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[智利] 罗贝托·波拉尼奥著，赵德明译

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出版社：上海人民出版社

ISBN：9787208120914

版次：1

商品编码：11447173

品牌：世纪文景

包装：精装

开本：32开

出版时间：2014-05-01

用纸：胶版纸

页数：272

字数：101000

正文语种：中文

具体描述

编辑推荐

　　★《2666》作者波拉尼奥向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作，一部跨越美洲的百年怪谈。
　　★ 这是一部伪造的作家辞典。
　　《美洲纳粹文学》收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。
　　《美洲纳粹文学》收录了这些人的生平及作品简介，并竭尽所能地嘲笑他们。
　　书中故事始于20 世纪初，直至21 世纪中叶，跨度长达百年。
　　《美洲纳粹文学》还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。

　　我谈的是美洲的纳粹作家们，然而事实上，我要说的是这整个看似伟岸其实卑劣的文学界。
　　——罗贝托·波拉尼奥

内容简介

　　《美洲纳粹文学》是一部伪造的作家辞典，收录了30个美洲大陆的右翼作家，虚构了他们的生平和作品。从20世纪初到21世纪中叶，波拉尼奥用不动声色的戏谑态度，构筑了一幅跨越美洲大陆百年历史的光怪陆离之景，嘲弄了那些文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。

作者简介

　　罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003），出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。

　　波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。

　　赵德明（译者），1939年出生，北京大学西语系西班牙语教授和博士研究生导师，他是最早把诺贝尔文学奖得主马里奥?巴尔加斯?略萨的作品介绍给中文读者的西班牙语文学研究者。译作有《城市与狗》《情爱笔记》《2666》等。

内页插图

精彩书评

　　★这个时代最具影响力、最令人钦佩的小说家。
　　——苏珊·桑塔格

　　★谁说文学对历史没有真正的影响力？至少对波拉尼奥不是。对他来说文学是令人不安的变数，是非难辨的力量，拥有自我创造、自我评价、自行塑造神话的可怕力量。纳粹诗歌是一个矛盾语吗？在波拉尼奥的设定中可不是，相反地，它大有可能出现。
　　——《纽约时报》

