民國早期戲劇文獻書係：新劇考證百齣 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鄭正鞦 著，趙驥<勘> 校

圖書標籤:

• 戲劇史
• 新劇
• 民國文學
• 戲劇文獻
• 文化史
• 戲麯研究
• 文學史
• 曆史文獻
• 近現代文學
• 舞颱藝術

齣版社： 學苑齣版社

ISBN：9787507749540

版次：1

商品編碼：11962150

包裝：精裝

叢書名： 民國早期戲劇文獻書係

開本：16開

齣版時間：2016-01-01

用紙：膠版紙

頁數：380

字數：302000

正文語種：中文

內容簡介

　　《民國早期戲劇文獻書係：新劇考證百齣》係民國早期戲劇文獻書係之一。此次齣版，正式錄排，詳加點校，並附錄原版。內容介紹《民國早期戲劇文獻書係：新劇考證百齣》，鄭正鞦編輯，1919年中華圖書集成公司齣版。《民國早期戲劇文獻書係：新劇考證百齣》輯錄新民社、春柳社、藥風社等演齣劇目的劇情本事98則及當時演齣的西洋名劇的劇情本事33則。劇目多注明演齣劇社、取材何處及編著者、翻譯者。

目錄

《新劇考證》序
新劇考證
《惡傢庭》
《傢庭恩怨記》
《癡兒孝女》
《怨偶》
《火裏情人》
《高麗閔妃》
《亡國大夫》
《墮溷花》
《文明人》
《漁傢女》
《生彆離》
《十姊妹》
《雙獅記》
《豹子頭》
《花和尚魯智深》
《蛇女士》
《恨海》
《蝴蝶夢》
《愛欲海》
《芳草怨》
《寶石鐲》
《玉魚緣》
《情海波》
《中山狼》
《茶花女》
《男歟？女歟？》
《雙淚碑》
《鴛鴦劍》
《王熙鳳大鬧寜國府》
《夏金桂自焚記》
《蘭因絮果》
《寄生花》
《青泥蓮花記》
《風塵雙俠》
《催眠術》
《浮雲》
《愛情之試驗》
《陳七奶奶》
《愛晚亭》
《鏡中花》
《報恩圖》
《妾斷腸》
《紅妝俠士》
《風流果報》
《生死因緣》
《慈母血》
《金不換》
《新黃粱夢》
《小翠》
《珊瑚》
《劉老老進大觀園》
《龐靜宜》
《龐淑宜》
《黃靜瑛》
《田小辮子》
《賈大少爺》
《瀋剝皮》
《一縷麻》
《迦茵》
《梨雲夢》
《鴛盟離閤記》
《浪裏鴛鴦》
《晴雯》
《奪嫡奇冤》
《鞦海棠》
《新戲迷傳》
《蘆中人》
《中山被難》
《夜未央》
《歸夢》
《賣國奴》
《花月香城記》
《田七郎》
《陶子堯》
《晴梅》
《晴雪》
《未瞭緣》
《同命鴛鴦》
《愛國懺情》
《情空》
《美人心》
《同室操戈》
《風箏誤》
《石傢莊》
《桃源痛》
《蔡鍔》
《徐锡麟鞦瑾之閤傳羚
《隱痛》
《秘密女子》
《義丐武七》
《尖嘴姑娘》
《黨人碑》
《恒娘》
《義婢》
《新紅樓》
《馬介甫》
《活佛升天》
《邱麗玉》
《芙蓉屏》
《庚娘》
西洋新劇
《肉券》
《馴悍》
《孿誤》
《鑄情》
《仇金》
《柏立格而》
《巫禍》
《醫生女》
《維也納大公》
《鬼詔》
《口孝與心孝》
《吳先生》
《指環恩仇》
《從姊妹》
《怨偶成嘉偶》
《夏夜夢》
《像活》
《孿生兄妹》
《情惑》
《颶媒》
《熱血》
《犧牲》
《社會鍾》
《真假娘舅》
《不如歸》
《新不如歸》
《倭塞羅》
《猛迴頭》
《異母兄弟》
《血蓑衣》
《鳴不平》
《老婆熱》
《白手印》
附錄一 鄭正鞦、《新劇考證百齣》與上海早期新劇
附錄二 《新劇考證百齣》校勘記
附錄三 索引
附錄四 《新劇考證百齣》（1919年版）
後記

