具体描述
编辑推荐
★ 列文森中国研究书籍奖作品
★ 融合传记、艺术与历史，近百张经典漫画+解读
★ 十个主题详解丰子恺的一生和他的时代
★ 在文化和历史背景中完整描画丰子恺
内容简介
这是一部融合了传记、艺术和历史的作品。讲述了在20世纪20年代至30年代的政治动荡中，出现的最有天赋和最重要的艺术家之一——丰子恺的生平。作者在书中呈现了一幅交织并行的图景：作家、画家、翻译家丰子恺的生活和20世纪中国动荡的历史。他考察了丰子恺审美眼光的形成，以及它如何与中国传统及当代的文化背景相联系。
作者认为，丰子恺的写作与绘画根植于自我表达的哲学。难以归类的丰子恺，在很大程度上依然是一个谜：他同情劳苦大众，并得到很多政治化的知识分子的认同，但也是个浪漫的人；他是虔诚的佛教徒，是自然和儿童的近距离观察者；他的艺术看似温和，却常常传递着强烈的信息。在众多关于丰子恺的著作中，《艺术的逃难：丰子恺传》检视丰子恺在五四作家和知识分子中的位置，在中国的艺术、宗教和文学传统的背景中讨论他的位置。
作者简介
作者简介：白杰明（Geremie Randall Barmé），澳大利亚历史学家、文化批评家、汉学家和翻译家，也是电影制作人，现任澳大利亚国立大学中华全球研究中心主任，主要研究领域为17世纪以来的中国文化史。主要作品有《西洋镜下》《赤字：当代中国文化论》《紫禁城》等，还翻译了巴金、杨绛等中国作家的大量作品。代表作《艺术的逃难：丰子恺传》曾获列文森中国研究书籍奖。
译者简介：贺宏亮，1975年生，文学学士，公共管理学硕士，文史研究者。现居成都，任职于四川省通信管理局。
内页插图
精彩书评
丰子恺的成就，或许是在20世纪变幻无常的政治中始终保持一种自由自在的精神，当许多人在艺术创作与政治活动之间进行痛苦的选择时，他没有完全被现实击溃，也不为历史所出卖。
——白杰明
艺术的描写，不必详细，只要得到事物的精神即可……（丰子恺）用寥寥的几笔写出人物的个性。脸上没有眼睛,我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么，高度艺术表现的境地，就是这样！
——泰戈尔
丰子恺确实是20世纪动乱的中国最坚毅笃定的文艺大师，在洪涛汹涌中，默默承受时代的灾难，从来不彷徨呐喊，不尖酸刻薄，却又于无声中批驳喧嚣的世俗，通过绘画和文学，创作和翻译，沉潜人类心灵的精极，揭发宇宙的奥秘，生命的无常和可贵。
——杨牧
目录
引言 1
这本书不单纯是一部传记，不仅仅是根据文字资料如实记录一段生活，它更为重要的目的在于通过对一位文人、艺术家生命的描述，讲述更多的故事，反映一个时代的历史。
第一章 师自然 13
写生自然，他把这叫作“师自然”。这是对唐代画家张璪（8 世纪）首倡的著名美学观点“外师造化，中得心源”的重新阐释。那段时间，尽管丰子恺还不能探究到自己内心深处的源泉，但在李叔同的指导下，他在杭州的自然天地间尽情地寻找着艺术的灵感。
第二章 东渡日本 46
丰子恺离开日益成为国际化大都市却又不断经受政治骚乱和工商业抗议的上海，只身搭乘轮船前往大正时代的日本首都东京。自五十年前明治维新开始，这座城市的景观已经大大改观。日本帝国政府的文明开化政策推动了范围广泛的社会和文化现代化，引发了一场城市革命，创建了一个充满活力、光明和喧嚣的大都市。
第三章 抒情漫画家 72
因为它们只是记录一种感想，暗示一种真理，而并无其他作用。因此，这种画表面都平淡，浅率的人看了毫无兴味，深于情感的人始能欣赏。所以说这是最艺术的一种漫画。
第四章 古诗新画 100
诗意与图画的结合，以及配以题跋的诗词—无论这些文字是出于画家本人或假以他手，自宋朝起就已成惯例。在丰子恺早期发表的作品中，用线条表现中国古诗的画作就属于此类的典型。它遵循文人画或墨戏，特别是诗画结合的传统。丰子恺将其称为“文学的艺术表达”。
第五章 儿童崇拜者 131
