新知文库23：第三帝国的艺术博物馆（二版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[德] 哈恩斯-克里斯蒂安·罗尔 著

图书标签:

• 艺术史
• 第三帝国
• 纳粹艺术
• 博物馆
• 文化
• 历史
• 绘画
• 雕塑
• 建筑
• 二战

出版社： 生活·读书·新知三联书店

ISBN：9787108056580

版次：2

商品编码：11903869

品牌：三联书店

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-04-01

用纸：胶版纸

内容简介

　　本书披露了希特勒及纳粹在1933年至1945年期间，以强行购买、没收、查抄、抢夺等手段在德国以至整个欧洲搜集、霸占美术作品的过程，以及战后这些艺术品的命运，从一个独特的角度揭示了希特勒及纳粹的罪行。在对收藏这些艺术品的林茨博物馆所进行的研究中，本书作者、柏林历史学家首次利用了一份财产目录——那是希特勒1938年至1945年间让人编制的——据此能够精确地分析希特勒及其代理人的收藏计划。一份遗物清单显示，191件收藏品在1945年后不翼而飞，至今下落不明。本书最后，详细叙述希特勒对美术的兴趣和劫掠美术品的过程以及部分艺术品的现状；并附1945年后不知去向的191幅作品的图片。

作者简介

　　哈恩斯－克里斯蒂安·罗尔，德国波恩大学毕业，获博士学位。自2002年至今在柏林自由大学国际文化公共媒体交流史研究室工作，著有本书及《铁腕收藏人：赫尔曼·戈林的搜罗》。

目录

鸣谢

一、林茨收藏的研究

二、作为画家和艺术品收藏人的“元首”

三、注入旧收藏中的新血液——维也纳序幕

四、汉斯-波色年代——幻景和攫获

五、赫尔曼·福斯年代——“元首”的主管

六、同盟国对艺术品的管理

七、美国大兵是艺术品劫匪吗?

八、林茨特别任务的收藏

九、艺术品的来源和提供

十、艺术品商人——帮凶和同谋

十一、艺术品的下落——归还

十二、收藏者的风格

十三、林茨特别任务——幻景和罪行

附录 遗失的林茨特别任务的艺术品目录

译后记

精彩书摘

　　一、林茨收藏的研究

　　1963年5月28日，在科隆的雷姆佩尔兹（Lempertz）拍卖行拍卖了画家路德维希·克瑙斯（Ludwig Knaus）的1幅画。这幅标题为《狂欢节的喧闹》（Faschingstreiben）的小幅画作是画家1893年的作品。这幅产生于19世纪慕尼黑画派传统的油画，并非以它的艺术水准引人注目，而更多的是由于它的历史。1941年，慕尼黑的女画商玛丽亚·迪特里希（Maria Dietrich）买下了这幅画并在一个月以后把它转卖给了希特勒。这幅油画战后原本在联邦德国1962年从第三帝国的“破产堆”接收过来的数千幅画品之中，当时的波恩政府曾决定，将接收来的一部分画品拍卖，而这幅《狂欢节的喧闹》就在被拍卖的画品之列。对于雷姆佩尔兹拍卖行来说，这幅油画是老相识了，因为这家科隆的拍卖行曾经在1940年把它印在一本图册中拍卖过一次，现在它又一次参加拍卖。

　　路德维希-克瑙斯这幅画作的命运很典型地展示了，德国以及国际上的画商们在希特勒艺术收藏的组成和发展过程中发挥了怎样重要的作用。本项研究就是围绕希特勒的艺术癖好和那些借此狠赚了一把的人们展开的。国际画商参与促成希特勒的收藏，假使不是至今涉及“第三帝国”的艺术收藏所暴露出的那么多问题有待解释的话，就很可能只被看做纯学术性的问题。

