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阿城 著

圖書標籤:

• 阿城
• 現當代文學
• 小說集
• 散文
• 中國當代文學
• 文學經典
• 作傢作品
• 短篇小說
• 內陸文學
• 文化評論

齣版社： 北京燕山齣版社

ISBN：9787540238704

版次：1

商品編碼：11730893

包裝：精裝

叢書名： 世紀文學經典

開本：32開

齣版時間：2015-08-01

用紙：膠版紙

頁數：299

産品特色

編輯推薦

　　★20世紀80年代中期，中國文壇上興起瞭一股“文化尋根”的熱潮，作傢們開始緻力於對傳統意識、民族文化心理的挖掘，他們的創作被稱為“尋根文學”。阿城與韓少功、汪曾祺、路遙、賈平凹、陳忠實、莫言等同被稱為“尋根派”。阿城的《棋王》被譽為尋根文學的扛鼎之作。
　　★阿城以小說名世，而他的隨筆也堪稱，評論傢認為他的作品“運用中國文字已臻化境，可說是天生的文體傢”。就連在文壇以犀利、敢說著稱的王朔、陳丹青，也對阿城的語言藝術叫好稱道。
　　★《阿城精選集》收入阿城著名的“三王”——《棋王》《孩子王》《樹王》及多篇短篇和散文代錶作。《棋王》是阿城的處女作，一發錶便震驚文壇，先後獲1984年福建《中篇小說選刊》評選優秀作品奬、第三屆全國優秀中篇小說奬、20世紀華文小說100強等。後被香港導演徐剋改編為電影。本書收入的《孩子王》曾被陳凱歌拍成電影，獲法國第41屆戛納電影節教育貢獻奬，聯閤國教科文組織國際影視委員會特彆奬，比利時1988年電影探索評奬活動的探索影片奬，第八屆中國電影金雞奬。

內容簡介

　　“世紀文學經典”精裝書係，華文20世紀名傢薈萃，讀者和專傢共同評選，名作匯聚，學者作序，宜讀宜品宜藏。
　　《阿城精選集》是阿城小說和散文精選集，收入瞭阿城著名的小說“三王”——《棋王》《孩子王》《樹王》及其他短篇和散文代錶作。
　　《棋王》是阿城的處女作，故事講述瞭在“文革”時期知青“棋呆子”王一生四處尋找對手下棋、拼棋的故事。《孩子王》則用下鄉知青當鄉村教師的故事見證教育的淪落，百廢待此一舉的艱難。《樹王》講述的是“文革”時期一群知青下鄉砍樹引發的一係列故事，是“尋根文學”的代錶作之一。
　　阿城的散文，文字乾淨，筆鋒冷雋，時而顛覆自己，時而挖苦彆人，以短小的篇幅講述悲喜的小故事。

作者簡介

　　阿城（1949－），原名鍾阿城。原籍重慶江津，生於北京。是當代尋根小說的代錶作傢，其作品深受中國傳統文化的影響。除小說外，還創作和改編劇本。代錶作有《棋王》《孩子王》《樹王》《遍地風流》《閑話閑說》等。

精彩書評

　　★讀瞭阿城的小說，我覺得，這樣的小說我寫不齣來。我相信，不但是我，很多人都寫不齣來。
　　——汪曾祺

　　★阿城，我的天，這可不是一般人，史鐵生拿我和他並列，真是高抬我瞭。我以為北京這地方每幾十年就要有一個人成精，這幾十年養成精的就是阿城。這個人，我是極其仰慕其人，若是下令，全國每人都必須追星，我就追阿城。
　　——王朔

　　★阿城是一個有清談風格的人。現在作傢裏麵其實很少有清談風格的，生活很功利，但是他是有清談風格的，他就覺得人生的享受就是在一起吃吃東西，海闊天空地聊天。
　　——王安憶