我的孩子们！憧憬于你们的生活的我，痴心要为你们永远挽留这黄金时代在这册子里。然这真不过像“蜘蛛网落花”，略微保留一点春的痕迹而已。且到你们懂得我这片心情的时候，你们早已不是这样的人，我的画在世间已无可印证了！这是何等可悲哀的事啊！
第六章 护生与存我 161
“护生”就是意识到你只是所有生命中的一分子。“情与无情，犹共一体，况同类之生乎！……知画，则知心矣；知护心，则知护生矣。吾愿读是画者，善护其心。”
第七章 市镇与山林 196
对一些知识分子而言，紧随五四个性解放时期而来的，是个体竞争和成功的压力，以及对于“可怕城市”的反叛。他们在寻找回家之路，试图恢复一种更好更和谐的社会。很多人发现，在农村能够找到解决个人焦虑和困惑的答案。
第八章 中国视角 240
只有艺术家在自己身上重新发现传统，并在自己作品中找到表达它的方式，艺术传统才能传承下去。如果艺术家只是机械地重复惯例，即“泥古”，而没有展现出任何个性，那么，毫无疑问会沦为可悲的盲从。传统，是过去再生于现实的“我”中。写生，是“我”生于对象的现实中。
第九章 解放之后 273
对佛教一如既往的虔诚，使他和一些人维系着友情，这让他在新时代的躁动与混乱中得到一些精神上的抚慰。
第十章 迟来的爆发 315
每次丰子恺总会给他一个封好的信封，让他藏好回家再拆，每个信封内装着一两幅画。周周如此，从不间断。不到两年，胡治均存画已有七十多幅。1971 年秋的一天，丰子恺送给胡治均一个亲手糊制的大信封，上面用铅笔写着“敝帚自珍”四个大字。
尾声 艺术的逃难 347
丰子恺最大的成就，或许是在20 世纪变幻无常的政治中始终保持一种自由自在的精神，当许多人在艺术创作与政治活动之间进行痛苦的选择时，他没有完全被现实击溃，也不为历史所出卖。
精彩书摘
第一章 师自然
1937年年末，日本侵略军向素被称为“鱼米之乡”的浙江省发动空袭，丰子恺和家人被迫逃亡。这位三十九岁的艺术家希望在浙西金华汤溪镇找到避难之所。二十年前，他在日本求学时第一次听说丰氏远祖曾在那里生活。
丰子恺在东京留学时偶然遇到一位叫丰惠恩的年轻人，他也来自浙江，并与丰子恺同姓，很快他们发现彼此竟是远亲。丰惠恩告诉丰子恺，汤溪有个村庄，村里所有人都姓丰。汤溪丰氏可以追溯到九十代之前的商朝（约公元前1000年）。丰子恺家族所属的这一分支则在17世纪40年代明末满族入主中原时，迁徙到浙江东北部大运河边上的石门湾镇，丰子恺就在这里长大。三百年后，又是一个政权飘摇之际，家园再一次面临侵略者的威胁，丰子恺把汤溪丰村想象成一处田园般的避风港，那里僻静深幽，远离已经席卷往日乐园的动荡和战争。他把这个“听来的故乡”当成了4、5世纪诗人陶渊明（又名陶潜，365？—427）笔下的桃花源。
其中定有良田、美池、桑竹之属，和黄发垂髫怡然自乐的情景。
陶渊明的田园诗描绘出一个远离沧桑的避难所，那里的居民快乐而自在地生活。几个世纪以来，这些诗歌深深打动了无数诗人和艺术家。2然而，几经思考，丰子恺决定放弃寻找桃花源的想法。他考虑到，一辈子绘画和写作意味着他已“四体不勤，五谷不分”。他担心毫无劳动技能，无法适应自给自足的农耕生活，将使逃难的家人在丰村根本不受欢迎。事实上，汤溪在19世纪的太平天国战争中已经被破坏得满目疮痍，虽然已近七十年过去，但仍未完全恢复。丰惠恩也早已离开汤溪，在充满机会的沿海城市上海勉强度日。而现在，上海也被日本人占领了。
逃离石门湾，寻找一个安全的避难所，可能是丰子恺在20世纪战乱的中国寻求慰藉时最始料不及的情景。他曾不止一次把抗战期间全家在战乱和动荡中寻求家园的苦难历程称为“艺术的逃难”。然而，颠沛流离之中的因缘际会、死里逃生、意想不到的深情瞬间、孤独的思索、突如其来的贫困和意外之财，都令丰子恺感到，逃难的岁月对他这样修习佛教的人而言，也如同一场宗教的流亡。4在流亡之中，虽然失去了熟悉的家园，但无论去到哪里，他都能找到心灵的家园。
