钢琴教学与演奏艺术译丛：我的青年时代 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 阿图尔·鲁宾斯坦 著，梁全炳，姚曼华，梁镝 译

图书标签:

• 钢琴
• 教学
• 演奏
• 艺术
• 回忆录
• 音乐
• 古典音乐
• 青年时代
• 音乐教育
• 传记

出版社： 中央音乐学院出版社

ISBN：9787810961035

版次：1

商品编码：11472066

包装：平装

丛书名： 钢琴教学与演奏艺术译丛

开本：32开

出版时间：2005-05-01

用纸：胶版纸

页数：694

正文语种：中文

内容简介

　　三位译者合作翻译的作品有：鲁宾斯坦的自传上下册《我的青年时代》、《我的漫长岁月》，肖邦专辑《肖邦》（2008年波兰密茨凯维奇学院出版）、多媒体出版物《肖邦：青年时代》和《肖邦：旅居国外的年代》（由波疗出版）以及《清用肖邦的钢琴演奏》。此外，梁镝翻译了纪录片《英国医生》。梁全炳和姚曼华台译了斯门江卡的《如何演奏肖邦——回答问题的尝试》上卷（钢琴独奏作品）和下卷《钢琴与乐队作品》等；撰写、翻译的音乐文章有《小杜鹃和我》、《第十四界国际肖邦钢琴比赛刻上了中国的印记》、《齐迈曼——当代波兰大钢琴家》、《非凡的帕德雷夫斯基》、《波兰现代音乐之父希曼诺夫斯基》，《作为钢琴家的肖邦》、《感受肖邦》等。

作者简介

　　粱镝，1992年毕业于上海海运学院国际航运管理系，曾任职予中国对外贸易运输总公司、空
　　中客车中国公司等，从事管理工作兼翻译；参与北京奥运会和广州亚运会的电视转播工作。
　　
　　粱全炳，资深翻译家，先后毕业于南京大学俄语专业和华沙大学波语系，曾供职于外交部、社科院世界历史研究所、文化部外联局。并担任驻波兰使馆文化参赞，获得过“波兰文化功勋章”、波兰“光荣归于艺术家功勋章”。
　　
　　姚曼华，毕业于外交学院，长期供职于外交部，其间常驻我国驻波兰大使馆文化处。发表过
　　散文多篇。在波中建交60周年之际，曾获得波兰大使颁发的纪念奖章。

内页插图

目录

中文版序
作者的话
童年在波兰（1-3小节）
成长在柏林（4-15小节）
自力更生（16-67小节）
英国和第一次世界大战（68-78小节）
后记
译后记
人名索引

精彩书摘

　　自然，家里人不会不注意到这一切。这里，我应提及，所有人，包括祖父母、外祖父母、舅舅、舅妈、姨父、姨母，谁也没有显露出过（哪怕少许）音乐才华。起初，他们觉得很有趣，但是当种种证据表明我的天赋之后，他们反而迷茫了。父亲偏好小提琴，认为小提琴比钢琴更通人性、更高雅。这个行当里几位神童的成功也令他印象深刻。他曾给我买过一把童琴，可被我一下子就砸坏了，我因而挨了一顿板子。他还做过一次努力，要我相信高贵的弦乐器的超凡脱俗，但遭到了彻底的失败。我本能地需要复调音乐、和声，而不是经常跑调、总要依靠伴奏的小提琴的纤细的声音。
　　真奇怪，已经过去了这么多年，童年的情景还如此清晰。我现在还能画出我家住房的布置；我生动地记得清早家中的喧闹，哥哥姐姐们冲出门去上学，不免会迟到；我母亲和一个女佣则要替他们准备一大堆三明治。他们总是手忙脚乱、大声喧嚷、互相斗嘴、忘记东西，好像大军出征——之后，就是绝对的寂静，只剩下钢琴陪着孤零零的我。
　　三岁半时，我的爱好已极为明显，家里决定应该为我的天赋做点什么。纳丹·福尔曼姨父（他德文很娴熟）给当时最著名的小提琴家约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim）教授写去一封信，把我的情况详细告诉他，并请他出主意该如何来关心这样的天分。时任柏林皇家音乐学院院长的约阿希姆教授很友善地回了信。信中说，在我不满六岁前，什么也不必做，到六岁则应该把
　　这话把家里搅了个底朝天……伟大的约阿希姆对小阿图尔感兴趣！
　　全家反复考虑、掂量了各种计划，最后决定上柏林。我大姐雅德维加的未婚夫毛里斯·朗道是年轻有为的羊毛代理商，一个高大、黝黑、英俊的人，很慷慨地送给我许多昂贵的玩具，取得了大姐的欢心。我父母希望他们长女的嫁妆能在德国首都置办。眼下就是个绝好的机会，我母亲和大姐可以带上我。
　　几天后我们就上了路。那次旅途中，我所记得的只是俄、德边境。我们到达那里时正好是半夜。叫人心惊肉跳的铃声把我们从睡梦中惊醒，母亲赶忙哄我安静下来。沉静了片刻，三个带着手枪和长刀、马刺在高筒靴上咔咔作响的俄国大胡子宪兵闯进包厢，并粗鲁地要求我们拿出护照。俄国和土耳其当时是唯一要求这种证件的欧洲国家。我被吓得要死，觉得肯定要被送上绞刑架了。以后每次通过俄国边境，我都无法摆脱这种神经质的恐惧。
　　到了柏林，我们住在萨洛梅·迈耶尔姨妈家。她是我的教母，并让我感觉好像到家了一样。我对那个大城市的唯一记忆就是有轨电车和电梯，黑白两色石头铺成的马赛克人行道，整洁的街道和房屋，但最主要的是没有我熟悉的烟囱和汽笛。我有一张自己的照片，四岁，和我漂亮的小表妹芳妮·迈耶尔（Fanny Mey-er）一起拍的。这张照片总让我回想起这第一次到柏林的情景。
　　一天早上，我被带去见约阿希姆教授，他正在自己的琴房等我。这位大师当时约六十岁，身材高大，体格相当结实，面孔被花白的艺术家式的长发、大把的络腮胡子、浓密的八字胡须以及两道粗眉毛遮掩着，甚至两只大耳朵上也长有绒毛。起初，他那低沉的、瓮声瓮气的声音使我害怕。不过他目光中慈祥可亲的神情立即让我定下神来。
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前言/序言

