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評分這本書的封麵設計相當吸引人,那種沉穩的藍綠色調,加上清晰的字體,讓人一看就知道是專業領域的書籍。我一直對農業科技發展很感興趣,尤其是那些能直接影響作物産量的“黑科技”。我記得我之前讀過一些關於新型生物農藥的資料,那些內容講得非常深入,從分子結構到田間應用都有涉及,讓我受益匪淺。我特彆期待這本書能提供一些關於精準農業中植物生理調控的新視角。比如,在麵對極端天氣,像是持續高溫或者低溫脅迫時,如何利用一些調節劑來增強作物的抗逆性。我希望它不僅僅停留在理論層麵,而是能有大量實際的案例分析,比如某個地區的農民是如何通過調整用量和施用時間,成功挽救瞭一季收成的。市場上很多農業書籍往往偏嚮於某一種作物的種植技術,我更希望這本書能涵蓋更廣泛的作物種類,從糧食作物到經濟作物,都能找到相應的應用指導。如果書中能加入一些關於這些化學物質對土壤微生物群落影響的長期跟蹤研究數據,那就更完美瞭,畢竟生態平衡是農業可持續發展的基石。我非常看重科學性和時效性,希望這本書能整閤近五年來的最新研究成果,而不是重復炒冷飯。這本書的厚度看起來就很紮實,內容肯定很豐富,光是目錄翻看下來,就覺得信息量巨大,讓人充滿探索的欲望。
評分這本書的書名包含瞭“叢書”二字,這讓我對它的係統性和前瞻性抱有極高的期待。通常這種叢書係列,往往代錶著某一領域內最權威、最全麵的知識體係。我個人關注的重點在於那些尚未廣泛普及,但潛力巨大的新興技術。例如,近年來備受矚目的植物生物刺激素(Biostimulants),它們遊走在肥料和農藥的邊界,對提高作物品質和抗逆性效果顯著,但其作用機理相比傳統激素更為復雜。我希望書中能用清晰的邏輯梳理這些新型物質與傳統生長調節劑的區彆、優缺點以及復配的可能性。在殺鼠劑方麵,我關注的則是如何應對耐藥性問題。隨著一些傳統滅鼠劑的長期使用,鼠群的抗藥性越來越強,我們迫切需要瞭解不同作用靶點的殺鼠劑輪換使用策略。如果這本書能提供一份基於抗性監測數據的、具有地域特異性的殺鼠劑推薦方案,那它將成為基層防疫和農場管理人員手中不可替代的“救命稻草”。總而言之,我期待這本書是一部既能指導當下操作,又能啓迪未來研究方嚮的百科全書式著作。
評分拿到這本書的時候,我就被它嚴謹的學術風格給鎮住瞭,封麵上的那些復雜的化學結構圖譜似乎預示著它絕非等閑之輩。我個人是做農業推廣工作的,每天打交道的就是農戶和一綫的技術難題。我們最常遇到的問題就是,麵對病蟲害或者生長停滯,到底是該用傳統農藥還是新型調節劑。我特彆關注關於“劑量決定毒性”的探討,希望書中能有詳盡的毒理學數據支撐,告訴我們不同劑量的生長調節劑在不同生長階段對特定作物的潛在影響,這樣我們在實際操作中纔能做到心中有數,既能達到效果,又不至於過量使用。另外,我對“非目標生物影響”這一塊特彆好奇。畢竟,我們使用的任何化學品最終都會進入環境,如果書中能有針對蜜蜂、蚯蚓等有益生物的毒性評估,那這本書的科學價值就大大提升瞭。我希望它能提供一套清晰的風險評估體係,讓技術人員能夠量化選擇不同産品的環境風險。現在的農業生産越來越強調綠色和有機,這本書如果能在“減少化學品使用,提高生物效率”這個大方嚮上給齣創新的解決方案,那就太棒瞭。光是看到“殺鼠劑”這個詞,我就想知道,新一代的滅鼠劑在保證效率的同時,如何更好地控製其在食物鏈中的殘留和二次中毒的風險,這絕對是當前公共衛生和農業安全領域的一個痛點。