1898年，丰子恺出生在浙江省东北部崇德县石门湾。5石门湾的意思是“河弯处的石头门”，此名源于春秋时（公元前500年）吴国和越国在此地垒石为门，作为界线。石门湾镇位于京杭大运河向北的转弯处，丰家的房子就在离运河仅一百米的支流旁。直到19世纪中叶，这条连接帝都北京和省府杭州的大运河，都是从富庶的南方向帝都运送漕粮和官盐的交通要道。物资源源不断地往来运送，官员、行商和手艺人川流不息。这些物资不仅运往北方，也运往其他繁荣的商业中心，比如邻省江苏的苏州。
石门湾镇是清朝皇帝南巡时的驻跸之处，战略地位令它总是在地区争端中首当其冲。这里的水路错综复杂，农田肥美，丰子恺将它称为“安乐之乡”。1937年，丰子恺离开了出生地。后来，他曾充满怀念地详细描述坐航船沿着大运河去其他城镇和省府的愉悦之旅。
（运河）经过我们石门湾的时候，转一个大弯。石门湾由此得名。无数朱漆栏杆玻璃窗的客船，麇集在这湾里，等候你去雇。你可挑选最中意的一只。一天到嘉兴，一天半到杭州，船价不过三五元。倘有三四个人同舟，旅费并不比乘轮船火车贵。胜于乘轮船火车者有三：开船时间由你定，不像轮船火车的要你去恭候。一也。行李不必用力捆扎，用心检点，但把被、褥、枕头、书册、烟袋、茶壶、热水瓶，甚至酒壶、菜榼……往船舱里送。船家自会给你布置在玻璃窗下的小榻及四仙桌上。你下船时仿佛走进自己的房间一样。二也。经过码头，你可关照船家暂时停泊，上岸去眺瞩或买物。这是轮船火车所办不到的。三也。倘到杭州，你可在塘栖一宿，上岸买些本地名产的糖枇杷、糖佛手；再到靠河边的小酒店里去找一个幽静的座位，点几个小盆：冬笋、茭白、荠菜、毛豆、鲜菱、良乡栗子、熟荸荠……烫两碗花雕。你尽管浅斟细酌，迟迟回船歇息。天下雨也可不管，因为塘栖街上全是凉棚，下雨是不相干的。这样，半路上多游了一个码头，而且非常从容自由。这种富有诗趣的旅行，靠近火车站地方的人不易做到，只有我们石门湾的人可以自由享受。因为靠近火车站地方的人，乘车太便；即使另有水路可通，没有人肯走；因而没有客船的供应。只有石门湾，火车不即不离，而运河躺在身边，方始有这种特殊的旅行法。然客船并非专走长路。往返于相距二三十里的小城市间，是其常业。盖运河两旁，支流繁多，港汊错综。倘从飞机上俯瞰，这些水道正像一个渔网。这个渔网的线旁密密地撒布无数城市乡镇，“三里一村，五里一市，十里一镇，二十里一县”。用这话来形容江南水乡人烟稠密之状，决不是夸张的。我们石门湾就是位在这网的中央的一个镇。所以水路四通八达，交通运输异常便利。我们不需要用脚走路。下乡，出市，送客，归宁，求神，拜佛，即使三五里的距离，也乐得坐船。
石门湾位于浙江省的主要丝绸产区，自16世纪以来就是生丝集散要地。丝绸制品在这里只是普通物什，以至于丰子恺第一次听说其他地方的人竟将丝绸衣物当成奢侈品时惊讶不已。从17世纪开始，此地的工匠就开始为朝廷制作官袍，石门湾就位于以苏杭为基础的丝绸产业中心。“经过农妇和儿童之手，桑叶变成蚕丝，再由街上成百上千的收丝人送到织机上编织作业，高度专业化的生产系统创造了巨大的商业财富。”
石门湾离海岸只有五十公里，沐浴着杭州湾和中国东部沿海的温和气候。1937年，丰子恺在家乡被侵占、举家逃亡的情况下，在作品中颂扬了那里的怡人气候和丰腴土地。
由夏到冬，由冬到夏，渐渐地推移，使人不知不觉。中产以上的人，每人有六套衣服：夏衣、单衣、夹衣、絮袄（木棉的）、小绵袄（薄丝绵）、大绵袄（厚丝绵）。六套衣服逐渐递换，不知不觉之间寒来暑往，循环成岁……故自然之美，最为丰富；诗趣画意，俯拾即是……我们郊外的大平原中没有一块荒地，全是作物。稻麦之外，四时蔬果不绝，风味各殊……往年我在上海功德林，冬天吃新蚕豆，一时故乡清明赛会、扫墓、踏青、种树之景，以及绸衫、小帽、酒旗、戏鼓之状，憬然在目，恍如身入其境。