目錄

冷峻客觀的小說［法］諾埃爾·迪特萊
小說編
棋王
樹王
孩子王
會餐
節日
炊煙
峽榖
溜索
洗澡
雪山
湖底
成長
舊書
抻麵
廁所
提琴
豆腐
掃盲
結婚
潔癖
大風
散文編
思鄉與蛋白酶
愛情與化學
藝術與催眠
魂與魄與鬼及孔子
還是鬼與魂與魄，這迴加上神
足球與世界大戰
跟著感覺走?
藝術與情商
閑話閑說
創作要目 賀紹俊
（本書目由賀紹俊選定）

精彩書摘

　　思鄉與蛋白酶
　　我們都有一個胃，即使不幸成為植物人，也還是有一個胃，否則連植物人也做不成。
　　玩笑說，中國文化隻剩下瞭個“吃”。如果以為這個“吃”是為瞭中國人的胃，就錯瞭。這個“吃”，是為瞭中國人的眼睛、鼻子和嘴巴的，所謂“色、香、味”。
　　嘴巴這一項裏，除瞭“味覺”，也就是“甜、鹹、酸、辣、辛、苦、膻、腥、麻、鮮”，還有一個很重要的“口感”，所謂“滑、脆、黏、軟、嫩、涼、燙”。
　　……
　　食物在嘴裏的時候，真是百般滋味，韆般享受，所以我們總是勸人“慢慢吃”，因為一咽，就什麼味道也沒有瞭，連辣椒也隻“辣兩頭兒”。嘴和肛門之間，是由植物神經管理的，這當中隻有涼和燙的感覺，所謂“熱豆腐燒心”。
　　食物被咽下去後，經過食管，到瞭胃裏。胃是個軟磨，將嚼碎的食物再磨細，我們如果不是細嚼慢咽，胃的負擔就大。
　　經過胃磨細的食物到瞭十二指腸，重要的時刻終於來臨。我們韆辛萬苦得來的口中物，能不能化成我們自己，全看十二指腸分泌齣什麼樣的蛋白酶來分解，分解瞭的，就吸收，分解不瞭吸收不瞭的，就“消化不良”。
　　消化不良，影響很大，諸如打嗝放屁還是小事，消化不良可以影響到精神不振，情緒惡劣，思路不暢，怨天尤人。自己煩倒還罷瞭，影響到彆人，雞犬不寜，妻離子散不敢說，起碼朋友會疏遠你一個時期，“少惹他，他最近有點兒精神病”。
　　……
　　於是所謂思鄉，我觀察瞭，基本是由於吃瞭異鄉食物，不好消化，於是開始鬧情緒。
　　我注意到一些會寫東西的人到外洋走瞭一圈，迴到中國之後發錶一些文字，常常就提到飲食的不適應。有的說，西餐有什麼好吃？真想喝碗粥，就鹹菜啊。
　　……
　　老瞭的標誌，就是想吃小時候吃過的東西，因為蛋白酶退化到瞭最初的程度。另一個就是覺得味道不如從前瞭，因為味蕾也退化瞭。七十歲以上的老人對食品的評價，兒孫們不必當真。我老瞭的話，會三緘吾口，日日喝粥就鹹菜，能不下廚就不下廚，因為兒孫們吃我炒的蛋，可能比鹽還鹹。
　　與我的蛋白酶相反，我因為十多歲就離開北京，去的又多是語言不通的地方，所以我在文化上沒有太多的“蛋白酶”的問題。在內濛古，在雲南，沒有人問過我“離開北京的根以後，你怎麼辦？你感覺如何？你會有什麼新的計劃？”現在倒是常常被問到“離開你的根以後，你怎麼辦？你感覺如何？你適應嗎？”我的根？還不是這裏紮一下，那裏紮一下，早就是個老盲流瞭，或者用個更樸素的詞，是個老“流氓”瞭。
　　你如果盡早地接觸到不同的文化，你就不太會大驚小怪。不過我總覺得，文化可能也有它的“蛋白酶”，比如母語，製約著我這個老盲流。
　　一九九六年二月加州洛杉磯
　　……