　　★《美洲纳粹文学》是继1967年马尔克斯的《百年孤独》出版之后，西语世界最无畏、最具想象力的作品。
　　——《洛杉矶时报书评》

　　★波拉尼奥在这部作品中唤起了天马行空的想象力，将人物和片段置于博尔赫斯的王国之中——另一位在虚构与真实的变换间产生巨大力量的作家。
　　——《出版商周刊》

　　★波拉尼奥之所以是个伟大的作家，是因为他的语言一直在内心最深处雕刻这个时代的形象。这个时代，我们都活在里面。
　　——《上海壹周》

精彩书摘

　　埃内斯托·佩雷斯·马松
　　（1908 年生于马坦萨斯，1980 年卒于纽约）
　　现实主义、自然主义、表现主义小说家，颓废主义和社会主义现实主义崇拜者，创作了二十几部作品，以优秀的中篇小说《无情》（1930 年于哈瓦那出版）开启了文学生涯，小说讲述了受卡夫卡影响的怪梦，那个时候加勒比地区很少有人知道卡夫卡的作品；最后一部著作是《唐璜在哈瓦那》（1979 年于迈阿密出版），这部散文内容充满怨气，语言刻薄，行文嘎吱作响。马松是《起源》杂志相当特殊的成员，他与莱萨马·利马为敌的故事传播甚广。他三次向利马挑战，要与他决斗。第一次是在1945 年，他把决斗的地点定在比那尔德里奥郊外农村，关于那个地方他写过大量文章，说当地主是如何如何幸福，还从本体论的角度把那说成是命运的安排。莱萨马·利马当然不理睬他的这一挑衅。
　　第二次是在1954 年，决斗地点选在哈瓦那一家妓院的后院，选择的武器是军刀。莱萨马再次不予理睬。第三次也是最后一次挑衅发生在1963 年。马松选中的地点是安东尼奥·诺阿拉尔特博士家的后花园，那里正在举行诗人和画家聚会。方式是搏击，这是传统古巴式决斗。莱萨马这回刚好在现场，在埃利赛奥·迭戈和辛蒂奥·魏铁尔帮助下得以逃脱。这一次，马松虚张声势的结果很糟糕。半小时后警察来了，他争辩了几句就被带走了。到了警察局事情变得更糟。据警方说，马松打伤了警察一只眼。据马松说，那是莱萨马和卡斯特罗政权精心设计的圈套，作家和政府不同寻常地勾结在一起找机会陷害他。结果是他被拘禁十五天。这可不是马松最后一次身陷囹圄。1965 年他的长篇小说《穷人的菜汤》问世。无懈可击的艺术风格媲美肖洛霍夫，故事讲述的是1950 年哈瓦那一个大家庭的苦难。这部作品共有十五章。第一章这样开始：“黑姑娘佩德拉回来了……”；第二章是：“她特立独行，胆怯但执拗……”；第三章是：“胡安是勇敢的……”；第四章是：“她满怀爱意地扑到他怀中……”；很快跳出来一位有经验的审查官。发现每章的第一个字母可以组成一句话，结果是：“希特勒万岁”。这乱子可大了。马松用轻蔑的口气自我辩护道：纯属巧合。一批审查官动手查阅，又有了新发现：每章第二段的字母可以组成一个句子：“混蛋小国”。每章第三段开头字母可以组成：“我们期待”。每章第四段开头字母可以组成：“给你们每人一堆狗屎”。这样一来，由于每章一成不变地都有二十五段，审查官和一般读者很快就可以发现二十五个藏头句。后来他说，我搞砸了，做得太容易了。我真要是弄得复杂些，那谁也发觉不了。闹乱子的结果是入狱三年。但是最后在大墙里面蹲了两年。期间他用英语和法语出版了他的早期长篇小说。一部是《巫婆们》，讲述某人如何厌恶妇女的故事，里面故事很多，故事里又套故事，作品的结构或说根本没结构很像雷蒙·鲁塞尔的作品。一部是《共济会的奇才》，一部玩弄词形变化又吊诡的作品，因为无法确切知道马松真正要说的是他先祖思维敏锐呢，抑或是一群共济会成员的才智。19 世纪末时他们在糖厂聚集，策划古巴革命以及随后的世界革命。后来（1940 年）赢得了维尔吉利奥·皮涅拉的赞扬，认为这是古巴版的《巨人传》。再一部是《绞刑架》，讲述一个晦涩的故事，写法上是黑暗的、加勒比式的哥特风格，流露出对共产党人的恐惧（奇怪的是第三章集中讲述莫斯科、斯大林格勒和柏林战役的英雄朱可夫元帅的军事生涯；这章本身虽然与作品的其他内容毫无关系，却成为20 世纪上半叶拉美文学的华彩篇章之一），对同性恋的厌恶，对犹太人和黑人的仇恨，这招致了皮涅拉的反对，但皮涅拉始终承认这部作品像一只沉睡的鳄鱼，有着令人害怕的力量，它很可能是马松最好的作品。

