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[智利] 罗贝托·波拉尼奥 著，赵德明 译

图书标签:

• 纳粹文学
• 美洲
• 文学研究
• 历史
• 政治
• 文化
• 二战
• 极端主义
• 虚构
• 社会

出版社： 上海人民出版社

ISBN：9787208120914

版次：1

商品编码：11447173

品牌：世纪文景

包装：精装

开本：32开

出版时间：2014-05-01

用纸：胶版纸

页数：272

字数：101000

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　★《2666》作者波拉尼奥向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作，一部跨越美洲的百年怪谈。
　　★ 这是一部伪造的作家辞典。
　　《美洲纳粹文学》收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。
　　《美洲纳粹文学》收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。
　　书中故事始于20 世纪初， 直至21 世纪中叶， 跨度长达百年。
　　《美洲纳粹文学》还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。

　　我谈的是美洲的纳粹作家们，然而事实上，我要说的是这整个看似伟岸其实卑劣的文学界。
　　——罗贝托·波拉尼奥

内容简介

　　《美洲纳粹文学》是一部伪造的作家辞典，收录了30个美洲大陆的右翼作家，虚构了他们的生平和作品。从20世纪初到21世纪中叶，波拉尼奥用不动声色的戏谑态度，构筑了一幅跨越美洲大陆百年历史的光怪陆离之景，嘲弄了那些文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。

作者简介

　　罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003），出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。

　　波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。

　　

　　赵德明（译者），1939年出生，北京大学西语系西班牙语教授和博士研究生导师，他是最早把诺贝尔文学奖得主马里奥?巴尔加斯?略萨的作品介绍给中文读者的西班牙语文学研究者。译作有《城市与狗》《情爱笔记》《2666》等。

内页插图

精彩书评

　　★这个时代最具影响力、最令人钦佩的小说家。
　　——苏珊·桑塔格

　　★谁说文学对历史没有真正的影响力？至少对波拉尼奥不是。对他来说文学是令人不安的变数，是非难辨的力量，拥有自我创造、自我评价、自行塑造神话的可怕力量。纳粹诗歌是一个矛盾语吗？在波拉尼奥的设定中可不是，相反地，它大有可能出现。
　　——《纽约时报》

　　★《美洲纳粹文学》是继1967年马尔克斯的《百年孤独》出版之后，西语世界最无畏、最具想象力的作品。
　　——《洛杉矶时报书评》

　　★波拉尼奥在这部作品中唤起了天马行空的想象力，将人物和片段置于博尔赫斯的王国之中——另一位在虚构与真实的变换间产生巨大力量的作家。
　　——《出版商周刊》

　　★波拉尼奥之所以是个伟大的作家，是因为他的语言一直在内心最深处雕刻这个时代的形象。这个时代，我们都活在里面。
　　——《上海壹周》

目录

门迪鲁塞家族 　

埃德米拉·汤普森·德·门迪鲁塞 　

胡安·门迪鲁塞·汤普森 　

露丝·门迪鲁塞·汤普森

　

易变的英雄们或曰镜子的易碎 　

伊格纳西奥·苏维塔 　

赫苏斯·费尔南德斯－戈麦斯 　

先驱与反对启蒙运动的人们 　

马特奥·阿吉雷·本戈埃切阿 　

希尔维奥·萨尔瓦蒂科 　

路易斯·丰泰那·达·索萨 　

埃内斯托·佩雷斯·马松 　

被诅咒的诗人 　

佩德罗·冈萨雷斯·卡雷拉 　

安德烈斯·塞佩达·塞佩达，绰号“贵族骑士” 　

有学问的女士和女旅行家 　

伊尔玛·卡拉斯科 　

达妮埃拉·德·蒙特克里斯托 　

两个德国人在天涯 　

弗朗茨·茨威考 　

维利·舒尔霍尔茨 　

幻象，科幻 　

J.M.S. 希尔 　

扎克·索邓斯坦 　

古斯塔沃·博尔达

巫师，短工，穷人 　

塞贡多·何塞·埃雷迪亚 　

亚马多·库托 　

卡洛斯·埃维亚 　

哈里·西贝柳斯 　

千面马克斯·米雷巴莱斯 　

马克斯·米雷巴莱斯，别名马克斯·卡西米尔，

马克斯·冯·豪普特曼，马克斯·勒·格勒， 　

雅克·阿尔蒂博尼托

　

美国诗人

吉姆·奥巴侬 　

罗里·朗 　

雅利安兄弟会 　

托马斯· R. 默奇森，外号“得克萨斯人” 　