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前言/序言

新知文库23：第三帝国的艺术博物馆（二版） 本书简介 历史的迷雾与艺术的背影：深入剖析纳粹德国的文化霸权与艺术遗产管理 《新知文库23：第三帝国的艺术博物馆（二版）》是一部深度聚焦于纳粹德国（1933-1945）时期艺术政策、博物馆运营以及文化遗产控制的权威性学术著作。本书并非一部简单的艺术史梳理，而是通过对大量一手档案、官方文件、会议记录和幸存者证词的细致考证，构建出一个复杂的历史图景：一个意图以“纯净的德意志艺术”重塑民族精神的极权政权，如何系统性地接管、改造并利用国家博物馆体系，以实现其意识形态宣传和文化清洗的目的。 本书第二版在维持原版核心研究框架的基础上，增补了近年来的最新研究成果和史料发现，特别是在战后艺术品归还（Restitution）和“被盗艺术品”的追踪方面，提供了更为详尽和更新的分析。 第一部分：意识形态的蓝图——纳粹艺术观的形成与机构重塑 本部分探讨了纳粹党上台之初，如何迅速地将艺术领域纳入其严格的意识形态控制之下。 1. “纯净”的界定与“堕落”的清洗： 纳粹政权对艺术的定义遵循着严格的种族和政治标准。书中详细阐述了戈培尔主导的宣传部门如何界定“德意志精神”所能容纳的艺术风格（如新古典主义的复兴和对“英雄主义”主题的推崇），以及对现代艺术（包括表现主义、抽象派、立体主义等）的无情批判与打压。这种批判并非单纯的审美偏好，而是基于种族主义和政治异见的系统性文化清洗。 2. 机构的整合与权力集中： 纳粹政府如何逐步解散或边缘化魏玛共和国时期相对独立的艺术管理机构，转而建立起由帝国文化院（Reichskulturkammer）直接领导的艺术等级制度。本书深入分析了中央集权化对博物馆日常运作、藏品征集与展览策划产生的直接影响，揭示了艺术机构如何从知识殿堂沦为政治宣传的工具。 3. 博物馆的“去犹化”进程： 重点章节描述了纳粹政权如何针对犹太裔艺术家、策展人和收藏家展开系统性的迫害和清洗。这不仅包括驱逐和监禁，更关键的是对私人和公共收藏中“非德意志化”作品的清除，为后续的“没收与转移”奠定了制度基础。 第二部分：藏品管理与意识形态的展演 这一部分的核心在于考察纳粹政权如何利用现有的博物馆设施来展演其文化霸权，以及对战时艺术资源的掠夺。 1. 胜利者的叙事：展览的设计与实施： 书中细致剖析了纳粹时期主要国家级博物馆（如柏林国家美术馆、慕尼黑的“德意志之家”等）举办的大型主题展览。这些展览是如何通过布景、导览词和作品的并置，来构建一种服务于“千年帝国”神话的宏大叙事。我们得以窥见，即便是古典艺术，在纳粹的重新解读下，也披上了沙文主义的外衣。 2. 镇压与“范例”：“堕落艺术展”的运作机制： 虽然“堕落艺术展”主要在临时展厅举办，但其对博物馆系统（尤其是对战后藏品处理）的影响至关重要。本书研究了该展览的组织、展品的获取途径，以及展品最终的流向——许多作品被出售以换取外汇，或被秘密销毁。 3. 战时掠夺与“特别任务”： 本部分详述了纳粹最高层（如希姆莱、戈林等）以及专门的“特别行动队”如何系统性地搜集、鉴定和转移被占领区（尤其是东欧和法国）的艺术品。这些掠夺不仅仅是针对犹太人财产，更是针对被视为“民族财富”的欧洲艺术瑰宝，其规模之大、组织之严密，令人震惊。本书对掠夺品的编号、登记和转移路线进行了深入追踪。 第三部分：幸存与转型——战后博物馆的重建与清算 战争结束后，纳粹留下的文化遗产成为盟军“战俘”（Dismantlement）和各国政府面临的棘手问题。 1. 盟军的文化干预与“去纳粹化”的挑战： 战胜国在占领区推行的“去纳粹化”政策如何触及到博物馆的结构和人员。本书批判性地评估了盟军在识别和清除纳粹影响方面的成功与失败，以及由此引发的艺术品所有权争议。 2. 档案的重见天日与艺术品归还的困境： 第二版重点关注了近二三十年来，随着档案的进一步解密和私人线索的出现，关于纳粹时期艺术品下落的追查工作。书中分析了国际社会在“华盛顿原则”框架下，对流失艺术品进行追溯和归还的复杂法律、道德和政治障碍，特别关注了那些在战后博物馆藏品中“合法化”的纳粹掠夺品。 3. 遗留的阴影：德意志艺术史的再书写： 本书最后探讨了纳粹时期被压制和中断的艺术史是如何被战后德意志两德重新纳入叙事体系的。博物馆在多大程度上坦诚了其在极权统治下的角色？在新的历史认知下，如何平衡保护“国家遗产”与揭露“罪恶历史”之间的关系？ 本书特色 档案驱动的研究范式： 文本建立在对德意志联邦档案馆、帝国文化院残余档案、以及美国国家档案馆等多方史料的交叉验证之上。 跨学科视角： 结合了艺术史、政治学、社会学及法律史的知识，提供了对文化政治的立体化解读。 详尽的案例分析： 书中穿插了对具体博物馆、关键策展人（如汉斯·波尔特）以及特定艺术品流转路径的深度个案研究。 《新知文库23：第三帝国的艺术博物馆（二版）》是所有致力于理解极权主义如何操纵文化记忆、如何系统性地管理和利用国家艺术机构的学者、历史学家和博物馆专业人士的必读之作。它揭示了艺术如何能在极权高压下被扭曲，以及历史真相的浮现是多么漫长而艰难的过程。

