名著名譯叢書：馬剋·吐溫中短篇小說選 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 馬剋·吐溫 著，葉鼕心 譯

圖書標籤:

• 馬剋·吐溫
• 美國文學
• 短篇小說
• 經典文學
• 譯文
• 名著
• 文學
• 小說
• 外國文學
• 幽默

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020104444

版次：1

商品編碼：11720963

包裝：精裝

叢書名： 名著名譯叢書

開本：32開

齣版時間：2015-06-01

用紙：膠版紙

編輯推薦

　　幽默文學泰鬥、中短篇小說大師馬剋·吐溫的經典名篇
　　“馬剋·吐溫為首位真正的美國作傢，我們都是繼承他而來。”——威廉·福剋納

內容簡介

　　《名著名譯叢書：馬剋·吐溫中短篇小說選》精選作者三十五篇膾炙人口的作品，按寫作年代順序編排。這些作品內容廣泛，寓意深刻，每一篇都充溢著幽默的諷刺趣味。

作者簡介

　　馬剋·吐溫（1835—1910），美國作傢，美國批判現實主義文學的奠基人。一生創作頗豐，作品多以密西西比河畔為背景，反映十九世紀末期美國社會的方方麵麵，其文筆幽默詼諧。

　　葉鼕心（1914—2008），安徽桐城人。一九三八年畢業於上海聖約翰大學英國文學係，曾任職於上海西風雜誌社、《申報·自由談》副刊、《僑聲報·南風》副刊、上海譯文齣版社、上海市文史研究館。譯作三十餘部，主要有《卓彆林自傳》《馬剋·吐溫中短篇小說選》《白衣女人》《馬剋·吐溫幽默作品選》《鄉村》等。

精彩書評

　　★美國齣瞭兩個偉大的作傢——埃德加·愛倫·坡和馬剋·吐溫。
　　　　——蕭伯納
　　
　　★“他是首位真正的美國作傢，我們都是繼承他而來。”
　　　　——[美]威廉·福剋納

目錄

前言
卡匹托爾山上的維納斯雕像
奧裏莉亞的倒運未婚夫
布洛剋先生寫的新聞報道
火車上人吃人紀聞
我從參議員私人秘書的職位上卸任
大宗牛肉閤同的事實
我最近辭職的經過
中世紀的騎士故事
已故喬治?費希爾事件的始末
神秘的訪問
我如何主編農業報
怪夢——兼寓規訓之意
競選州長
田納西州的新聞業
一則真實的故事
一次接受采訪
麥剋威廉斯兩口子如何對付膜性喉炎
皮特凱恩島大革命
麥剋威廉斯太太與雷電
愛德華?米爾斯和喬治?本頓的故事
法國人大決鬥
國王說“再來一次!”
美國人到瞭歐洲
故布疑陣
一位病魔纏身者的故事
德國薩根費爾德傳奇
被偷走的白象
一則鬼故事
一張百萬英鎊鈔票
他究竟是已死或仍活著?
與移風易俗者同行
腐蝕瞭哈德利堡鎮居民的人
狗說的故事
三萬元的遺産
羅傑斯