约翰·李·布鲁克 　

传奇的斯基亚菲诺兄弟 　

伊塔洛·斯基亚菲诺 　

阿亨蒂诺·斯基亚菲诺，绰号“油球” 　

拉米雷斯·霍夫曼，无耻之徒 　

卡洛斯·拉米雷斯·霍夫曼 　

献给魔鬼们的后记 　

1. 一些人物 　

2. 一些出版社、杂志社、地方…… 　

3. 一些作品

精彩书摘

　　埃内斯托·佩雷斯·马松
　　（1908 年生于马坦萨斯，1980 年卒于纽约）
　　现实主义、自然主义、表现主义小说家，颓废主义和社会主义现实主义崇拜者，创作了二十几部作品，以优秀的中篇小说《无情》（1930 年于哈瓦那出版）开启了文学生涯，小说讲述了受卡夫卡影响的怪梦，那个时候加勒比地区很少有人知道卡夫卡的作品；最后一部著作是《唐璜在哈瓦那》（1979 年于迈阿密出版），这部散文内容充满怨气，语言刻薄，行文嘎吱作响。马松是《起源》杂志相当特殊的成员，他与莱萨马·利马为敌的故事传播甚广。他三次向利马挑战，要与他决斗。第一次是在1945 年，他把决斗的地点定在比那尔德里奥郊外农村，关于那个地方他写过大量文章，说当地主是如何如何幸福，还从本体论的角度把那说成是命运的安排。莱萨马·利马当然不理睬他的这一挑衅。
　　第二次是在1954 年，决斗地点选在哈瓦那一家妓院的后院，选择的武器是军刀。莱萨马再次不予理睬。第三次也是最后一次挑衅发生在1963 年。马松选中的地点是安东尼奥·诺阿拉尔特博士家的后花园，那里正在举行诗人和画家聚会。方式是搏击，这是传统古巴式决斗。莱萨马这回刚好在现场，在埃利赛奥·迭戈和辛蒂奥·魏铁尔帮助下得以逃脱。这一次，马松虚张声势的结果很糟糕。半小时后警察来了，他争辩了几句就被带走了。到了警察局事情变得更糟。据警方说，马松打伤了警察一只眼。据马松说，那是莱萨马和卡斯特罗政权精心设计的圈套，作家和政府不同寻常地勾结在一起找机会陷害他。结果是他被拘禁十五天。这可不是马松最后一次身陷囹圄。1965 年他的长篇小说《穷人的菜汤》问世。无懈可击的艺术风格媲美肖洛霍夫，故事讲述的是1950 年哈瓦那一个大家庭的苦难。这部作品共有十五章。第一章这样开始：“黑姑娘佩德拉回来了……”；第二章是：“她特立独行，胆怯但执拗……”；第三章是：“胡安是勇敢的……”；第四章是：“她满怀爱意地扑到他怀中……”；很快跳出来一位有经验的审查官。发现每章的第一个字母可以组成一句话，结果是：“希特勒万岁”。这乱子可大了。马松用轻蔑的口气自我辩护道：纯属巧合。一批审查官动手查阅，又有了新发现：每章第二段的字母可以组成一个句子：“混蛋小国”。每章第三段开头字母可以组成：“我们期待”。每章第四段开头字母可以组成：“给你们每人一堆狗屎”。这样一来，由于每章一成不变地都有二十五段，审查官和一般读者很快就可以发现二十五个藏头句。后来他说，我搞砸了，做得太容易了。我真要是弄得复杂些，那谁也发觉不了。闹乱子的结果是入狱三年。但是最后在大墙里面蹲了两年。期间他用英语和法语出版了他的早期长篇小说。一部是《巫婆们》，讲述某人如何厌恶妇女的故事，里面故事很多，故事里又套故事，作品的结构或说根本没结构很像雷蒙·鲁塞尔的作品。一部是《共济会的奇才》，一部玩弄词形变化又吊诡的作品，因为无法确切知道马松真正要说的是他先祖思维敏锐呢，抑或是一群共济会成员的才智。19 世纪末时他们在糖厂聚集，策划古巴革命以及随后的世界革命。后来（1940 年）赢得了维尔吉利奥·皮涅拉的赞扬，认为这是古巴版的《巨人传》。再一部是《绞刑架》，讲述一个晦涩的故事，写法上是黑暗的、加勒比式的哥特风格，流露出对共产党人的恐惧（奇怪的是第三章集中讲述莫斯科、斯大林格勒和柏林战役的英雄朱可夫元帅的军事生涯；这章本身虽然与作品的其他内容毫无关系，却成为20 世纪上半叶拉美文学的华彩篇章之一），对同性恋的厌恶，对犹太人和黑人的仇恨，这招致了皮涅拉的反对，但皮涅拉始终承认这部作品像一只沉睡的鳄鱼，有着令人害怕的力量，它很可能是马松最好的作品。

