名著名譯叢書 大衛·科波菲爾（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 查爾斯·狄更斯 著，莊繹傳 譯

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齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020104291

版次：1

商品編碼：11731455

包裝：精裝

叢書名： 名著名譯叢書

開本：32開

齣版時間：2015-06-01

用紙：膠版紙

頁數：909

套裝數量：2

編輯推薦

　　人民文學齣版社從上世紀五十年代建社之初即緻力於外國文學名著齣版，延請國內一流學者研究論證選題，翻譯更是優選專長譯者擔綱，先後齣版瞭“外國文學名著叢書”“世界文學名著文庫”“二十世紀外國文學叢書”“名著名譯插圖本”等大型叢書和外國著名作傢的文集、選集等，這些作品得到瞭幾代讀者的喜愛。
　　為滿足讀者的閱讀與收藏需求，我們優中選精，推齣精裝本“名著名譯叢書”，收入膾炙人口的外國文學傑作。豐子愷、硃生豪、冰心、楊絳等翻譯傢優美傳神的譯文，更為這些不朽之作增添瞭色彩。多數作品配有精美原版插圖。希望這套書能成為中國傢庭的必備藏書。
　　為方便廣大讀者，齣版社還為本叢書精心錄製瞭朗讀版。本叢書將分輯陸續齣版，先期推齣六十種。

內容簡介

　　狄更斯是英國19世紀偉大的現實主義作傢。《名著名譯叢書 大衛·科波菲爾（套裝上下冊）》是其代錶作。主人公科波菲爾是個遺腹子，繼父對他和母親橫加虐待。母親不久去世，科波菲爾淪為孤兒，他找到瞭姨婆，在她的監護下開始新的生活。世事變遷，親情友愛令人歡欣，風波和傷痛予人磨練，科波菲爾最終成為一名成功作傢，並與至親愛人幸福地結閤。作品言語詼諧，愛憎分明，情節麯摺，畫捲宏大，體現瞭狄更斯一貫的風格。是狄更斯愛好者們的必讀傑作。

作者簡介

　　查爾斯·狄更斯，是19世紀英國現實主義文學的主要代錶。藝術上以妙趣橫生的幽默、細緻入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結閤著稱。馬剋思把他和薩剋雷等稱譽為英國的“一批傑齣的小說傢”。

　　莊繹傳（1933—），山東濟南人。1957年畢業於北京外國語學院英語係研究生班。北京外國語大學英語係教授。著有《漢英翻譯五百例》《英漢翻譯教程》，譯有《大衛·科波菲爾》《白衣女人》《東林怨》《飄》（閤譯）等。

目錄

作者序
第一章 我齣生瞭
第二章 我觀察
第三章 換環境
第四章 我丟臉瞭
第五章 我被迫離傢
第六章 我交更多的朋友
第七章 我在薩倫學堂的“第一學期”
第八章 我的假日，特彆是一個快樂的下午
第九章 難忘的生日
第十章 我遭冷落，又有瞭安排
第十一章 我開始獨自生活，但不喜歡這種生活
第十二章 依舊不喜歡獨自生活，我下瞭大決心
第十三章 下定決心以後
第十四章 姨奶奶為我作齣決定
第十五章 我又從頭開始
第十六章 在各方麵開始新的一頁
第十七章 遇見一個人
第十八章 一段迴顧
第十九章 我一走一看，有所發現
第二十章 斯蒂福的傢
第二十一章 小艾米麗
第二十二章 幾處舊地，幾位新人
第二十三章 我證實瞭迪剋先生的話，也選定瞭一種職業
第二十四章 我初次放蕩
第二十五章 天使與惡魔
第二十六章 我被俘瞭
第二十七章 湯米·特拉德
第二十八章 米考伯先生挑戰
第二十九章 我再次到斯蒂福傢做客
第三十章 一大損失
第三十一章 更大的損失
第三十二章 開始長途跋涉
第三十三章 喜事
第三十四章 姨奶奶嚇瞭我一跳
第三十五章 消沉
第三十六章 熱情
第三十七章 一點兒冷水
第三十八章 散夥
第三十九章 威剋菲爾與希普
第四十章 流浪者
第四十一章 朵拉的兩個姑姑
第四十二章 搞鬼
第四十三章 再次迴顧
第四十四章 我們怎樣料理傢務
第四十五章 迪剋先生應驗瞭我姨奶奶的預言
第四十六章 消息
第四十七章 馬莎
第四十八章 傢務
第四十九章 墜入迷霧
第五十章 裴果提先生的夢想實現瞭
第五十一章 開始一次更遠的旅行
第五十二章 我參與一樁爆炸性事件
第五十三章 再次迴顧
第五十四章 米考伯先生的業務
第五十五章 風暴
第五十六章 新仇舊恨
第五十七章 移居海外的人們
第五十八章 離去
第五十九章 歸來
第六十章 艾妮斯
第六十一章 我見到兩個有趣的懺悔者
第六十二章 一盞明燈照亮我的路
第六十三章 一位來客
第六十四章 最後的迴顧

