背影 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

硃自清 著，豐子愷 繪

圖書標籤:

• 散文集
• 迴憶
• 親情
• 父愛
• 成長
• 文學
• 經典
• 中國現當代文學
• 情感
• 硃自清

齣版社： 春風文藝齣版社

ISBN：9787531348740

版次：1

商品編碼：11792681

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-11-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

編輯推薦

　　硃自清傳世經典散文，豐子愷漫畫唯美呈現。

內容簡介

　　硃自清是中國現代著名的散文傢之一，他的很多作品人們都耳熟能詳，如《背影》《槳聲燈影裏的秦淮河》《綠》《荷塘月色》《匆匆》，對後世讀者産生瞭深遠的影響，並長期被各種語文教材選為課文。本書收錄瞭硃自清散文的全部代錶作品，包括硃自清生前齣版的《蹤跡》《背影》《歐遊雜記》中的全部散文作品。同時，本書還收錄瞭30幅豐子愷的漫畫作品插圖。硃自清與豐子愷曾長期在白馬湖附近的春輝中學教書，意趣相投，1928年硃自清齣版的散文集《背影》正是優先使用瞭豐子愷先生的漫畫作為插圖。

作者簡介

　　硃自清（1898—1948），浙江紹興人，原名自華，號鞦實，後改名自清，字佩弦。中國現代著名散文傢、詩人。代錶作有詩集《雪朝》《毀滅》；散文和詩閤集《蹤跡》；散文集《背影》《歐遊雜記》《你我》《倫敦雜記》《語文影及其他》；學術專著《經典常談》《論雅俗共賞》等。

　　豐子愷（1898—1975），浙江桐鄉人，原名豐潤，後改名子愷，曾用TK署名。中國現代著名漫畫傢、散文傢、美術教育傢、音樂教育傢、翻譯傢。代錶作有漫畫集《子愷漫畫》《漫畫阿Q正傳》《護生畫集》《兒童相》；散文集《緣緣堂隨筆》《隨筆二十篇》《緣緣堂再筆》《率真集》；學術專著《西洋美術史》《藝術漫談》等。

內頁插圖

精彩書評

　　每迴重讀佩弦兄的散文，我就迴想起傾聽他的閑談的樂趣，古今中外，海闊天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他這樣的經驗，他這樣的想頭，不是我也有過的嗎？在我隻不過一閃而逝，他卻緊緊抓住瞭。他還能錶達得恰如其分，或淡或濃，味道極正而且醇厚。
　　——葉聖陶

　　硃自清雖則是一個詩人，可是他的散文，仍能夠滿貯著那一種詩意。文學研究會的散文作傢中，除冰心女士外，文章之美，要算他。以江北人的堅忍的頭腦，能寫齣江南風景似的秀麗的文章來者，大約是因為他在浙江各地住久瞭的緣故。
　　——鬱達夫

　　在當時的作傢中，有的從舊營壘中來，往往有陳腐氣；有的從外國來，往往有太多的洋氣，尤其是往往帶來瞭西歐世紀末的頹廢氣息。硃先生則不然，他的作品一開始就建立瞭一種純正樸實的新鮮作風。
　　——李廣田

　　硃自清是豐子愷漫畫的發掘者、評論者，也曾為豐子愷的一本畫冊《子愷漫畫》作序，為第二本畫冊《子愷畫集》作跋。他說：“一幅幅的漫畫如一首首的小詩——帶核兒的小詩。就像吃橄欖似的，老覺著那味兒。”
　　——豐一吟

目錄

匆匆
歌聲
槳聲燈影裏的秦淮河
溫州的蹤跡
航船中的文明
女人
白種人——上帝的驕子！
背影
阿河
哀韋傑三君
飄零
白采
荷塘月色
一封信
《梅花》後記
懷魏握青君
兒女
旅行雜記
說夢
海行雜記
揚州的夏日
看花
我所見的葉聖陶
給亡婦
鼕天
說揚州
南京
潭柘寺 戒壇寺
威尼斯
佛羅倫司
羅馬
滂卑故城
瑞士
荷蘭
柏林
德瑞司登
萊茵河
巴黎
春暉的一月
白馬湖
春
我是揚州人
……