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前言/序言

《失落的航海图》 序言 海风穿过桅杆，带着淡淡的铁锈味和远方的故事。18世纪的航海图，纸张泛黄，边缘模糊，上面绘制着未知的海域、传说中的岛屿，以及那些勇敢者的航线。它们不仅是地理的记录，更是人类探索精神的凝结，是勇气与好奇心交织的轨迹。然而，在岁月的洪流中，许多航海图被遗忘，被历史的尘埃掩埋，它们上的每一个标记，都可能指向一段被遗忘的冒险，或是一个被抹去的文明。 《失落的航海图》并非一部描绘惊涛骇浪的冒险小说，也不是一本罗列地理知识的百科全书。它是一场穿越时空的寻迹，一次对那些消逝的、被忽视的、或是故意被隐藏的航海记录的深入探究。这本书试图勾勒出一幅宏大的图景，关于人类如何凭借着对未知的好奇，一步步丈量着广袤的海洋，并将目光投向遥远的地平线。 第一章：星辰的指引与罗盘的低语 在蒸汽机轰鸣、无线电波嘶鸣的时代之前，人类的航海依赖于更为古老而神秘的智慧。那些星辰，永恒不变的北极星，以及在夜空中缓慢移动的星座，是毋庸置疑的向导。水手们在甲板上仰望星空，用世代相传的口诀和经验，辨别方向，计算纬度。每一颗星星，都是一个古老的灯塔，指引着迷失的灵魂。 但夜空并非永恒的画布。风暴，如同咆哮的巨兽，可以瞬间摧毁所有的指引，将船只卷入迷茫的漩涡。这时，罗盘便成为了最后的希望。这件看似简单的仪器，通过地球磁场的微弱作用，指示着大致的方向。它的每一次摇摆，都牵动着船上所有人的心弦。然而，磁场并非完全稳定，它时常会产生意想不到的偏差，这些偏差，有时会成为致命的陷阱，将船只引向陌生的海岸，或是沉入海底的黑暗。 本书将追溯这些早期航海技术的演变。从古希腊人利用月食来校准航程，到波利尼西亚人通过感知洋流和海鸟的迁徙来导航，再到伊斯兰世界对天文学和航海学的精进，以及欧洲航海家们如何融合各方智慧，最终发展出更为精密的测量和记录工具。我们不会止步于技术层面，更会深入探讨这些技术背后所蕴含的文化、哲学和宗教观念。例如，在中世纪的欧洲，对海洋的恐惧与崇拜并存，许多航海图上绘制着令人不安的海怪，这反映了当时人们面对未知海洋时的心理状态。 第二章：被遗忘的航线与失落的港湾 历史的长河中，无数的航海壮举被铭记，但同样有无数的航行，因为种种原因，湮没在时间的角落。这些“失落的航线”，并非指那些因事故而未能抵达目的地的航行，而是那些曾经存在，却因政治变迁、经济衰落、或是新的技术出现而被替代、甚至被刻意抹去的航路。 本书将尝试挖掘这些被遗忘的航线。例如，在地理大发现之前，中世纪的阿拉伯商人就已开辟了横跨印度洋的繁荣航线，将香料、丝绸和珍宝从东方运往西方。这些航线，虽然不如哥伦布发现新大陆那样家喻户晓，但它们在塑造世界贸易格局和文化交流方面起到了至关重要的作用。然而，随着欧洲殖民者的崛起，这些古老的贸易网络逐渐被瓦解和取代。 我们将深入探讨那些曾经辉煌，却如今人迹罕至的港湾。那些曾经是繁荣的贸易中心，是文化交汇的熔炉，如今却只剩下断壁残垣，或是被黄沙吞噬。例如，在红海沿岸，曾经存在着无数的小型港口，它们构成了连接非洲、阿拉伯和亚洲的重要节点。然而，随着港口和航运技术的改变，以及地区政治格局的动荡，许多港口逐渐失去了往日的喧嚣，成为了历史的遗迹。 本书的研究将基于对古代文献、考古发现、以及零散的航海日志的细致解读。我们力求还原这些航线和港湾的昔日辉煌，理解它们在人类历史进程中所扮演的角色，以及它们消失的原因。这不仅是对地理的考察，更是对人类经济、文化和社会变迁的深刻洞察。 第三章：海上的叙事与地图的语言 每一张古老的航海图，都是一个充满故事的载体。它们上的线条、符号、以及那些用手写体标注的地理名称，都承载着绘制者、使用者，以及那个时代人们的想象和认知。地图不仅仅是地理信息的呈现，更是历史、文化和情感的投射。 我们将分析这些地图的“语言”。例如，在绘制一些未知海域时，地图上可能会出现关于神秘生物、传说中的土地、或是危险礁石的描绘。这些描绘，反映了当时人们对未知世界的恐惧、好奇，以及他们试图理解和解释自然的努力。