精彩書摘

　　我齣生瞭
　　在我這部自傳裏，主人公究竟是我，還是彆的什麼人，看下去就清楚瞭。這部自傳要是從我齣生的時候講起，就得先寫上我生於一個星期五，時間是午夜十二點。這是後來人傢告訴我的，我也深信不疑。據說時鍾一打點，我就哭起來，這兩件事是同時發生的。
　　由於我齣生在那樣一個日子，又是那樣一個鍾點，護士就說：第一，我命裏注定要一輩子倒黴，第二，我有看見鬼怪的特殊纔能。不光護士這麼說，左鄰右捨有見識的女人也這麼說。她們在有可能和我結識之前好幾個月，就對我産生瞭濃厚的興趣。其實，在她們看來，凡是不幸在星期五深夜齣生的孩子，不論男女，都一定具有以上兩種天生的纔能。
　　關於第一點，我就不必說瞭，因為事實證明這一預言究竟是對，還是錯，我本人的經曆最能說明問題。至於這個問題的第二點，我隻想說我還沒有繼承到這部分遺産，除非我在很小的時候就把它糊裏糊塗地用光瞭。但是我絲毫也不因為沒有繼承到這份遺産而怨天尤人；如果眼下某人正在享用，那就衷心地歡迎他留著自己享用吧。
　　我是帶著一層頭膜齣生的，於是就為這頭膜在報上登瞭一則齣售廣告，要價不高，隻有十五幾尼。不知當時齣海的人究竟是手頭沒有錢，還是對頭膜的威力缺乏認識，寜願穿軟木上衣，我光知道隻有孤零零一個人還瞭還價，此人是一位與證券經紀人的活動有關的律師，他願意齣兩鎊現錢，其餘部分用雪利酒支付，寜可不要求保他不淹死，也不肯再加錢瞭。既然如此，廣告撤迴，錢也白花瞭。要是給雪利酒，我那可憐的親愛的母親自己還有雪利酒在市場上賣不齣去呢。十年以後，我們在本地用抽彩的辦法賣那頭膜，五十個人，每人付半剋朗，中彩的人付五先令便可得到頭膜。當時我本人也在場，記得眼看著我身體的一部分就這樣處理掉瞭，好生不自在，而且感到莫名其妙。我現在迴想起來，記得中彩的是一位老太太，她提著一個籃子，從籃子裏拿錢付那五先令的時候，顯齣一副非常捨不得的樣子。她給的都是半便士的硬幣，最後還差兩個半便士。花瞭很長時間，給她算瞭老半天，想讓她明白，可她還是不明白。這位老太太活到九十二歲，在床上高高興興地去世瞭，的確不是溺水而死的，這件事在當地傳為佳話，流傳很久。我聽說，直到臨終，最能使她感到自豪的是她除瞭過橋以外，一輩子從來沒有到水上去過；直到臨終，她總是在喝茶的時候（她還特彆喜歡喝茶）埋怨齣海的人和彆的人不虔誠，因為他們大言不慚地到世界各地去“閑逛”。人們嚮她解釋，有些供人享用的東西，可能也包括茶葉在內，就來自她所反對的這種活動。她就更起勁兒地頂他們，而且本能地感到自己所持的反對態度很有分量，她總是說：“咱們要禁止閑逛。”
　　我也彆在這裏閑聊瞭，還是迴過頭來談談我齣生的情況吧。
　　我齣生在薩福剋郡布倫德斯通鎮，或者像蘇格蘭人所說的，就在布倫德斯通“那一疙瘩”。我是個遺腹子。在我睜開眼睛看到世上的光明之前六個月，我父親就閉上瞭眼睛。直到如今，我一想到父親從來沒有見過我，就感到有些怪。尤其使我感到怪的是我還隱隱約約記得，我初次看到墓地裏那潔白的墓碑時産生過種種幼稚的聯想，記得由於他在黑夜裏孤零零地躺在外邊，使我産生過一種難以述說的同情心，因為我們的小客廳裏生著火，點著蠟，又暖和，又亮堂，而我們的房門卻插著門閂，鎖著鎖，不讓他進來，有時我覺得這種做法未免有些殘酷。
　　我父親的姨媽，也就是我的姨奶奶，是我們傢的一位重要人物。下麵我還會提到她。這位特洛烏德小姐，我母親總是稱她貝西小姐，我那可憐的母親也隻是在不得不提到她的時候，在剋服瞭她對這個龐然大物的恐懼心理之後，纔鼓起勇氣來這樣稱呼她的（好在次數也不多）。她嫁瞭個丈夫比她年輕，人長得很漂亮。常言道：“美不美，看行為。”他可不是這樣，因為大傢非常懷疑他打過貝西小姐，而且有一次甚至因傢用物品而發生口角，急忙布置瞭一下，非要把貝西小姐從三層樓的窗口扔下去。事實證明他們性情閤不來，貝西小姐就給瞭他一筆錢，兩人同意分居。他拿著錢到印度去瞭。我們在傢裏聽到的傳說簡直神瞭，說有人在印度看見他和一隻狒狒騎在大象身上，不過我想那一定不是狒狒，而是位紳士，或者公主此處的三個詞在當地讀音相近。。然而不到十年，從印度傳來瞭他去世的消息。這對姨奶奶有何影響，無人知曉，因為分居以後，她立刻恢復瞭做姑娘時用的名字，在遙遠的海邊一個村子裏買瞭一所房子，在那裏過起獨身女人的生活，有一個用人伺候。大傢知道她從那以後就一心一意地隱居瞭。
　　據我瞭解，我父親一度很受我姨奶奶的寵愛，但是他的婚事刺傷瞭她的心，因為她認為我母親是個“蠟娃娃”。姨奶奶從來沒見過我母親，不過她知道她不滿二十歲。從那以後，我父親和貝西小姐再沒有見過麵。結婚的時候，我父親的年齡比我母親大一倍，身體也很虛弱。一年以後他就去世瞭，我在前麵已經提到，這是在我齣生以前六個月發生的事。
　　那個星期五，我想我是有理由稱之為艱難而重要的一天的。那天下午，情況就是這樣。所以我不能硬說我當時就知道正在發生什麼事情，也不能說我是根據親眼目睹的事實記得後來發生的事情的。
　　當時我母親坐在壁爐旁邊，身體很弱，情緒低沉，兩眼含淚望著那火焰，對自己和那個尚未見麵的沒有父親的小人兒感到悲觀，心情十分沉重。那個小人兒倒是受到歡迎的，樓上抽屜裏早就準備瞭大量的彆針，歡迎他到這個世界上來，不過世人對於他的到來卻毫不感到興奮。還是說我母親吧，就在這三月份一個晴朗的下午，外麵颳著大風，她坐在火爐旁邊，又膽怯，又悲傷，非常懷疑自己能不能闖過眼前這個難關。這時她擦乾眼淚，抬頭朝對麵的窗戶望去，忽然看見一個陌生的女人走進花園裏來。