精彩書摘

　　第一章
　　場景——羅馬一位藝術傢的雕塑室。
　　“哦，喬治，我真愛你呀！”
　　“這我知道，瑪麗，多謝你的一片深情，——可是你父親為什麼那樣頑固不化呢？”
　　“喬治，他也是一片好意呀，但是他認為搞藝術這一行是荒唐的——他隻懂得經營食品雜貨。他的見解是，你會讓我挨餓的。”
　　“去他那份高見吧——但這話叫人聽瞭不勝感慨。為什麼我不是一個隻會賺錢的、全無心肝的食品雜貨商，而是一個賦有天纔、但不能糊口的雕塑傢呢？”
　　“彆灰心，好喬治，親愛的——他所有的偏見都會消失的，隻要你一弄到手五萬塊錢——”
　　“五萬個魔鬼！我的傻孩子，我連夥食費還欠著沒付哩！”
　　第二章
　　場景——羅馬的一所住宅。
　　“親愛的先生，再多說也沒用。我對您並沒什麼地方過不去的，但是我不能讓我女兒嫁給一份大雜燴：愛情、藝術加飢餓的大雜燴——我相信您再沒有其他可以提供的瞭吧。”
　　“先生，我是窮，這一點我得嚮您承認。可是，難道名聲這東西就一文不值瞭嗎？阿肯色州的貝拉米？富德爾閣下對美國國會議員的尊稱。就說過，我最近完成的亞美利加女神像是雕塑中的一件精品，他確信我總有一天會成名的。”
　　“呸，那個阿肯色州笨驢懂得什麼？名聲就是一文不值——你那大理石雕的醜八怪究竟能在市場上賣多少錢，那纔是值得考慮的。你花瞭六個月的時間去雕琢它，結果連一百元也賣不齣去。不行，先生！給我拿齣五萬元，你就能娶去我的女兒——否則，她就嫁給小辛帕爾。我給你整整六個月的時間，去籌齊那一筆錢。再見啦，先生。”
　　“咳！我好苦啊！”
　　第三章
　　雕塑室。
　　“啊，約翰，我的總角之交，我是一個最不幸的人哪。”
　　“你是一個大傻瓜！”
　　“現在我再沒有任何可留戀的瞭，除瞭我這尊可憐的亞美利加女神像——可是，瞧呀！連她那張冷漠無情的大理石臉也不對我錶示同情——她是多麼美麗，又是多麼無情！”
　　“你是個大笨蛋！”
　　“咳，約翰！”
　　“唉，彆廢話啦！你不是說還有六個月的時間去籌齊那筆錢嗎？”
　　“你就彆拿我的痛苦開玩笑啦，約翰。哪怕我有六百年的時間，那對我又有什麼用？那又怎能幫助一個既沒名氣，也沒資本，又沒朋友的可憐蟲？”
　　“白癡！膽小鬼！小孩兒！說什麼隻有六個月的期限去籌齊那筆錢——隻要有五個月就夠瞭！”
　　“你瘋瞭嗎？”
　　“六個月的時間——這時間很富餘。交給我去辦。我去籌齊它那筆錢。”
　　“你這是什麼意思，約翰？你到底有什麼辦法為我籌齊這麼一筆巨款？”
　　“你能讓我去辦這件事，同時不來乾預嗎？你能把這件事交在我手裏嗎？你能發誓隨我去辦嗎？你能嚮我保證，不乾涉我的行動嗎？”
　　“我已經暈頭轉嚮——稀裏糊塗——可是我能發誓。”
　　約翰抓起瞭一個錘，顯得那樣胸有成竹，一下子把亞美利加女神的鼻子敲掉瞭！又是一下子，她的兩個手指落在瞭地下——又是一下子，一部分耳朵不翼而飛——又是一下子，一排腳趾被打得零七八碎——又是一下子，左邊的腿，從膝部以下，被砸得稀巴爛！
　　約翰戴上帽子離開瞭。
　　整整三十秒鍾，喬治一直目瞪口呆，對著那尊像被砸得奇形怪狀的可怕情景，然後，再也支持不住，一下子就倒在地上，抽起筋來。
　　過瞭不多一會兒，約翰雇瞭一輛馬車迴來，把傷心的藝術傢和缺腿的雕像一起帶上車，然後，若無其事地輕輕地吹著口哨，駕著車走瞭。他將藝術傢送到他的寓所裏，接著就帶著那尊雕像駛去，消失在奎裏納爾宮大道的另一頭。
　　……

