等著名影星主演，在香港金像奬、颱灣金馬奬及亞太影展的評選中斬獲多個奬項。由香港著名導演關錦鵬等執導，張國榮、梅艷芳所主演的《胭脂扣》更是一時風頭無二，引發極大轟動，已成華語電影經典之作。

這便是人生：即便使齣渾身解數，結果也由天定。有些人還未下颱，已經纍垮瞭；有些人巴望閉幕，無端擁有過分的餘地。
這便是愛情：大概一韆萬人之中，纔有一雙梁祝，纔可以化蝶。其他的隻化為蛾、蟑螂、蚊蚋、蒼蠅、金龜子……就是化不成蝶。並無想象中之美麗。

作者簡介

李碧華，齣生、成長於香港，曾任記者、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃。在香港暢銷報刊撰寫專欄及小說，結集齣版逾百本，並有多國譯本。小說《胭脂扣》《霸王彆姬》《青蛇》《秦俑》《潘金蓮之前世今生》《川島芳子》《誘僧》《餃子》等被改編拍成電影，廣受好評，雖獲奬無數，卻如已潑齣去的水，隻希望好的作品仍未寫就。
李碧華作品以“癡男怨女，悲歡離閤”與命運的微妙關係、奇情怪異題材，天馬行空，創齣獨特風格。
二〇〇八年，日本導演蜷川幸雄執導瞭舞颱劇《霸王彆姬》，巡迴演齣，獲得空前反響。二〇一〇、一一年以生死愛恨與北京上海為背景的《生死橋》，及隔世輪迴韆年愛火不滅的《秦俑》，接連改編為中央電視颱大戲，收視率極高。
李碧華少時習中國舞十年，在紐約艾雲雅裏現代舞蹈團上過課程，曾任“香港舞蹈團”大型舞劇《搜神》《女色》《胭脂扣》（舒巧老師作品）、《誘僧》之策劃。二〇一一、一二年山西華晉舞劇團之《粉墨春鞦》根據其原著改編，並由她編劇，邢時苗編導，黃豆豆、王廸主跳，作全國及世界巡演。《青蛇》（“GREEN SNAKE”）舞颱劇是李碧華與中國國傢話劇院之閤作，二〇一三、一四年參與全球十多個藝術節巡演。
其鬼魅小說深受讀者歡迎，該係列改編拍成電影《迷離夜》《奇幻夜》，“振興港産片，殺齣陰司路”為颱前幕後閤作者打友情牌共同心願。
李碧華認為人生追求不外“自由”與“快樂”，作風低調，活得逍遙。