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前言/序言

《失落的航海图》序言海风穿过桅杆，带着淡淡的铁锈味和远方的故事。18世纪的航海图，纸张泛黄，边缘模糊，上面绘制着未知的海域、传说中的岛屿，以及那些勇敢者的航线。它们不仅是地理的记录，更是人类探索精神的凝结，是勇气与好奇心交织的轨迹。然而，在岁月的洪流中，许多航海图被遗忘，被历史的尘埃掩埋，它们上的每一个标记，都可能指向一段被遗忘的冒险，或是一个被抹去的文明。《失落的航海图》并非一部描绘惊涛骇浪的冒险小说，也不是一本罗列地理知识的百科全书。它是一场穿越时空的寻迹，一次对那些消逝的、被忽视的、或是故意被隐藏的航海记录的深入探究。这本书试图勾勒出一幅宏大的图景，关于人类如何凭借着对未知的好奇，一步步丈量着广袤的海洋，并将目光投向遥远的地平线。第一章：星辰的指引与罗盘的低语在蒸汽机轰鸣、无线电波嘶鸣的时代之前，人类的航海依赖于更为古老而神秘的智慧。那些星辰，永恒不变的北极星，以及在夜空中缓慢移动的星座，是毋庸置疑的向导。水手们在甲板上仰望星空，用世代相传的口诀和经验，辨别方向，计算纬度。每一颗星星，都是一个古老的灯塔，指引着迷失的灵魂。但夜空并非永恒的画布。风暴，如同咆哮的巨兽，可以瞬间摧毁所有的指引，将船只卷入迷茫的漩涡。这时，罗盘便成为了最后的希望。这件看似简单的仪器，通过地球磁场的微弱作用，指示着大致的方向。它的每一次摇摆，都牵动着船上所有人的心弦。然而，磁场并非完全稳定，它时常会产生意想不到的偏差，这些偏差，有时会成为致命的陷阱，将船只引向陌生的海岸，或是沉入海底的黑暗。本书将追溯这些早期航海技术的演变。从古希腊人利用月食来校准航程，到波利尼西亚人通过感知洋流和海鸟的迁徙来导航，再到伊斯兰世界对天文学和航海学的精进，以及欧洲航海家们如何融合各方智慧，最终发展出更为精密的测量和记录工具。我们不会止步于技术层面，更会深入探讨这些技术背后所蕴含的文化、哲学和宗教观念。例如，在中世纪的欧洲，对海洋的恐惧与崇拜并存，许多航海图上绘制着令人不安的海怪，这反映了当时人们面对未知海洋时的心理状态。第二章：被遗忘的航线与失落的港湾历史的长河中，无数的航海壮举被铭记，但同样有无数的航行，因为种种原因，湮没在时间的角落。这些“失落的航线”，并非指那些因事故而未能抵达目的地的航行，而是那些曾经存在，却因政治变迁、经济衰落、或是新的技术出现而被替代、甚至被刻意抹去的航路。本书将尝试挖掘这些被遗忘的航线。例如，在地理大发现之前，中世纪的阿拉伯商人就已开辟了横跨印度洋的繁荣航线，将香料、丝绸和珍宝从东方运往西方。这些航线，虽然不如哥伦布发现新大陆那样家喻户晓，但它们在塑造世界贸易格局和文化交流方面起到了至关重要的作用。然而，随着欧洲殖民者的崛起，这些古老的贸易网络逐渐被瓦解和取代。我们将深入探讨那些曾经辉煌，却如今人迹罕至的港湾。那些曾经是繁荣的贸易中心，是文化交汇的熔炉，如今却只剩下断壁残垣，或是被黄沙吞噬。例如，在红海沿岸，曾经存在着无数的小型港口，它们构成了连接非洲、阿拉伯和亚洲的重要节点。然而，随着港口和航运技术的改变，以及地区政治格局的动荡，许多港口逐渐失去了往日的喧嚣，成为了历史的遗迹。本书的研究将基于对古代文献、考古发现、以及零散的航海日志的细致解读。我们力求还原这些航线和港湾的昔日辉煌，理解它们在人类历史进程中所扮演的角色，以及它们消失的原因。这不仅是对地理的考察，更是对人类经济、文化和社会变迁的深刻洞察。第三章：海上的叙事与地图的语言每一张古老的航海图，都是一个充满故事的载体。它们上的线条、符号、以及那些用手写体标注的地理名称，都承载着绘制者、使用者，以及那个时代人们的想象和认知。地图不仅仅是地理信息的呈现，更是历史、文化和情感的投射。我们将分析这些地图的“语言”。例如，在绘制一些未知海域时，地图上可能会出现关于神秘生物、传说中的土地、或是危险礁石的描绘。这些描绘，反映了当时人们对未知世界的恐惧、好奇，以及他们试图理解和解释自然的努力。有时，这些描绘也可能包含着政治的隐喻，例如，在殖民时代，地图上对某些地区的标记，常常会带有强烈的占有和排他性。本书还将探讨航海日志中的叙事。这些文字，记录了船员们日常的生活、他们遭遇的困难、以及他们对陌生土地的观察。从这些日记中，我们可以窥见当时船员们的心灵世界，他们的勇气、他们的绝望、他们的希望。例如，一些早期探险家的日记，会详细描绘他们与原住民的接触，记录下他们的语言、习俗，以及他们对新事物的反应。这些叙事，往往比冰冷的地理数据更能触动人心。我们还将考察一些“非正统”的航海记录，例如，民间传说、歌谣、以及一些被认为是虚构的故事。这些叙事，虽然不被视为正统的历史资料，但它们常常反映了普通民众对海洋的理解和想象，以及他们对那些勇敢探索者们的敬畏和好奇。例如，一些关于海神的传说，或是关于海底沉没城市的歌谣，虽然是虚构的，但却构成了那个时代人们海洋文化的重要组成部分。第四章：重绘的边界与未竟的探索随着时间的推移，人类对海洋的认知不断深化，古老的航海图也在不断地被修正和更新。新的发现推翻了旧有的认知，新的技术挑战着古老的经验。每一次对地图的重绘，都是一次对人类知识边界的拓展。然而，即使在今天，海洋的许多角落仍然隐藏着秘密。深海的黑暗，两极的冰封，以及那些鲜为人知的海岛，仍然是人类探索的疆域。本书将审视现代航海技术的发展，从声纳探测到卫星定位，再到深海潜水器，以及对海底地形和生态系统的科学研究。我们将讨论，这些现代技术是如何帮助我们“重绘”那些曾经模糊不清的海洋边界，以及我们对海洋的理解是如何不断深入的。同时，本书也将反思“探索”的意义。在过去，探索往往与征服、殖民和资源掠夺联系在一起。而在今天，探索更多地与科学研究、环境保护和可持续发展相结合。我们将探讨，如何以一种更加负责任和尊重的态度，去面对我们赖以生存的海洋。《失落的航海图》并非一次终结性的陈述，而是一次持续的追问。它邀请读者一同踏上这段旅程，去感受那些被历史洪流裹挟的航海故事，去理解那些被遗忘的航线和港湾，去倾听那些在海风中回荡的叙事，并思考人类与海洋之间永恒的联系。这本书，是献给所有对未知怀揣好奇，对历史充满敬畏，并愿意在浩瀚的海洋中寻找答案的人们。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