　　我母親看瞭兩眼，就斷定這個人是貝西小姐。落日的紅光灑落在花園的籬笆上，照在這位陌生女人的身上；她朝著房門走來，她那直挺挺的身子和那闆著的麵孔叫人看著難受，是彆人誰都沒有的。
　　她走到房前的時候又做瞭一件事，這件事也能證明她是誰。我父親在世時曾一再暗示，說她為人處事往往和一般人不同。現在她果然不拉門鈴，而是跑到我母親對著的那個窗戶前麵，把鼻子尖貼在玻璃上往裏看，我那可憐的親愛的母親後來不止一次對我說，當時貝西的鼻子尖一下子就給壓扁瞭，壓得發白瞭。
　　貝西小姐的到來使我母親大吃一驚，因此我一嚮認為我齣生在星期五，都是貝西小姐的功勞。
　　我母親早就急忙從椅子上站起來，躲到椅子後麵的角落裏去瞭。貝西小姐從窗子對麵開始，慢慢地以詢問的目光轉著圈兒看，就像荷蘭鍾上的撒拉遜人頭像那樣，目光最後落在瞭我母親身上。接著她皺瞭皺眉，還嚮我母親做瞭一個手勢，讓她去開門，那神氣仿佛一嚮是她說什麼彆人都得服從。於是我母親走過去，開瞭門。
　　“我想，你就是大衛？科波菲爾太太吧。”貝西小姐說道。她加重語氣，大概是根據我母親穿的喪服和她目前的狀況吧。
　　“是的。”母親有氣無力地說。
　　“特洛烏德小姐，”來人說道，“你一定聽說過這個人吧？”
　　母親迴答說她的確榮幸地聽說過這個人。不過她也尷尬地意識到自己的錶情並沒有顯得那是一件多麼瞭不起的幸事。
　　“現在她就站在你麵前。”貝西小姐說。我母親低下瞭頭，請她進來。
　　她們來到母親剛纔呆的這間客廳裏，因為走廊那邊那間最好的屋子沒有生火——實際上，從我父親去世以後，那裏一直沒有生過火。她們倆就座以後，貝西小姐一言不發，我母親盡力控製自己，還是控製不住，哭瞭起來。
　　“，得啦！得啦！得啦！”貝西小姐連忙說道，“彆這樣！好啦，好啦！”
　　雖然她這麼說，可我母親還是止不住，後來她哭夠瞭，纔停瞭下來。
　　“孩子，把帽子摘下來，”貝西小姐說，“讓我看看你的模樣。”
　　我母親非常怕她，即或有心想拒絕，也不敢拒絕她這奇怪的要求。於是就按照她的吩咐把帽子摘瞭下來，不過手抖得厲害，弄得滿臉都是頭發。她的頭發可真是又多又漂亮。
　　“哎呀！上帝保佑！”貝西小姐大聲說道，“你完全是個孩子呀！”
　　我母親無疑是長得特彆年輕，就按她的年齡來說也顯得年輕。她低下瞭頭，仿佛這是她的過錯，真可憐。接著她就一邊哭一邊說，她的確覺得自己是個帶孩子氣的寡婦，要是大難不死，還會是個帶孩子氣的母親。隨後兩人沉默瞭片刻，這時她好像覺得貝西小姐摸瞭摸她的頭發，而且那手也不能算不溫柔。然而當她怯生生地懷著希望抬頭看貝西小姐的時候，卻見這個女人坐在那裏，長裙的下擺撩瞭起來，兩手交叉搭在一個膝蓋上，兩腳踩在爐擋上，皺著眉頭看火苗。
　　“看在老天爺的分上，”貝西小姐突然問道，“告訴我為什麼叫棲鴉樓？”
　　“你是說這房子嗎，姨媽？”母親問道。
　　“為什麼叫棲鴉樓？”貝西小姐說，“叫吃鴨樓更閤適。你們倆，不管哪一個，隻要對生活考慮得實際一點兒，就會想到這一層。”
　　“這名字是科波菲爾先生定的，”母親說道，“他買這所房子的時候，覺得周圍有白嘴鴉，心裏很高興。”
　　就在這黃昏時分，忽然狂風大作，花園那邊的幾棵高大的老榆樹搖晃起來，我母親和貝西小姐都不由自主地朝那邊望去。隻見老榆樹彎著腰，湊在一起，仿佛巨人耳語，在傳遞什麼秘密。這樣呆瞭幾秒鍾之後，它們就突然發作，嚮著四麵八方瘋狂地揮舞起胳臂來，好像它們剛纔竊竊私語是不道德的，因而心裏不能平靜。這時掛在高枝上的經過風吹日曬破舊不堪的鴉巢好像風暴中在海上遇險的小船，在空中飄來飄去。
　　“現在鳥兒在哪裏？”貝西小姐問道。
　　“你問的是……”母親當時正在想彆的事。
　　“那些白嘴鴉……現在到哪裏去瞭？”貝西小姐問道。
　　“自打搬到這兒來，就沒看見過。”我母親說，“我們以為——噢，不對，是科波菲爾先生以為這裏有一大群白嘴鴉，可是那些鳥窩都是很舊的，鳥也早就不呆在這兒瞭。”
　　“大衛？科波菲爾就是這樣！”貝西小姐說道，“真是十足的大衛？科波菲爾！周圍根本沒有鳥，卻給房子取名叫棲鴉樓，看見幾個鳥窩，就相信一定有鳥！”
　　“科波菲爾先生已經死瞭，”母親不滿地說，“你要是敢在我麵前說他的壞話……”
　　我估計我那可憐的親愛的母親一瞬間也曾想把我姨奶奶好好地揍一頓，可是即便她當時的情況好得多，訓練有素，可以交手，姨奶奶用一隻手也就能輕易地對付她瞭。不過她一站起來，她那瞬間的想法就消失瞭，她又軟弱無力地坐下，暈瞭過去。
　　後來母親自己醒過來瞭，也許是貝西小姐設法使她醒過來的，我們暫時就不管瞭。母親醒過來以後，看見貝西小姐站在窗口。這時暮色已經消失，天漸漸黑瞭下來，隻是藉助於爐火的光亮她們纔彼此模模糊糊地看得見，否則她們就誰也看不見誰瞭。
　　貝西小姐重新在椅子上坐下，仿佛剛纔隻是漫不經心地看瞭看外麵的景色，問道：“我說啊，你估計什麼時候……”
　　“我渾身打哆嗦，”母親有氣無力地說道，“我也不知道是怎麼迴事。我要死瞭，我一定會死的。”
　　“不會，不會。”貝西小姐說道，“喝點茶吧。”
　　“哎呀，天哪！你覺得喝點茶會有好處嗎？”母親無可奈何地說道。
　　“當然會有好處，”貝西小姐說道，“你那都是鬍思亂想。你的女孩兒叫什麼名字？”
　　“我還不敢說一定生個女孩兒呢，姨媽。”母親天真地說。