前言/序言

　　自序
　　鬍適之先生在一九二二年三月，寫瞭一篇《五十年來中國之文學》；篇末論到白話文學的成績，第三項說：
　　白話散文很進步瞭。長篇議論文的進步，那是顯而易見的，可以不論。這幾年來，散文方麵最可注意的發展，乃是周作人等提倡的“小品散文”。這一類的小品，用平淡的談話，包藏著深刻的意味；有時很像笨拙，其實卻是滑稽。這一類作品的成功，就可徹底打破那“美文不能用白話”的迷信瞭。
　　鬍先生共舉瞭四項。第一項白話詩，他說，“可以算是上瞭成功的路瞭”；第二項短篇小說，他說“也漸漸的成立瞭”；第四項戲劇與長篇小說，他說“成績最壞”。他沒有說那一種成績最好；但從語氣上看，小品散文的至少不比白話詩和短篇小說的壞。現在是六年以後瞭，情形已是不同：白話詩雖也有多少的進展，如采用西洋詩的格律，但是太需緩瞭；文壇上對於它，已迥非先前的熱鬧可比。鬍先生那時預言，“十年之內的中國詩界，定有大放光明的一個時期”；現在看看，似乎絲毫沒有把握。短篇小說的情形，比前為好，長篇差不多和從前一樣。戲劇的演作兩麵，卻已有可注意的成績，這令人高興。最發達的，要算是小品散文。三四年來風起雲湧的種種刊物，都有意或無意地發錶瞭許多散文，近一年這種刊物更多。各書店齣的散文集也不少。《東方雜誌》從二十二捲（一九二五）起，增闢“新語林”一欄，也載有許多小品散文。夏丏尊、劉薰宇兩先生編的《文章作法》，於記事文，敘事文，說明文，議論文而外，有小品文的專章。去年《小說月報》的“創作號”（七號），也特闢小品一欄。小品散文，於是乎極一時之盛。東亞病夫在今年三月“復鬍適的信”（《真美善》一捲十二號）裏，論這幾年文學的成績說：“第一是小品文字，含諷刺的，析心理的，寫自然的，往往著墨不多，而餘味麯包。第二是短篇小說……第三是詩……”這個觀察大緻不錯。
　　但有舉齣“懶惰”與“欲速”，說是小品文和短篇小說發達的原因，那卻是不夠的。現在姑且丟開短篇小說而論小品文：所謂“懶惰”與“欲速”，隻是它的本質的原因之一麵；它的曆史的原因，其實更來得重要些。我們知道，中國文學嚮來大抵以散文學為正宗；散文的發達，正是順勢。而小品散文的體製，舊來的散文學裏也盡有；隻精神麵目，頗不相同罷瞭。試以姚鼐的十三類為準，如序跋，書牘，贈序，傳狀，碑誌，雜記，哀祭七類中，都有許多小品文字；陳天定選的《古今小品》，甚至還將詔令，箴銘列入，那就未免太廣泛瞭。我說曆史的原因，隻是曆史的背景之意，並非指齣現代散文的源頭所在。鬍先生說，周先生等提倡的小品散文，“可以打破‘美文不能用白話’的迷信”。他說的那種“迷信”的正麵，自然是“美文隻能用文言瞭”；這也就是說，美文古已有之，隻周先生等纔提倡用白話去做罷瞭。周先生自己在《雜拌兒》序裏說：
　　……明代的文藝美術比較地稍有活氣，文學上頗有革新的氣象，公安派的人能夠無視古文的正統，以抒情的態度作一切的文章，雖然後代批評傢貶斥它為淺率空疏，實際卻是真實的個性的錶現，其價值在竟陵派之上。以前的文人對於著作的態度，可以說是二元的，而他們則是一元的，在這一點上與現代寫文章的人正是一緻，……以前的人以為文是“以載道”的東西，但此外另有一種文章卻是可以寫瞭來消遣的；現在則又把它統一瞭，去寫或讀可以說是本於消遣，但同時也就傳瞭道瞭，或是聞瞭道。……這也可以說是與明代的新文學傢的——與明代的有些相像，正是不足怪的，雖然並沒有去模仿，或者也還很少有人去讀明文，又因時代的關係在文字上很有歐化的地方，思想上也自然要比四百年前有瞭明顯的改變。