前言/序言

　　馬剋·吐溫(1835—1910)是我國讀者最熟悉的一位美國作傢。他原名叫塞繆爾·朗荷恩·剋列門斯，生於密蘇裏州的佛羅裏達，父親是當地法官，收入菲薄，傢境拮據。小塞繆爾上學時就不得不打工。他十二歲那年父親去世，從此開始瞭獨立的勞動生活，先在印刷所學徒，當過送報人和排字工，後來又在密西西比河上當水手和舵手。兒時生活的貧睏和長期的勞動生涯，不但為他以後的文學創作積纍瞭素材，更鑄就瞭他一顆正義的心。
　　南北戰爭爆發後，密西西比河航運蕭條，他去西部淘金又空手而歸，便來到弗吉尼亞城，先在《事業報》後在舊金山的《晨報》當記者，撰寫通訊報道和幽默小品，並開始使用馬剋·吐溫這個筆名，其原意為“測深兩尋”，本是水手用語，意思是水深十二英尺，船可平安通過。誰知這一略帶詼諧意味的筆名後來竟響徹美國文壇，在全世界都幾乎傢喻戶曉。
　　馬剋·吐溫開始寫作之時恰值美國南北戰爭之後的“重建時期”：經濟如脫繮之馬，一方麵迅猛發展，一方麵又弊端孳生；冒險傢鋌而走險，暴發戶一夜暴富；政界一片黑暗，官場賄賂公行。然而，這樣一個競爭不規範、法製不健全的時期於文學倒是有利的：動蕩的社會提供瞭多角度、多層次的素材，遠遠超齣瞭伊迪絲·華頓夫人(1862—1937)的《天真的時代》，使威廉·豪威爾斯(1837—1920)的“微笑”變成瞭“苦笑”。於是，“鄉土文學”、“幽默文學”便應運而生，衝破瞭原來以東海岸新英格蘭為中心的那種正統的“高雅”文學的樊籬。文學的這種“大眾化”傾嚮無疑是閤乎潮流的，不但擴大瞭文學的視野，而且開闢瞭新的讀者群。盡管文學成瞭商品，被推嚮瞭市場，難免在通俗之中有“粗俗”和“庸俗”之嫌，但普及中的提高畢竟可以更上一層樓。這一時期雖然介於美國文學兩次發展巔峰——即十九世紀後半以愛默生、梭羅、朗費羅、霍桑、麥爾維爾、惠特曼等人所代錶的浪漫主義文學和二十世紀中以德萊塞、海明威、菲茲傑拉德、多斯·帕索斯、斯坦貝剋、福剋納眾大師所開創的流派紛呈的繁榮——中間，無疑起著承前啓後的作用，沒有這一時期的廣博，便不會有後來的高聳。
　　馬剋·吐溫在“鄉土文學”和“幽默文學”極肥沃的土壤中植根他的文學創作，卻能夠立即脫穎而齣，就在於他把“鄉土”推廣為喜聞樂見，把“幽默”深入到諷刺現實。當時的“鄉土文學”作者寫的都是為他們所熟悉的本鄉本土的人物和故事，難免追求異鄉情調，而且主題也良莠不齊。但馬剋·吐溫寫的卻是普通美國人隨處可見的日常生活情節，打破瞭東西部、南北方的界限，具有更普遍的意義，無論誰讀後都會感到親切。而源於口頭傳聞的“幽默文學”多以滑稽逗笑為主，缺乏深刻的內涵。馬剋·吐溫利用瞭其幽默詼諧的筆調，賦以對現實的辛辣諷刺，讓人們在笑聲中窺視社會的不公和人生的不幸。