前言/序言

　　冷峻客觀的小說
　　［法］諾埃爾·迪特萊
　　這個介入的題目是受瞭阿城本人1991年3月寄給我的一封信的啓發，他對我是這樣說的：
　　早先，筆記小說（essaiounote）在中國十分發達。在某些階段，它的地位幾乎與散文平起平坐。後來，自1949年以來，甚至自1919年“五四運動”以來，散文經曆瞭前所未有的飛躍。……
　　阿城的作品總共包括三個中篇小說：《棋王》（1984），《樹王》（1985），《孩子王》（1985）；六個短篇小說：《迷路》，《傻子》，《周轉》，《臥鋪》，《會餐》，《樹樁》（1985）。最後還有以《遍地風流》（1986）為題的，由很短的文章組成的係列。阿城從沒有寫過長篇小說。另外，他每兩月一次在每一期《九十年代》雜誌上發錶一篇很短的文章，他已發錶瞭三十三篇這種類型的文章。按照發錶時間先後，可以發現，阿城在他的短文中，捨棄瞭浪漫傳奇式的形式，使之成為新形式，他確認為隨筆或筆記小說。
　　假如查一查艾田蒲提齣的標準，長篇小說從五萬字算起，一萬字以上就不再是短篇小說。在一萬字到五萬字之間的短長篇和長中篇，與中國人所稱的中篇小說相當。在“三王”中，《棋王》二萬六韆字，《樹王》二萬四韆五百字，《孩子王》二萬八韆字。因此，阿城的所有作品，可稱為短篇或雜著一類。
　　……
　　在他的小說《棋王》《樹王》《孩子王》《臥鋪》《傻子》和《迷路》中，阿城用第一人稱說話。讀者碰到一個自稱“我”的敘述者，麵對著他生活的外部世界。“我”在各種情況下遇到一個或幾個奇特人物：棋呆子，迷棋的青年；“樹王”，一個與大自然相依為命，以緻當有人砍掉他試圖救下的“樹王”時死去的奇特人物；王福，一個想背詞典，試圖過更好生活的青年學生。在《孩子王》中，自稱“我”的人物處於小說的中心，因為他自己就是“孩子王”，即小學教師。在《臥鋪》中，“我”在他的車廂裏遇到幾個富有情趣的人物；在《迷路》中，和他做伴的是一個所謂的“傻子”，但多虧瞭他的醫學知識，挽救瞭局麵；最後，在《傻子》中，他在他的朋友老李身上發現瞭一個“傻孩子”的存在，他一直不懷疑其存在。在彆的作品（《樹樁》或《周轉》）中，“我”不齣現。這是第三人稱敘述。在題為《遍地風流》的作品裏，“我”以一種極其漫不經心的、有時含蓄的方式齣現。例如，在《溜索》一篇中，第一人稱的“我”字從未齣現（在翻譯中，必須使其準確）。這是一種強調手法，使得自敘者和所描寫的風景與情境融為一體。
　　第一人稱的運用使阿城的最初幾篇作品具有一種文獻價值，生活閱曆深深地吸引瞭讀者。可是這並不是簡單的報道。它們錶明瞭一個人（敘述者）麵對生活及其興衰的態度。阿城筆下人物的冷峻、嚴肅和倫理道義被自稱“我”的敘述者所注意觀察，使中國廣大讀者激動不已。
　　我還想就阿城的寫作描寫一點細節。在《孩子王》中，教師試圖造一個漢字。他在注視正在做作文的學生時，開始想到他當教師之前放的那些吃草的牛，他想起這些牲畜喜歡喝尿到瞭何種地步。這時候，他重新開始在黑闆上寫字，而且由於疏忽和觀念聯閤，他在黑闆上畫瞭一幅由漢字“牛”和“水”構成的錶意文字。孩子們提醒他，他慌忙擦掉。從這裏可以看到作者逃脫語言枷鎖的一種不自覺的意圖，很快放棄的意圖……這種“經驗”可能比較接近中國造型藝術傢的經驗。他們發明一些漢字來寫幾本難懂的書，隨後編一些由連他們也不懂的字構成的詞典。
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　　假如一部小說是由一個有結構的現實生活本身構成，或者，小說傢至少意識到好像是經過安排的一種文學形式，那麼，人們就會比較清楚地理解為什麼阿城對這種文學形式根本不感興趣。事實上，具有一定結構的現實生活與小說形式毫不相乾。正在這一點上，他不同於同時代的作傢。他用知青70年代在鄉下的生活作為一種背景而不是主題。現實隻不過像他的人物行進的框架使他感興趣。相反，短篇形式（小說，還有散文）允許他把注意力集中於現實的一個細節，一個片段上。阿城以一個一生描繪蝦或小雞的中國畫傢試圖抓住重建的現實的方式，描寫瞭風景、人物、奇特或普通的情境，他樂此不疲，以便描繪一幅巨大的畫圖。
　　阿城給當代中國文學帶來的巨大獨創性，是他保持古典文學的錶現財富的能力（大概多虧他來自“口述”的緣由）。閱讀、領會19世紀和20世紀世界文學的經典巨著，運用小說和雜文那樣的文學形式是他的選擇。最後，他決定實驗發展最適閤他的文學形式：雜文或筆記小說。這種誌願之舉說明他在創作瞭他最初的、應付一種需要的作品之後，對寫作本身進行思考。概括起來，我要說，“三王”應付瞭一種必須，接下來的小說錶明，集中在《遍地風流》題下的作品是嚮詩性散文的轉變，在美國寫的文本是作者理論思考的成就。
　　最後，應該認識到，阿城的創作遠遠沒有結束。他最近的作品雖然在美國寫成，卻錶現瞭在中國生活的各種人。人們拭目以待，看阿城現在居住的國傢是否能成為一道引發靈感的源泉，看筆記小說是否仍然是他的錶達形式。
　　劉陽編譯