有时，这些描绘也可能包含着政治的隐喻，例如，在殖民时代，地图上对某些地区的标记，常常会带有强烈的占有和排他性。 本书还将探讨航海日志中的叙事。这些文字，记录了船员们日常的生活、他们遭遇的困难、以及他们对陌生土地的观察。从这些日记中，我们可以窥见当时船员们的心灵世界，他们的勇气、他们的绝望、他们的希望。例如，一些早期探险家的日记，会详细描绘他们与原住民的接触，记录下他们的语言、习俗，以及他们对新事物的反应。这些叙事，往往比冰冷的地理数据更能触动人心。 我们还将考察一些“非正统”的航海记录，例如，民间传说、歌谣、以及一些被认为是虚构的故事。这些叙事，虽然不被视为正统的历史资料，但它们常常反映了普通民众对海洋的理解和想象，以及他们对那些勇敢探索者们的敬畏和好奇。例如，一些关于海神的传说，或是关于海底沉没城市的歌谣，虽然是虚构的，但却构成了那个时代人们海洋文化的重要组成部分。 第四章：重绘的边界与未竟的探索 随着时间的推移，人类对海洋的认知不断深化，古老的航海图也在不断地被修正和更新。新的发现推翻了旧有的认知，新的技术挑战着古老的经验。每一次对地图的重绘，都是一次对人类知识边界的拓展。 然而，即使在今天，海洋的许多角落仍然隐藏着秘密。深海的黑暗，两极的冰封，以及那些鲜为人知的海岛，仍然是人类探索的疆域。本书将审视现代航海技术的发展，从声纳探测到卫星定位，再到深海潜水器，以及对海底地形和生态系统的科学研究。我们将讨论，这些现代技术是如何帮助我们“重绘”那些曾经模糊不清的海洋边界，以及我们对海洋的理解是如何不断深入的。 同时，本书也将反思“探索”的意义。在过去，探索往往与征服、殖民和资源掠夺联系在一起。而在今天，探索更多地与科学研究、环境保护和可持续发展相结合。我们将探讨，如何以一种更加负责任和尊重的态度，去面对我们赖以生存的海洋。 《失落的航海图》并非一次终结性的陈述，而是一次持续的追问。它邀请读者一同踏上这段旅程，去感受那些被历史洪流裹挟的航海故事，去理解那些被遗忘的航线和港湾，去倾听那些在海风中回荡的叙事，并思考人类与海洋之间永恒的联系。这本书，是献给所有对未知怀揣好奇，对历史充满敬畏，并愿意在浩瀚的海洋中寻找答案的人们。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的感受，是前所未有的冲击。它以一种极其审慎的态度，深入剖析了那些被称作“美洲纳粹文学”的文本，试图剥离它们表面的文学光环，去探寻其背后隐藏的深层逻辑。我被作者那种近乎解剖学的分析方法所吸引，他并不回避那些令人不安的内容，而是试图去理解它们是如何在一个特定的文化环境中被创作出来，又如何被传播和接受的。书中对一些作品的细致解读，让我看到了极端思想是如何通过精妙的叙事技巧、生动的语言描绘，甚至是人物塑造，来影响读者的认知和情感。这种“文学化”的过程，使得这些思想变得更加隐蔽，也更加危险。我感觉这本书更像是一面镜子，它照出了人性中可能存在的阴暗面，以及思想传播的复杂性。阅读的过程充满了挑战，因为它迫使我直面那些我可能不愿意去触碰的内容，并从中学习如何去辨识和抵御它们。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，与其说是在“读”一本文学评论，不如说是在进行一场艰苦的思想跋涉。作者以一种近乎残酷的诚实，剖析了那些被贴上“纳粹”标签的文学作品，它们是如何在美洲大陆上找到了滋生土壤，并以何种方式呈现出来。我发现，作者并非简单地将这些作品视为历史的遗物，而是试图去理解它们在特定文化和历史环境下的“生命力”。书中对一些具体作品的分析，让我看到了那些极端思想是如何通过引人入胜的故事情节、鲜活的人物形象，甚至是精妙的语言艺术，来吸引读者的。这种“文学化”的过程，使得那些本应被唾弃的思想，变得更加难以辨认，也更加危险。我尤其被书中对作者群体心态的描绘所吸引，那种在特定意识形态下产生的创作冲动和自我认同，展现了一种令人不安的复杂性。这本书不是提供答案，而是提出问题，迫使读者去思考，在任何时代，我们如何才能识别和抵御那些披着华丽外衣的危险思想。