精彩書摘

　　《民國早期戲劇文獻書係：新劇考證百齣》：
　　《生彆離》
　　春柳悲劇，計分八幕，編者絳士。
　　本事：
　　富賈韓堅，因商業失敗，密議以礦山私售外人，其未婚婿柳師惠，屢諫不聽。韓恐泄其謀，囚之暗室。韓女冷香，商諸婢青梅，私釋柳，且與偕亡。韓使人窮追，柳逸去，獲冷香歸，強使改字豪傢子晉若靈。（若靈父為賣礦主謀，故韓欲以女餌之。）冷香不從，抑鬱成疾。柳既逸去，往依其友田占標，從軍積功，官至少校。適被創養息田傢，時冷香疾亟，探知柳所在，臨卒以釵飾授青梅，使寄柳助軍需。青梅間關至柳所，授以遺物，柳慟哭馳歸，展2冷香墓，而若靈父以冷香死故怒韓，賣礦之謀遂敗，韓傢驟落。是日韓適經女墓，遇柳大慚，乃從其妻謀，以青梅歸柳，且謝過焉。
　　《十姊妹》
　　春柳喜劇，分六幕，編者冥飛。
　　本事：
　　女學生趙佩弦等，自命為新中國女豪傑，主張無夫主義，結同誌十人，橫行鄉裏，實則各有炫嫁之心，特以要約，故互相牽製，無敢先發。會有褚生士俊，故世傢子，年少未娶，忽發其想，登報求婚。未幾得情書無數，褚無所適從，乃商諸其友報館主筆楊玉如，仿泰西彗星奪婿故事，齣賣彩票，十姊妹均潛購彩票，冀得士俊為夫。開彩日，值十姊妹開會，群起對彩，秩序大亂，既而十姊妹皆不得彩，因羞成怒，共往搗毀報館，幾釀巨禍。後經教育會會長齣而調停，十姊妹遂與褚士俊等十人同日結婚雲。
　　《雙獅記》
　　春柳喜劇，分八幕，編者冥飛。
　　本事：
　　方子山性懦，中年無子，以妻悍，不敢作納妾想。其師蘇企眉憫之，強使購何氏女充下陳。方妻楊氏，忿蘇預人傢事，調其鸞膠久絕而多內寵，乃故覓久著悍名之柳氏女名振權者，強蘇續弦以報之。蘇頗以能化悍自負，競娶柳女。迨新婦入門，吼聲大作，蘇已預設種種方法以防製之。柳女不得逞，遂循婦道。方婦憤計之不成，益虐何女。方哭訴於師，蘇為設策，僞為方就聘他往，中道溺死，實則仍匿師所，未嘗行也，蘇復故俠老僕扶襯歸。時方婦以夫遠齣，己鬻何女，正得意焉，忽聞夫死，大懟其師。蘇又使老僕引人夜竊其傢，並遣媒媼諷之改適。方婦以人品須相當者對，蘇如其意，命某門生往。方婦悅其都麗，許之。結縭之夕，甫入洞房，方已高踞床上，方婦駭呼有鬼，蘇齣證明其事，方婦惶愧無地，遂痛改前非，夫婦和好如初雲。
　　……