《山野歲月》 引子 在那片被時光遺忘的土地上，群山連綿，溪流潺潺。古老的村落如同鑲嵌在綠野中的寶石，訴說著過往的故事。這裏的空氣中彌漫著泥土的芬芳、野花的清香，還有淳樸民風留下的淡淡炊煙。這是一個關於成長、關於堅守、關於在喧囂塵世中尋覓內心寜靜的故事。 第一章：初識山林 主人公李青，一個在城市裏長大、對自然懷有隱約嚮往的青年，因一場意外的變故，不得不迴到他素未謀麵的外祖父傢。外祖父，一位沉默寡言的老人，獨自居住在深山之中，過著自給自足的隱居生活。李青初到之時，對這與他所熟悉的一切截然不同的環境感到陌生甚至有些排斥。高聳入雲的山峰、遮天蔽日的原始森林、夜幕降臨時此起彼伏的蟲鳴獸叫，都讓他感到一絲不安。 然而，隨著時間的推移，外祖父那超越世俗的平靜與智慧，以及山林間那份原始而蓬勃的生命力，開始一點點地滲透進李青的心靈。他被外祖父日齣而作、日落而息的生活方式所吸引，開始學習如何辨認草藥，如何觀察鳥獸的習性，如何在山間徒步而不迷失方嚮。每一次采摘野果，每一次聆聽風聲，每一次觀察螞蟻搬傢，都仿佛是在為他打開一扇通往古老智慧的大門。 第二章：溪邊的童年迴響 外祖父年輕時曾是一位齣色的獵人和藥師，他傢中保存著許多泛黃的筆記和手稿，記錄著他對山林萬物的細緻觀察和深刻理解。李青在整理這些物件時，意外發現瞭關於他母親童年時期的片段。母親也是在山林中長大的，她的天真爛漫、對山川草木的熱愛，通過外祖父的筆觸，仿佛穿越瞭時空，來到李青的眼前。 他讀到母親在溪邊捉魚的場景，讀到她與小動物們建立的深厚情誼，讀到她對星空的無盡好奇。這些故事讓李青感受到一種血脈相連的情感，也讓他對外祖父的生活方式有瞭更深的理解。他開始明白，外祖父選擇隱居，並非逃避，而是與自然融為一體，尋求一種更為本真的生活。 第三章：雨季的考驗 山區的氣候變幻莫測，一場突如其來的暴雨打破瞭山林的寜靜。溪水暴漲，衝毀瞭外祖父傢通往外界的小路，也威脅到瞭村莊的安全。外祖父臨危不亂，憑藉著他豐富的經驗，帶領李青和村裏僅有的幾位年輕人，一邊加固房屋，一邊疏導洪水，並冒著危險去幫助被睏的村民。 在這場自然的考驗中，李青第一次感受到瞭人力的渺小與自然的偉力，也深刻體會到瞭鄉鄰之間的守望相助。他看到外祖父即使年邁，依然是村裏的主心骨，他的智慧和勇氣，如同一盞明燈，照亮瞭危難中的人們。李青也在這次經曆中，從一個被動的觀察者，轉變為積極的參與者，他的責任感和勇氣得到瞭極大的錘煉。 第四章：山藥的奧秘 外祖父精通草藥，他傢中的藥房裏擺滿瞭各種曬乾的草藥和秘製的藥膏。李青對外祖父的醫術充滿好奇，他跟隨外祖父學習辨認各種草藥的形狀、氣味和藥效。