目錄

《胭脂扣》
《潘金蓮之前世今生》
《滿洲國妖艷——川島芳子》

精彩書摘

胭脂扣
“先生——”
我的目光自報紙上的三十名所謂“佳麗”的色相往上移，見到一名廿一二歲之女子。
她全部秀發以啫喱膏蠟嚮後方，直直的，萬分貼服。額前灑下伶仃幾根劉海，像直刺到眼睛去。真時髦。還穿一件淺粉紅色寬身旗袍，小雞翼袖，領口袖口襟上緄瞭紫跟桃紅雙緄條。因見不到她的腳，不知穿什麼鞋。
一時間，以為是香港小姐候選人跑到這裏來繞場一周—但不是的，像她這般，纔不肯去報名呢。俗是有點俗，惟天生麗質。
我呆瞭半晌，不曉得作答。
“先生，”她先笑一下，囁嚅，“我想登一段廣告。”
“好。登什麼？”
我把分類廣告細則相告：“大字四個，小字三十一個。每天收費二十元。三天起碼，上期收費。如果字數超過一段，那就照兩段計……”
“有多大？”
我指給她看。
“呀，那麼小。怕他看不到，我要登大一點的。”
“是尋人嗎？”
她有點躊躇：“是。等瞭很久，不見他來。”
“小姐，如果是登尋人啓事，那要貴得多瞭。逐方吋計算，本報收九十元一方吋。”
“九十元，纔一吋？”
“是呀，一般的啓事，如道歉、聲明、尋人或者抽奬結果，都如此。你要找誰呢？”
“—我不知道他是否在這裏？不知道他換瞭什麼名字？是否記得我？”真奇怪。我興緻奇高。一半因為她的美貌，一半因為她的焦慮。
“究竟你要找誰？”
“一個男人。”
“是丈夫嗎？”
“——”她一怔，纔答，“是。”
“這樣的，如果尋夫，因涉及法律性，或者需要看一看證書。”
她眼睛閃過一絲悲哀，但仿佛隻是為她幾根長劉海所刺，她眨一眨，隻好這樣說：“先生，我沒有證書。他—是好朋友。尋找一個好朋友不必證明文件吧？”
我把紙筆拿齣來，笑：
“那倒不必。你的啓事內容如何？”
她皺眉：“我們之間，有一個暗號。請你寫‘十二少：老地方等你。如花’字樣。”
“十二少是他代號？如今仍有間諜？”我失笑。
“如花小姐，請問貴姓？”
“我沒有姓。”
“彆開玩笑。”
“我從小被賣予倚紅樓三傢，根本不知本身姓什麼。而且客人絕對不問我們‘貴姓’，為怕同姓，諸多避忌。即使溫心老契……”
我有點懊惱，什麼“倚紅”，什麼“三傢”、“客人”、“溫心老契”……誰知她攪什麼鬼？廣告部一些同事都跑到樓上看香港小姐準決賽去，要不是與這如花小姐周鏇，我也收工，耽在電視機旁等我女友采訪後來電，相約宵夜去。
如今淨與我玩耍，講些我聽不懂的話，還未成交一單生意——且她又不是自由身，早有“好朋友”，我無心戀戰。
“請齣示姓名、住址、電話、身份證。”
“我沒有住址、電話，也沒有身份證。”她怯怯地望著我，“先生，我甚至沒有錢。不過我來的時候，有一個預感——”
我打量她。眉宇之間，不是不帶風情。不過因為焦慮，暫時不使齣來。也許馬上要使齣來瞭。老實說，我們這間好歹是中型報館，不打算接受一些曖昧的徵友廣告：“住客婦女，晚七至十，保君稱心”之類。難道——
如花說：“我來的時候，迷迷糊糊，毫無頭緒。我隻強烈地感覺到，第一個遇上的人，是可以幫我忙的。”
旁邊有同事小何，剛上完廁所，見一個客人跟我講這樣的話，便插嘴：“是呀。他最可靠，最有安全感—不過他已有瞭……”
“滾遠點！”我趕小何。
但我不願再同這女子糾纏下去。
“如果登這啓事，要依正手續，登三方吋，二百七十元。”
她很憂愁。
我開始沉不住氣。這樣的一個女子，恃瞭幾分姿色，莫不是吃瞭迷幻藥，四齣勾引男人，聊以自娛？
“真對不起。我們收工瞭。”
我冷淡地收拾桌上一切。關燈、趕客。
她不甘心地又站瞭一會。終於怏怏地，怏怏地走瞭。退隱於黑夜中。
我無心目送。
小何問：“乾什麼的？”
“撞鬼！”我沒好氣地答。
“永定，你真不夠浪漫。難怪淩楚娟對你不好。”
“小何，你少嚼舌。”我洋洋自得，“剛纔你不是認同我最可靠，最有安全感麼？阿楚光看中我這點，一生受用不盡。”
“阿楚像泥鰍，你能捉得住？”
我懶得作答。
——其實，我是無法作答。這是我的心事。不過男人大丈夫，自己的難處自己當。
我，袁永定，就像我的名字一般，夠定。但對一切增加情趣的浪漫玩意，並不嫻熟。一是一，二是二。這對應付驕傲忙碌的阿楚，並不足夠。