实际上，石门湾镇在1851年至1864年的太平天国战争期间几乎被毁。这是由自称“耶稣之弟”的基督徒洪秀全领导的农民起义。这场战争不仅使清帝国最富裕的省份满目疮痍，而且导致中国东部地区人口急剧减少，经济严重衰落，几十年后才勉强恢复。整个嘉兴地区，人口减少了约百分之七十，直到丰子恺幼年，石门湾的人口仍不足一万。与此同时，上海反而得益于内地的纷争，很快发展为海上贸易和金融中心。京杭运河因战事受到封锁，沿岸曾经风光无限的城镇很快被蓬勃发展的沿海大都市所取代。10战乱过后，为了从厄运中恢复过来，丰家创立了丰同裕（意为丰氏共享富裕）染坊。染坊的经营谈不上成功，丰子恺一家和一些亲戚共住一处房子。丰子恺的父亲丰鐄（号斛泉，1865—1906）对家族生意并不感兴趣。在母亲的鼓励和肯定下，他花费大量时间和精力准备参加杭州的科举考试。他母亲一生对两件事情有独钟：阅读和吸食鸦片。
祖母去世多年后，年轻的丰子恺偶然翻开了一些她最喜爱的书籍。其中一本是很出名的戏曲选集《缀白裘》，书中收录当地非常流行的昆曲舞台剧目。书页上有些地方被她的大烟管烧焦了，可能是她躺在鸦片床上读书时打瞌睡烧焦的。她是戏迷，甚至还教孩子们——丰子恺的父亲和姑母——唱曲儿。尽管人们都喜欢听戏，但祖母的举动还是招致了非议，因为在乡亲们眼里，唱戏是下等人的职业。丰子恺也提起过祖母对养蚕的热情，她有这样的癖好，就像她喜欢在夏天穿着竹布衣坐在染坊门外的岸边吃蟹酒一样。她甚至执意给年幼的丰子恺讲陈芸的故事。陈芸（1763—1803）是清乾隆年间苏州才子沈复（1763—1822后）的妻子，也是沈复所著《浮生六记》的女主角，他在书中描述了两人美好而短暂的婚姻生活。丰子恺后来的朋友和同事林语堂曾这样评价这对夫妇：
他俩都是富于艺术性的人，知道怎样尽量地及时行乐……我颇觉得芸是中国文学中所记的女子中最为可爱的一个。
沈复则这样描述他的妻子：
削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞。
虽然祖母的样子与纤美轻灵的陈芸或有几分相像，但一涉及儿子的前途，她可是个固执己见的人。清代，这块江南腹地士绅文化发达，产生了众多进士。进士是在科举考试中通过最高一级考试的人，不过，地方精英并不局限于官宦世家子弟。13石门湾便是著名画家方薰（1736—1799）的家乡，丰子恺也以与他同乡而自豪。14丰子恺年少时，随着清王朝的没落和1912年中华民国的建立，长期被视为大逆重犯的人，如著名的反清哲学家吕留良（号晚村，1629—1683）也被当成本地名人来纪念。值得一提的是，和丰子恺同年代的小说家茅盾（字雁冰，1896—1981），作家、编辑孔另境（1904—1972）和他的姐姐也就是茅盾的妻子孔德沚，哲学家、革命家章太炎 （1869—1936）的夫人——教育家、编辑汤国梨（1883—1980），还有纪录片导演、摄影师徐肖冰 （1916—2009）都
前言/序言
用户评价
这本书给我的感受，如同置身于一场宁静的茶话会，与一位温润如玉的长者促膝长谈。作者以一种极其平和、舒缓的语调，铺陈开艺术家的一生。我沉醉于他那些充满生活情趣的漫画，它们以一种孩童般的视角，捕捉了生活中最微小却最动人的瞬间。无论是嬉戏的孩子，还是农家的小景，都洋溢着一种朴素的幸福感。更让我印象深刻的是，艺术家如何将这种对生活的热爱，转化为一种面对困境的强大力量。在那个特殊的时期，他用他的画笔和文字，为人们提供了精神上的慰藉，就像一盏盏温暖的灯火，照亮了黑暗中的道路。作者的文笔极其优雅，充满了诗意，但又毫不做作，使得整本书读起来非常流畅，引人入胜。我尤其喜欢书中关于艺术家家庭生活的描绘，那种温馨而充满爱的氛围，让我感受到人性的美好。这本书让我重新审视了“简单”的价值，认识到真正的幸福，往往藏匿于平凡的生活细节之中。