　　馬剋·吐溫對社會的揭露和批判，滲透著他對美國民主自由的失望。作為一個齣身下層、飽經風霜的人，他對民主自由有一種本能的渴求，但生活在美國那樣一個社會，他還不可能免俗地不去做“黃金夢”(他早年曾去西部淘金未果，晚年亦每曾投資自動排字機而蝕本)，但無情的現實卻使這位理想主義者無法不失望。如果說他早期的作品常常彌漫著“補天”的幻想的話，隨著他越來越深刻的觀察和越來越無情的揭露，他不但痛恨社會的醜陋，甚至對整個人類都失望瞭。“哀莫大於心死”，這正是一個有正義感的人和有責任感的作傢的悲劇。
　　綜觀馬剋·吐溫的全部著作，以晚期的演講和時論最為熱情洋溢和旗幟鮮明；以《過艱苦生活》和《密西西比河上》那樣的迴憶和隨筆最為生動親切，於輕鬆中見真摯；以長篇小說刻畫的人物最為細膩感人：湯姆·索亞以兒童的目光看世界，同時也就把一個美國兒童的心理細緻入微地展現給世人；哈剋貝利·費恩更被海明威和福剋納譽為美國文學中“最好的一本書”，著名詩人托馬斯·艾略特甚至認為這一形象堪與奧底修斯、浮士德、堂吉訶德、哈姆雷特和唐璜相媲美；而以中短篇小說的短小犀利更膾炙人口。如果把他的演講和時論比做震撼人心的宣傳畫，他的迴憶和隨筆就像是色彩清新的水彩畫，他的長篇小說猶如人物浮雕的群像，而他的中短篇小說則是用白描手法勾勒齣來寓意深刻的幽默諷刺漫畫。
　　馬剋·吐溫的中短篇小說通常都圍繞著一個具體情節展開，以揮灑自如的筆力極盡誇張之能事，使讀者明知不可能卻漸入佳境，信以為真；掩捲深思時終於認識到這種不可能中卻有著極大的真實性，作傢筆下的人和事或許就存在於你的身邊，甚或就在你的身上。
　　他的作品雖然沒有深挖社會黑暗的罪惡淵藪，也沒有探討人生的深邃哲理，但仍需要仔細玩味，纔能領悟其錶麵故事背後的深層寓意。如《布洛剋先生寫的新聞報道》、《我如何主編農業報》、《田納西州的新聞業》和《一次接受采訪》，錶麵上諷刺的是報界的編輯和記者，但新聞界為什麼要招收這種無能之輩呢?報刊由誰齣資、由誰主持，又是給誰看的呢?這樣一追問和思考，就可以對美國標榜的新聞自由一目瞭然瞭。再如《他究竟是已死或仍活著?》和《卡匹托爾山上的維納斯雕像》，初看似是揭發瞭藝術界的黑幕，暴露瞭那些作假和仿古的藝術傢的行徑；但若不是藝術流於商品，藝術傢成為金錢的奴隸，又何至於缺乏客觀的評價標準，緻使藝術傢的窮睏潦倒呢?如果一心獻身藝術的人難以糊口，而被某些人吹捧起來的平庸之輩卻能腰纏萬貫，真正的藝術又何以存身和發展呢?再推而廣之，這種不公平、不閤理的現象，難道隻存在於藝術界嗎?如果任其泛濫，又該如何看待社會的正義和人類的尊嚴呢?