初读这本书，我感到一种莫名的震撼。它仿佛打开了一个被锁住的房间，里面充斥着我曾以为只存在于历史教科书中的冰冷符号和扭曲逻辑。作者并没有选择用煽情的语言去描绘那些黑暗的过去，而是以一种近乎考古学家般的严谨，去挖掘那些曾经存在的、但被刻意淡忘的文学作品。我印象最深的是，书中对一些文学作品的分析，它们是如何巧妙地将极端的政治理念融入叙事之中，如何利用修辞和象征来影响读者的情感和认知。我甚至在想，在那个特定的时代背景下，会有多少读者被这些文字所吸引，被它们的“力量”所打动，从而接受了其中扭曲的世界观。这本书并非为了猎奇，而是通过一种深入的文本解读，让我们看到思想是如何通过文学这一载体进行传播和渗透的。它是一种警示，也是一种提醒：即使是最具破坏性的思想，也可能披着文学的外衣，在不经意间腐蚀人心。我需要花很长时间去消化书中的内容，因为它触及到了人性的深处，也揭示了语言和思想之间复杂的互动关系。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，与其说是在“读”一本文学评论，不如说是在进行一场艰苦的思想跋涉。作者以一种近乎残酷的诚实，剖析了那些被贴上“纳粹”标签的文学作品，它们是如何在美洲大陆上找到了滋生土壤，并以何种方式呈现出来。我发现，作者并非简单地将这些作品视为历史的遗物，而是试图去理解它们在特定文化和历史环境下的“生命力”。书中对一些具体作品的分析，让我看到了那些极端思想是如何通过引人入胜的故事情节、鲜活的人物形象，甚至是精妙的语言艺术，来吸引读者的。这种“文学化”的过程，使得那些本应被唾弃的思想，变得更加难以辨认，也更加危险。我尤其被书中对作者群体心态的描绘所吸引，那种在特定意识形态下产生的创作冲动和自我认同，展现了一种令人不安的复杂性。这本书不是提供答案，而是提出问题，迫使读者去思考，在任何时代，我们如何才能识别和抵御那些披着华丽外衣的危险思想。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就足以让人好奇，深邃的暗色调与某种尖锐的、令人不安的图形交织在一起，仿佛在暗示着一种历史的阴影。翻开第一页，我便被一股强烈的氛围所裹挟，作者的笔触如同手术刀般精准， dissection着一个我此前从未深入了解过的文化现象。它不是那种简单粗暴的煽情，而是以一种冷静、审视的姿态，将那些被掩埋在历史尘埃下的文字和思想，一一呈现在读者面前。我尤其被那些对作者自身写作过程的描述所吸引，那种在研究、梳理、甚至对抗这些极端思想时的挣扎与反思，让我看到了一个思想者在面对黑暗时所付出的努力。他并非简单地罗列素材，而是试图去理解这些文字的生成逻辑，以及它们如何在一个特定语境下生根发芽，甚至寻求一种“合法性”。这本书让我对“文学”的定义产生了新的思考，原来那些被认为是极端的、反人性的思想，也能以某种形式被“文学化”，成为某种意义上的“文本”。它提醒我们，不能回避那些令人不适的内容，因为正是通过理解这些内容，我们才能更好地抵御它们所带来的负面影响。