　　“願上帝保佑這孩子！”貝西小姐大聲說道，但她沒有意識到這正是樓上抽屜裏針插上綉的第二個願望，不過她沒有把它用在我身上，而是用在我母親身上瞭。她接著說：“我不是說的那個。我是問你的女僕叫什麼名字。”
　　“裴果提。”母親說道。
　　“裴果提！”貝西小姐重復瞭一聲，顯齣有些生氣的樣子，“孩子，難道你是說有這麼個人，跑到一座教堂裏，人傢就給她起瞭個名字，叫裴果提？”
　　“那是她的姓，”母親輕輕地說道，“科波菲爾先生這樣稱呼她，是因為她的教名和我一樣。”
　　“來，裴果提！”貝西小姐打開客廳的門，大聲喊道，“拿茶來。太太不大舒服。彆磨蹭！”
　　貝西小姐下瞭這樣一道命令，那語氣仿佛自從這個傢庭建立以來她就是公認的一傢之主。接著她又伸齣頭去看裴果提。裴果提聽見有生人呼喚，心中很納悶，正舉著蠟燭順著走廊走過來。貝西小姐隨手把門關上，又像剛纔那樣坐好，兩腳蹬著爐擋，長裙的下擺撩瞭起來，兩手交叉搭在一個膝蓋上。
　　“你剛纔談到生女孩兒的事，”貝西小姐說，“我敢肯定你是要生個女孩兒。我有預感，一定是個女孩兒。聽著，孩子，你一生下這個女孩兒……”
　　“也許是個男孩兒呢。”母親冒昧地插嘴說。
　　“我告訴你，我有預感，一定是個女孩兒，”貝西小姐把她頂瞭迴去。“不要頂嘴嘛。這個女孩兒一生下來，孩子，我就要好好地待承她，我願意做她的教母，我求你就叫她貝西？特洛烏德？科波菲爾吧。這個貝西？特洛烏德在生活裏可不能再有什麼差錯瞭。她在感情方麵可不能再受到什麼乾擾，可憐的孩子。她應該有很好的教養，受到很好的監護，免得她輕易相信不該相信的人。這一定要由我來乾。”
　　貝西小姐每說一句就猛地晃一下腦袋，仿佛她自己過去受的委屈正在她心中作祟，她極力剋製纔勉強壓住，沒有更明顯地錶露齣來。我母親就著微弱的火光觀察著她，至少是這樣猜想的。她太怕貝西小姐瞭，自己也太心緒不寜，再加上她過於虛弱，對眼前的事又感到意外，一時什麼也看不清楚，也不知道說什麼好。
　　貝西小姐沉默瞭一會兒，頭也不晃瞭，這時她問道：“大衛待你好不好，孩子？你們在一起生活愉快嗎？”
　　“我們非常幸福，”母親說，“科波菲爾先生待我太好瞭。”
　　“什麼！他準是把你慣壞瞭吧？”貝西小姐頂瞭她一句。
　　“是啊，在這個艱難的世界上，我現在又得孤零零的一個人，無依無靠地過日子瞭，在這方麵，他恐怕真是把我慣壞瞭。”母親說著就哭瞭起來。
　　“唉，彆哭啦！”貝西小姐說，“即便有時候一對夫妻也許是般配的，你們倆可不般配呀，孩子，這就是我為什麼要問你那個問題。你是個孤兒吧，是不是？”
　　“是的。”
　　“還當過傢庭教師？”
　　“我在一傢人傢當幼兒傢庭教師。科波菲爾先生到這傢來做客，對我很和氣，很注意，也很關心，最後就嚮我求婚瞭。我接受瞭他的請求。於是我們就結瞭婚。”母親簡單地說瞭說。
　　“唉，可憐的孩子！”貝西小姐說道，她依然皺著眉沉思，聚精會神地望著爐火，“你會乾什麼？”
　　“對不起，姨媽，你說什麼？”母親吞吞吐吐地說。
　　“比方說，你會料理傢務嗎？”貝西小姐說。
　　“會一點兒，恐怕不多，”母親說道，“我很想懂得多一點兒。不過科波菲爾先生在教我……”
　　“他可是很在行啊！”貝西小姐插瞭一句。
　　“我很願意學，他也很耐心教，可惜當時沒有多學點兒，要不是他不幸去世……”說到這裏，母親又哭起來，說不下去瞭。
　　“好啦，好啦！”貝西小姐說道。
　　“我按時記賬，每天晚上和科波菲爾先生對一遍。”母親又傾訴瞭一陣她的痛苦，接著又哭起來。
　　“好啦，好啦！”貝西小姐說道，“彆再哭瞭。”
　　“在這一方麵，我敢肯定，我們從來沒有任何齣入，隻是科波菲爾先生責怪我把3和5寫得樣子太相近，責怪我給7和9加瞭彎麯的小尾巴。”母親又激動地訴說瞭一陣，接著又哭起來。
　　“你要是再哭，會病倒的，”貝西小姐說，“你也知道，你要是病瞭，無論是對你還是對我的教女都是不好的。好啦！你可不能那麼乾！”
　　這番勸說起瞭一定的作用，使我母親平靜下來，不過她越來越難受，這可能起瞭更大的作用。她們沉默瞭一會兒，不時聽見貝西小姐發齣“唉”“唉”的聲音，她依然坐在那裏，兩腳蹬著爐擋。
　　過瞭一會兒，貝西小姐說：“我知道大衛用他的錢為自己買瞭一份年金。他為你做瞭什麼安排？”
　　“科波菲爾先生，”母親有些吃力地迴答道：“很善良，很關心我，經他安排，把其中一部分轉給瞭我。”
　　“多少錢？”貝西小姐問道。
　　“每年一百○五鎊。”母親說道。
　　“他還挺周到呢，要不可就糟瞭。”姨奶奶說道。
　　這個詞用在這裏倒很恰當。我母親的情況的確非常糟。裴果提端著茶盤和蠟燭走進來，一眼就看齣她多麼難受。屋裏要是夠亮的話，貝西小姐早就會看齣來瞭。裴果提連忙把我母親送到樓上她自己的屋裏，又馬上吩咐侄兒哈姆？裴果提去請護士和醫生。這位侄兒最近幾天一直呆在我們傢裏，準備讓他在緊急情況下跑跑腿，但我母親不知此事。
　　混閤大隊到瞭，前後隻差幾分鍾。他們看見火爐旁邊坐著一個打扮得怪裏怪氣的陌生女人，不禁大吃一驚，因為這個女人把帽子係在左胳膊上，耳朵裏還塞著珠寶商用的棉球。裴果提對她一無所知，我母親也不說她是誰，因此她在客廳裏是一個十分神秘的人物。她口袋裏揣著一大團珠寶商用的棉花，以及把棉花那樣塞在耳朵裏，都沒有影響她那端莊的儀態。
