具體描述
內容簡介
楊詩雲先生是當今張大韆研究領域最具個性的專傢，數十年如一日認真讀書，寂寞耕耘，不求聞達，對大韆居士印章、法書有獨到見解。承濛楊老厚愛，多次與我討論新時期的新發現、新技術、新問題，獲益匪淺。我們認為一個時代有一個時代的學術、問題、方法和睏惑。在瞬息萬變的大數據時代，飛速發展的科學技術正在改變傳統書畫鑒定的方式。任何研究人員都可通過高清數碼技術獲取作品的捆微特徵，通過計算機檢索係統瞬間匯集曆代相關圖文數據，為開展科學的鑒定提供可能。《張大韆用印詳考》是新時期使用現代圖像技術和邏輯分析獨立完成的探索之作，從印章的角度還原瞭張大韆絢麗藝術人生，凝聚著作者數十年研究、鑒賞、臨習的心血。作者采用圖像處理技術將大韆居士真跡中的重要印章係統精心采集，再按照相關準則分類整理，或考釋印文典故，或介紹創作背景，或談論藝文掌故，皆能齣言有據，生動有趣，勾勒齣張大乾與民國印人交往的藝文軼事，為鑒定大韆書畫真僞提供瞭重要數據。收藏愛好者、專業研究人土若能認真研讀書中陳述之細節，必會有所啓發。
作者簡介
楊詩雲（原名思雲），號長發和尚、醉僧、楊風予。1938年生於重慶，現居四川省成都市。1983年調四川省文化廳任《天府書畫名人錄》編纂委員會編審、責任編輯。曾任職四川省博物館（今四川博物院）。為中網四川美術傢協會會員、一級美術師、四川西蜀張大韆藝術研究院執行院長。擅書畫及文物鑒定。師承宋元明清及近現代石濤、八大、齊白石等諸大傢，尤對張大乾繪畫藝術有較深研究。善畫荷花，被時人稱之為“楊荷花”。在嚴榖聲、焦迪猷、曾佑生等老先生的指導下研修文物鑒定。嘗有書憲作品選送海內外參展：1981年工筆人物《作香天女》赴泰國展齣並獲奬，1993年參加北京舉辦的“工筆人物畫展”榮獲銅奬。1996年、1998年先後於四川省美術館舉辦“楊詩雲楊春蕾父子工筆重彩佛傢布畫展”。為紀念張大韆先生誕辰一百周年舉辦“楊詩雲楊春蕾父子補成張大韆臨摹敦煌壁畫未完稿畫展”被錄入四川省人民政府年鑒。1999年《潑墨山水》特邀參加中國“跨世紀暨建國五十周年全國山水畫大展”。1994年、1998年先後被《國際現代書畫篆刻藝術傢大辭典》、《當代中國美術傢》等收錄。國內外發錶相關論文近百篇，編有《張大乾法書集》（巴蜀書社）、《張大韆名跡》（四川人民齣版社），著《張大乾印說》（香港翰墨軒齣版公司）、《張大乾用印詳考》（上海書畫齣版社）等。內頁插圖
目錄
序一序二
一 姓名字號印
二 襄籍寄旅印
三 形貌特徵印
四 祈福吉語印
五 佛語箴言印
六 紀念紀遊印
七 特殊專用印
八 閑文補白印
九 鑒賞收藏印
十 齋館樓堂印
十一 乾支（肖形）紀年印
為張大韆治印主要作者簡介
張大韆印事年錶
後記
前言/序言
用戶評價
說實話，我原本對“用印考據”這類題材多少抱持著一絲敬而遠之的態度，總擔心內容會過於學術化、枯燥乏味，充斥著晦澀難懂的篆刻術語和繁瑣的年代比對。然而，這本《張大韆用印詳考》完全顛覆瞭我的固有印象。作者的敘事非常具有畫麵感和故事性，他巧妙地將印章的變化嵌入到張大韆人生的重大轉摺點中，使得原本靜態的“印章史”活瞭起來。例如，通過比對他在敦煌時期與晚年定居海外時所用印章的風格差異，我仿佛能清晰地感受到他心態上的沉澱與放逸。這種將“物證”與“人情”結閤的寫作手法，使得即便是對篆刻藝術不太精通的普通讀者，也能被深深吸引。全書的排版設計也極為考究，清晰的印章拓片與作品實例相互參照，邏輯嚴密，脈絡清晰，讓人在閱讀過程中能夠輕鬆跟上作者的思路，極大地提升瞭閱讀的愉悅感和知識獲取的效率。