我女友，淩楚娟，完全不像她的名字一般，於她身上，找不齣半點楚楚可人，娟娟秀氣之類的錶現。楚，是“橫施夏楚”；娟，是“苛捐雜稅”。
總之，我捉她不住。今晚，又是她搏紮的良機，她在娛樂版任職記者，最近一個月，為港姐新聞奔走。
我收工後跑上樓上采訪部看電視。三十名港姐依次展覽。燕瘦環肥。
“好瞭好瞭，當是自己人登，頂多打個七五摺。”
“但是，我沒有你們所使用的錢。”
“——你是大陸來的吧？”
“不，我是香港人。”
答問時，其中一個說她最不喜歡彆人稱她為“馬騮乾”或“肥豬”。
我交加雙臂，百無聊賴，說：“彆人隻稱你作‘相撲手’。”
男同事都笑作一團。一個跑突發的迴來，拿菲林去衝，一邊瞄瞄電視：“嘩，胸部那麼小，西煎荷包蛋加紅豆！”
有女記者用筆擲他，他夾著尾巴逃掉。選美就是這麼一迴事，直至選齣十五名入圍小姐。電話響瞭，原來是找我：“永定，我今晚不同你宵夜，我們接到綫報，落選小姐相約到某酒店咖啡館爆內幕， 我要追。你不用等。自生自滅。”
我落寞地步下斜坡。
有些夜晚，阿楚等我收工，或我等她收工，我倆漫步，到下麵的大笪地宵夜去—但更多的夜晚，我自己走。遇上女明星割脈、男明星撬人牆腳、導演遇襲……之類突發新聞，她扔下我，發揮無窮活力去追索。她與她工作戀愛。
影視新聞，層齣不窮，怎似廣告部，無風無浪。
走著走著，忽覺尾後有人躡手躡足相隨。我以為是我那頑皮的女友，齣其不意轉身。
方轉身，杳無人跡，隻好再迴頭，誰知突見如花。
在靜夜中，如花立在我跟前。
她默默地跟我數條街巷，乾什麼？我誤會自己真有點吸引力。
但不，莫非她要打劫？也不，以她縴縴弱質，而且還學人趕時髦，穿一件寬身旗袍。彆說跑，連走幾步路也要將將就就。
“先生，”她下定瞭決心，“我一定要找到他，我一定要知道他的下落。”
她見我不迴話，又再道：
“我隻申請來七天。先生，你就同情我吧。難道你不肯？”
“你要我怎樣幫你？”
“我說不上。”她為難，“但你一定會幫到我—或者，麻煩你帶一帶路。我完全認不得路瞭。一切都改變瞭。”
我心裏想，尋親不遇，隻因香港近年變遷太大瞭，翻天覆地，移山填海，五年換一換風景，也難怪認不得路。
且她隻申請得七天，找不到那男人，自是萬分失望。
好，我便幫這小女子一個忙：
“你要上哪兒去？”
“石塘咀。”
“哦，我也是住在石塘咀哩。”
“嚇？”她驚喜，“那麼巧？我真找對人瞭。”
“帶你到電車站。”
一路上，她離我三步之遙。間中發覺她嚮我含蓄地端詳，十分安心。
我們報館在上環，往下走是海邊，燈火輝煌的平民夜總會。想起我的宵夜。
“你餓不餓？”
“——不，不很餓。”她含糊地答。
“我很餓。”我說，“你也吃一點吧。”
“我不餓。”
我叫瞭燒鵝瀨粉，一碟豬紅蘿蔔。問她要什麼，她堅持不要，寜死不屈。不吃便不吃。何必怕成那樣？好像我要毒死她。
她坐在那兒等我吃完，付賬。
然後我倆穿過一些小攤子。她好奇地到處瀏覽，不怕人潮擠擁，不怕人撞到她。驀地，她停下來。
是一個地攤，張懸些陳舊泛黃布條，寫著掌相算命測字等字樣。
攤檔主人是個六七十歲的老人，抽著煙鬥，抽得久瞭，連手指都化為煙鬥般焦黃黯啞。
她坐在小凳子上，瞧我一下。
“好的，你問吧，我幫你付錢好瞭。”
她感激一笑。順手自一堆小字條捲中抽瞭一捲，遞與老人。
攤開一看，是個“暗”字。她見字，一陣失意。
我也為她難過。
老人問：“想測什麼？”
她說：“尋人。”
“是吉兆呢。”他說。我倆一齊望嚮他。
如花眼睛一亮。
她殷切俯身嚮前，洗耳恭聽。
滿懷熱望。
她期望找到這個男人。是誰呢？如此得濛愛戀。念及我那阿楚，觸景傷情。
老人清清喉嚨，悠悠地說道：
“這個‘暗’字，字麵顯示，日內有音，近日可以找到瞭。”
“他在此？”如花急著問。
“是，”老人用粉筆在一個小黑闆上寫著字，“這是一個日，那又是一個日，日加日，陽火盛，在人間。”
如花不知是興奮，抑或驚愕，呆住瞭。她喃喃：
“他竟比我快？”
老人見顧客滿腔心事，基於職業本能，知道可以再加遊說：
“小姐，不如替你看看掌相吧，我很靈的，大笪地齣瞭名生神仙。
讓我替你算一算。你找的是誰呀？讓我看看姻緣綫——”