好的，这是一份关于一本名为《钢琴教学与演奏艺术译丛：我的青年时代》的图书的简介，但这份简介不包含该书内容的介绍，而是详细描述了另一本完全不同的图书的概要。 --- 《星辰的轨迹：一位探险家的自传与宇宙地理学探索》 作者： 亚历山大·冯·赫尔墨斯 (Alexander von Hermes) 译者： 维克多·科瓦尔斯基 出版社： 苍穹视野出版社 出版时间： 2024年10月 内容提要： 《星辰的轨迹：一位探险家的自传与宇宙地理学探索》并非一部简单的回忆录，它是一部融合了个人史诗、前沿天体物理学观察与大胆宇宙地质学假设的里程碑式著作。本书的主人公，亚历山大·冯·赫尔墨斯，这位被誉为“最后一位浪漫主义探险家”的传奇人物，用他毕生的经历，带领读者进行了一场穿越太阳系边缘，直至银河系暗物质带的宏大旅程。 本书分为四个主要部分：“地球的引力束缚”、“火星边缘的呼唤”、“木星冰卫星的秘密”，以及“星际介质中的漫游”。 第一部分：“地球的引力束缚” 赫尔墨斯的回忆始于他早年在阿尔卑斯山区的童年。他描述了自己如何被早期的天文观测设备——一台祖父留下的老式折射望远镜——所吸引。这一部分着重描绘了20世纪末科学探索的氛围，以及他早期在欧洲各大天文学机构中接受的严格训练。他详述了如何克服对传统学术体系的抵触，并坚定地将目光投向太阳系之外的广阔空间。这一阶段的文字充满了对物理定律的敬畏与对未知领域的渴望，奠定了全书探索精神的基调。其中穿插了他对早期轨道力学先驱者们工作方法的细致剖析，展现了他扎实的理论基础。 第二部分：“火星边缘的呼唤” 随着人类进入火星殖民的初期阶段，赫尔墨斯成为了首批长期驻扎在火星奥林帕斯山基地（Olympus Base）的科学家之一。这部分内容详细记录了他在火星表面进行的深度地质勘探工作。他首次提出了“冰盖下液态水体活动性周期”的理论，挑战了当时主流对火星气候演变的看法。赫尔墨斯以细腻的笔触描绘了火星日落时天空的幽蓝色，以及在巨大的峡谷底部探寻远古生命迹象的紧张与失落。他详细记录了对“维京峡谷”深处一个神秘矿物质层面的发现过程，这一发现后来被证明对理解行星宜居性至关重要。书中还收录了他绘制的火星表面详细地形图手稿的数字扫描件，这些图谱的精度远超同期由轨道器收集的数据。 第三部分：“木星冰卫星的秘密” 本书的高潮部分集中于赫尔墨斯对木星卫星系统的考察，特别是欧罗巴（Europa）和木卫二（Ganymede）。他参与了代号为“深蓝探索者”的深空任务，其核心目标是利用新型穿透式雷达探测冰层下的海洋。赫尔墨斯描述了在零下170摄氏度的环境下，如何操作复杂的深钻设备，穿透数公里厚的冰壳。他以极具感染力的语言，描述了首次在欧罗巴的次表层海洋中采集到的生物标记物时的情景——那是一种依赖化学合成而非光合作用的微生物群落。他探讨了这些生命形式与地球生命的根本差异，并提出了关于“深海生命演化路径”的全新哲学思考。此外，他对木卫二磁场与卫星内部活动相互作用的观测，颠覆了对巨行星卫星复杂性的理解。 第四部分：“星际介质中的漫游” 在完成了对太阳系内部的系统性探索后，赫尔墨斯将目光投向了更遥远的边疆。本书最后一部分描述了他领导的“漫游者计划”——一项旨在穿越柯伊伯带（Kuiper Belt）并进入奥尔特云（Oort Cloud）的单人任务。他详细阐述了在极端低温和辐射环境下，如何维持探测器的运作，以及他对这些冰冷天体形成初期物质的研究。最引人入胜的是他对“银河系环流”的理论阐述，赫尔墨斯认为，宇宙中存在着尚未被发现的、由暗物质结构引导的宏观物质流，并试图通过分析遥远类星体光线的微小偏折来证实这一理论。他以一种近乎冥想的口吻，描述了在远离任何已知恒星光芒的绝对黑暗中，对宇宙本质的沉思。 独特的价值： 《星辰的轨迹》的价值不仅在于其探险故事的惊险刺激，更在于赫尔墨斯将严格的科学观察与深刻的个人反思完美地结合起来。他反对将探索仅仅视为数据采集，而主张将其视为人类精神对宇宙宏大秩序的一种朝圣。书中充满了对哲学、伦理学与空间科学交叉点的深入探讨。全书配有数百张由作者亲手绘制的科学草图、天文观测数据图表以及任务日志的珍贵节选，为读者提供了一部既充满冒险精神又极具学术深度的史诗巨著。 本书适合所有对天文学、行星地质学、深空探索史以及伟大的个人传记文学感兴趣的读者。它将挑战您对宇宙边界的传统认知。

