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阿城 著

图书标签:

• 阿城
• 现当代文学
• 小说集
• 散文
• 中国当代文学
• 文学经典
• 作家作品
• 短篇小说
• 内陆文学
• 文化评论

出版社： 北京燕山出版社

ISBN：9787540238704

版次：1

商品编码：11730893

包装：精装

丛书名： 世纪文学经典

开本：32开

出版时间：2015-08-01

用纸：胶版纸

页数：299

产品特色

编辑推荐

　　★20世纪80年代中期，中国文坛上兴起了一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”。阿城与韩少功、汪曾祺、路遥、贾平凹、陈忠实、莫言等同被称为“寻根派”。阿城的《棋王》被誉为寻根文学的扛鼎之作。
　　★阿城以小说名世，而他的随笔也堪称，评论家认为他的作品“运用中国文字已臻化境，可说是天生的文体家”。就连在文坛以犀利、敢说著称的王朔、陈丹青，也对阿城的语言艺术叫好称道。
　　★《阿城精选集》收入阿城著名的“三王”——《棋王》《孩子王》《树王》及多篇短篇和散文代表作。《棋王》是阿城的处女作，一发表便震惊文坛，先后获1984年福建《中篇小说选刊》评选优秀作品奖、第三届全国优秀中篇小说奖、20世纪华文小说100强等。后被香港导演徐克改编为电影。本书收入的《孩子王》曾被陈凯歌拍成电影，获法国第41届戛纳电影节教育贡献奖，联合国教科文组织国际影视委员会特别奖，比利时1988年电影探索评奖活动的探索影片奖，第八届中国电影金鸡奖。

内容简介

　　“世纪文学经典”精装书系，华文20世纪名家荟萃，读者和专家共同评选，名作汇聚，学者作序，宜读宜品宜藏。
　　《阿城精选集》是阿城小说和散文精选集，收入了阿城著名的小说“三王”——《棋王》《孩子王》《树王》及其他短篇和散文代表作。
　　《棋王》是阿城的处女作，故事讲述了在“文革”时期知青“棋呆子”王一生四处寻找对手下棋、拼棋的故事。《孩子王》则用下乡知青当乡村教师的故事见证教育的沦落，百废待此一举的艰难。《树王》讲述的是“文革”时期一群知青下乡砍树引发的一系列故事，是“寻根文学”的代表作之一。
　　阿城的散文，文字干净，笔锋冷隽，时而颠覆自己，时而挖苦别人，以短小的篇幅讲述悲喜的小故事。

作者简介

　　阿城（1949－），原名钟阿城。原籍重庆江津，生于北京。是当代寻根小说的代表作家，其作品深受中国传统文化的影响。除小说外，还创作和改编剧本。代表作有《棋王》《孩子王》《树王》《遍地风流》《闲话闲说》等。

精彩书评

　　★读了阿城的小说，我觉得，这样的小说我写不出来。我相信，不但是我，很多人都写不出来。
　　——汪曾祺

　　★阿城，我的天，这可不是一般人，史铁生拿我和他并列，真是高抬我了。我以为北京这地方每几十年就要有一个人成精，这几十年养成精的就是阿城。这个人，我是极其仰慕其人，若是下令，全国每人都必须追星，我就追阿城。
　　——王朔

　　★阿城是一个有清谈风格的人。现在作家里面其实很少有清谈风格的，生活很功利，但是他是有清谈风格的，他就觉得人生的享受就是在一起吃吃东西，海阔天空地聊天。
　　——王安忆

目录

冷峻客观的小说［法］诺埃尔·迪特莱
小说编
棋王
树王
孩子王
会餐
节日
炊烟
峡谷
溜索
洗澡
雪山
湖底
成长
旧书
抻面
厕所
提琴
豆腐
扫盲
结婚
洁癖
大风
散文编
思乡与蛋白酶
爱情与化学
艺术与催眠
魂与魄与鬼及孔子
还是鬼与魂与魄，这回加上神
足球与世界大战
跟着感觉走?
艺术与情商
闲话闲说
创作要目 贺绍俊
（本书目由贺绍俊选定）