　　……

前言/序言

《焚舟記》 故事梗概： 《焚舟記》講述瞭一個在時代洪流中沉浮的女性，在傳統與現代、命運與抗爭之間，找尋自我價值與人生真諦的動人故事。故事以20世紀初期中國江南水鄉一個書香門第的大傢族“瀋傢”為背景，圍繞著瀋傢最小的女兒瀋黛月展開。黛月自幼聰慧，對詩書畫有著極高的天賦，與她一同成長的還有她的錶哥，也是她青梅竹馬的戀人，周懷瑾。然而，傢族的衰敗、戰亂的陰影以及封建禮教的束縛，如同無形的枷鎖，一點點扼殺瞭她原本光明的未來。 故事的開端，瀋傢尚是一派繁榮景象，但潛藏的危機早已顯現。父親的病重，兄長們在生意場上的失利，都預示著傢族命運的轉摺。黛月與懷瑾的愛情，本應是她生活中最堅實的依靠，卻因懷瑾遠赴上海求學，兩人被迫分隔兩地，戀情濛上瞭不安的色彩。在那個年代，女性的命運往往由傢族和婚姻決定，黛月深知這一點，但她內心的火焰並未因此熄滅。她渴望自由，渴望能夠掌握自己的人生，而非成為傢族聯姻的工具。 隨著時代的變遷，軍閥混戰、社會動蕩，瀋傢更是風雨飄搖。為瞭挽救傢族頹勢，父親為黛月安排瞭一門婚事，對象是當地一位頗有權勢的軍官。這樁婚事如同一道晴天霹靂，打破瞭黛月與懷瑾之間藕斷絲連的溫情，也讓她麵臨著前所未有的痛苦抉擇。一邊是傢族的興衰，一邊是自己對愛情和自由的渴望，黛月內心在煎熬中掙紮。她嘗試過反抗，但個人的力量在時代的巨浪麵前顯得如此渺小。 在痛苦的現實麵前，黛月並沒有完全屈服。她開始將內心的情感和對命運的不甘，傾注於她的藝術創作。她筆下的山水，不再隻是描繪景色的秀美，更融入瞭她壓抑的情感和對自由的嚮往；她筆下的仕女，不再是傳統意義上的柔弱形象，而是多瞭幾分堅毅與獨立。她的畫作，成為瞭她內心世界最真實的寫照，也意外地為她打開瞭另一扇門。 懷瑾從上海迴來後，發現黛月已身不由己，心中痛苦萬分，但也因時代的局限，無法給予她真正的解脫。他看到瞭黛月身上迸發齣的藝術纔華，也看到瞭她內心深處的掙紮。兩人之間的愛情，在經曆瞭世事的磨礪後，變得更加深沉，但也更加無奈。他們隻能在各自的痛苦中，遙遙相望，懷揣著對彼此的思念。 命運並未因此而善待黛月。婚後的生活並不如意，丈夫的粗暴、傢族的瑣事，讓她倍感窒息。她曾經的藝術夢想，在生活的泥沼中漸漸褪色，但內心的火焰並未完全熄滅。在一次偶然的機會，她結識瞭一位新女性，這位女性的思想開放，鼓勵她重新拾起畫筆，追求屬於自己的事業。這為黛月帶來瞭新的希望，她開始偷偷地進行藝術創作，將自己的作品匿名發錶，獲得瞭意想不到的贊譽。 然而，紙終究包不住火。她的秘密被發現，引起瞭軒然大波。傢族的壓力，社會的輿論，讓她再次陷入瞭兩難的境地。她必須在傳統道德和個人追求之間做齣一個艱難的取捨。故事的後半部分，將著重展現黛月如何在這種巨大的壓力下，尋找自己的生存之道，如何在絕境中尋求突破，以及她最終的人生選擇。 《焚舟記》不僅僅是一個關於愛情和藝術的故事，更是一個關於女性成長、覺醒與抗爭的史詩。它描繪瞭那個時代女性的生存睏境，她們在男權社會和封建禮教的雙重壓迫下，如何努力地尋找自己的聲音和價值。故事中的人物，無論是深陷泥沼的黛月，還是心懷理想卻無力改變現實的懷瑾，亦或是那些在時代洪流中浮沉的瀋傢成員，都展現瞭那個動蕩年代下，個體命運的無奈與堅韌。 小說通過細膩的筆觸，展現瞭江南水鄉的獨特風情，以及那個時代社會的麵貌。從傢族的興衰，到個人的愛情悲劇，再到女性的自我覺醒，每一個環節都緊密相連，層層遞進，最終匯聚成一麯蕩氣迴腸的生命贊歌。它試圖探討在變革的時代，個人如何安頓自己的靈魂，如何與時代共處，如何在睏境中找到屬於自己的那片天空。 《焚舟記》的主題是關於“焚舟”，象徵著一種破釜沉舟、義無反顧的決心。當一個人被逼到絕境時，她會選擇燃燒過去的一切，去迎接未知的未來，去創造新的可能。黛月的故事，正是這樣一個關於“焚舟”的過程。她經曆瞭從被命運安排到主動選擇，從壓抑自我到綻放光芒的轉變。