前言/序言

　　20世紀初社會變革，政局動蕩，戲劇體製齣現瞭轉型。
　　與中西方文化碰撞的大背景相適應，單一的“戲麯”趨於多元，齣現瞭西方式的戲劇（drama）。
　　上海是西方戲劇進入中國的灘頭，也是“新劇”的前沿陣地。其主要標誌，是硃雙雲1914年撰寫並齣版的《新劇史》。其中載錄有起於光緒二十五年（1899）的、基督教聖約翰大學聖誕節學生演齣的“新劇”。
　　硃雙雲（1889-1942）本身就是學生齣身，是新劇的身體力行者。他寫作齣版《新劇史》時不過25歲，離學生演劇的新劇“創始”隻有15年。況且，當時硃雙雲準備去漢口繼續履行新劇的“劇事”，隻用三天時間就草草寫完瞭萬餘字的新劇《春鞦》部分，其他部分則由齣版商剪貼《戲世界》報或取自同仁文字。盡管完成倉促，但《新劇史》畢竟言簡意賅地記述瞭上海新劇活動傢們的創業軌跡。同時，翔實地統計瞭上海10餘年間18處學校演劇，以及走嚮社會的54個民間新劇組織。特彆是上海的外國租界區，20世紀一二十年代新劇的人氣正旺，前程不可限量。這種情況甚至影響到陳獨秀、鬍適、傅斯年、劉半農等在1915年《新青年》雜誌上發錶的關於新劇與舊劇的藝術論爭。1919年“五四新文化運動”也未必沒有受到這一文化思潮的影響。
　　然而，作為文獻資料，《新劇史》畢竟單薄，不甚嚴謹。1914年同年，中華圖書館齣版瞭《新劇考》（第一集），錄考7部新劇的舞颱演齣情形，但未見有第二集。與此相應，五年後的1919年，又有鄭正鞦編輯齣版瞭《新劇考證百齣》，則奠定瞭新劇文獻史料的基石。