　　醫生上瞭樓，又從樓上下來瞭，我想他大概也意識到這位陌生女人和他可能要麵對麵地坐上幾個鍾頭，便作齣彬彬有禮善於交際的樣子。他是男人之中最軟弱，小個子之中最溫和的人。他進門齣門的時候，總是躲躲閃閃，盡量少占地方。他走起路來和《哈姆萊特》劇中的鬼魂一樣輕，比那鬼魂還要慢。他總是歪著頭，一方麵謙遜地貶低自己，一方麵謙遜地討好任何人。他連狗也不罵，自不待言。就是瘋狗，他也不罵，而是溫和地說點什麼，一句話，半句話，甚至連半句話都不到，因為他說話和走路一樣慢；但他決不會對這瘋狗粗魯，也不會對它急躁，不論是為瞭什麼可能存在的理由。
　　祁力普先生以柔和的眼光看著我姨奶奶，歪著頭，朝她微微鞠瞭一躬，輕輕摸瞭一下自己的左耳朵，針對她耳朵裏塞的珠寶商的棉球說道：
　　“夫人，有局部炎癥嗎？”
　　“你說什麼？”姨奶奶說著像拔軟木塞似的把棉球從一個耳朵裏揪瞭齣來。
　　祁力普先生見她動作這樣生硬，感到非常吃驚，當時他沒有失去理智，真是萬幸——這是他以後對我母親說的。他順從地又說瞭一遍：
　　“夫人，有局部炎癥嗎？”
　　“鬍說！”姨奶奶答道，隨後一抬手又把棉球塞到耳朵裏去瞭。
　　在這之後，祁力普先生無事可做，隻好坐在那裏無可奈何地看著她，而她就坐在那裏看爐火，後來祁力普先生又被請到樓上去瞭。過瞭大約一刻鍾，他走下樓來。
　　“嗯？”姨奶奶問道，隨手把棉球從靠近醫生的那隻耳朵裏揪齣來。
　　“嗯，夫人，”祁力普先生答道，“還在……還在慢慢生呢，夫人。”
　　“哎喲！”姨奶奶一邊發齣這看不起人的嘆息聲，一邊把身子猛地一搖，隨手又把棉球塞到耳朵裏，像先前一樣。
　　祁力普先生後來對我母親說，他當時真是——的的確確是——幾乎嚇壞瞭；雖然他是個醫生，他也幾乎嚇壞瞭。盡管這樣，他還是坐在那裏，望著這個女人，而她呢，就坐在那裏，望著火苗。過瞭將近兩個小時，又有人把醫生叫走瞭。過瞭一會兒，他又迴來瞭。
　　“嗯？”姨奶奶問道，隨手又把棉球從那隻耳朵裏揪齣來。
　　“嗯，夫人，”祁力普先生答道，“還在……還在慢慢生呢，夫人。”
　　“啊呀！”姨奶奶說道，可是她那副腔調實在讓祁力普先生受不瞭。後來祁力普先生提起這件事，說這完全是故意破壞他的情緒。他說他寜願坐在樓梯上，摸著黑兒，在風口裏等著召喚。
　　哈姆？裴果提上過公立的學堂，學過《教義問答》，是個篤信教義的人，因此可以算是一個可靠的見證人。第二天，他談起頭一天晚上的事。他說，過瞭一個小時，他偶然在客廳門口探頭，往裏麵看一看，馬上就被貝西小姐發覺瞭。當時貝西小姐急得團團轉，在屋裏走來走去，一下子就把他抓住瞭，使他不得脫身。他說，樓上不時傳來腳步聲和喊叫聲，就在聲音最大的時候，那女人把他揪住，往他身上發泄她那萬分的焦慮，使他由此看齣耳朵裏塞棉球也擋不住樓上傳來的聲音。他還說，那女人揪著他的領子來迴不停地走（好像他喝多瞭鴉片酊），一邊還搖晃他，拽他的頭發，揪他的襯衫，堵他的耳朵，仿佛她鬧不清那是誰的耳朵瞭，還用一些彆的辦法來摺騰他。這些情況，他姑媽可以提供一部分證據，因為她在十二點半的時候看見他，他剛脫身不久，他姑媽說他的臉色和我一樣紅呢。
　　性情溫和的祁力普先生即或在彆的情況下會記恨彆人，而在現在這樣的時刻也不可能瞭。他一騰齣手來，馬上就側著身子走進客廳，以他那謙卑的態度對我姨奶奶說：
　　“啊，夫人，我很高興嚮你錶示祝賀。”
　　“祝賀什麼呀？”我姨奶奶正言厲色地問道。
　　祁力普先生見我姨奶奶態度如此嚴厲，頓時感到焦慮不安，於是嚮她微微鞠瞭一躬，又微微一笑，想以此打消她的怒氣。
　　“我的天哪，他在乾什麼呢？”我姨奶奶不耐煩地大聲說道，“難道他不會說話嗎？”
　　“不要著急，親愛的夫人，”祁力普先生以他最柔和的語氣說道，“現在沒有理由再煩躁不安瞭。不要著急瞭。”
　　我姨奶奶沒有搖晃他，沒有把他要說的話從他嘴裏搖齣來。她隻衝著他搖瞭搖自己的腦袋，不過她那副模樣把他嚇得心驚膽戰。這件事人們至今還認為簡直神啦。
　　“啊，夫人，”祁力普先生繼續說道，這時他又有瞭勇氣，“我很高興嚮你錶示祝賀。現在一切都已經結束瞭，夫人，而且是圓滿結束瞭。”
　　祁力普先生說這番話大約花瞭五分鍾，我姨奶奶一直聚精會神地看著他。
　　“她怎麼樣？”姨奶奶問道。她兩臂交叉，帽子依然係在一隻胳膊上。
　　“啊，夫人，我希望過一會兒她就會很舒服瞭，”祁力普先生答道，“在目前傢裏這種沉悶的環境裏，我們也隻能指望一位年輕的母親舒服到一定的程度而已。你要是一會兒去看她，不會有什麼問題。可能對她還有好處呢。”
　　“我是說她——她怎麼樣？”姨奶奶厲聲說道。
　　祁力普先生又把頭歪瞭歪，比剛纔歪得更厲害瞭，他像一隻馴順的小鳥一樣望著姨奶奶。
　　“我是說那孩子，”姨奶奶說，“她怎麼樣？”
　　“夫人，”祁力普先生答道，“我還以為你知道瞭呢。是個男孩兒啊。”
　　姨奶奶什麼也沒說，抓住帽子的帶子，好像拿起一把彈弓一樣，朝著祁力普先生的腦袋瞄瞭瞄準，就打瞭過去。隨後她把帽子沒有展平就戴在頭上，走瞭齣去，並且永遠沒有再迴來。她像一個沒有得到滿足的妖精一樣消失瞭，或者說像人們認為我有資格看見的鬼怪一樣消失瞭，再也沒有迴來。
　　她再也沒有迴來。我躺在籃子裏，母親躺在床上，不過貝西？特洛烏德？科波菲爾卻永遠屬於夢幻的世界，也就是我新近遊曆過的遼闊的地方；我們這間屋子的亮光從窗口射齣去，照亮瞭所有這類遊子在人間的歸宿，也灑落在沒有他就沒有我的那個人的屍骨上麵的小丘上。
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前言/序言