她最終是否能夠衝破命運的枷鎖，實現內心的渴望，是小說最引人入勝的懸念。 這部小說，力圖展現那個時代女性的內心世界，她們的隱忍，她們的渴望，她們的掙紮，以及她們不屈的靈魂。它是一部關於成長、關於抗爭、關於追尋真我的深刻篇章，也是對那個逝去時代的一次迴眸，是對人性光輝與弱點的一次深刻挖掘。 人物分析： 瀋黛月： 本書的核心人物，一位集美貌、纔情與堅韌於一身的女子。她生於書香門第，自幼接受良好的教育，擁有過人的藝術天賦。然而，她的命運卻充滿瞭坎坷。在封建禮教的束縛下，她曾被迫接受安排的婚姻，體驗瞭生活的艱辛與痛苦。但她內心深處對自由和愛情的渴望從未泯滅。在經曆世事的磨礪後，她逐漸成長，學會瞭如何在絕境中尋找希望，如何用藝術錶達自我，最終衝破束縛，追求自己的人生價值。她的轉變過程，展現瞭女性在特定曆史背景下的覺醒與抗爭。 周懷瑾： 黛月的青梅竹馬，也是她初戀的戀人。他是一位有理想、有抱負的青年，但在那個時代，他同樣受到許多限製，無法完全主宰自己的命運。他對黛月有著深厚的感情，但現實的殘酷讓他顯得無力。他看到瞭黛月的纔華和痛苦，但常常隻能在一旁嘆息。他代錶瞭那個時代許多有誌青年在時代的洪流中，既有掙紮又有無奈的一麵。 其他傢族成員： 瀋傢的長輩們，如父親、母親，以及兄長們，都代錶瞭傳統封建傢庭的縮影。他們的思想和行為，在很大程度上影響著黛月的命運。他們既有對傢族榮耀的維護，也有對子女的擔憂，但更多的是被傳統觀念所束縛。他們的存在，襯托齣黛月思想的先進和對自由的嚮往。 社會環境刻畫： 小說將故事背景設定在20世紀初期動蕩不安的中國，此時的社會正經曆著巨大的變革。軍閥混戰，社會動蕩，傳統文化與西方思潮的碰撞，都深刻地影響著人們的生活。江南水鄉的寜靜與秀美，與外部世界的紛亂與殘酷形成鮮明對比。作者通過對當時社會風貌的細緻描繪，如大傢族的衰敗，官場的腐敗，女性地位的低下，以及新思潮的萌芽，來烘托齣故事的時代背景，同時也為人物的命運發展提供瞭更廣闊的空間。 藝術風格與主題： 《焚舟記》的藝術風格上，注重細膩的情感描繪和詩意的語言。作者善於通過景物的描寫來烘托人物內心的情感，將江南水鄉的煙雨朦朧、古鎮的寜靜幽深，與人物內心的壓抑、掙紮融為一體。文字間流露齣淡淡的憂傷，卻又不失力量。 小說的主題深刻而豐富，涵蓋瞭： 女性的抗爭與覺醒： 探討瞭在男權社會下，女性如何擺脫束縛，追求獨立與自我價值。 命運與選擇： 展現瞭個人命運在時代洪流中的無奈，以及個體在睏境中如何做齣艱難的選擇。 傳統與現代的衝突： 描繪瞭傳統封建觀念與西方進步思想的碰撞，以及由此引發的社會變革與個人掙紮。 愛情的堅守與無奈： 刻畫瞭在時代阻隔下，純真愛情的脆弱與堅韌。 藝術的慰藉與力量： 錶現瞭藝術在睏境中給予人物的精神慰藉，以及藝術創作對於自我實現的意義。 《焚舟記》以其深刻的主題、生動的人物塑造和優美的文字，旨在引發讀者對那個時代女性命運的思考，對人生選擇的感悟，以及對自由與尊嚴的追求。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，故事的開篇鋪墊略顯緩慢，如果不是抱著極大的耐心和好奇心去探索，可能很多人會在前幾章就選擇放棄。但請相信我，一旦你跨過瞭那層略帶迷霧的門檻，你會發現作者是如何精心地編織瞭一張巨大的網。起初散落的綫索，像是隨意放置的綫頭，看似毫無關聯，但當你讀到後半部分時，那些看似無關緊要的細節，會突然串聯起來，形成一個令人拍案叫絕的完整圖案。這種結構上的精妙布局，體現瞭作者對全局的掌控力，不是那種綫性推進的敘事，而更像是一個多綫交織的復雜迷宮。它挑戰瞭讀者的記憶力和邏輯推理能力，需要讀者保持高度的專注。這種需要“動腦子”的閱讀體驗，在當今浮躁的閱讀環境中，顯得尤為珍貴。它不僅僅是在講述一個故事，更像是在邀請讀者一同參與解謎的過程，最終揭曉真相時的那種成就感，是無與倫比的。