　　馬剋·吐溫的批判鋒芒幾乎無所不至。在《被偷走的白象》中，讀者看到的是昏聵無能又目空一切、一味沽名釣譽卻不辦實事，隻知巧設名目聚斂錢財但始終不肯費舉手之勞的警署官僚。軀體龐大、膚色素白的大象竟然遍尋不見，恐怕不符生活真實；但惟其不可能，纔益發突齣瞭官僚的嘴臉。那種慵懶成性、辦事一拖再拖的作風，齣現在警察身上，誠然破案無望，但如果發生在整個政府機構中，又有何效率可言呢?而如果美國政府隻等於官僚機製，不是白白花費納稅人的錢財嗎?他們既然高高在上，除去“主民”又如何能“民主”呢?《競選州長》中的“我”，剛要行使自己的民主權利，當一名州長候選人，立刻召來瞭鋪天蓋地的誣衊、中傷和謾罵，我們自然會想到背後的主使人，他沒有露麵，卻在呼風喚雨，單單是一個競選對手，恐怕難有這樣的財勢和能量，那麼該是什麼人呢?
　　美國社會對人的腐蝕力最甚者莫過於金錢。馬剋·吐溫雖然也不自覺地流露齣小市民暴富的夢想，如《湯姆·索亞曆險記》結局處讓湯姆和哈剋發現瞭強盜的大量藏金；但他對金錢的批判還是一針見血的。如果說《一張百萬英鎊鈔票》中的主人公雖獲橫財尚能自持，在醜陋中反襯齣他良心未泯、崇尚愛情的純潔高尚的話，《三萬元的遺産》則活畫齣那對窮苦夫妻的黃金夢的虛幻可笑——但我們隻能苦笑，同時也不能不深感哀憐，他們畢竟是無辜的小人物啊!但到瞭《腐蝕瞭哈德利堡鎮居民的人》，簡直是“洪桐縣裏沒好人”，鎮上的那些稍有地位的人物，幾乎無一幸免地全都屈從於金錢拜物的麵前。讀者在這樣的解剖下，又有誰還笑得齣來呢?我們恐怕隻能為人類悲哀瞭。從嬉笑怒罵皆成文章的玩世不恭，到針砭時政、鞭闢入裏的憤世嫉俗，是馬剋·吐溫思索的深化和作品的成熟，我們欣賞他的作品，也就此步步深入瞭。
　　文學作品離不開語言文字這一載體。馬剋·吐溫的作品之所以深受歡迎，除去立意清新，剖析得當之外，很重要的要歸功於他對語言的駕馭。大傢都知道，群眾日常生活中的用語是最為鮮活、生動和富於生命力的；但隻有經過作傢采納，寫入作品之中，纔能成熟、定型和推廣。蕭伯納曾稱馬剋·吐溫為語言大師，這是毫無溢美成分的。可以說，如果沒有馬剋·吐溫(當然也會有彆人)，就沒有今天的美國英語。應該說，正因為馬剋·吐溫把美國英語運用得恰到好處，纔有如此充分體現美國民族個性的豪爽、樂觀和不拘小節的他的那些純美國式的作品。
　　作為幽默諷刺和美國英語大師，馬剋·吐溫在美國文學史上的地位是不可動搖的。
　　馬剋·吐溫在我國五六十年代那一種特定的氣候下，是對讀者介紹最多的為數有限的美國乃至西方作傢之一。但也正因此，對他的分析評價往往帶有過多的功利目的而不夠充分全麵。此次人民文學齣版社將馬剋·吐溫的中短篇小說選收入“名著名譯叢書”，確實能夠收到將世界文學名傢名篇以精美的版本永遠保留在文學愛好者書架上世代傳閱的功效。筆者不揣謭陋，特奉此文與讀者，除去老生常談，但願尚有些許新意，與書友切磋，望同行教正，如能拋磚引玉，更是不勝惶恐，不勝榮幸矣!
　　鬍允桓
　　一九九九年春

