内容简介
作者为贯通中西、博采百家而自成一家的的著名美术家,为中国美术家协会会员、上海市文史研究馆馆员。擅历史人物、写意花卉,兼作山水、动物。《颜梅华口述历史》是对其家庭、亲人、师友和一生艺术创作实践的回顾,对认知现代上海美术发展史具有重要参考价值。
作者简介
颜梅华,1927年出生,上海市文史研究馆馆员、中央文史研究馆书画院院部委员、中国美术家协会会员,早年以连环画闻名上海,为连坛“四小名旦”之一,1950-1980年代是上海连环画的主力创作者之一。后来成功转型中国画,无论山水、花卉、书法,或是戏剧、历史人物,项项俱佳、款款精到,特别是退休后的近三十年里,为其艺术创作的巅峰时期。其性情淡泊,不喜欢故事性的讲述方式,而是在清逸的神气中讲述自己对美术人生的见解,因此,他的讲述虽然没有戏剧性的情节和浓重的色彩,但如他喜欢的龙井茶一般,细细品来,自有其独特的内容。
目录
编撰说明
一、从小打好绘画的根基
二、十五岁失学做美工
三、苏州生活忆旧
四、网师园里听课
五、苏州的绘画文化
六、闲话连环画
七、新美术出版社
八、学油画的经历
九、从连环画到中国画的转型
十、我的老师吴湖帆
十一、钱君匋的勤奋与遗憾
十二、刀法奔放的来楚生
十三、江寒汀与“江虚谷”
十四、“灶前即景”的张大壮
十五、唐云友情可风
十六、翻不过高山的王个移
十七、画家与印石
十八、书画鉴定与欣赏
十九、活到老,学到老
后记
精彩书摘
《颜梅华口述历史》:
五、苏州的绘画文化
我是绘画的自由职业者,我认为一个画家要有修养,如果以诗、书、画来排列的话,一般是将诗排在第一位,书排第二位,画排第三位的。但就我自己来说,实际上是将画排第一位,书法排第二位,诗排第三位。诗是我的弱项,画是我的强项,画中又以人物画为强项,之后是山水、花卉、动物。
我觉得苏州绘画条件比上海好,苏州的绘画文化对我帮助很大。有时去看看明代才子唐伯虎的故居,那里也是文徵明的故居。苏州的碑林比上海多,也比上海好,文化名迹也比上海多。远点就过太湖,到洞庭山去。
我有时在舅婆的东厅里画画,有时在她哥哥房里画。苏州的窗是八角形的,很低,中间两扇,旁边两扇,窗台很宽,上面可以放小盆景。房间旁边有一个圆的月洞门,月洞门旁边是花房。我舅婆家种很多花,还有香芋树、枇杷树等。这样的创作环境与喧闹的上海都市是不能比的,上海到处是拥挤的里弄房子。
我老师吴湖帆的祖父吴大徵(1835-1902)的家就在凤凰街旁一条街,离我们家相隔一条马路。吴大潋是清朝著名的金石考古学家,平生致力于古器物研究,光绪初购得康熙时江苏巡抚宋荦故居,加以改建,不久即退居在这里。厅堂像庙宇一样高大,里面的画印象最深,长八匹对开,只有博物馆才有。旁边是任伯年的画,当中还有陈老莲(陈洪绶,1599-1652)长八匹的人物画。这些画可能在战争中毁了。后来问吴湖帆的外孙朱梅邨(1911-1993,别名独眼半聋居士),我们是同学,问起那些画去了哪里?说没再看见。吴老师家的这些文物不得了,有唐伯虎的象牙图章,连床底下的秤砣都是明朝的。
沧浪亭旁边,还有苏州美专,这是颜文棵先生在1922年创办的。颜文樑先生的父亲颜纯生,也是画家,善作肖像画,不但画像逼真,而且衣褶寥寥数笔,颇有宋人铁线描的古意。
沧浪亭是吴中名胜,但因年久失修,庭院荒废。当时,苏州富绅、国画家吴子深仗义疏财,对颜文樑说:“你办学,我出钱。”将沧浪亭修葺一新。沧浪亭西部还有两大间沿河房屋,颜文樑将其辟为苏州美术馆,长期展出苏州中西画家作品。此时沧浪亭畔,艺术气氛极为浓厚。
初期苏州美专由于经费少,各种设施简陋,有人在报纸上发文章,讽刺该校没有一个石膏像。后来颜文樑先生到法国留学,他那时已经有些名望,自己积了五千银元,苏州当地士绅支持他一万五千银元,共两万银元到法国留学的。他周日到博物馆去临摹油画,画到一半时就有当地画商接头收购,好的画都被他们收购去。他将画的酬劳都积蓄起来,购买了一批又一批的希腊、罗马古代雕刻石膏像复制品,陆续运回苏州,总数约有四百六十多件,超过了当时全国用于美术教育的石膏像总和,因此,苏州美专给我最深的印象是素描用的石膏像是全国第一的。
颜文樑从法国留学回来后,苏州美专在沧浪亭东侧买了四亩地,建设新校舍。新校舍的建筑风格是意大利式,是有十四根巨柱的罗马宫殿式的房屋,有五十多间房,分别用于画室、办公室、自修室、休息室。因此,苏州美专规模堪称全国美校校舍之冠。学校旁边的沧浪亭,一池绿水绕于园外,临水山石嶙峋,复廊蜿蜒如带,廊中的漏窗把园林内外山山水水融为一体。园内以山石为主景,水之亭园,古色古香。
苏州美专和北京、上海的美术学校不一样,重点是风景画教育,相比之下,人物创作比较薄弱,素描课也一样。苏州有好风景,颜先生也着重在风景上,透视学和色彩学是他看家本事,所以学生颜色画得好不好,他一眼就能看出来。
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