他瞭解到，許多看似不起眼的野草，在山林中卻擁有著神奇的療愈力量。 外祖父教他如何區分有毒和無毒的植物，如何根據病情選擇閤適的草藥，如何炮製藥材。李青在實踐中慢慢掌握瞭一些基礎的草藥知識，甚至在一次意外中，用外祖父傳授的草藥知識，救治瞭一隻受傷的小鳥。這份成就感，讓他對外祖父的醫術更加敬佩，也讓他看到瞭生命的脆弱與頑強。 第五章：鞦收的喜悅 鞦天是山裏最豐收的季節。金黃的稻榖掛滿田間，紅彤彤的蘋果壓彎瞭枝頭，空氣中彌漫著成熟的香甜。李青參與瞭外祖父一年的辛勤勞作的成果——鞦收。他學會瞭收割稻榖、晾曬榖物、儲存果實。 在這個過程中，他深刻體會到瞭“粒粒皆辛苦”的含義，也感受到瞭勞動的樂趣和收獲的喜悅。他與外祖父以及村裏的其他村民一起，在田埂上分享著豐收的喜悅，講述著一年來各自的故事。那些平日裏沉默寡言的山民，在豐收的時刻，臉上洋溢著淳樸的笑容，眼神中充滿瞭對生活的熱愛與感恩。 第六章：鼕日的沉思 當第一場雪覆蓋瞭山巒，世界變得寜靜而純粹。李青在外祖父的屋子裏，圍著爐火，聽外祖父講述關於山林的故事。那些故事裏有關於過去時代的記憶，有關於人與自然的和諧相處，也有關於生命輪迴的哲理。 在皚皚白雪的映襯下，李青開始反思自己的過去和未來。他曾經對城市的繁華充滿嚮往，但現在，他卻對山林中的寜靜與純粹産生瞭深深的眷戀。他看到瞭外祖父身上那種與世無爭、返璞歸真的生活態度，也看到瞭自己內心深處對真摯情感和簡單生活的渴望。 第七章：告彆與迴歸 隨著鼕天過去，春天即將來臨。李青知道，他必須迴到他原本的生活軌道。離彆時刻的到來，比他想象的要沉重許多。他對這片山林、對這位外祖父，已經産生瞭難以割捨的情感。 外祖父沒有多說什麼，隻是默默地遞給他一個用竹子編成的小籃子，裏麵裝著他親手采摘和曬製的草藥，還有一塊用粗布包裹著的、外祖母親手做的香囊。李青知道，這是外祖父無聲的祝福和珍貴的饋贈。 迴到城市後，李青依然會想起山林中的日子。那些記憶如同種子，在他心中悄然發芽。他不再是那個對生活感到迷茫和焦慮的青年，他內心多瞭一份從容和堅定。他開始用一種新的視角去看待周圍的世界，他開始學著在外祖父那裏學到的智慧，去尋找生活中的寜靜與美好。 結語 《山野歲月》不僅僅是一個關於返璞歸真的故事，更是一個關於心靈成長的旅程。它講述瞭一個年輕人如何在自然中找迴初心，如何在簡單生活中體味深刻，如何在喧囂塵世中保持一份寜靜。山林是自然的課堂，而外祖父，則是最慈祥的引路人。李青的這段山野歲月，是他一生中最寶貴的財富，也是他生命中最深刻的啓迪。他將帶著這份啓迪，繼續他的人生之路，無論走到哪裏，山野的氣息，都會在他心中永不褪色。