评分☆☆☆☆☆

翻阅这本书，我仿佛踏入了一片未知的领域，那些曾经只存在于想象中的黑暗角落，在这里被一一展现。作者并没有采取一种简单的批判姿态，而是以一种深入的、略带学术性的方式，去解构那些被冠以“美洲纳粹文学”之名的作品。我被书中的一些细节所吸引，比如作者是如何梳理这些作品的源流，它们是如何在不同的文化土壤中生根发芽，又通过何种方式影响当时的社会思潮。书中对一些作品的文本分析，让我看到了极端思想是如何通过文学的手法，被包装成引人入胜的故事，从而潜移默化地影响读者。这种“文学化”的倾向，使得理解和辨识这些思想变得更加困难，也更加重要。我感觉这本书更像是一种思想的“解剖”，它试图揭示的是，即使是那些最令人发指的意识形态，也可能通过某种形式的“文学表达”来寻求存在的空间。这是一次发人深省的阅读，它提醒我们，在任何时代，都不能对思想的传播和演变掉以轻心。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的感受，是前所未有的冲击。它以一种极其审慎的态度，深入剖析了那些被称作“美洲纳粹文学”的文本，试图剥离它们表面的文学光环，去探寻其背后隐藏的深层逻辑。我被作者那种近乎解剖学的分析方法所吸引，他并不回避那些令人不安的内容，而是试图去理解它们是如何在一个特定的文化环境中被创作出来，又如何被传播和接受的。书中对一些作品的细致解读，让我看到了极端思想是如何通过精妙的叙事技巧、生动的语言描绘，甚至是人物塑造，来影响读者的认知和情感。这种“文学化”的过程，使得这些思想变得更加隐蔽，也更加危险。我感觉这本书更像是一面镜子，它照出了人性中可能存在的阴暗面，以及思想传播的复杂性。阅读的过程充满了挑战，因为它迫使我直面那些我可能不愿意去触碰的内容，并从中学习如何去辨识和抵御它们。

评分☆☆☆☆☆

速度一如既往的快，回头细读再评。。

评分☆☆☆☆☆

非常喜欢的一套书。一直想买，支持京东~~~~

评分☆☆☆☆☆

这本平行世界的评论，害了多少人，以为是真的有。哈哈哈哈哈哈

评分☆☆☆☆☆

喜欢他的书所以收藏了好多

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

好的作品好的服务