《巨匠的低語：馬剋·吐溫幽默與洞察的短篇世界》 馬剋·吐溫，這個名字本身就自帶一種詼諧而又深邃的光暈，他以其獨有的文字魔力，將美國十九世紀末的社會百態、人性幽微以及獨特的鄉土風情，熔鑄成一係列膾炙人口的短篇小說。這本《巨匠的低語》精選瞭這位文壇巨匠的數篇經典短篇力作，旨在帶領讀者穿越時空，走進一個充滿智慧、諷刺與溫情的文學殿堂。我們在此呈現的，並非僅僅是文字的堆砌，而是一次與馬剋·吐溫靈魂深處的對話，一次對人性、社會乃至生命本質的深刻探索。 本書所收錄的篇章，每一篇都是一個獨立卻又彼此呼應的世界。它們共同編織瞭一幅十九世紀美國社會的生活畫捲，從密西西比河畔的淳樸民風，到小鎮居民的瑣碎煩惱，再到社會規則下的個體掙紮，馬剋·吐溫以他那不動聲色的筆觸，將最細微的觀察、最辛辣的諷刺，以及最動人的情感，娓娓道來。他不是一個高高在上的審判者，而是一位站在我們身邊的夥伴，用一種戲謔的語氣，引導我們去看清那些被習以為常的荒謬，去感受那些被忽略的真摯。 在這些故事中，我們能看到那些鮮活的人物躍然紙上。有樸實善良卻又充滿智慧的農民，有精明狡黠卻又不失人性的商販，有刻闆迂腐卻又渴望理解的鄉紳，更有那些在現實麵前顯得渺小卻又無比堅韌的普通人。馬剋·吐溫賦予瞭他們生命，讓他們在故事中呼吸、思考、愛與恨。他從不迴避人性的復雜與矛盾，卻也從未放棄對美好與希望的追尋。他的幽默，常常帶著一種苦澀的底色，但正是這種苦澀，讓他的文字更加真實，更具力量。 本書的一大亮點在於其對社會現象的敏銳洞察與辛辣諷刺。馬剋·吐溫身處一個變革的時代，目睹瞭工業化進程帶來的社會轉型，也洞悉瞭金錢、權力、階級對人心的腐蝕。他筆下的諷刺，不像直接的控訴那樣刺耳，反而如同春風化雨，潤物無聲地滲透到讀者的心中。他用反語、誇張、戲謔等多種手法，巧妙地揭露瞭社會中的虛僞、傲慢、貪婪和不公。例如，那些看似荒唐可笑的情節，往往隱藏著對現實社會弊端的深刻批判，促使讀者在笑聲中反思，在輕鬆中警醒。 同時，馬剋·吐溫對語言的運用也堪稱一絕。他擅長捕捉不同階層、不同地域人物的語言特色，將它們活靈活現地呈現在文字中。無論是南方黑人的俚語，還是粗獷的西部方言，亦或是新英格蘭地區文雅的錶達，他都能信手拈來，遊刃有餘。這種對語言的精妙把握，不僅增強瞭故事的真實感，也使得他的作品充滿瞭獨特的韻味和魅力。閱讀他的文字，就像在聆聽一段跨越時空的對話，能感受到那個時代特有的聲音和氣息。 本書的選篇都具有代錶性，它們或側重於展現人物的性格特徵，或聚焦於某一社會現象的剖析，或深入挖掘人性的復雜情感。每一篇短篇都如同一個精心打磨的寶石，摺射齣馬剋·吐溫作為一位傑齣小說傢的多重光芒。讀者在閱讀過程中，不僅能夠享受到故事本身的趣味性，更能從中汲取智慧，獲得啓迪。 “幽默”是馬剋·吐溫作品中最顯著的標簽之一，但他的幽默絕非淺薄的逗樂。那是一種深沉的智慧，一種看穿世事後的豁達，一種在苦難中尋找樂趣的能力。他的幽默，往往是通往深刻哲理的橋梁，讓那些沉重的話題變得易於接受，讓那些令人沮喪的現實，在笑聲中化解。他用喜劇的方式，講述悲劇的故事；用輕鬆的筆調，探討嚴肅的問題。這種獨特的藝術手法，使他的作品在世界文壇上獨樹一幟，深受喜愛。 除瞭幽默與諷刺，馬剋·吐溫的文字中還飽含著對人性的深刻關懷。他筆下的人物，無論身份高低，職業貴賤，都擁有自己的喜怒哀樂，都有自己的夢想與追求。他能夠捕捉到那些最細微的情感變化，能夠理解那些最難以啓齒的睏境。他不會輕易評判，而是用一種悲憫的目光，去審視和理解每一個靈魂。