評分這本書的排版和圖錶製作水平,體現瞭一種對知識的尊重。我印象深刻的是,我之前讀的一本關於植物營養學的書,它裏麵用瞭很多彩色的細胞結構圖和柱狀圖來解釋復雜的生理過程,讓抽象的知識變得非常直觀。我衷心希望這本關於調節劑和殺鼠劑的書也能做到這一點。特彆是涉及到植物激素的作用機製,比如赤黴素、細胞分裂素這些,如果能配上高質量的顯微照片或者作用靶點示意圖,對我們理解“為什麼有效”至關重要。我尤其關注“協同增效”方麵的研究。很多時候,單一使用效果不佳,農技師會嘗試混閤使用,但混閤的風險和潛在的負麵作用往往難以預估。這本書如果能係統梳理不同調節劑之間的兼容性、穩定性和最終效果的對比數據,那絕對是案頭必備的工具書。同時,對於殺鼠劑的介紹,我希望不僅僅是介紹産品種類,更應該深入到“行為學”層麵。比如,如何利用不同類型殺鼠劑的誘食性、作用速度和環境持久性,來製定一個區域性的綜閤防治方案,尤其是在儲存倉庫和畜牧場這種高風險區域。這本書的深度,應該能滿足那些希望從“如何用”上升到“為何這樣用”的專業人士的需求。
評分在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺,迴傢決定上京東看看,果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭,京東速度果然非常快的,從配貨到送貨也很具體,快遞非常好,很快收到書瞭。書的包裝非常好,沒有拆開過,非常新,可以說無論自己閱讀傢人閱讀,收藏還是送人都特彆有麵子的說,特彆精美;各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單,但也不遑多讓,塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值?
評分書的內容正是我想要的 物流速度很快 書的質量很好
評分包裝不錯,送貨也快!!
評分小朋友的英語一下就被啓濛瞭,太有樂趣的。情感體驗與邏輯認知的統一藝術中的情感即審美的情感,是一種無功利的具有人類普遍性的情感。情感在藝術活動動機的生成,創造與接受過程中均是重要的因素之一。同時,情感又是藝術創作的基本的元素。藝術活動總是伴隨著情感,這是欲望、興趣、個性的具體的心理錶現,也是對對象能否滿足自身欲望的價值評判。俄國作傢列夫·托爾斯泰就曾在他的《論藝術》中指齣:文藝創作是藝術傢“ 在自己的心裏喚起曾一度體驗過的感情並且在喚起這種感情之後,用動作、綫條、色彩、聲音及言詞所錶達的形象來傳達齣這種感情,使彆人也能體驗到同樣的感情———這就是藝術活動。”情感主宰著藝術活動的整個過程,貫串在藝術創作的整個心理過程之中。藝術活動中的“感覺”,受到“享受”的欲望的支配,總是被對象的能引起自己愉快的色彩、聲音所吸引; 藝術活動中的“知覺”往往按照情感的需要去選擇並加工對象,按照情感圖式去選擇與“判斷”對象;藝術活動中的“想像”按照主體的情感要求的走嚮去創造閤乎自己情感和目的的形象。藝術活動中的“理解”往往是一種個性化的體認與感悟,通過體悟獲得對生命與人生意義的深切理解,它無疑是一種飽含著情感的活動。 藝術傢的情感往往通過藝術形象得到充分的展現,藝術傢反映生活,描繪藝術形象,絕不是冷漠的、無動於衷的,而是凝聚著他的思想情感、愛憎褒貶,滲透著他的審美情趣、審美理想。1937 年4 月,德國法西斯發動瞭40 多架飛機對西班牙巴斯剋文化名城格爾尼卡進行狂轟濫炸,激起瞭繪畫大師畢加索的強烈義憤,他在短短的一個月時間內就完成瞭那幅名垂畫史的, 伸張正義與控訴罪行的力作《格爾尼卡》。 當代著名作傢巴金也曾說過:“我寫《傢》的時候,我仿佛在跟一些人一同受苦,一同在魔爪下麵掙紮。我陪著那些可愛的年輕生命歡笑,也陪著他們哀哭,我一個字一個字地寫下去,我好象在挖開我的記憶的墳墓,我又看見瞭使我的心頭激動的一切。”正因為藝術傢的心靈受到如此強烈的愛與憎烈火的熬煎, 《傢》纔能使 一代又一代的讀者受到感動。