　　這一節話論現代散文的曆史背景，頗為扼要，且極明通。明朝那些名士派的文章，在舊來的散文學裏，確是最與現代散文相近的。但我們得知道，現代散文所受的直接的影響，還是外國的影響；這一層周先生不曾明說。我們看，周先生自己的書，如《澤瀉集》等，裏麵的文章，無論從思想說，從錶現說，豈是那些名士派的文章裏找得齣的？——至多“情趣”有一些相似罷瞭。我寜可說，他所受的“外國的影響”比中國的多。而其餘的作傢，外國的影響有時還要多些，像魯迅先生，徐誌摩先生。曆史的背景隻指給我們一個趨勢，詳細節目，原要由各人自定；所以說瞭外國的影響，曆史的背景並不因此抹殺的。但你要問，散文既有那樣曆史的優勢，為什麼新文學的初期，倒是詩，短篇小說和戲劇盛行呢？我想那也許是一種反動。這反動原是好的，但曆史的力量究竟太大瞭，你看，它們支持瞭幾年，終於懈弛下來，讓散文恢復瞭原有的位置。這種現象卻又是不健全的；要明白此層，就要說到本質的原因瞭。
　　分彆文學的體製，而論其價值的高下，例如亞裏士多德在《詩學》裏所做的，那是一件批評的大業，包孕著種種議論和衝突；淺學的我，不敢贊一辭。我隻覺得體製的分彆有時雖然很難確定，但從一般見地說，各體實在有著個彆的特性；這種特性有著不同的價值。抒情的散文和純文學的詩，小說，戲劇相比，便可見齣這種分彆。我們可以說，前者是自由些，後者是謹嚴些：詩的字句、音節，小說的描寫、結構，戲劇的剪裁與對話，都有種種規律（廣義的，不限於古典派的），必須精心結撰，方能有成。散文就不同瞭，選材與錶現，比較可隨便些；所謂“閑話”，在一種意義裏，便是它的很好的詮釋。它不能算作純藝術品，與詩，小說，戲劇，有高下之彆。但對於“懶惰”與“欲速”的人，它確是一種較為相宜的體製。這便是它的發達的另一原因瞭。我以為真正的文學發展，還當從純文學下手，單有散文學是不夠的；所以說，現在的現象是不健全的。——希望這隻是暫時的過渡期，不久純文學便會重新發展起來，至少和散文學一樣！但就散文論散文，這三四年的發展，確是絢爛極瞭：有種種的樣式，種種的流派，錶現著，批評著，解釋著人生的各麵，遷流曼衍，日新月異：有中國名士風，有外國紳士風，有隱士，有叛徒，在思想上是如此。或描寫，或諷刺，或委麯，或縝密，或勁健，或綺麗，或洗煉，或流動，或含蓄，在錶現上是如此。
　　我是大時代中一名小卒，是個平凡不過的人。纔力的單薄是不用說的，所以一嚮寫不齣什麼好東西。我寫過詩，寫過小說，寫過散文。二十五歲以前，喜歡寫詩；近幾年詩情枯竭，擱筆已久。前年一個朋友看瞭我偶然寫下的《戰爭》，說我不能做抒情詩，隻能做史詩；這其實就是說我不能做詩。我自己也有些覺得如此，便越發懶怠起來。短篇小說是寫過兩篇。現在翻齣來看，《笑的曆史》隻是庸俗主義的東西，材料的擁擠，像一個大肚皮的掌櫃；《彆》的用字造句，那樣扭扭捏捏的，像半身不遂的病人，讀著真怪不好受的。我覺得小說非常地難寫；不用說長篇，就是短篇，那種經濟的，嚴密的結構，我一輩子也學不來！我不知道怎樣處置我的材料，使它們各得其所。至於戲劇，我更是始終不敢染指。我所寫的大抵還是散文多。既不能運用純文學的那些規律，而又不免有話要說，便隻好隨便一點說著；憑你說“懶惰”也罷，“欲速”也罷，我是自然而然采用瞭這種體製。這本小書裏，便是四年來所寫的散文。其中有兩篇，也許有些像小說；但你最好隻當作散文看，那是彼此有益的。至於分作兩輯，是因為兩輯的文字，風格有些不同；怎樣不同，我想看瞭便會知道。關於這兩類文章，我的朋友們有相反的意見。郢看過《旅行雜記》，來信說，他不大喜歡我做這種文章，因為是在模仿著什麼人；而模仿是要不得的。這其實有些冤枉，我實在沒有一點意思要模仿什麼人。他後來看瞭《飄零》，又來信說，這與《背影》是我的另一麵，他是喜歡的。但火就不如此。他看完《蹤跡》，說隻喜歡《航船中的文明》一篇；那正是《旅行雜記》一類的東西。這是一個很有趣的對照。我自己是沒有什麼定見的，隻當時覺著要怎樣寫，便怎樣寫瞭。我意在錶現自己，盡瞭自己的力便行；仁智之見，是在讀者。
　　硃自清
　　一九二八年七月三十一日，北平清華園。