精彩书摘

　　思乡与蛋白酶
　　我们都有一个胃，即使不幸成为植物人，也还是有一个胃，否则连植物人也做不成。
　　玩笑说，中国文化只剩下了个“吃”。如果以为这个“吃”是为了中国人的胃，就错了。这个“吃”，是为了中国人的眼睛、鼻子和嘴巴的，所谓“色、香、味”。
　　嘴巴这一项里，除了“味觉”，也就是“甜、咸、酸、辣、辛、苦、膻、腥、麻、鲜”，还有一个很重要的“口感”，所谓“滑、脆、黏、软、嫩、凉、烫”。
　　……
　　食物在嘴里的时候，真是百般滋味，千般享受，所以我们总是劝人“慢慢吃”，因为一咽，就什么味道也没有了，连辣椒也只“辣两头儿”。嘴和肛门之间，是由植物神经管理的，这当中只有凉和烫的感觉，所谓“热豆腐烧心”。
　　食物被咽下去后，经过食管，到了胃里。胃是个软磨，将嚼碎的食物再磨细，我们如果不是细嚼慢咽，胃的负担就大。
　　经过胃磨细的食物到了十二指肠，重要的时刻终于来临。我们千辛万苦得来的口中物，能不能化成我们自己，全看十二指肠分泌出什么样的蛋白酶来分解，分解了的，就吸收，分解不了吸收不了的，就“消化不良”。
　　消化不良，影响很大，诸如打嗝放屁还是小事，消化不良可以影响到精神不振，情绪恶劣，思路不畅，怨天尤人。自己烦倒还罢了，影响到别人，鸡犬不宁，妻离子散不敢说，起码朋友会疏远你一个时期，“少惹他，他最近有点儿精神病”。
　　……
　　于是所谓思乡，我观察了，基本是由于吃了异乡食物，不好消化，于是开始闹情绪。
　　我注意到一些会写东西的人到外洋走了一圈，回到中国之后发表一些文字，常常就提到饮食的不适应。有的说，西餐有什么好吃？真想喝碗粥，就咸菜啊。
　　……
　　老了的标志，就是想吃小时候吃过的东西，因为蛋白酶退化到了最初的程度。另一个就是觉得味道不如从前了，因为味蕾也退化了。七十岁以上的老人对食品的评价，儿孙们不必当真。我老了的话，会三缄吾口，日日喝粥就咸菜，能不下厨就不下厨，因为儿孙们吃我炒的蛋，可能比盐还咸。
　　与我的蛋白酶相反，我因为十多岁就离开北京，去的又多是语言不通的地方，所以我在文化上没有太多的“蛋白酶”的问题。在内蒙古，在云南，没有人问过我“离开北京的根以后，你怎么办？你感觉如何？你会有什么新的计划？”现在倒是常常被问到“离开你的根以后，你怎么办？你感觉如何？你适应吗？”我的根？还不是这里扎一下，那里扎一下，早就是个老盲流了，或者用个更朴素的词，是个老“流氓”了。
　　你如果尽早地接触到不同的文化，你就不太会大惊小怪。不过我总觉得，文化可能也有它的“蛋白酶”，比如母语，制约着我这个老盲流。
　　一九九六年二月加州洛杉矶
　　……