评分☆☆☆☆☆

这本《钢琴教学与演奏艺术译丛：我的青年时代》单看书名，就有一种扑面而来的厚重感和艺术气息。我猜测，这本书不仅仅是枯燥的钢琴理论堆砌，而是更侧重于作者的个人经历和心路历程。我非常好奇，在那个年代，年轻的艺术家是如何学习和成长的？有没有一些独特的教学方式，或者是一些非传统的学习途径？我想深入了解，那些曾经让他感到困惑的技法，是如何被他一一攻克的？又有哪些在他看来至关重要的演奏理念，是贯穿了他整个青年时代的？此外，我还对作者的个人生活和他所处的时代背景产生了浓厚的兴趣。音乐的创作和演奏，总是与时代和社会紧密相连。我希望这本书能够为我展现，在那个特定的历史时期，一位音乐家是如何在时代的洪流中，找到自己的定位，并坚持自己的艺术追求的。它或许会包含一些关于音乐教育的思考，关于艺术家的社会责任，甚至是一些关于人生哲学的感悟。这本书带给我的感觉，就像是即将开启一段深度访谈，而访谈的对象，是一位我一直以来都非常敬仰的艺术家。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体气质，从书名和所属译丛的定位来看，就预示着它将是一部充满学术深度又不失人文关怀的作品。我期待能够在这本书中，窥探到钢琴艺术背后更深层次的奥秘。它不仅仅是关于“如何弹好钢琴”，更可能是在探索“如何用钢琴去表达”，以及“如何在演奏中找到自我”。“青年时代”这个词，更是激发了我对这位钢琴家早期艺术探索的浓厚兴趣。我想知道，在他最初接触钢琴的时候，是如何理解和感受音乐的？有没有一些对他早期演奏风格形成至关重要的启蒙，或者是一些对他产生颠覆性影响的音乐体验？这本书或许还会涉及到一些关于音乐美学、演奏理论的探讨，以及不同时期钢琴作品的演绎方式。我希望能够从中学习到，如何更深刻地理解音乐，如何将理论知识转化为富有感染力的演奏。它可能是一份关于艺术生命力的独特见证，也是一本关于如何让音乐在心中绽放的宝贵指南。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就带着一种复古的优雅，淡雅的色调和精致的插画，让人一眼就联想到那个遥远的年代。从包装上看，它似乎就承载着一种历史的厚重感，仿佛翻开扉页就能触碰到那个时代的气息。我一直对音乐家的成长历程充满好奇，他们是如何从懵懂少年一步步走向艺术巅峰的？这本书的副标题“我的青年时代”更是直击人心，勾起了我对那些塑造了伟大灵魂的早期经历的无限遐想。我特别期待能够读到作者在成长过程中遇到的各种挑战，他如何克服困难，如何在困顿中寻找灵感，以及那些对他产生深远影响的人物和事件。我想知道，那些日后成为经典的作品，在最初的萌芽阶段是怎样的形态？是什么样的情感和经历，最终注入了他的音乐之中？这本书给我的第一印象是，它不仅是一本关于钢琴的教学和演奏的书，更是一部关于心灵成长的史诗，一段探索艺术生命源头的旅程。我甚至可以想象，当我在阅读的时候，会不由自主地跟随作者的思绪，穿越时空，去感受那个年代的空气，去聆听那些在他心中回响的旋律。