评分☆☆☆☆☆

读下去，我才真正体会到“幕后”运作的复杂性。很多历史事件的表象总是光鲜亮丽，但这本书却毫不留情地揭开了那些光环之下的政治角力、个人恩怨以及艺术品征用与销毁背后的残酷逻辑。叙事节奏把握得相当到位，时而紧凑，如同一场惊心动魄的追捕；时而舒缓，如同在冰冷的大理石展厅里进行一次漫长的沉思。尤其是关于某些特定艺术流派的“净化”过程，作者没有停留在简单的谴责，而是深入挖掘了那些执行者、思想家和既得利益者之间的微妙关系网络。这种多维度的观察角度，让原本抽象的“文化政策”变得鲜活可感，充满了人性的挣扎与扭曲。

评分☆☆☆☆☆

最让我震撼的是它所带来的历史反思的深度。这本书提供的不仅仅是一堆史实和图片，它引导我们去思考一个更根本的问题：当美学标准被单一的政治意志所绑架时，艺术的生命力何以维系？作者通过大量的案例分析，清晰地展示了艺术品在被意识形态污染后，其本体价值是如何被扭曲、挪用乃至最终消解的。读完合上书本，心情久久不能平静，它像一面冷峻的镜子，映照出权力对文化深层结构的侵蚀力量，也让人更加珍视今天我们所拥有的文化自由和多元性。这是一部值得反复阅读和深思的佳作。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排也显示出作者深厚的功力。它并非单纯按照时间线索推进，而是采用了主题式的切入，围绕着“征集”、“伪造”、“展示”和“流散”这几个核心概念展开论述。这种非线性的组织方式，虽然在初期需要读者集中精力去构建知识框架，但一旦掌握了其内在逻辑，便能更清晰地理解那个时代艺术生态的碎片化与系统性破坏。书中穿插的那些专业术语和历史名词，都有详尽的注释或背景补充，使得即便是对该领域了解不深的读者，也能顺利跟上节奏，不会因为术语的密集而感到挫败。每一次翻阅，都能发现新的联系点。

评分☆☆☆☆☆

这本书刚到手，沉甸甸的，光是纸质和装帧就让人感觉挺有分量的。我一直对那个特定时期的历史和文化背景有着浓厚的兴趣，特别是艺术领域是如何被意识形态深刻影响和塑造的。翻开第一页，那种扑面而来的学术气息和严谨的态度就让人对接下来的阅读充满了期待。作者在引言部分就为我们勾勒出了一个宏大的叙事框架，清晰地阐述了研究的起点和目标，这对于理解后续复杂的内容至关重要。我特别欣赏的是作者在梳理史料时所展现出的那种近乎苛求的细致，各种档案、信件、会议记录被巧妙地编织在一起，构建出一个立体而非扁平的图景。这绝不是一本简单的图录，更像是一部深入骨髓的社会史和权力运作史的剖析。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字功底也令人印象深刻。它不像某些学术著作那样晦涩难懂，相反，它拥有着一种近乎文学性的流畅和张力。尤其是在描绘那些被权力机构控制的艺术家们的心路历程时，笔触显得尤为细腻和富有同情心，但又始终保持着客观的立场，没有陷入过度煽情的泥潭。例如，其中一段描述某次秘密的“鉴定会”，对现场紧张气氛的渲染，读起来让人仿佛身临其境，能感受到空气中凝固的恐惧和野心。这种叙述的张力，让原本厚重的历史题材变得引人入胜，读起来完全没有负担，反而有一种不断探寻真相的驱动力。

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新知文库23：第三帝国的艺术博物馆（二版）

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