前言/序言

　　冷峻客观的小说
　　［法］诺埃尔·迪特莱
　　这个介入的题目是受了阿城本人1991年3月寄给我的一封信的启发，他对我是这样说的：
　　早先，笔记小说（essaiounote）在中国十分发达。在某些阶段，它的地位几乎与散文平起平坐。后来，自1949年以来，甚至自1919年“五四运动”以来，散文经历了前所未有的飞跃。……
　　阿城的作品总共包括三个中篇小说：《棋王》（1984），《树王》（1985），《孩子王》（1985）；六个短篇小说：《迷路》，《傻子》，《周转》，《卧铺》，《会餐》，《树桩》（1985）。最后还有以《遍地风流》（1986）为题的，由很短的文章组成的系列。阿城从没有写过长篇小说。另外，他每两月一次在每一期《九十年代》杂志上发表一篇很短的文章，他已发表了三十三篇这种类型的文章。按照发表时间先后，可以发现，阿城在他的短文中，舍弃了浪漫传奇式的形式，使之成为新形式，他确认为随笔或笔记小说。
　　假如查一查艾田蒲提出的标准，长篇小说从五万字算起，一万字以上就不再是短篇小说。在一万字到五万字之间的短长篇和长中篇，与中国人所称的中篇小说相当。在“三王”中，《棋王》二万六千字，《树王》二万四千五百字，《孩子王》二万八千字。因此，阿城的所有作品，可称为短篇或杂著一类。
　　……
　　在他的小说《棋王》《树王》《孩子王》《卧铺》《傻子》和《迷路》中，阿城用第一人称说话。读者碰到一个自称“我”的叙述者，面对着他生活的外部世界。“我”在各种情况下遇到一个或几个奇特人物：棋呆子，迷棋的青年；“树王”，一个与大自然相依为命，以致当有人砍掉他试图救下的“树王”时死去的奇特人物；王福，一个想背词典，试图过更好生活的青年学生。在《孩子王》中，自称“我”的人物处于小说的中心，因为他自己就是“孩子王”，即小学教师。在《卧铺》中，“我”在他的车厢里遇到几个富有情趣的人物；在《迷路》中，和他做伴的是一个所谓的“傻子”，但多亏了他的医学知识，挽救了局面；最后，在《傻子》中，他在他的朋友老李身上发现了一个“傻孩子”的存在，他一直不怀疑其存在。在别的作品（《树桩》或《周转》）中，“我”不出现。这是第三人称叙述。在题为《遍地风流》的作品里，“我”以一种极其漫不经心的、有时含蓄的方式出现。例如，在《溜索》一篇中，第一人称的“我”字从未出现（在翻译中，必须使其准确）。这是一种强调手法，使得自叙者和所描写的风景与情境融为一体。
　　第一人称的运用使阿城的最初几篇作品具有一种文献价值，生活阅历深深地吸引了读者。可是这并不是简单的报道。它们表明了一个人（叙述者）面对生活及其兴衰的态度。阿城笔下人物的冷峻、严肃和伦理道义被自称“我”的叙述者所注意观察，使中国广大读者激动不已。
　　我还想就阿城的写作描写一点细节。在《孩子王》中，教师试图造一个汉字。他在注视正在做作文的学生时，开始想到他当教师之前放的那些吃草的牛，他想起这些牲畜喜欢喝尿到了何种地步。这时候，他重新开始在黑板上写字，而且由于疏忽和观念联合，他在黑板上画了一幅由汉字“牛”和“水”构成的表意文字。孩子们提醒他，他慌忙擦掉。从这里可以看到作者逃脱语言枷锁的一种不自觉的意图，很快放弃的意图……这种“经验”可能比较接近中国造型艺术家的经验。他们发明一些汉字来写几本难懂的书，随后编一些由连他们也不懂的字构成的词典。
　　……
　　假如一部小说是由一个有结构的现实生活本身构成，或者，小说家至少意识到好像是经过安排的一种文学形式，那么，人们就会比较清楚地理解为什么阿城对这种文学形式根本不感兴趣。事实上，具有一定结构的现实生活与小说形式毫不相干。正在这一点上，他不同于同时代的作家。他用知青70年代在乡下的生活作为一种背景而不是主题。现实只不过像他的人物行进的框架使他感兴趣。相反，短篇形式（小说，还有散文）允许他把注意力集中于现实的一个细节，一个片段上。阿城以一个一生描绘虾或小鸡的中国画家试图抓住重建的现实的方式，描写了风景、人物、奇特或普通的情境，他乐此不疲，以便描绘一幅巨大的画图。
　　阿城给当代中国文学带来的巨大独创性，是他保持古典文学的表现财富的能力（大概多亏他来自“口述”的缘由）。阅读、领会19世纪和20世纪世界文学的经典巨著，运用小说和杂文那样的文学形式是他的选择。最后，他决定实验发展最适合他的文学形式：杂文或笔记小说。这种志愿之举说明他在创作了他最初的、应付一种需要的作品之后，对写作本身进行思考。概括起来，我要说，“三王”应付了一种必须，接下来的小说表明，集中在《遍地风流》题下的作品是向诗性散文的转变，在美国写的文本是作者理论思考的成就。
　　最后，应该认识到，阿城的创作远远没有结束。他最近的作品虽然在美国写成，却表现了在中国生活的各种人。人们拭目以待，看阿城现在居住的国家是否能成为一道引发灵感的源泉，看笔记小说是否仍然是他的表达形式。
　　刘阳编译