评分☆☆☆☆☆

初看到这本书的书名，脑海中立刻涌现出无数关于音乐的画面。它仿佛是一扇通往过去的大门，邀请我进入一个充满旋律与激情的时空。我期待着在这本书中，能找到关于钢琴演奏技巧的深刻剖析，那些不为人知的练习方法，或是作者独到的见解。我想知道，他如何看待技术与情感的平衡，如何在精准的指法中注入灵魂？更重要的是，作为一名读者，我希望能够从他的经历中汲取力量。青年时期往往是充满迷茫和探索的阶段，而那些伟大的艺术家，他们的青年时代更是充满了试炼与蜕变。我渴望了解，在他成为如今我们所熟知的钢琴家之前，有哪些不为人知的挣扎，有哪些关键的转折点，有哪些让他坚持下去的理由？这本书不仅仅是一部教材，更像是一位智者的倾诉，一位大师的分享，它承诺着将那些宝贵的经验和感悟，毫无保留地传递给我。我仿佛已经能闻到纸张的墨香，感受到指尖触碰琴键的温度，期待着这本书能为我的音乐世界带来新的启迪。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计颇具匠心，一看就是一本精心制作的译丛。从“我的青年时代”这个副标题，我立刻联想到这是一部传记性质的书籍，讲述的将是这位钢琴家早期的成长经历。我非常期待能够读到，在成为一名享誉世界的演奏家之前，他经历了怎样的童年和少年时代。那些在钢琴学习初期遇到的挫折和瓶颈，是如何被他一一克服的？有没有一些对他影响深远的老师，或者是在他音乐道路上给予支持的家人朋友？我更想了解的是，在他对音乐产生热爱的过程中，有哪些特殊的经历或者事件，激发了他对钢琴艺术的执着追求？这本书不仅仅是关于钢琴演奏的技艺，更可能是一部关于如何塑造一位艺术家灵魂的教科书。我希望能够从中看到，在那些充满未知和挑战的岁月里，他如何保持对艺术的纯粹热情，如何在这个世界上寻找属于自己的声音。它可能是一份关于坚持与梦想的深刻注解，也可能是一曲献给青春的动人赞歌。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

书的质量不如我的漫长岁月

评分☆☆☆☆☆

在1926年，当阿尔布开克的66号公路迎来第一个旅行者之后不久，很多的汽车旅馆，餐馆，和商店就沿着公路旁不断地涌现出来为游客们服务。66号公路最初沿着第四大街通往城市的南北方向，但是在1937年从新改成了沿着中央大道通向城市的东西方向。在这数十年间，第四大街和中央商业街的交叉处一直是一个十分重要的交叉路口。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

非常棒

评分☆☆☆☆☆

非常棒

评分☆☆☆☆☆

因为廉价的土地和较低的税收，许多的产业围绕着阿尔布开克自然而然的开始发展起来。

评分☆☆☆☆☆

阿尔布开克的外部地区和中心区被当时的城市重建和中产阶级化所击倒，在20世纪60年代和70年代的城市重建时期，很多的历史建筑被摧毁，取之而代的是新广场，摩天大楼，停车场。在中产阶级化的时代，城市的中心商业区给城市形象带来了重大改变，主要是通过建造一些新形式的公寓大楼和修复像科莫大剧院（KiMo Theater）这样的历史建筑。