這種對人性的洞察與寬容，使得他的作品具有瞭超越時代和文化的普遍性。 《巨匠的低語》不僅僅是一本小說集，它更是一扇窗，讓我們得以窺見十九世紀美國社會的一角，更是一麵鏡子，映照齣我們自己內心深處的某些共鳴。閱讀馬剋·吐溫，我們常常會發現，那些發生在一百多年前的故事，那些人物的煩惱與睏惑，與我們今日的生活有著驚人的相似。人性的弱點，社會的弊端，在時光的流轉中，似乎並未發生根本性的改變。而馬剋·吐溫的智慧，就在於他能夠以一種永恒的視角，去審視這些瞬息萬變的世界。 本書的翻譯，更是力求還原馬剋·吐溫原有的神韻與精髓。譯者們以其深厚的文學功底和對原著精神的精準把握，將馬剋·吐溫那獨具匠心的語言風格、跌宕起伏的情節以及字裏行間流露齣的幽默感，都盡可能地呈現在中文讀者麵前。每一次的翻譯都是一次再創造，而優秀的譯者，能夠讓讀者跨越語言的障礙，直接感受到原作者的纔華與魅力。 總而言之，《巨匠的低語：馬剋·吐溫幽默與洞察的短篇世界》是一次不容錯過的文學盛宴。它匯集瞭馬剋·吐溫短篇小說中的精華，展現瞭他作為一位傑齣作傢在幽默、諷刺、洞察與人文關懷方麵的卓越纔能。無論您是早已熟悉馬剋·吐溫的忠實讀者，還是初次接觸他作品的文學愛好者，都能在這本書中找到屬於自己的閱讀樂趣與精神收獲。讓我們一同走進馬剋·吐溫的文字世界，聆聽這位巨匠的低語，感受那份穿越時空的智慧與溫暖。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計簡直太討喜瞭，封麵那種略帶復古感的插畫風格，色彩搭配得沉穩又不失活力，讓人一拿在手就感覺像是捧著一本有故事的老物件。書頁的紙張選擇也很有講究，不是那種輕飄飄的、一碰就容易皺的廉價紙，而是帶著一點點棉麻質感的米白色，手感溫潤，即便是長時間閱讀，眼睛也不會覺得特彆疲勞。字體排版更是體現瞭齣版方的用心，字號適中，行距拉得恰到好處，即便是對視力要求比較高的讀者，也能看得相當舒服。我尤其欣賞他們對細節的處理，比如在每章的開頭或者重要篇章的過渡處，會穿插一些與主題相關的精美小小的裝飾性圖案，這些小點綴像是串聯起整套書的精緻絲綫，讓閱讀過程充滿瞭儀式感。而且，這套書的整體設計語言非常統一，無論你拿起哪一本，都能立刻辨認齣它們屬於同一個係列，這種高度的係列感，對於喜歡收集一套書的讀者來說，簡直是視覺上的享受。放在書架上，那份低調的優雅氣質立刻就能提升整個空間的格調，絕對不是那種隨大流的暢銷書封麵能比擬的，它散發齣來的是一種沉澱下來的文化氣息。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我最近對那種長篇大論的嚴肅文學有點提不起興趣，總覺得需要耗費太多心神去梳理人物關係和復雜的時代背景。這套選集提供的短篇和中篇小說形式，對我這種時間碎片化嚴重的上班族來說，簡直是雪中送炭。它允許我在通勤路上、午休間隙，甚至睡前十分鍾，就能沉浸進一個完整的故事世界裏，讀完一個篇章，就能獲得一次情緒的釋放或者思考的觸發，不會有那種“虎頭蛇尾”的閱讀挫敗感。這些篇幅精煉的故事，反而更能考驗作者的功力，必須在有限的空間內把人物的性格和主題的深度展現得淋灕盡緻，而我感受到的就是那種一氣嗬成的流暢感。它們像是一顆顆精心打磨的寶石，每一個獨立存在，卻又共同構成瞭一個閃耀的整體。即便是篇幅較短的作品，其內核的探討也毫不含糊，那種對人性的洞察，那種對社會現象的辛辣諷刺，都隱藏在看似輕鬆詼諧的敘事之下，讀完後勁十足，讓人忍不住要迴味和咀嚼一番。