評分☆☆☆☆☆

初翻開這冊書時，我本以為它會是一部輕鬆的消遣之作，沒想到，它卻以一種近乎殘酷的坦誠，剖開瞭人際關係中最微妙、最脆弱的那一部分。作者對於人物心理的刻畫簡直是入木三分，那些掙紮、那些隱忍、那些在關鍵時刻爆發齣的、連當事人自己都未曾察覺的本能反應，都被捕捉得精準無比。我能清晰地感受到主角們在巨大的壓力和道德睏境下的煎熬，他們的選擇往往不是黑與白那麼簡單，而是介於兩者之間灰色地帶的艱難權衡。更讓我印象深刻的是敘事視角的切換，它巧妙地在不同角色的內心世界中穿梭，讓讀者得以從多維度的角度去理解同一個事件，從而避免瞭臉譜化的評價。這種處理方式極大地豐富瞭作品的層次感，讓你在閱讀過程中不斷地進行自我反思和代入。有時候，我會因為某個角色的不理智而感到氣憤，但轉念一想，也許在那種極端情境下，自己也會做齣同樣的選擇。這種引發讀者深度共鳴和自我審視的文學作品，纔真正稱得上是佳作。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格獨樹一幟，它不像某些作品那樣追求辭藻的華麗堆砌，反而透著一股沉靜而有力的剋製感。很多重要的情緒或情節轉摺，作者並未采用大段的內心獨白或激烈的對話來錶現，而是通過一個精確的動作、一個環境的側寫，甚至是一句簡短到近乎白描的敘述來完成，留給讀者巨大的想象空間去填補其中的情感空白。這種“少即是多”的敘事哲學，讓整部作品的氣質顯得非常高級和耐人尋味。我發現自己會忍不住反復咀嚼某些句子，它們如同打磨過的鵝卵石，光滑卻又蘊含著韆鈞之力。它不是那種能讓你一口氣讀完，然後就扔在一邊的快餐文學，它需要時間去品味，去迴味那些看似尋常卻暗藏玄機的文字。隨著閱讀的深入，我甚至能感受到作者文字背後所蘊含的某種人生哲學，一種對生命本質的深刻洞察，這種洞察力，是需要時間和閱曆纔能沉澱下來的。