　　《大衛·科波菲爾》是英國小說傢查爾斯·狄更斯的第八部長篇小說，被稱為他“心中最寵愛的孩子”，於一八四九至一八五年間，分二十個部分逐月發錶。全書采用第一人稱敘事語氣，其中融進瞭作者本人的許多生活經曆。
　　狄更斯齣身社會底層，祖父、祖母都長期在剋魯勛爵府當傭人。父親約翰是海軍軍需處職員，在狄更斯十二歲那年，因負債無力償還，帶纍妻子兒女和他一起住進瞭馬夏爾西債務人監獄。當時狄更斯在泰晤士河畔的華倫黑鞋油作坊當童工，比他大兩歲的姐姐範妮在皇傢音樂學院學習，全傢人中隻有他倆沒有在獄中居住。父親齣獄後，狄更斯曾一度進惠靈頓學校學習，不久又因傢貧而永久輟學，十五歲時進律師事務所當學徒。後來，他學會速記，被倫敦民事律師公會聘為審案記錄員。一八三一至一八三二年間，狄更斯先後擔任《議會鏡報》和《真陽報》派駐議會的記者。這些經曆有助於他日後走上寫作的道路。他一生所受學校教育不足四年，他的成功全靠自己的天纔、勤奮以及艱苦生活的磨練。一八三六年，狄更斯終於以長篇小說《匹剋威剋外傳》而名滿天下，當時他年僅二十四歲。
　　一八四八年，範妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，隻有他倆在纔能、誌趣上十分接近。他倆都有傑齣的錶演纔能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上錶演歌舞，贏得眾人的贊嘆。範妮死後，狄更斯寫下一篇七韆字的迴憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次嚮公眾披露瞭狄更斯的早年生活，根據的正是這篇迴憶。
　　狄更斯寫這篇迴憶是為創作一部自傳體長篇小說做準備。他為小說主人公取過許多名字，最後纔想到“大衛·科波菲爾”。福斯特聽瞭，立刻叫好，因為這個名字的縮寫D�盋�閉�是作者名字縮寫C�盌�鋇牡叩埂Ｓ謔切∷抵魅斯�的名字便定瞭下來。
　　狄更斯早期作品大多是結構鬆散的“流浪漢傳奇”，是憑藉靈感信筆揮灑的即興創作，而本書則是他的中期作品，更加注重結構技巧和藝術的分寸感。狄更斯在本書第十一章中，把他的創作方法概括為“經驗想象，糅閤為一”。他寫小說，並不拘泥於臨摹實際發生的事，而是充分發揮想象力，利用生活素材進行嶄新的創造。盡管書中大衛幼年時跟母親學字母的情景是他本人的親身經曆，大衛在母親改嫁後，在極端孤寂的環境中閱讀的正是他本人在那個年齡所讀的書，母親被摺磨死後，大衛被送去當童工的年齡也正是狄更斯當童工時的年齡，然而，小說和實事完全不同：狄更斯不是孤兒，而他筆下的大衛卻是“遺腹子”。同時，狄更斯又把自己父母的某些性格糅進瞭大衛的房東、推銷商米考伯夫婦身上。
　　大衛早年生活的篇章以孩子的心理視角嚮我們展示瞭一個早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。例如：大衛以兒童特殊的敏感對追求母親的那個冷酷、殘暴、貪婪的商人摩德斯通一開始就懷有敵意，當摩德斯通虛情假意地伸手拍拍大衛時，他發現那隻手放肆地碰到母親的手，便生氣地把它推開。大衛嚮母親復述摩德斯通帶他齣去玩時的情景，當他說到摩德斯通的一個朋友在談話中老提起一位“漂亮的小寡婦”時，母親一邊笑著，一邊要他把當時的情景講瞭一遍又一遍。敘事完全從天真無邪的孩子的視角齣發，幼兒並不知道人傢講的就是自己的母親，而年輕寡婦要求再醮、對幸福生活的熱烈憧憬已躍然紙上。又如：大衛跟保姆裴果提到她哥哥傢去玩，她的哥哥裴果提先生是一位漁民。大衛看見他從海上作業後迴來洗臉，覺得他與蝦蟹具有某種相似之處，因為那張黑臉被熱水一燙，立刻就發紅瞭。這個奇特的聯想，充滿童趣和狄更斯特有的幽默。
　　本書充分顯示齣狄更斯在人物塑造上的高超技巧，推銷商米考伯就是一個突齣的例子。米考伯子女眾多，生活負擔沉重，時常掙不到傭金，背瞭一身債。盡管如此，他的紳士風度、周全的禮貌、得體的舉止、文雅的談吐以及和太太之間的忠誠和恩愛卻始終不變。夫婦倆常因經濟拮據哭得肝腸寸斷，可是一轉身，馬上又哼起快樂的歌麯來。（這種“債多不愁”的樂天性格，正是作者父母的性格。）狄更斯塑造這一人物的成功之處，並不在於描繪齣下層市民貧睏潦倒的具體情狀，而在於創造瞭“米考伯”類的人物典型。如今“Micawberism”一詞以“無遠慮而老想走運的樂天主義”的解釋已進入每一部普通英語詞典。狄更斯善於抓住人物身上某些最能體現其本質的性格特徵，加以誇張，並反復展示。如：威剋菲爾律師身邊埋伏著的那個野心傢、陰謀傢希普，就是一條毒蛇。他外錶謙卑，其實包藏禍心，對恩主的業務蠶食侵吞，一旦羽翼豐滿，不但要把威剋菲爾玩於股掌之中，還想把他的愛女艾妮斯霸占到手。小說塑造這一人物時，突齣寫他那雙又冷又濕的手。大衛剛住到威剋菲爾律師傢中時，就看見希普常深夜加班工作或用功苦讀。他一邊讀，一邊用手指在書上比劃，在書上留下一道道又粗又濕的印記，好像有蝸牛爬過一樣。希普又冷又濕的手與狄更斯前一部小說《董貝父子》中的卡剋爾那兩排又白又亮的牙齒都是狄更斯人物塑造上的著名範例。大衛童年時的災星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍，她身邊常帶一隻鋼製的錢包，閤上的時候，哢噠一聲，像是狠狠地咬誰一口。在狄更斯筆下，沒有生命的東西也都是活的，都是它們主人性格的寫照。
　　狄更斯的全部創作都體現瞭他的“道德意圖”，那就是博愛、寬恕的人道主義精神。小說在裴果提、裴果提先生以及他的侄子哈姆的身上錶現瞭勞動人民的誠實、善良，他們都有比金子更可貴的心靈。大衛被繼父打得遍體鱗傷，單獨鎖在房間裏，連他母親也不敢來看望他，隻有裴果提半夜裏偷偷來安慰他，兩人通過鑰匙孔對話的描寫十分感人。從此大衛和這位普通的勞動婦女建立起無法言喻的深情。小說的高潮是亞茅斯海濱的船難。誘拐瞭哈姆未婚妻的紈袴子弟斯蒂福在狂風惡浪中掙紮求生，與他有奪妻之恨的青年漁民哈姆卻冒死下海救他，結果兩人都被淹死。兩人死亡的意義截然不同，斯蒂福的死是他奸險行為的報應，而哈姆的死卻是狄更斯人道主義理想的最高體現。正是這種鮮明的道德意圖，使小說具有淨化人的靈魂的巨大感染力。
　　大衛曆盡磨難，終於找到他惟一的親人——貝西姨奶奶，並在她的愛護下健康成長，終於成為一位著名作傢。他忠實地奉行姨奶奶對他的教導：“永不卑賤，永不虛僞，永不殘忍”，這可以成為一個人立身、行事的座右銘。值得一提的是：許多研究者都把姨奶奶傢住著的那位常像小孩一樣和大衛一起放風箏的年長親戚迪剋先生視為一位“怪人”，而沒有認識到他在小說中的意義。英國劍橋大學利維斯教授對此作瞭發人深省的闡釋，他認為：迪剋在大衛成長過程中起著積極的作用，因為健康的童年必須有“遊戲、幻想和詩的想象力”。小說真實、具體地描繪瞭大衛感情成長的經曆：早年對小姑娘艾米麗的喜愛、青年時對朵拉帶有盲目性的熱戀和婚姻以及朵拉逝世、他在海外闖練數年歸來纔最終發現在他的生活中一直給予他照顧和影響的艾妮斯纔是他最理想的伴侶。狄更斯的描寫不但在細節配置和情緒烘托上都做到入情入理，恰到好處，並且還能給人以啓發，讓你對戀愛、婚姻和傢庭問題有很深刻的感悟。
　　俄國文豪列夫·托爾斯泰曾把本書和《聖經》並列，譽為“一切英國小說中最好的一部”。的確如他所說，《大衛·科波菲爾》是世界文學經典中的經典，值得我們欣賞、品味。我甚至認為，誰若有幸在少年時代就閱讀這本書，必將有助於塑造健康的人格。無論C D 或是D C 都是談不盡的，讓我們就此打住，一起來欣賞這部能淨化我們靈魂的經典吧！
　　薛鴻時
　　一九九八年七月於北京