《山野岁月》 引子 在那片被时光遗忘的土地上，群山连绵，溪流潺潺。古老的村落如同镶嵌在绿野中的宝石，诉说着过往的故事。这里的空气中弥漫着泥土的芬芳、野花的清香，还有淳朴民风留下的淡淡炊烟。这是一个关于成长、关于坚守、关于在喧嚣尘世中寻觅内心宁静的故事。 第一章：初识山林 主人公李青，一个在城市里长大、对自然怀有隐约向往的青年，因一场意外的变故，不得不回到他素未谋面的外祖父家。外祖父，一位沉默寡言的老人，独自居住在深山之中，过着自给自足的隐居生活。李青初到之时，对这与他所熟悉的一切截然不同的环境感到陌生甚至有些排斥。高耸入云的山峰、遮天蔽日的原始森林、夜幕降临时此起彼伏的虫鸣兽叫，都让他感到一丝不安。 然而，随着时间的推移，外祖父那超越世俗的平静与智慧，以及山林间那份原始而蓬勃的生命力，开始一点点地渗透进李青的心灵。他被外祖父日出而作、日落而息的生活方式所吸引，开始学习如何辨认草药，如何观察鸟兽的习性，如何在山间徒步而不迷失方向。每一次采摘野果，每一次聆听风声，每一次观察蚂蚁搬家，都仿佛是在为他打开一扇通往古老智慧的大门。 第二章：溪边的童年回响 外祖父年轻时曾是一位出色的猎人和药师，他家中保存着许多泛黄的笔记和手稿，记录着他对山林万物的细致观察和深刻理解。李青在整理这些物件时，意外发现了关于他母亲童年时期的片段。母亲也是在山林中长大的，她的天真烂漫、对山川草木的热爱，通过外祖父的笔触，仿佛穿越了时空，来到李青的眼前。 他读到母亲在溪边捉鱼的场景，读到她与小动物们建立的深厚情谊，读到她对星空的无尽好奇。这些故事让李青感受到一种血脉相连的情感，也让他对外祖父的生活方式有了更深的理解。他开始明白，外祖父选择隐居，并非逃避，而是与自然融为一体，寻求一种更为本真的生活。 第三章：雨季的考验 山区的气候变幻莫测，一场突如其来的暴雨打破了山林的宁静。溪水暴涨，冲毁了外祖父家通往外界的小路，也威胁到了村庄的安全。外祖父临危不乱，凭借着他丰富的经验，带领李青和村里仅有的几位年轻人，一边加固房屋，一边疏导洪水，并冒着危险去帮助被困的村民。 在这场自然的考验中，李青第一次感受到了人力的渺小与自然的伟力，也深刻体会到了乡邻之间的守望相助。他看到外祖父即使年迈，依然是村里的主心骨，他的智慧和勇气，如同一盏明灯，照亮了危难中的人们。李青也在这次经历中，从一个被动的观察者，转变为积极的参与者，他的责任感和勇气得到了极大的锤炼。 第四章：山药的奥秘 外祖父精通草药，他家中的药房里摆满了各种晒干的草药和秘制的药膏。李青对外祖父的医术充满好奇，他跟随外祖父学习辨认各种草药的形状、气味和药效。他了解到，许多看似不起眼的野草，在山林中却拥有着神奇的疗愈力量。 外祖父教他如何区分有毒和无毒的植物，如何根据病情选择合适的草药，如何炮制药材。李青在实践中慢慢掌握了一些基础的草药知识，甚至在一次意外中，用外祖父传授的草药知识，救治了一只受伤的小鸟。这份成就感，让他对外祖父的医术更加敬佩，也让他看到了生命的脆弱与顽强。 第五章：秋收的喜悦 秋天是山里最丰收的季节。金黄的稻谷挂满田间，红彤彤的苹果压弯了枝头，空气中弥漫着成熟的香甜。李青参与了外祖父一年的辛勤劳作的成果——秋收。他学会了收割稻谷、晾晒谷物、储存果实。 在这个过程中，他深刻体会到了“粒粒皆辛苦”的含义，也感受到了劳动的乐趣和收获的喜悦。他与外祖父以及村里的其他村民一起，在田埂上分享着丰收的喜悦，讲述着一年来各自的故事。那些平日里沉默寡言的山民，在丰收的时刻，脸上洋溢着淳朴的笑容，眼神中充满了对生活的热爱与感恩。 第六章：冬日的沉思 当第一场雪覆盖了山峦，世界变得宁静而纯粹。李青在外祖父的屋子里，围着炉火，听外祖父讲述关于山林的故事。那些故事里有关于过去时代的记忆，有关于人与自然的和谐相处，也有关于生命轮回的哲理。 在皑皑白雪的映衬下，李青开始反思自己的过去和未来。他曾经对城市的繁华充满向往，但现在，他却对山林中的宁静与纯粹产生了深深的眷恋。他看到了外祖父身上那种与世无争、返璞归真的生活态度，也看到了自己内心深处对真挚情感和简单生活的渴望。 第七章：告别与回归 随着冬天过去，春天即将来临。李青知道，他必须回到他原本的生活轨道。离别时刻的到来，比他想象的要沉重许多。他对这片山林、对这位外祖父，已经产生了难以割舍的情感。 外祖父没有多说什么，只是默默地递给他一个用竹子编成的小篮子，里面装着他亲手采摘和晒制的草药，还有一块用粗布包裹着的、外祖母亲手做的香囊。李青知道，这是外祖父无声的祝福和珍贵的馈赠。 回到城市后，李青依然会想起山林中的日子。那些记忆如同种子，在他心中悄然发芽。他不再是那个对生活感到迷茫和焦虑的青年，他内心多了一份从容和坚定。他开始用一种新的视角去看待周围的世界，他开始学着在外祖父那里学到的智慧，去寻找生活中的宁静与美好。 结语 《山野岁月》不仅仅是一个关于返璞归真的故事，更是一个关于心灵成长的旅程。它讲述了一个年轻人如何在自然中找回初心，如何在简单生活中体味深刻，如何在喧嚣尘世中保持一份宁静。山林是自然的课堂，而外祖父，则是最慈祥的引路人。李青的这段山野岁月，是他一生中最宝贵的财富，也是他生命中最深刻的启迪。他将带着这份启迪，继续他的人生之路，无论走到哪里，山野的气息，都会在他心中永不褪色。