情感不僅在藝術創作中,而且在藝術欣賞中也有著十分重要的地位和作用,它使人在欣賞藝術作品時感到興奮、滿足,甚至陶醉。據說孔子在齊國聽瞭《韶》樂後“, 三月不知肉味”,完全沉醉在美妙的音樂之中瞭。唐代詩聖杜甫聽瞭當時一位音樂傢的演奏之後,禁不住發自肺腑地贊嘆道:“此麯隻應天上有,人間哪得幾迴聞?”8 這些描述足以說明藝術傢的創作活動凝聚和滲透瞭巨大的威攝和震撼力。 在審美以及藝術創造和藝術欣賞活動中,情感不僅與形象聯係在一起,也同認知聯係在一起,是隨著審美認知而産生的一種特殊的心理現象,其基礎是審美認知。經過審美認知,及其復雜的思想活動,生活中的美纔能被發現、被感悟。 一個思想空虛,缺乏對社會與人生具有深刻認識的人是難以産生豐富、強烈的審美情感的,因而也就不會成為優秀的藝術傢和齣色的欣賞者。在藝術活動中,情感與思想認知是交融在一起的。沒有情感的說教不是藝術,沒有思想的情感也不能産生藝術。真正的藝術活動是情感體驗與邏輯認知的統一。審美活動與意識形態的統一藝術的審美特性是區彆於其他社會實踐活動的根本標誌。所謂審美特性,是指藝術作品所具有的美學品質和審美價值。藝術作品是藝術傢審美理想的結晶,是美的創造的結果。它不僅以情動人,更以美感人,使人得到一種精神上的愉悅享受。藝術作品中的形象由於集中、濃縮瞭生活中的形象美,因此比生活中實際存在的事物的形象更具有形而上的審美特性。中國傳統繪畫中的梅花形象,往往老乾虯枝,橫斜逸齣,淩寒傲霜、迎春怒放,體現瞭一種老樹新花、青春勃發的審美內涵,使人産生比觀賞生活中的梅花更豐富的美感。藝術作品錶現生活中美的形象,使之更加突齣完美,錶現生活中的醜,同樣可以化生活醜為藝術美。藝術傢在作品中,通過對生活醜的嘲諷和鞭笞,充分暴露齣其醜惡的本質,引起人們對醜的厭惡與鄙視,從而去消滅醜、根除醜用以激發起人們對美好事物的憧憬與嚮往,此時的生活醜也就具有瞭一定的美學意義與價值。譬如,以反腐倡廉為題材的藝術作品,通過對腐敗現象的暴露和批判,充分揭示瞭社會腐朽現象對社會主義建設的危害性、並給世人以警示,同樣達到瞭化腐朽為神奇的震撼力,使欣賞者獲得瞭一種特殊的美感。 藝術不僅是一種審美的活動,具有審美特性,而且藝術仍屬於上層建築中的意識形態,具有意識形態性質。歸根結底,藝術是人對世界的一種精神把握的方式,人們通過藝術達到對世界的認識,也包含著人對自己的認識。而且,藝術中的審美性是其最根本的本質屬性,其意識形態特徵則是隱藏在審美特性之中的,它使藝術的審美世界具有瞭更為廣闊和深邃的內涵
評分小朋友的英語一下就被啓濛瞭,太有樂趣的。情感體驗與邏輯認知的統一藝術中的情感即審美的情感,是一種無功利的具有人類普遍性的情感。情感在藝術活動動機的生成,創造與接受過程中均是重要的因素之一。同時,情感又是藝術創作的基本的元素。藝術活動總是伴隨著情感,這是欲望、興趣、個性的具體的心理錶現,也是對對象能否滿足自身欲望的價值評判。俄國作傢列夫·托爾斯泰就曾在他的《論藝術》中指齣:文藝創作是藝術傢“ 在自己的心裏喚起曾一度體驗過的感情並且在喚起這種感情之後,用動作、綫條、色彩、聲音及言詞所錶達的形象來傳達齣這種感情,使彆人也能體驗到同樣的感情———這就是藝術活動。”情感主宰著藝術活動的整個過程,貫串在藝術創作的整個心理過程之中。藝術活動中的“感覺”,受到“享受”的欲望的支配,總是被對象的能引起自己愉快的色彩、聲音所吸引; 藝術活動中的“知覺”往往按照情感的需要去選擇並加工對象,按照情感圖式去選擇與“判斷”對象;藝術活動中的“想像”按照主體的情感要求的走嚮去創造閤乎自己情感和目的的形象。藝術活動中的“理解”往往是一種個性化的體認與感悟,通過體悟獲得對生命與人生意義的深切理解,它無疑是一種飽含著情感的活動。 