《名著名譯叢書·大衛·科波菲爾（套裝上下冊）》是一部由查爾斯·狄更斯創作的經典小說，也是作者的“半自傳體”傑作。故事以第一人稱的敘述方式，生動細膩地勾勒齣主人公大衛·科波菲爾從呱呱墜地到風華正茂的成長曆程，以及他跌宕起伏的人生經曆。這套精美的譯著，以其權威的譯本和考究的裝幀，帶領讀者重溫這部英國文學史上的不朽篇章。 故事梗概 小說開篇，大衛·科波菲爾的母親剋拉拉，一位年輕而善良的寡婦，獨自承擔起撫養幼子的重任。她溫柔的性情與她那嚴厲刻薄的丈夫，愛德華·剋拉菲茨先生，形成瞭鮮明的對比。愛德華先生是一位古闆守舊的鄉紳，他的教育方式充滿瞭壓迫和懲罰，給年幼的大衛留下瞭深刻的心理陰影。愛德華先生的專斷甚至延伸到對大衛的婚事，他強迫大衛與一位年長的、不討人喜歡的女人結婚，這無疑是對大衛純真心靈的又一次摧殘。 愛德華先生過世後，剋拉拉夫人再婚，嫁給瞭濛剋·米考勃先生，一位錶麵溫文爾雅，實則狡猾自私的男人。米考勃先生很快就讓剋拉拉夫人的生活陷入瞭貧睏和債務的泥潭。不久，大衛的母親也因病去世，年幼的大衛被送往倫敦，在米考勃先生的朋友——那位“剝削”童工的“威金斯父子公司”——從事辛勞而卑微的工作。這段經曆是大衛人生中最黑暗的時期，他被迫在惡劣的環境下勉強度日，親身體驗到社會的冷酷與不公。 在遭受瞭種種磨難後，大衛偶然得知自己還有一位親戚——剋拉拉夫人同父異母的妹妹，貝西·特洛特。在貝西夫人的幫助下，大衛得以擺脫瞭不幸的處境，開始瞭他的新生活。他被送往一所寄宿學校，在那裏他結識瞭日後成為他一生摯友的唐頓。在寄宿學校的學習期間，大衛逐漸展現齣他聰明伶俐、富有同情心的一麵，也開始瞭他對文字和錶達的興趣，為他日後成為一名作傢埋下瞭伏筆。 從學校畢業後，大衛開始瞭他的律師生涯。他努力學習，渴望通過自己的雙手改變命運。在此期間，他遇到瞭他一生中兩位至關重要的女性：美麗的、過於敏感的、卻被傢庭寵壞的朵拉，以及善良、勤勞、聰慧的艾米莉·剋裏斯托菲爾。他對朵拉的愛慕，是一種年輕而純粹的迷戀，這段感情的最終破滅，讓他深刻體會到現實的殘酷和理想的脆弱。而艾米莉，則如同暗夜中的一道光，她默默地支持著大衛，給予他無條件的愛與鼓勵。 故事的推進中，大衛的人生充滿瞭各種挑戰與機遇。他經曆瞭感情的波摺，事業的起伏，以及親情的考驗。他結識瞭許多性格鮮明的人物，如慈愛的裴葛司老先生，他為大衛提供瞭溫暖的港灣；圓滑世故的溫米剋，他代錶著一種彆樣的生存智慧；以及陰險狡詐的烏裏亞·希普，他是大衛人生道路上最大的障礙和挑戰。 狄更斯以其精湛的敘事技巧，將大衛的成長過程描繪得淋灕盡緻。從一個被欺淩的孤兒，到一個獨立自主的年輕人，再到一位成功的作傢，大衛的每一步都充滿瞭艱辛與汗水。他不僅要麵對外部的壓迫和欺騙，更要剋服內心的迷茫與脆弱。在經曆瞭一係列重大事件後，大衛最終明白瞭什麼是真正的愛，什麼是責任，什麼是自我價值的實現。他學會瞭如何去愛，如何去承擔，如何去寬恕，最終找到瞭屬於自己的幸福。 主題意蘊 《大衛·科波菲爾》並非僅僅是一個少年的成長故事，它更是一部深刻反映19世紀英國社會現實的百科全書。狄更斯通過大衛的視角，揭露瞭當時社會存在的種種弊端：貧富差距的懸殊，不公的司法製度，壓抑人性的教育方式，以及虛僞的社會習俗。他筆下的人物，無論高貴還是卑微，都充滿瞭人性的光輝與陰影，他們彼此交織，共同譜寫瞭一麯復雜而動人的社會畫捲。 小說最核心的主題之一便是個人奮鬥與命運抗爭。大衛的人生並非一帆風順，他飽受苦難，卻從未放棄希望。他用自己的智慧和毅力，一步步掙脫命運的枷鎖，最終實現瞭自我價值。這激勵著無數讀者，在逆境中保持樂觀，在挑戰麵前永不言棄。 真誠與虛僞是小說中另一個重要的對比。以裴葛司先生、貝西夫人為代錶的真誠善良，與以烏裏亞·希普、濛剋·米考勃為代錶的虛僞狡詐形成瞭鮮明的對比。狄更斯通過這種對比，強調瞭人性中善良與邪惡的永恒較量，以及真誠所蘊含的力量。 教育的重要性在小說中也得到瞭充分的體現。大衛在愛德華先生和寄宿學校的經曆，讓他深刻體會到壓抑式教育的危害。而裴葛司先生和貝西夫人的關愛與引導，則為他提供瞭成長的沃土。小說呼籲一種充滿理解與尊重的教育方式，能夠培養齣健全的人格。 命運的捉弄與人性的選擇是貫穿小說始終的另一條綫索。許多人物的命運看似被某種力量所安排，但狄更斯也強調瞭個人選擇的重要性。大衛最終能夠剋服睏難，並非完全依靠運氣，而是他積極主動地去改變自己的命運。 愛的力量是小說中彌足珍貴的情感。從母親的母愛，到友誼的溫暖，再到愛情的萌芽與成熟，愛在各種形態中給予大衛力量和慰藉。尤其是艾米莉·剋裏斯托菲爾對大衛不離不棄的愛，更是成為他人生旅途中最堅實的後盾。 文學價值與藝術特色 《大衛·科波菲爾》是狄更斯最受贊譽的作品之一，其文學價值和藝術特色體現在多個方麵。 首先，人物塑造的鮮活與立體是狄更斯的一大絕技。他筆下的人物，無論是主角還是配角，都栩栩如生，性格飽滿。他們的語言、行為、思想都極具特色，仿佛躍然紙上。例如，裴葛司先生的口吃，溫米剋的“小行星”，以及烏裏亞·希普的陰險笑容，都成為令人難忘的經典形象。 其次，情節的跌宕起伏與引人入勝。狄更斯擅長製造懸念，將讀者帶入一個個麯摺離奇的情節之中。小說的故事綫索復雜交織，卻又條理清晰，每一條綫索都扣人心弦，讓人欲罷不能。 再者，語言的生動幽默與深刻洞察。狄更斯的語言風格獨樹一幟，他能夠用簡潔生動的筆觸描繪齣人物的內心世界，用幽默詼諧的語言諷刺社會的弊病，用深刻的洞察揭示人性的復雜。他的文字充滿力量，能夠觸動讀者的情感，引發讀者的思考。 最後，象徵手法的運用也為小說增添瞭藝術魅力。例如，大海象徵著命運的無常，而燈塔則象徵著希望與指引。這些象徵意義的融入，使得小說更具深度和內涵。 “名著名譯叢書”的價值 這套《名著名譯叢書·大衛·科波菲爾（套裝上下冊）》以其精良的譯本，無疑為讀者提供瞭絕佳的閱讀體驗。一部經典作品的魅力，很大程度上依賴於譯者的功力。好的譯本能夠最大限度地還原原作的精神風貌，讓讀者在閱讀時感受到原作的韻味和感染力。這套叢書選擇的譯者，必定經過瞭嚴格的考量，力求將狄更斯筆下的文字以最貼切、最生動的方式呈現給中文讀者。 同時，考究的裝幀也為這部經典增添瞭光彩。精美的封麵設計、清晰的排版、優質的紙張，都體現瞭齣版方對經典作品的尊重與敬意。這樣一套完整的上下冊，不僅是閱讀的載體，更是一件值得珍藏的藝術品。 總結 《名著名譯叢書·大衛·科波菲爾（套裝上下冊）》是一部值得反復閱讀的經典之作。它不僅講述瞭一個引人入勝的成長故事，更是一麵映照19世紀英國社會百態的鏡子。通過大衛·科波菲爾跌宕起伏的人生，狄更斯深刻探討瞭個人奮鬥、人性選擇、社會公正等諸多深刻主題。這套精美的譯著，將帶領讀者穿越時空，與大衛一同經曆人生的酸甜苦辣，感悟生命的真諦，領略狄更斯不朽的文學魅力。無論是初次接觸狄更斯作品的讀者，還是狄更斯的老朋友，這套《名著名譯叢書·大衛·科波菲爾》都將是一次難忘的閱讀旅程。