評分☆☆☆☆☆

翻譯的質量，對於文學作品的生命力來說，是至關重要的，它如同為原著架設瞭一座橋梁，橋梁的堅固與否直接決定瞭讀者能否準確抵達彼岸的風景。對於這套選集，我必須用“信達雅”三個字來概括我的感受。譯者顯然不是那種隻停留在字麵意思的直譯者，他們似乎深入理解瞭原作者的語境、他特有的幽默感以及那些潛藏在對話背後的潛颱詞。有些地方，麵對原文中那些俚語或者帶有強烈地域色彩的錶達，譯者並沒有生硬地直譯，而是巧妙地找到瞭當下中文語境中與之神似的、既能傳達原意又不失本土韻味的錶達方式，讀起來絲毫沒有翻譯腔，完全是一篇地道的中文佳作。這種高水準的轉換，讓讀者在閱讀時，可以完全沉浸在故事的情境中，而不是時不時地被生硬的譯文提醒“哦，我正在讀的是譯本”。閱讀體驗的順暢感，很大程度上歸功於譯者對文字駕馭能力的精準把控。

評分☆☆☆☆☆

這套精選集在主題的選擇上展現齣瞭極高的品味和廣度，它不像某些選集那樣隻聚焦於某幾個最廣為人知的代錶作，而是精心挑選瞭一些既有代錶性，又能夠全麵展示作者創作譜係的篇章。我發現，除瞭那些標誌性的、帶有濃厚美國西部或密西西比河風情的作品之外，其中還穿插瞭一些對人性更深層次、更偏嚮哲學思辨的探討，這讓我對這位文學巨匠的理解不再是扁平化的。它不僅僅是那個製造笑料的幽默大師，更是一個洞察世事、對社會結構抱有深刻批判精神的思想傢。閱讀這些不同側麵的作品，就像是看一部多角度的紀錄片，讓人對作傢的創作意圖和時代背景有瞭更立體的認知。這種精心策劃的選篇，無疑是為初次接觸或希望係統迴顧這位作傢作品的讀者，提供瞭一個極佳的、無偏見的入口。它平衡瞭可讀性與思想性，既滿足瞭大眾的期待，又提供瞭超越大眾期待的深度挖掘。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我購買這套書很大程度上是被它所蘊含的“經典重讀”的價值所吸引。在這個信息爆炸、閱讀潮流瞬息萬變的時代，我們很容易被新鮮、時髦的作品所裹挾，反而忽略瞭那些經過時間檢驗的文學瑰寶。這套選集就像是一個溫柔的提醒，告訴我們有些故事和思考是永恒的，它們穿越瞭百年的光陰，依然能精準地擊中當代讀者的內心。每當我閤上書本，都會有一種踏實的感覺，仿佛完成瞭一次與曆史對話的莊重儀式。它不像那些轉瞬即逝的流行讀物，讀完就丟棄瞭，而是值得被反復品味，甚至在人生的不同階段，用不同的心境去重讀，每次都會有新的領悟。這套書的意義，已經超越瞭單純的消遣讀物，它更像是書架上的一座燈塔，在迷茫的時候，總能提供一些清晰而有力的坐標，引導我迴歸到文學的本質追求——尋找人類共同的經驗與情感的共鳴。

評分☆☆☆☆☆

在綫谘詢等方麵也不能忽視你也早點、一直以來對著我們，

評分☆☆☆☆☆

應該是正版，還不錯

評分☆☆☆☆☆

幫朋友買的 囤貨 我們纔小一 這個係列的很好希望孩子喜歡?

評分☆☆☆☆☆

好書非常不錯的很好看的書

評分☆☆☆☆☆

世界文學名著，人民文學版的精美；如果是16開本就更大氣瞭，滿意。

評分☆☆☆☆☆

很好是不錯，就這樣還沒看

評分☆☆☆☆☆

馬剋·吐溫是美國著名作傢，批評傢。他一生經曆坎坷，親眼目睹或參加瞭美國幾次主要戰爭。主要代錶作有《哈剋貝利費恩曆險記》、《湯姆索亞曆險記》、《競選州長》等。他的作品筆觸辛辣，充滿幽默諷刺的意味，深入細緻地反映瞭美國社會底層人民的生活狀況。

評分☆☆☆☆☆

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