評分坦率地說，我期待瞭很久纔能看到一本如此全麵且具有學術深度的印章研究專著。這本書的體量和信息密度讓人有些“膽寒”，但其清晰的邏輯結構和嚴謹的考證態度，又讓人忍不住一口氣讀完。它並非一本可以輕鬆放在咖啡桌上翻閱的圖冊，而是一部需要靜心研讀的學術力作。作者在搜集資料方麵的投入令人驚嘆，想必為瞭核對每一方印章的尺寸、材質甚至鈐印的力度，付齣瞭難以想象的心血。我尤其欣賞其在個案分析中展現的剋製與平衡，既不失對藝術傢的崇敬，又能客觀地指齣印章應用中的微妙瑕疵或創新之處。這本書的齣版，無疑填補瞭張大韆研究領域的一個重要空白，其重要性不言而喻，它將成為衡量未來相關研究水平的重要標尺。
評分閱讀《張大韆用印詳考》的過程，仿佛進行瞭一次深度潛水的體驗。它沒有提供浮於錶麵的贊美之詞，而是沉入到最底層的結構性分析中，展示瞭藝術創作背後的復雜運作機製。與其他側重於技法或傳記色彩的書籍相比，這本書的視角是獨特的、甚至是顛覆性的。我從中學到的一個重要概念是：印章的“生命周期管理”。張大韆如何淘汰舊印、啓用新印，何時使用閑章而非名章，這些決策背後蘊含的藝術策略值得玩味。作者對此的闡釋是富有洞察力的，它揭示瞭印章不僅是個人的標記，更是一種與觀者進行無聲對話的媒介。讀完之後，我再去看張大韆的任何一幅作品，都會不自覺地放大印章部分，去尋找那些隱藏在硃紅之下的時代迴音和心緒波動，這種閱讀習慣的改變本身，就是對這本書最好、最直接的肯定。
評分這本《張大韆用印詳考》真是讓人眼前一亮。作為一名長期關注近現代藝術史的愛好者，我總覺得對傳統書畫的研究常常停留在筆墨技法和時代背景的宏觀敘事上，而對於那些看似微末卻承載瞭巨大信息量的印章藝術，往往是一筆帶過。這本書則完全不同，它以一種近乎考古學傢的嚴謹和探究精神，將張大韆這位藝術巨匠一生所用印章進行瞭地毯式的梳理和考證。我特彆欣賞作者在考證過程中所展現齣的那種近乎偏執的細緻，無論是印文的演變、印泥的選擇對整體畫麵調性的微妙影響，還是特定時期印章的使用習慣與他心境變化的關聯，都得到瞭深入的剖析。讀來仿佛跟隨作者一起走進瞭張大韆的創作現場，感受那些印章不僅僅是落款的符號，更是他藝術生命流轉的物證。尤其是一些罕見或早期使用的印章，其發現和辨識本身就是一項瞭不起的成就。這種深入肌理的研究方法，極大地豐富瞭我們理解張大韆藝術成就的維度，絕非泛泛之談可比擬。
評分這本書的價值，絕不僅僅停留在“羅列印章”的層麵上，它更像是一部側麵映照二十世紀中國藝術史的微觀編年史。張大韆的藝術生涯橫跨半個多世紀，經曆瞭時代的劇變，他的印章使用習慣無疑記錄瞭那個動蕩年代中一位頂級藝術傢如何在變局中堅守、在融閤中創新。我尤其關注作者對“僞印”或“藉用印”的辨析部分，這部分內容極具挑戰性，需要極強的辨識力和審慎的態度。作者沒有簡單地下定論，而是通過細緻的比對、文獻的交叉驗證，為每一枚存疑的印章提供瞭詳盡的論證過程，這種對待學術的敬畏之心，令人肅然起敬。它迫使讀者重新審視許多我們習以為常的“名作”，去思考畫麵上每一個元素——包括印章——的真實性與恰當性。對於專業研究者而言，這本書無疑是未來研究張大韆題跋和藝術史的必備工具書，它的參考價值和參考密度是空前的。
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評分很好謝謝好的
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