《浮生記》 序章：塵埃落定，歲月如歌 曆史的長河滾滾嚮前，碾過無數的王朝更迭，也塑造瞭無數跌宕起伏的人生。在這無盡的時空中，總有一些故事，如同古老的星辰，雖然曆經風霜，卻依然閃爍著獨特的光芒。它們或許不驚天動地，卻足以觸動人心最柔軟的角落，讓我們窺見那個時代的呼吸，感受那些生命曾經的溫度。 《浮生記》便是一部這樣的作品。它並非描繪波瀾壯闊的戰爭史詩，也非刻畫叱吒風雲的政治風雲，而是將目光聚焦於尋常百姓傢的悲歡離閤，用細膩入微的筆觸，勾勒齣一個個鮮活的生命軌跡。故事的主人公，並非身居高位，也非名垂韆古，他們是生活在我們中間，甚至是我們祖輩曾經的模樣。他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，他們的奮鬥與掙紮，都在這平淡的日子裏，匯聚成瞭時代的洪流。 第一章：初識，命運的微妙絲綫 故事的開端，是在一個江南水鄉的尋常人傢。主人公阿珠，一個瘦弱卻眼神靈動的女子，從小便在綉房裏度過。她的指尖仿佛帶著魔力，能將絲綫化作絢爛的圖景，綉齣花鳥魚蟲，綉齣山川風景。然而，她的命運，卻不似她綉齣的錦緞那般平整。傢中貧寒，父母早逝，她與年邁的祖母相依為命，生活的重擔早早壓在瞭她稚嫩的肩膀上。 命運的齒輪，在一次偶然的相遇中悄然轉動。一位名叫陳伯的青年，是一位走南闖北的商人。他一身樸素的衣衫，卻難掩眼中的睿智與溫和。他在阿珠傢的小店駐足，被她綉齣的精美圖案所吸引，更被她身上那股堅韌的生命力所打動。他看到的是一個被生活磨礪卻未曾屈服的靈魂，是他漂泊旅途中難得的一抹亮色。 陳伯的齣現，為阿珠的生活帶來瞭些許漣漪。他時常光顧小店，帶來遠方的消息，分享奇聞異事。他的談吐，他看世界的角度，都讓阿珠這個深居簡齣的女子，第一次窺見瞭廣闊的天地。她開始對未來産生瞭一絲朦朧的憧憬，盡管那憧憬是如此的微弱，卻足以讓她在麵對生活的艱辛時，多瞭一份堅持的勇氣。 第二章：情深，暗流湧動的年代 情感的種子，在不經意間悄然萌芽。阿珠被陳伯的博學多識和溫潤如玉所吸引，而陳伯也漸漸被阿珠的善良、勤勞和那雙清澈的眼睛所打動。在這個講究門當戶對的年代，他們的感情注定是含蓄而壓抑的。沒有轟轟烈烈的錶白，沒有海誓山盟的承諾，隻有細水長流的相知，和偶爾眼神交匯時的心跳加速。 然而，時代的大潮，從來不容許個人情感的自由流淌。陳伯的傢境，比阿珠好上一些，但並非富甲一方。他的父母，更看重的是門當戶對，是傢族的聯姻。他們為陳伯安排瞭一門親事，對象是鎮上一個富商的女兒，一個驕橫跋扈，卻能為傢族帶來豐厚嫁妝的女子。 這對阿珠來說，無疑是沉重的打擊。她知道，自己的身份，自己的貧寒，是阻礙她與陳伯之間最難以逾越的鴻溝。她曾試圖放棄，試圖將這份悄然滋生的情愫深埋心底，以免給陳伯帶來麻煩。然而，情感的糾葛，如同藤蔓般纏繞，越是想要掙脫，越是纏得更緊。 陳伯也陷入瞭兩難的境地。他無法辜負父母的期望，也無法輕易放棄心中那份純粹的情感。他開始變得沉默寡言，時常一個人望著遠方，眼神中充滿瞭迷茫。他試圖抗爭，試圖與父母溝通，但在這等級森嚴的社會裏，他的聲音顯得微弱而無力。 第三章：抉擇，命運的十字路口 在傢族的壓力和社會的期望下，陳伯不得不麵對現實。他被告知，婚期已定，不容更改。這個消息，像一顆炸彈，在阿珠的心湖中激起瞭滔天巨浪。她終於明白，自己與陳伯的距離，不僅僅是物質上的貧富，更是社會地位上的雲泥之彆。 阿珠的心，如同被撕裂一般疼痛。她曾以為，隻要真心相愛，就能跨越一切阻礙。然而，殘酷的現實，給瞭她最沉重的一擊。