评分☆☆☆☆☆

翻阅这本书，我仿佛踏入了一片未知的领域，那些曾经只存在于想象中的黑暗角落，在这里被一一展现。作者并没有采取一种简单的批判姿态，而是以一种深入的、略带学术性的方式，去解构那些被冠以“美洲纳粹文学”之名的作品。我被书中的一些细节所吸引，比如作者是如何梳理这些作品的源流，它们是如何在不同的文化土壤中生根发芽，又通过何种方式影响当时的社会思潮。书中对一些作品的文本分析，让我看到了极端思想是如何通过文学的手法，被包装成引人入胜的故事，从而潜移默化地影响读者。这种“文学化”的倾向，使得理解和辨识这些思想变得更加困难，也更加重要。我感觉这本书更像是一种思想的“解剖”，它试图揭示的是，即使是那些最令人发指的意识形态，也可能通过某种形式的“文学表达”来寻求存在的空间。这是一次发人深省的阅读，它提醒我们，在任何时代，都不能对思想的传播和演变掉以轻心。

评分☆☆☆☆☆

初读这本书，我感到一种莫名的震撼。它仿佛打开了一个被锁住的房间，里面充斥着我曾以为只存在于历史教科书中的冰冷符号和扭曲逻辑。作者并没有选择用煽情的语言去描绘那些黑暗的过去，而是以一种近乎考古学家般的严谨，去挖掘那些曾经存在的、但被刻意淡忘的文学作品。我印象最深的是，书中对一些文学作品的分析，它们是如何巧妙地将极端的政治理念融入叙事之中，如何利用修辞和象征来影响读者的情感和认知。我甚至在想，在那个特定的时代背景下，会有多少读者被这些文字所吸引，被它们的“力量”所打动，从而接受了其中扭曲的世界观。这本书并非为了猎奇，而是通过一种深入的文本解读，让我们看到思想是如何通过文学这一载体进行传播和渗透的。它是一种警示，也是一种提醒：即使是最具破坏性的思想，也可能披着文学的外衣，在不经意间腐蚀人心。我需要花很长时间去消化书中的内容，因为它触及到了人性的深处，也揭示了语言和思想之间复杂的互动关系。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就足以让人好奇，深邃的暗色调与某种尖锐的、令人不安的图形交织在一起，仿佛在暗示着一种历史的阴影。翻开第一页，我便被一股强烈的氛围所裹挟，作者的笔触如同手术刀般精准， dissection着一个我此前从未深入了解过的文化现象。它不是那种简单粗暴的煽情，而是以一种冷静、审视的姿态，将那些被掩埋在历史尘埃下的文字和思想，一一呈现在读者面前。我尤其被那些对作者自身写作过程的描述所吸引，那种在研究、梳理、甚至对抗这些极端思想时的挣扎与反思，让我看到了一个思想者在面对黑暗时所付出的努力。他并非简单地罗列素材，而是试图去理解这些文字的生成逻辑，以及它们如何在一个特定语境下生根发芽，甚至寻求一种“合法性”。这本书让我对“文学”的定义产生了新的思考，原来那些被认为是极端的、反人性的思想，也能以某种形式被“文学化”，成为某种意义上的“文本”。它提醒我们，不能回避那些令人不适的内容，因为正是通过理解这些内容，我们才能更好地抵御它们所带来的负面影响。

评分☆☆☆☆☆

封面做的还好，内容也还行，翻译的还算流畅，缺点就是只有干巴巴的译文，其他什么说明都没有

评分☆☆☆☆☆

不错不错不错不错不错

评分☆☆☆☆☆

本书收录了92名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。收录了这些人的生平及作品简介，并竭尽所能地嘲笑他们。书中故事始于20世纪初，直至21世纪中叶，跨度长达百年。还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。

评分☆☆☆☆☆

经典版本，值得推荐！

评分☆☆☆☆☆

波拉尼奥的书基本都是在京东买的，这一本一出就来京东买一本看看，现在看完了，来推荐一下，非常不错了。波拉尼奥的捏造很给力很过瘾，这些文学家们在坏小子的笔下也都成了流氓，恶棍，人渣等等。很有意思的一本小书。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

《美洲纳粹文学》收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。

评分☆☆☆☆☆

双十一固定采购书籍第二批，很好。都是经典。

评分☆☆☆☆☆

不错不错不错不错的。