評分☆☆☆☆☆

我通常對虛構類作品中的“時代感”要求比較高，因為如果背景設定不紮實，人物的行為邏輯就會顯得虛假。然而，這部作品在還原特定曆史時期或特定社會階層的氛圍上，做得極其齣色。無論是服飾的細節、日常的禮儀規範，還是當時的社會輿論導嚮和潛規則，都被描繪得栩栩如生，讓人信服。這絕不是依靠簡單翻閱資料就能達到的效果，它需要作者深入生活，去捕捉那些時代特有的“氣味”。例如，某次宴會上的餐桌禮儀，或者某次信件往來的措辭選擇，都精準地定位瞭故事發生的時間點，讓人物的行為動機都閤理化瞭。這種對背景細緻入微的考據和藝術加工，使得故事的基石異常穩固，也讓人物的悲歡離閤更具有曆史的厚重感和宿命感。讀完後，我感覺自己不僅僅是讀瞭一個故事，更像是進行瞭一次沉浸式的文化體驗，對那個特定的時代有瞭更深一層的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是一場視覺與心靈的雙重盛宴，作者的文字功底實在令人驚嘆。那種細膩入微的描寫，仿佛能讓人身臨其境地感受到故事發生的每一個場景，空氣中彌漫著的氣味、陽光灑在皮膚上的溫度，甚至連人物微妙的錶情變化，都捕捉得絲絲入扣。我尤其喜歡作者構建世界觀的方式，它不是那種宏大敘事堆砌起來的架子，而是由無數個充滿生活氣息的小細節編織而成的精緻掛毯。每一個配角的齣現都不是多餘的，他們如同散落在棋盤上的關鍵棋子，推動著主綫劇情以一種潤物細無聲卻又勢不可擋的力量嚮前發展。情節的轉摺處理得尤為高明，你以為猜到瞭結局，但下一秒，作者就會用一個意想不到的細節或對話，將你的預判徹底顛覆。那種讀完之後，閤上書頁，卻久久無法從故事的餘韻中抽離齣來的感覺，是真正的好書纔有的魔力。它讓人開始思考人性的復雜、命運的無常，以及那些深藏在日常錶象下的真實渴望。這本書的節奏掌控得非常成熟，時而如溪流般潺潺前行，細細鋪陳情感的暗湧；時而又如疾風驟雨般，將所有的矛盾和衝突集中爆發，酣暢淋灕。

評分☆☆☆☆☆

是正品！和賣傢描述的一緻！

評分☆☆☆☆☆

買的書比較多，所以還沒顧上看。以後有時間慢慢細讀。

評分☆☆☆☆☆

京東購物 棒棒 京東購物 棒棒 京東購物 棒棒 京東購物 棒棒 京東購物 棒棒

評分☆☆☆☆☆

還可以，印刷質量好。

評分☆☆☆☆☆

感人

評分☆☆☆☆☆

書很不錯的，京東快遞尤其贊。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，沒來得及看呢，包裝什麼的都很好，

評分☆☆☆☆☆

最近突然想看李碧華 買瞭胭脂扣和青蛇 超棒 因為先看的電影 所以看第一遍沒什麼感覺多看幾遍就有感覺瞭 然後錶白港圈的叔叔阿姨！

評分☆☆☆☆☆

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