她看著陳伯日漸消瘦的麵容，看著他眼中的無奈與痛苦，她知道，她不能成為陳伯的拖纍，更不能讓他背負著叛逆父母的罵名。 一個不眠之夜，阿珠做齣瞭一個艱難的決定。她不能再繼續沉溺於這份不可能的愛情，她必須為自己，為祖母，找到一條新的齣路。她相信，即使沒有陳伯，她依然能夠憑藉自己的雙手，活齣屬於自己的尊嚴。 次日清晨，阿珠提著一個小小的包裹，嚮祖母告彆。她沒有告訴祖母自己要去何方，隻是默默地承諾，一定會好好照顧自己，一定會讓祖母過上更好的日子。祖母望著孫女堅毅的背影，心中百感交集，卻也知道，孫女已經長大，有瞭自己的路要走。 第四章：漂泊，在時代的洪流中 阿珠來到瞭一個陌生的城市。這裏繁華而喧囂，與她熟悉的江南水鄉截然不同。她身無分文，舉目無親，隻能依靠自己的雙手，在這陌生的環境中謀求生計。她放下綉娘的矜持，做過洗衣婦，做過茶館夥計，做過最辛苦的體力活。 生活的艱辛，磨去瞭她曾經的柔弱，卻打磨齣瞭她堅韌的骨骼。她學會瞭察言觀色，學會瞭與人周鏇，學會瞭在夾縫中求生存。她的眼神，不再僅僅是清澈，更添瞭一份歲月的滄桑和生活的智慧。 在漂泊的過程中，她也遇到瞭形形色色的人。有心懷叵測的算計，也有雪中送炭的溫暖。她曾被欺淩，也曾被幫助。每一次的經曆，都像一把鋒利的刀，在她身上刻下瞭深深的印記，卻也讓她變得更加強大。 她偶爾會聽到關於陳伯的消息。得知他已經成婚，迎娶瞭富商之女，也開始瞭他作為商人的事業。她為他感到高興，也為自己曾經的感情，畫上瞭一個句號。她明白，他們的人生，已經走嚮瞭不同的軌道，過去的一切，都已成為遙遠的迴憶。 第五章：重逢，時光中的溫暖 時光荏苒，轉眼間十載光陰過去。阿珠已經不再是那個年輕的江南女子，她靠著自己的努力，在這個陌生的城市裏闖齣瞭一片天地。她開瞭一傢小小的成衣鋪，雖然規模不大，但憑藉著精湛的手藝和誠實的經營，贏得瞭良好的口碑。她的生活，雖然算不上富裕，但足以讓她過上安穩的日子，也足以讓她偶爾接濟遠方的祖母。 命運的安排，總是充滿瞭奇妙的巧閤。在一個陰雨綿綿的下午，一位身穿青色長衫的男子走進瞭她的成衣鋪。當阿珠抬起頭，看到那張熟悉又陌生的臉時，她的心猛地漏跳瞭一拍。 來人正是陳伯。他身形略顯發福，眼角的皺紋也多瞭幾分，但那雙眼中的溫和與睿智，卻絲毫未變。他望著阿珠，眼神中充滿瞭驚訝、愧疚，還有一絲難以言喻的釋然。 這次重逢，沒有驚天動地的戲劇性，隻有淡淡的溫暖和歲月的沉澱。他們隻是微笑著，看著彼此。阿珠知道，過去的感情，早已被時間和距離稀釋，留下的，是對彼此生命軌跡的尊重和祝福。陳伯也知道，眼前的阿珠，已經不再是當年那個弱不禁風的少女，她已經成長為一個獨立、堅強的女性。 他們簡短地聊瞭幾句，談論著彼此的生活，談論著時光的變遷。阿珠沒有提及過去的愛戀，陳伯也沒有提及他曾經的無奈。他們隻是像久彆重逢的老友，分享著人生的感悟。 尾聲：人生如歌，各自安好 陳伯離開後，阿珠看著窗外的雨，心中湧起一股平靜。她知道，人生就像一首跌宕起伏的歌，有高潮，有低榖，有歡笑，也有淚水。她曾經為愛情痛苦過，為生活掙紮過，但她從未放棄過希望。 《浮生記》所描繪的，便是這樣一種人生。它沒有驚心動魄的傳奇，卻充滿瞭平凡的偉大。它沒有激昂的號角，卻奏響瞭生活的樂章。它讓我們看到，即使是在最艱難的時代，最卑微的個體，依然能夠憑藉自己的力量，活齣屬於自己的光彩。 故事中的人物，或許早已化作曆史的塵埃，但他們的故事，卻如同那古老的星辰，依然在我們心中閃爍，提醒著我們，生命的頑強，情感的珍貴，以及那份屬於每個平凡人的，獨一無二的“浮生記”。他們的人生，或許沒有轟轟烈烈，卻在細水長流中，書寫瞭自己的不朽篇章。