評分☆☆☆☆☆

這是一個能夠喚醒我內心深處某些情感的書。我讀過很多書，但真正能讓我産生如此強烈共鳴的，並不多。作者的文字，有一種非常獨特的韻味，它不是那種華麗的、鋪張的風格，而是樸實而富有力量。他能夠用最簡單的語言，描繪齣最動人的畫麵，觸動你內心最柔軟的部分。我特彆喜歡書中關於故鄉的描寫。那些熟悉的街巷，那些淳樸的鄉親，那些充滿煙火氣的場景，都勾起瞭我對自己故鄉的迴憶。讀著讀著，我仿佛又迴到瞭那個無憂無慮的童年，感受著傢鄉特有的溫暖和親切。作者在處理人物關係時，也非常巧妙。他並沒有刻意去營造衝突，而是讓人物在自然的生活狀態中，展現齣彼此之間的情感連接。那些看似微不足道的細節，卻蘊含著深刻的人性洞察。這本書，不是那種讓你捧腹大笑或者熱淚盈眶的書，它更像是一位智者，用一種平和的、包容的姿態，與你分享他對生活、對人生的理解。讀完這本書，我感覺自己的內心得到瞭淨化，也對生活有瞭更深的感悟。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的作品，能夠穿越時空，與不同時代的人産生共鳴。這本書，無疑就是這樣的作品。作者的文字，有著一種穿越時代的魅力，它所描繪的人物和故事，雖然發生在特定的曆史背景下，但其中所蘊含的人性，卻是不變的。我在這本書裏，看到瞭父子之間的羈絆，看到瞭鄰裏之間的溫情，也看到瞭在時代洪流中個體的命運沉浮。作者對於細節的把握，更是堪稱一絕。無論是人物的穿著打扮，還是生活中的物件，亦或是環境的描寫，都充滿瞭那個時代的印記，讓人仿佛身臨其境。我特彆欣賞作者在描寫人物內心世界時的那種剋製與深沉。他並不急於錶達，而是讓人物在行動和對話中，逐漸展現齣自己的情感和性格。這種“言有盡而意無窮”的寫作手法，讓我在閱讀過程中，能夠有更多的想象空間，去體會人物的真實情感。這本書，就像是一部慢節奏的電影，需要你靜下心來，細細品味其中的每一個畫麵，每一個鏡頭，纔能體會到它真正的價值。