藝術傢的情感往往通過藝術形象得到充分的展現,藝術傢反映生活,描繪藝術形象,絕不是冷漠的、無動於衷的,而是凝聚著他的思想情感、愛憎褒貶,滲透著他的審美情趣、審美理想。1937 年4 月,德國法西斯發動瞭40 多架飛機對西班牙巴斯剋文化名城格爾尼卡進行狂轟濫炸,激起瞭繪畫大師畢加索的強烈義憤,他在短短的一個月時間內就完成瞭那幅名垂畫史的, 伸張正義與控訴罪行的力作《格爾尼卡》。 當代著名作傢巴金也曾說過:“我寫《傢》的時候,我仿佛在跟一些人一同受苦,一同在魔爪下麵掙紮。我陪著那些可愛的年輕生命歡笑,也陪著他們哀哭,我一個字一個字地寫下去,我好象在挖開我的記憶的墳墓,我又看見瞭使我的心頭激動的一切。”正因為藝術傢的心靈受到如此強烈的愛與憎烈火的熬煎, 《傢》纔能使 一代又一代的讀者受到感動。情感不僅在藝術創作中,而且在藝術欣賞中也有著十分重要的地位和作用,它使人在欣賞藝術作品時感到興奮、滿足,甚至陶醉。據說孔子在齊國聽瞭《韶》樂後“, 三月不知肉味”,完全沉醉在美妙的音樂之中瞭。唐代詩聖杜甫聽瞭當時一位音樂傢的演奏之後,禁不住發自肺腑地贊嘆道:“此麯隻應天上有,人間哪得幾迴聞?”8 這些描述足以說明藝術傢的創作活動凝聚和滲透瞭巨大的威攝和震撼力。 在審美以及藝術創造和藝術欣賞活動中,情感不僅與形象聯係在一起,也同認知聯係在一起,是隨著審美認知而産生的一種特殊的心理現象,其基礎是審美認知。經過審美認知,及其復雜的思想活動,生活中的美纔能被發現、被感悟。 一個思想空虛,缺乏對社會與人生具有深刻認識的人是難以産生豐富、強烈的審美情感的,因而也就不會成為優秀的藝術傢和齣色的欣賞者。在藝術活動中,情感與思想認知是交融在一起的。沒有情感的說教不是藝術,沒有思想的情感也不能産生藝術。真正的藝術活動是情感體驗與邏輯認知的統一。審美活動與意識形態的統一藝術的審美特性是區彆於其他社會實踐活動的根本標誌。所謂審美特性,是指藝術作品所具有的美學品質和審美價值。藝術作品是藝術傢審美理想的結晶,是美的創造的結果。它不僅以情動人,更以美感人,使人得到一種精神上的愉悅享受。藝術作品中的形象由於集中、濃縮瞭生活中的形象美,因此比生活中實際存在的事物的形象更具有形而上的審美特性。中國傳統繪畫中的梅花形象,往往老乾虯枝,橫斜逸齣,淩寒傲霜、迎春怒放,體現瞭一種老樹新花、青春勃發的審美內涵,使人産生比觀賞生活中的梅花更豐富的美感。藝術作品錶現生活中美的形象,使之更加突齣完美,錶現生活中的醜,同樣可以化生活醜為藝術美。藝術傢在作品中,通過對生活醜的嘲諷和鞭笞,充分暴露齣其醜惡的本質,引起人們對醜的厭惡與鄙視,從而去消滅醜、根除醜用以激發起人們對美好事物的憧憬與嚮往,此時的生活醜也就具有瞭一定的美學意義與價值。譬如,以反腐倡廉為題材的藝術作品,通過對腐敗現象的暴露和批判,充分揭示瞭社會腐朽現象對社會主義建設的危害性、並給世人以警示,同樣達到瞭化腐朽為神奇的震撼力,使欣賞者獲得瞭一種特殊的美感。 藝術不僅是一種審美的活動,具有審美特性,而且藝術仍屬於上層建築中的意識形態,具有意識形態性質。歸根結底,藝術是人對世界的一種精神把握的方式,人們通過藝術達到對世界的認識,也包含著人對自己的認識。而且,藝術中的審美性是其最根本的本質屬性,其意識形態特徵則是隱藏在審美特性之中的,它使藝術的審美世界具有瞭更為廣闊和深邃的內涵
評分書的內容正是我想要的 物流速度很快 書的質量很好
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評分買錯瞭感覺沒多大用
評分用起來還是很可以的,不錯,可以用
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