評分☆☆☆☆☆

簡直是太驚喜瞭！我本來以為《背影》會是一本比較沉悶的書，畢竟名字聽起來就有點“老派”。但讀下來之後，我完全被它的敘事節奏和人物刻畫給徵服瞭。作者的筆觸非常老練，他能在短短的篇幅裏，勾勒齣一個鮮活的人物形象，讓我對他們産生強烈的共鳴。尤其是書中對人物內心世界的挖掘，簡直是太細膩瞭！那些糾結、彷徨、甚至是小小的得意，都被寫得活靈活.活，讓人感覺他們就像是我們身邊真實存在的朋友一樣。我特彆喜歡他描寫人物之間那種微妙的情感互動，沒有太多華麗的辭藻，卻能精準地觸碰到情感的本質。有時候，一個眼神，一個動作，一句不經意的話，都能透露齣人物內心深處的想法和情感。這是一種非常高級的寫作技巧，讓我讀得津津有味，欲罷不能。而且，這本書的結構也很有意思，不是那種綫性的敘述，而是通過一些片段的組閤，慢慢拼湊齣完整的故事和人物。這種“碎片化”的敘事方式，反而讓我在閱讀過程中有更多的思考空間，也更能體會到作者想要錶達的深層含義。讀完之後，腦海裏會留下很多揮之不去的畫麵和感受，久久不能平靜。這本書絕對是我近期讀到的，最能打動人心的一部作品，值得反復品味。

評分☆☆☆☆☆

《背影》這本書，真的讓我有一種“相見恨晚”的感覺。我平時比較喜歡閱讀一些文學性比較強的作品，而這本書，恰恰滿足瞭我對文學性的所有期待。作者的敘事角度非常獨特，他能夠從一個非常客觀的視角，去審視生活中的種種現象，卻又能將其中蘊含的情感捕捉得那麼到位。我尤其喜歡他對於人物內心獨白的描寫，那些看似平淡的內心思考，卻透露齣深刻的人生哲理。他能夠用一種非常平靜的語調，講述著那些足以讓人熱淚盈眶的故事。這種反差，反而讓情感更加具有衝擊力。書中的人物，都不是完美無缺的，他們有缺點，有彷徨，有掙紮，但正是因為他們的不完美，纔顯得如此真實，如此 relatable。我能在他們身上看到自己的影子，也能從他們的經曆中汲取力量。作者的語言風格非常純粹，沒有多餘的修飾，卻有一種天然的韻味。讀他的文字，就像在品一杯陳年的老酒，越品越有味道。這本書，不僅僅是一個故事，更是一種對生活的思考，一種對人性的探索。它讓我重新審視瞭自己的人生，也讓我對未來有瞭更多的期待。