評分☆☆☆☆☆

這是一個讓人讀瞭之後，會有很多思考的書。它並沒有直接告訴你人生的道理，而是通過一個個生動的故事，讓你自己去體會，去感悟。作者的筆觸非常細膩，對於人物情感的描寫，更是達到瞭齣神入化的境地。我能感受到人物內心的掙紮，也能感受到他們麵對生活時的無奈與堅韌。書中有很多片段，都讓我久久不能忘懷。比如，那個在異鄉漂泊的年輕人，他雖然身處睏境，卻始終懷揣著對傢鄉的思念和對未來的希望。這種在絕望中尋找光芒的精神，給我帶來瞭很大的鼓舞。同時，作者對於社會現實的觀察，也相當犀利。他並沒有迴避現實中的陰暗麵，但他也沒有因此而過度悲觀。相反，他用一種平和的、帶有溫度的筆觸，去描繪那些人性的光輝，那些在睏境中依然能夠閃耀的善良和真誠。這本書，就像一麵鏡子，映照齣我們內心深處的某些角落，讓我們重新審視自己，審視生活。它不是那種提供簡單答案的書，而是提供瞭一個思考的空間，一個讓我們與自己對話的契機。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計，我第一眼就被深深吸引瞭。是一種很沉靜的墨藍色，上麵用燙金的字體印著書名，低調卻不失格調。翻開書頁，紙張的觸感溫潤，不是那種廉價的滑膩，而是帶著一種自然的肌理，讓人在翻閱時能感受到一種厚重和儀式感。我特意挑選瞭一個安靜的午後，泡上一杯龍井，就這樣窩在沙發裏，指尖劃過書頁，開始我的閱讀之旅。作者的文字，我隻能用“娓娓道來”來形容，沒有驚心動魄的情節，也沒有華麗的辭藻，卻能在平淡的敘述中勾勒齣鮮活的人物和耐人尋味的生活場景。讀著讀著，我仿佛置身於書中所描繪的那個年代，聽著隔壁傳來的吳儂軟語，聞著空氣中彌漫的煙火氣息。那種感覺，就像是打開瞭一扇塵封的門，裏麵是一個既熟悉又陌生的世界，充滿瞭故事和人情味。我尤其喜歡書中對人物內心細緻的刻畫，那些微妙的情感波動，那些難以言說的復雜心思，都被作者捕捉得淋灕盡緻，讓人讀來感同身受，甚至會忍不住停下來，迴味自己的人生片段。這本書，不是那種讓你一口氣讀完就丟到一邊去快餐式讀物，它更像是一位老友，你可以隨時翻開它，與它靜靜地對坐，品味其中的智慧和韻味。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我拿到這本書的時候，並沒有抱太高的期望。市麵上的“精選集”太多瞭，很多時候隻是拼湊一些作者的零散作品，缺乏整體性。但這本書，完全顛覆瞭我的看法。它就像一個精心打磨的工藝品，每一篇作品都自有其獨特的魅力，但又相互呼應，構成瞭一個有機而完整的整體。作者在人物塑造上，可謂是爐火純青。那些形形色色的人物，或卑微，或驕傲，或善良，或狡黠，都栩栩如生地展現在讀者麵前。我尤其記得書中有一個關於老裁縫的故事，他一生都在縫製著各種衣物，卻從未為自己做過一件像樣的衣服。這個細節，簡單卻充滿瞭力量，讓我深刻地體會到瞭奉獻和默默付齣的偉大。還有那些充滿生活氣息的對話，真實得仿佛就發生在我身邊，沒有矯揉造作，沒有刻意煽情，卻能直擊人心。作者的文字，有一種魔力，能夠將我們帶入那個時代，去感受那個時代的人們的喜怒哀樂，去理解那個時代所特有的生活方式和價值觀念。讀完這本書，我感覺自己仿佛經曆瞭一段跨越時空的旅程，與書中那些鮮活的生命進行瞭深刻的交流。

評分☆☆☆☆☆

阿城的書能帶我們思考

評分☆☆☆☆☆

質量好，保證正品，送貨快，態度好，一直用京東

評分☆☆☆☆☆

那人卻在燈火闌珊處

評分☆☆☆☆☆

阿城是很多作傢都推崇的作傢，他的書很值得一讀。

評分☆☆☆☆☆

阿城老師的書值得拜讀

評分☆☆☆☆☆

大愛阿城老師 都是好書 趁雙11趕緊買 屯書過鼕

評分☆☆☆☆☆

阿城是最會講故事的小說傢，遺憾的是介紹太少瞭，以至於名氣和實力不成正比。惜哉！

評分☆☆☆☆☆

阿城的文字看似平如止水，實則暗流洶湧

評分☆☆☆☆☆

因為阿誠的書都斷貨，所以退而求其次咯