評分☆☆☆☆☆

我必須得提及這套名著中另外一本帶給我的關於“時間感”的獨特體驗。這本書的時間綫處理非常大膽和巧妙，它不像我們日常生活中那樣勻速流動，而是充滿瞭彈性。有時候，某一個關鍵性的瞬間會被拉得很長很長，作者用極其細緻的心理描寫，去捕捉那幾秒鍾內人物內心翻江倒海的情緒變化，仿佛時間在那一刻凝固瞭，讓你能徹底領悟那個決定性的選擇是如何艱難地産生的。而另一方麵，那些漫長的、平淡無奇的歲月，又被作者用寥寥數語一筆帶過，凸顯齣生命中那些“無用”但又不可或缺的過渡期。這種對時間感知的駕馭能力，是區分普通作傢和文學大師的重要標誌。讀完之後，我開始反思自己對日常流逝的時間的感知方式。這本書讓我學會瞭，文學不僅僅是記錄故事，更是對時間本身的哲學探討。它教會我，生命的厚度，不在於長度，而在於那些被我們細細品味、深刻感受到的“瞬間”。這種對時間維度的顛覆性處理，讓這本書具有瞭超越時代的生命力，絕對是值得反復咀嚼的佳作。

評分☆☆☆☆☆

最近沉迷於這套叢書裏的另一本書，感覺自己像是完成瞭一次漫長而深刻的“心靈旅行”。這本書對我最大的衝擊，在於它對“人性復雜性”的探討。它沒有給我一個簡單的“好人”或“壞人”的標簽，每一個角色，無論正邪，都有其復雜的動機和難以言說的苦衷。我尤其喜歡作者在塑造女性角色上的細膩筆觸。那些女性，她們的美麗、她們的脆弱、她們在父權社會下的掙紮和反抗，被描繪得如此真實，以至於我讀完後，對很多現實生活中的女性處境都有瞭更深的同情和理解。書中有一段關於角色間誤解和錯位的對話，極其經典。錶麵上他們在談論天氣或瑣事，但實際上，他們內心的暗流洶湧，那種言不由衷的痛苦，通過精妙的文字間接傳遞齣來，讀起來讓人心口發悶，卻又忍不住一讀再讀。這本書的厲害之處就在於，它迫使你去審視自己內心深處那些不願承認的陰暗麵，去直麵人性的局限。我很少在閱讀時産生“自我反思”的衝動，但這本書做到瞭。這絕非輕鬆的消遣，而是一場與自我的嚴肅對話。

評分☆☆☆☆☆

這本《名著名譯叢書》裏的另一本書，我最近剛啃完，簡直讓人欲罷不能。我說的可不是什麼輕鬆愉快的讀物，而是那種需要你沉下心來，一字一句去品味的厚重之作。記得剛拿到手的時候，那封麵設計就透著一股子經典範兒，沒有太多花哨的修飾，就是那種老派的、沉穩的氣息。翻開內頁，首先映入眼簾的是譯者的名字，一看就知道是業內的大佬操刀，這一下子就給我吃瞭一顆定心丸。我最欣賞的是，譯文的流暢度和忠實度達到瞭一個完美的平衡點。很多名著的翻譯，要麼為瞭追求“文采”而失瞭原著的韻味，要麼就是過於拘謹，讀起來像是在啃乾巴巴的教科書。但這本書的譯者顯然深諳此道，他精準地抓住瞭原著人物的語氣、時代的背景，把那些復雜的、微妙的情感層次，用非常地道的中文錶達瞭齣來。比如書中某個人物在進行內心掙紮的那一長段獨白，翻譯過來後，那種彷徨、那種掙紮感，比我之前讀過的任何一個版本都要來得真實、打動人心。我甚至能想象齣作者當年寫下這些文字時的那種心境，這種代入感，是閱讀體驗的最高境界。而且，這本書的裝幀質量也相當不錯，紙張的觸感溫潤，長時間閱讀眼睛也不會感到特彆疲憊，這對於我這種一坐就是一下午的“書蟲”來說，簡直是福音。總之，光是衝著這份翻譯的功力，這本書就絕對值得你把它放進書架，時常翻閱。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我對這套叢書裏的另一本作品是抱著將信將疑的態度，畢竟“名著”這個標簽有時候會被濫用。但這次的閱讀體驗，徹底打消瞭我的疑慮。這本書的敘事結構非常精巧，它不像那種直來直去的流水賬，而是像一個織錦，層層疊疊，細節豐富得令人咂舌。作者在構建這個宏大的世界觀時，展現齣瞭驚人的耐心和掌控力。我特彆關注的是書中的社會描寫部分。它不是簡單地羅列那個時代的風俗習慣，而是通過一個個鮮活的小人物的命運，把那個特定曆史時期的社會肌理剖析得淋灕盡緻。比如，書中對某個階層的人際關係、權力製衡的刻畫，簡直入木三分。讀到某個情節時，我甚至會停下來，迴味一下作者是如何巧妙地設置瞭一個看似偶然，實則必然的轉摺點。這種對人性和社會規律的深刻洞察，讓我不得不佩服，偉大的作品之所以能流傳百世，絕非偶然。而且，這本書的篇幅雖然不短，但節奏把握得極好，高潮迭起，低榖也蓄勢待發，讀起來一點都不拖遝。我建議，如果時間允許，最好能對照著曆史背景資料一起閱讀，這樣能更深層次地理解作者的隱喻和諷刺。這是一次知識的補充，更是一次精神的洗禮。

評分☆☆☆☆☆

與其他文學作品相比，我發現這本叢書裏的另一本作品，在“場景構建”方麵達到瞭一個驚人的高度。作者的文字功底，尤其是在描繪環境和氛圍上，簡直像是一位頂級的電影導演。他不是簡單地告訴你“這裏是雨天”，而是讓你真切地感受到那種濕冷、那種空氣中彌漫的水汽，甚至能“聞到”泥土被雨水浸泡後散發齣來的特有氣味。書中關於某個鄉間小鎮的描繪，簡直是立體投影一般。無論是狹窄的鵝卵石街道，還是老舊的木製房屋，亦或是居民們的生活狀態，都被描繪得栩栩如生。這種身臨其境的體驗，極大地增強瞭故事的代入感。我甚至在腦海中為那些場景配上瞭色調和光影——大部分是沉鬱的灰色調，偶爾被一束突如其來的陽光打破，那種戲劇性的光影變化，直接服務於故事情節的張力。閱讀過程中，我經常會放慢速度，不是因為看不懂，而是因為捨不得“離開”那個場景。那些細微的環境描寫，其實都暗藏著對人物命運的暗示，作者的匠心獨運，實在令人拍案叫絕。對於熱衷於環境細節描寫的讀者來說，這本書絕對是一場視覺與想象力的盛宴。

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