评分刚读完一本关于一位极其独特艺术家的传记，至今仍沉浸在那份宁静淡泊的意境中。作者以一种近乎虔诚的笔触，勾勒出这位艺术家非凡的人生轨迹，从早年的求学经历，到在日本的学习时光，再到回国后在教育和艺术创作上的不懈追求。我尤为着迷于他如何将东西方美学理念融会贯通，并将其融入到漫画、散文以及翻译等多个领域。他笔下的童真世界，那种洗尽铅华的纯粹，总能轻易触动人心最柔软的部分。在那个动荡变革的时代，他用艺术作为一种精神的避难所，也为无数读者提供了一个可以休憩心灵的港湾。那些看似简单的线条，却承载着深邃的哲思和对生命的热爱，仿佛一股清泉，涤荡着都市的浮躁。每当翻开书页，我都能感受到一种温润的光泽，那是岁月沉淀下来的智慧，是艺术家内心世界的真诚流露。他对待生活的态度，那种“无用之用”的哲学，让我开始反思自己对“价值”的定义，是否过于功利和短视。这是一本值得反复品读的书，每一次阅读都会有新的感悟，如同品一杯陈年的佳酿，越品越有滋味。
评分这本书带给我的震撼，远不止于对一位艺术家的生平了解，更在于它揭示了一种与时代洪流搏斗的姿态，一种在乱世中坚守内心净土的勇气。作者巧妙地编织了艺术家的个人经历与宏大的历史背景，让我得以窥见那个时代的风貌，以及知识分子所面临的艰难抉择。他如何在战乱中颠沛流离，却依然坚持教育事业，用画笔和文字传递温情与希望；他如何在复杂的社会环境中保持独立思考，不随波逐流，始终守护着自己内心深处的艺术理想。这种精神力量，在当下这个信息爆炸、节奏飞快的时代，显得尤为珍贵。我尤其欣赏作者对细节的捕捉，那些日常生活的片段，朋友间的交往，都刻画得生动鲜活，让人仿佛置身其中，与艺术家一同经历他的喜怒哀乐。他的作品，那些稚拙而充满智慧的漫画，成为了那个时代独特的注脚，也成为了后人反思历史、体悟人生的重要媒介。这本书让我明白，真正的艺术，不仅仅是技巧的展现，更是灵魂的栖息，是生命态度的昭示。
评分这是一本极其耐人寻味的书，它不仅仅是一份艺术家生平的记录，更是一部关于如何在 turbulent times 保持内心宁静与精神独立的教科书。作者在叙述中展现了非凡的洞察力，他深刻理解了这位艺术家作品背后所蕴含的哲学思想，并将这些思想巧妙地融入到对艺术家生活经历的描绘中。我特别欣赏作者对艺术家在日本留学经历的细致刻画，那里不仅是他艺术道路上的重要转折点，也深刻影响了他对东西方文化的理解与融合。他如何将日本的浮世绘风格与中国传统水墨画意境相结合，创造出独具一格的艺术语言，这本书给了我极大的启发。同时，作者并没有回避艺术家人生中的一些挑战与困境，反而将其作为展现艺术家精神韧性的绝佳素材。这种真实的呈现，使得传记更加立体和动人。读这本书，我仿佛也经历了一场心灵的旅行，感受到了艺术的治愈力量，以及一个人如何用智慧和乐观去面对生活的种种不如意。
评分读完这部作品，仿佛经历了一场洗礼，心灵得到了前所未有的净化。作者用一种极其细腻、充满人文关怀的笔触，将一位艺术家的人生故事娓娓道来。我被他身上那种平和、淡定的气质深深吸引。即使面对生活的艰辛和时代的变迁，他始终能从中找到乐趣，看到美好，并用他独特的艺术语言将其表达出来。他笔下的孩子、自然，都充满了勃勃生机和纯真的喜悦，仿佛将我们带回了那个没有烦恼的童年。他的散文，语言朴实无华，却字字珠玑，蕴含着深刻的人生哲理，让人读来如沐春风。最让我感动的是，他在战乱年代，依然不忘初心，将教育视为己任，希望通过艺术启迪下一代的心灵。这种对教育的执着，对生命的敬畏，让我肃然起敬。这本书让我认识到，真正的“逃难”，并非是肉体的躲避，而是心灵的升华，是能够在喧嚣中找到一片宁静的自留地，用艺术去滋养生命，去温暖他人。
评分忽上忽下金额不吃好成绩飞机场经典款
评分列文森奖得主作品，汉学新著
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评分不错的一本书，值得一读。
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