评分☆☆☆☆☆

老实说，我拿到这本书的时候，并没有抱太高的期望。市面上的“精选集”太多了，很多时候只是拼凑一些作者的零散作品，缺乏整体性。但这本书，完全颠覆了我的看法。它就像一个精心打磨的工艺品，每一篇作品都自有其独特的魅力，但又相互呼应，构成了一个有机而完整的整体。作者在人物塑造上，可谓是炉火纯青。那些形形色色的人物，或卑微，或骄傲，或善良，或狡黠，都栩栩如生地展现在读者面前。我尤其记得书中有一个关于老裁缝的故事，他一生都在缝制着各种衣物，却从未为自己做过一件像样的衣服。这个细节，简单却充满了力量，让我深刻地体会到了奉献和默默付出的伟大。还有那些充满生活气息的对话，真实得仿佛就发生在我身边，没有矫揉造作，没有刻意煽情，却能直击人心。作者的文字，有一种魔力，能够将我们带入那个时代，去感受那个时代的人们的喜怒哀乐，去理解那个时代所特有的生活方式和价值观念。读完这本书，我感觉自己仿佛经历了一段跨越时空的旅程，与书中那些鲜活的生命进行了深刻的交流。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计，我第一眼就被深深吸引了。是一种很沉静的墨蓝色，上面用烫金的字体印着书名，低调却不失格调。翻开书页，纸张的触感温润，不是那种廉价的滑腻，而是带着一种自然的肌理，让人在翻阅时能感受到一种厚重和仪式感。我特意挑选了一个安静的午后，泡上一杯龙井，就这样窝在沙发里，指尖划过书页，开始我的阅读之旅。作者的文字，我只能用“娓娓道来”来形容，没有惊心动魄的情节，也没有华丽的辞藻，却能在平淡的叙述中勾勒出鲜活的人物和耐人寻味的生活场景。读着读着，我仿佛置身于书中所描绘的那个年代，听着隔壁传来的吴侬软语，闻着空气中弥漫的烟火气息。那种感觉，就像是打开了一扇尘封的门，里面是一个既熟悉又陌生的世界，充满了故事和人情味。我尤其喜欢书中对人物内心细致的刻画，那些微妙的情感波动，那些难以言说的复杂心思，都被作者捕捉得淋漓尽致，让人读来感同身受，甚至会忍不住停下来，回味自己的人生片段。这本书，不是那种让你一口气读完就丢到一边去快餐式读物，它更像是一位老友，你可以随时翻开它，与它静静地对坐，品味其中的智慧和韵味。