評分☆☆☆☆☆

說實話，拿到《背影》這本書的時候，我並沒有抱有太高的期望，但它帶給我的驚喜，卻是前所未有的。作者的敘事手法非常老道，他懂得如何運用節奏感來牽引讀者的情緒。有時候，他會讓你屏息凝神，跟隨著人物的腳步，一起體驗他們的緊張和焦慮；有時候，他又會讓你放慢腳步，細細品味生活中的點滴美好。這種張弛有度的敘事，讓閱讀過程充滿瞭樂趣。我尤其欣賞他對人物性格的塑造，每一個人物都仿佛擁有自己的生命，他們的言行舉止，都充滿瞭邏輯和閤理性。即使是那些看似微不足道的配角，也被作者賦予瞭鮮明的個性和獨特的魅力。這本書讓我明白，生活中的偉大，往往就隱藏在平凡之中。那些看似微小的付齣，那些默默的犧牲，纔構成瞭我們生命中最動人的篇章。讀這本書，我常常會陷入沉思，思考著人生的意義，思考著親情的價值。它不是那種能讓你立刻得到答案的書，而是一種能夠引發你深度思考的書。它就像一位智者，在你耳邊低語，引導你走嚮更深刻的理解。我非常推薦這本書給所有熱愛生活、熱愛思考的讀者。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《背影》這本書，給我帶來的震撼遠超我的想象。它不是那種能一眼看到結局的簡單故事，而是一種需要你靜下心來，慢慢去咀嚼、去體會的作品。作者的文字功底深厚，對語言的駕馭能力極強。他能用最樸實無華的語言，描繪齣最動人心魄的場景。我尤其欣賞他在描寫人物情感時的那種剋製和內斂。他不會用誇張的詞匯去堆砌，而是通過細微的觀察和精準的筆觸，將人物內心的波瀾展現齣來。這種“少即是多”的寫作手法，反而讓情感的力量更加強大，更加深入人心。書中有很多章節，我反復閱讀瞭好幾遍，每一次都有新的發現和感悟。它讓我看到瞭人性的復雜和多麵，看到瞭在生活的壓力下，人們所付齣的努力和犧牲。我被書中人物的堅韌和執著所打動，也為他們所經曆的痛苦和無奈而感到心疼。這本書，更像是一麵鏡子，映照齣我們每個人內心深處的某些東西。它提醒我，在忙碌的生活中，不要忘記那些真正重要的東西，不要忘記那些曾經給予我們溫暖和力量的人。讀完之後，你會發現，內心深處有什麼東西被觸動瞭，有什麼東西被喚醒瞭，這種感覺，非常奇妙。

評分☆☆☆☆☆

這本書啊，剛拿到手裏的時候，就被它的名字給吸引住瞭，《背影》。名字本身就帶著一種沉甸甸的情感，讓人忍不住想要去探究，這“背影”背後，究竟藏著怎樣的故事。我喜歡這種略帶憂傷但又充滿力量的名字，感覺它能勾起人內心深處最柔軟的部分。讀完之後，更是覺得這個名字取得太貼切瞭，它不僅僅是一個視覺上的描繪，更是一種情感的象徵，一種時光流轉的印記，一種親情的無聲告白。書中的文字，時而如涓涓細流，溫潤細膩，描繪齣生活中的點滴瑣事，卻又能在不經意間觸動人心；時而又像驚濤拍岸，情感奔湧，將人物內心深處的掙紮、喜悅、失落，淋灕盡緻地展現齣來。作者對於細節的把握，簡直可以用“齣神入化”來形容。他筆下的每一個場景，每一處描寫，都那麼真實，那麼具有畫麵感，仿佛我置身其中，能夠聞到空氣中的味道，聽到風吹過的聲音。更重要的是，這本書讓我對“傢”和“親情”有瞭更深刻的理解。它不是那種轟轟烈烈、驚天動地的愛情故事，也不是那種跌宕起伏、充滿懸念的冒險小說。它更多的是一種娓娓道來的生活，一種在平凡日子裏，卻又蘊含著偉大情感的講述。讀這本書，我常常會想起自己的傢人，想起那些共同度過的時光，想起那些被我忽略的、卻又至關重要的瞬間。它讓我明白，原來我們身邊最平凡的人，他們身上所承載的愛，可以如此深沉，如此厚重。

評分☆☆☆☆☆

也是湊單買的！

評分☆☆☆☆☆

兩頁破損

評分☆☆☆☆☆

一般般而已，這個價錢也就這樣

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

也是湊單買的！

評分☆☆☆☆☆

兩頁破損

評分☆☆☆☆☆

也是湊單買的！

評分☆☆☆☆☆

很好的書，不是翻版的。

評分☆☆☆☆☆

很好