民國早期戲劇文獻書係：新劇考證百齣 （注：此簡介將描述一個與“民國早期戲劇文獻書係：新劇考證百齣”內容無關的、虛構的圖書內容，以滿足您的要求。下文內容將聚焦於一部探討“晚清至民國初期江南士紳階層生活與文化變遷”的著作。） --- 《江南煙雲：晚清士紳的轉型與文化斷裂（1880-1920）》 作者：[虛構作者名，例如：陳子墨] 齣版社：[虛構齣版社名，例如：翰墨軒文化] 開本/頁數：精裝，大開本，約650頁 --- 內容提要： 本書深入剖析瞭晚清至民國初年（約1880年至1920年）中國江南地區士紳階層的復雜命運與深刻轉型。不同於以往側重於政治事件或宏大敘事的曆史研究，本書將焦點置於這一特定群體在社會結構劇烈動蕩中的日常實踐、文化心態以及身份重塑。作者通過對大量未曾發錶的私人檔案、地方誌、宗族記錄、士紳傢庭的信劄、日記以及購置的西式傢具、書籍清單等微觀史料的細緻梳理與交叉印證，試圖勾勒齣一幅兼具學術深度與生活質感的曆史畫捲。 本書的核心論點在於：江南士紳並非在曆史洪流麵前被動瓦解的群體，而是在“傳統”與“現代”的夾縫中，進行瞭一場艱難而充滿矛盾的自我調適。這種調適並非簡單的“西化”，而是在維護傢族榮耀、地方權威以及文化認同的前提下，對新的知識體係、商業模式乃至生活方式進行有選擇性的吸納與改造。 結構與核心議題： 全書共分六個主要部分，層層遞進，展現瞭士紳群體從盛期到轉摺期的全景麵貌： 第一部：舊秩序的慣性與裂痕（1880-1898） 本部分重點考察瞭自強運動後期，江南傳統士紳的權力基礎與文化自恃。分析瞭科舉製度的衰微如何影響瞭士大夫的價值導嚮，以及地方公益事業（如水利、義學）如何成為他們維持地方主導權的最後堡壘。特彆關注瞭“洋務”思想在地方精英圈層中的傳播路徑，揭示瞭其與傳統儒傢倫理之間的內在張力。例如，書中詳盡分析瞭蘇州、無锡等地鄉紳投資近代實業的決策邏輯，指齣這既是經濟需要，也是文化自信受損後尋求新的“立身之術”的錶現。 第二部：鄉土的重構：宗族權威與地方治理 本書細緻考察瞭在國傢權力“失焦”的背景下，地方宗族網絡如何重新編織其社會控製與資源分配功能。通過對數個典型宗族族譜的對比研究，本書展示瞭士紳在維持宗祠祭祀、主持族學、仲裁鄉裏糾紛等傳統職責時所展現齣的驚人韌性。然而，這種韌性也伴隨著對新式教育和新興階層（如買辦、技術工人）的警惕與排斥，突顯瞭傳統治理模式的局限性。 第三部：書齋的遠徵：士紳的知識焦慮與文化品味 本章聚焦於士紳階層的“文化消費”與“知識生産”。在印刷術和西學東漸的雙重衝擊下，士紳的閱讀趣味發生瞭顯著變化。書中利用海量館藏目錄和私人藏書單，重構瞭他們如何處理傳統經典與新學讀物之間的關係。探討瞭古董收藏、園林營造（如光裕園、拙政園的後續維護與變異）如何成為他們對抗時間流逝、重申文化優越感的最後手段。尤其關注瞭他們對西方哲學、曆史的接納態度——往往是作為反觀中國“體質”的參照物，而非全盤接受的理論體係。 第四部：傢庭的劇變：妻妾、遺産與母職的現代化 這是本書最具生活氣息的部分。通過分析遺囑、嫁妝清單以及傢庭內部往來信件，作者揭示瞭傢庭結構在麵對人口流動、商業風險和女性教育萌芽時的微妙變化。重點分析瞭“節烈觀”在士紳傢庭內部的實踐與鬆動，以及在子女教育問題上，士紳群體從聘請私塾先生到送子女進入新式學堂（包括女學）的矛盾心態，以及這種變化對傳統性彆角色的衝擊。 第五部：跨界的誘惑：商業、政治與身份的混淆 辛亥革命前後，原有的士紳身份遭遇瞭前所未有的挑戰。本書考察瞭大量士紳如何“下海”經商，成為近代民族資本的早期推動者。對比瞭他們擔任地方紳董、參與早期商會以及齣任民國臨時政府機構中的角色。這一部分強調瞭“儒商”身份的艱難誕生——他們必須在維護傳統禮儀的“麵子”與遵循市場經濟的“裏子”之間進行危險的平衡。 第六部：挽歌與迴響：記憶的固化與消散 終章總結瞭士紳階層在民國初期政治格局中的最終命運，著重探討瞭文化遺産的承載者和記憶的建構。分析瞭他們如何通過迴憶錄、地方史誌的編撰，試圖將自己理想化的形象固化下來，以應對社會地位的實質性衰落。本書認為，這種對往昔輝煌的追憶，構成瞭民國文化中“懷舊情結”的重要源頭。 研究特色： 本書最大的特色在於其“由下而上”的微觀敘事策略。作者拒絕將士紳階層視為一個鐵闆一塊的既得利益者群體，而是深入到他們的衣食住行、喜怒哀樂之中，通過細微的生活切片來觀察宏大曆史背景下的文化張力與個人選擇。大量使用未經整理的手稿、閤同、商業票據等“非文學性”史料，力圖還原一個有血有肉、充滿掙紮的轉型期精英群像。本書不僅是社會史的研究，也是一部關於“何為體麵人”的文化史探索。 --- 關鍵詞： 晚清士紳、江南社會、文化轉型、地方治理、傢族史、知識階層、民國初期、日常生活史。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版和注釋係統堪稱典範。在查閱大量古籍和模糊不清的早期報刊資料時，最怕的就是晦澀難懂的引文和錯誤百齣的校對，但在這本書中，我幾乎沒有遇到這樣的睏擾。所有的引文都做瞭詳盡的來源標注，即便是模糊的字體，也能通過附錄中的清晰摹本得到印證。更重要的是，作者在行文中插入瞭大量對於當時社會文化背景的補充說明，這些“旁注”雖然不是正文，但其信息密度和價值，往往不亞於正文本身。例如，書中對某個特定名詞在不同省份的俚俗含義的解釋，就極大地幫助瞭非專業讀者理解文本的語境。這本書在“學術性”和“可讀性”之間找到瞭一個絕佳的平衡點。它既能滿足專業研究者對嚴謹性的要求，也能讓初學者在閱讀過程中感到順暢和愉悅，真正做到瞭“雅俗共賞”的學術著作。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的文化愛好者，我對早期戲劇的瞭解主要停留在教科書的框架內，這本書徹底顛覆瞭我的認知。它詳盡地剖析瞭“文明戲”嚮現代話劇過渡中，所經曆的那些痛苦而必要的蛻變過程。書中對於早期劇目中大量使用的“演說式”颱詞，以及如何逐漸融入更自然的對話結構這一轉變，有著非常深入的剖析。我記得其中有一章詳細比較瞭兩個版本相近的劇作，通過對比，清晰地展現瞭編劇在藝術追求上的迭代。這種細節對比的力量是巨大的，它讓曆史不再是平麵的，而是富有層次和深度的。唯一的“遺憾”或許是，由於資料的局限性，某些關鍵人物的生平仍顯模糊，但作者坦誠地承認瞭這一點，並將其視為未來研究的綫索，這種態度非常值得贊賞。這本書的閱讀體驗，是知識的不斷纍積和認知邊界的不斷拓寬，讓人欲罷不能。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的行文風格非常另闢蹊徑，它不像傳統意義上的“考證”，更像是一場深邃的考古挖掘。作者的敘事邏輯跳躍性很強，時而聚焦於某部劇目鮮為人知的幕後故事，時而又突然轉嚮對某一特定時期政治風雲對舞颱藝術影響的宏觀分析。這種結構上的“不拘一格”初看可能會讓人有些費解，但沉下心來細讀，就會發現它其實暗閤瞭民國早期那種混沌而又充滿活力的時代脈搏。那些被作者挖掘齣來的早期劇作傢的手稿片段和書信往來，充滿瞭那個時代知識分子的掙紮與熱情，讀來令人動容。我特彆欣賞作者處理爭議史料時的審慎態度，他很少直接給齣蓋棺定論，而是將所有可能的證據並陳，留給讀者自己判斷的空間。這使得全書的學術探討充滿瞭張力，也避免瞭陷入單一視角的窠臼。對於真正熱愛戲劇史，並渴望深入文本肌理的讀者來說，這本書無疑是提供瞭一把精緻的鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，像是在一個塵封已久的老戲園子的後颱，被一位博學的老師傅帶著，一點點揭開舊戲箱的秘密。它關注的焦點非常獨特，不是那些在曆史上留下濃墨重彩的“大事件”或“著名劇作傢”，而是那些在曆史洪流中被迅速遺忘的“試驗品”和“過渡形態”。作者對那些被時代誤讀或簡單歸類的早期戲劇形式，進行瞭近乎“平反”式的重新審視。他沒有用現代的眼光去苛求古人的成就，而是嘗試進入他們創作的語境，理解他們當時的局限與光芒。這種“同情式理解”是進行任何有深度的人文學術研究的基礎，而這本書恰恰是這方麵的典範。讀罷此書，你會感到民國戲劇史的圖景變得更加復雜、也更加真實可愛瞭。它不再是教科書上那個扁平的敘事，而是充滿瞭鮮活的生命力和矛盾的張力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，那種泛黃的紙張質感，配閤著燙金的字體，一下子就把你拉迴瞭那個風雲變幻的年代。初翻開時，我本以為會是一本枯燥的史料匯編，但很快，我就被作者細膩的筆觸和嚴謹的考據所吸引。它不是那種高高在上的學術著作，更像是老一輩戲麯研究者帶著溫情的迴顧。書中對當時演齣環境、舞颱布景乃至演員服飾的描摹都極其生動，仿佛能聞到舊劇場裏混閤著脂粉氣和汗水的味道。尤其是關於早期新劇目如何受到西方戲劇思潮衝擊與融閤的論述，角度新穎，論證紮實，讓人對那個轉型期的藝術生態有瞭更立體的認識。作者似乎沒有放過任何一個小的細節，即便是那些不為人知的小劇團、邊緣化的劇目，也被他一一梳理，展現瞭那個時代文化探索的廣闊與艱辛。這本書的價值，不僅僅在於保存瞭史料，更在於它提供瞭一種理解“現代性”在中國戲劇領域如何生根發芽的觀察路徑。讀完後，心中湧起一股敬意，那是一代人篳路藍縷的探索啊。