评分☆☆☆☆☆

这是一个能够唤醒我内心深处某些情感的书。我读过很多书，但真正能让我产生如此强烈共鸣的，并不多。作者的文字，有一种非常独特的韵味，它不是那种华丽的、铺张的风格，而是朴实而富有力量。他能够用最简单的语言，描绘出最动人的画面，触动你内心最柔软的部分。我特别喜欢书中关于故乡的描写。那些熟悉的街巷，那些淳朴的乡亲，那些充满烟火气的场景，都勾起了我对自己故乡的回忆。读着读着，我仿佛又回到了那个无忧无虑的童年，感受着家乡特有的温暖和亲切。作者在处理人物关系时，也非常巧妙。他并没有刻意去营造冲突，而是让人物在自然的生活状态中，展现出彼此之间的情感连接。那些看似微不足道的细节，却蕴含着深刻的人性洞察。这本书，不是那种让你捧腹大笑或者热泪盈眶的书，它更像是一位智者，用一种平和的、包容的姿态，与你分享他对生活、对人生的理解。读完这本书，我感觉自己的内心得到了净化，也对生活有了更深的感悟。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，好的作品，能够穿越时空，与不同时代的人产生共鸣。这本书，无疑就是这样的作品。作者的文字，有着一种穿越时代的魅力，它所描绘的人物和故事，虽然发生在特定的历史背景下，但其中所蕴含的人性，却是不变的。我在这本书里，看到了父子之间的羁绊，看到了邻里之间的温情，也看到了在时代洪流中个体的命运沉浮。作者对于细节的把握，更是堪称一绝。无论是人物的穿着打扮，还是生活中的物件，亦或是环境的描写，都充满了那个时代的印记，让人仿佛身临其境。我特别欣赏作者在描写人物内心世界时的那种克制与深沉。他并不急于表达，而是让人物在行动和对话中，逐渐展现出自己的情感和性格。这种“言有尽而意无穷”的写作手法，让我在阅读过程中，能够有更多的想象空间，去体会人物的真实情感。这本书，就像是一部慢节奏的电影，需要你静下心来，细细品味其中的每一个画面，每一个镜头，才能体会到它真正的价值。

评分☆☆☆☆☆

这是一个让人读了之后，会有很多思考的书。它并没有直接告诉你人生的道理，而是通过一个个生动的故事，让你自己去体会，去感悟。作者的笔触非常细腻，对于人物情感的描写，更是达到了出神入化的境地。我能感受到人物内心的挣扎，也能感受到他们面对生活时的无奈与坚韧。书中有很多片段，都让我久久不能忘怀。比如，那个在异乡漂泊的年轻人，他虽然身处困境，却始终怀揣着对家乡的思念和对未来的希望。这种在绝望中寻找光芒的精神，给我带来了很大的鼓舞。同时，作者对于社会现实的观察，也相当犀利。他并没有回避现实中的阴暗面，但他也没有因此而过度悲观。相反，他用一种平和的、带有温度的笔触，去描绘那些人性的光辉，那些在困境中依然能够闪耀的善良和真诚。这本书，就像一面镜子，映照出我们内心深处的某些角落，让我们重新审视自己，审视生活。它不是那种提供简单答案的书，而是提供了一个思考的空间，一个让我们与自己对话的契机。

评分☆☆☆☆☆

书完好，取决于京东非常好的外包装。内容不错，印刷清晰，满意！！

评分☆☆☆☆☆

阿城的精选集，北京燕山出版社出版的一套世纪文学经典之一，收录了阿城的一些精选文章，非常值得期待。

评分☆☆☆☆☆

阿城是最会讲故事的小说家，遗憾的是介绍太少了，以至于名气和实力不成正比。惜哉！

评分☆☆☆☆☆

孩子要读的书目，送货就是快。质量很好。

评分☆☆☆☆☆

很舒服的纸张 字体圆润 字迹清晰 觉得这次性价比很高的购物 物流稍微慢了点 雨雪天气 理解

评分☆☆☆☆☆

配送员态度超级好 看见新书比看见新衣服还开心哈哈哈哈 还是要多读书 封面特别好看 还没读

评分☆☆☆☆☆

质量很好 不错不错 每逢佳节必买书敦促自己不断学习

评分☆☆☆☆☆

很喜欢很喜欢阿城先生的书

评分☆☆☆☆☆

还不错啊，希望能更优惠~~