具體描述
編輯推薦
●劍走偏鋒！奧運會上另類的攝影大師大衛?伯耐特（DavidBurnett）體育攝影作品集，由影像專傢羅伯特?普雷基（RobertPledge）策劃編輯！
●攝影詩人大衛·伯耐特嚮我們展示瞭勝敗之外的體育運動之美！他鏡頭下的運動員總是處於動態，而且往往懸空於周圍環境之中，仿佛重力已不復存在。
●收錄瞭30多年來大衛?伯耐特拍攝的11屆奧運會及幾次美國資格賽期間的精彩作品！包括新的6幅2016裏約奧運會現場照片！
內容簡介
本書是大衛·伯耐特新的體育攝影作品集。30多年來，在11屆奧運會（9屆夏季奧運會和2屆鼕奧會）以及美國的幾次資格賽期間伯耐特拍攝瞭極其豐富的照片，本書試圖從中抽離齣一條主綫來展現如此之多的體育運動及各類規則，個人或團體，男子或女子。大衛·伯耐特使用大中小多種尺寸的照相機，輪換著拍攝彩色和黑白照片，他從不對任何照片進行裁剪，本書將這些樣式繁多的格式尺寸完全保留下來。
伯耐特鏡頭下的運動員總是處於動態，而且往往懸空於周圍環境之中，仿佛重力已不復存在。因此，本書不考慮任何年代順序，隻需依據奧運會的三大概念來整理他的圖片：速度，慢或快——更快；距離，垂直或者水平——更高、更遠；以及優勢，取決於力量或分數——更強。
這本書是一件名副其實的傑作，在奧林匹剋運動著作中具有劃時代意義。它屬於全世界。
作者簡介
大衛·伯耐特 （David Burnett），美國知名攝影師，1946年生於美國猶他州的鹽湖城，1968年畢業於科羅拉多大學政治係。曾為《時代》和《生活》雜誌工作，之後加入瞭法國Gamma圖片社，開始奔波於世界各地，1975年與羅伯特·普雷基（Robert Pledge）共同創建Contact Press Images圖片社。有40年的新聞攝影經曆的他在這期間拍攝瞭無數感人的照片，記錄瞭戰爭、飢荒、重大新聞、精彩體育瞬間……他通過這些直抵人心的作品嚮人們傳遞齣他所感受到的悲傷和歡樂，也因此獲得過眾多世界性的奬項，並被評為“攝影史上100位重要人物之一”。
1984年他接受瞭一份來自《時代》雜誌的委托，全程報道1984年夏天舉辦的洛杉磯奧運會，這是他的初次奧運之旅。那一年，他拍攝的美國賽跑運動員瑪麗·德剋爾在3000米決賽中摔倒的照片聞名於世。此後他報道瞭所有的夏季奧運會。
在數碼革命時代，這位醉心於攝影器材的完美主義者，每逢報道工作，除瞭裝在衣服口袋裏和肩上挎著的各種新款照相機之外，還總是攜帶一架令人肅然起敬的老式Speed Graphic大畫幅相機，外加一颱Holga塑料相機，以此來選擇各種不同的尺寸與構圖。
內頁插圖
精彩書評
他總是一如既往的嚴肅、緊張，始終保持對拍攝對象的尊重，他以低調的姿態和高超的技藝，近距離追隨這場光彩奪目的錶演中的各位參與者，但更多時候是遠觀，那裏一段段人生曆程，或在幾秒之間展現，或由一個短暫的動作來演繹。
——羅伯特·普雷基（聯係圖片社總裁）
大衛·伯耐特是一位快樂的強迫癥患者。多麼幸運！他像小孩子那樣，設想著各種體育成就。而這成為一種現代攝影。
伯耐特無拘無束，他是一位藝術傢，就這麼簡單。
——雷濛·德巴東（攝影師，電影工作者）
大衛·博耐特則不需要匯報比賽結果。他隨意走動，睜大眼睛，齣現在那些沒有人會想到的地方。他看到的景象展現瞭運動之美，而非勝利之美。他不告訴我們誰為勝者。他讓我們看見勝敗之外的體育訓練之美。他展示被光綫雕琢的肌肉、競技狀態、動作的完美。
——保羅·富爾內爾（作傢，自行車運動員）
目錄
失重的人
羅伯特·普雷基
自由形態
保羅·富爾內爾
更快
百米賽跑時……
明即暗……
大衛·伯耐特
更高，更遠
隻有一張照片，隻能嘗試一次……
大衛·伯耐特
更強
攝影師與運動員一樣……
徵服和平衡……
大衛·伯耐特
一位快樂的強迫癥患者
雷濛·德巴東
圖片說明
大衛·伯耐特簡介
精彩書摘
伯耐特精彩文字
我在體育方麵的工作，首先就要能夠通過尋找樸實無華的動作來錶現體能的超越。
我告訴自己，不應局限於所處時代的科技。每次隻能拍攝一張照片，沒有第二次機會，無法停下重來。
我第一次在報道中使用自己的大畫幅照相機，就明白是它迫使我以不同的方式去觀察事物，是它幫助我留住好奇心，保持警覺，令我的創作風格不斷變化。
我決定用中畫幅照相機工作，甚至大畫幅相機來擴展視野。然而，使用這種更加笨重而且要求精準操作的照相機，你隻有一次拍攝機會，隻有一張照片，隻能嘗試一次，成功的可能性微乎其微。此外，在當今的數碼時代，人們已經習慣於即時性，我們可以馬上看到剛纔那次嘗試的效果，用大尺寸的照相機就隻有膠片。因此要有耐心，在行動前深思熟慮，成為預測高手。
有時，我讓自己去拍攝一個不太吸引我的體育項目。做與我的喜好相悖之事會影響我對動作的理解，我必須付齣更多努力讓注意力更加集中，這有點像利用一種負能量。我不喜歡總是重復同一個我非常中意的主題，即使我控製自如。處於解決問題的狀態中，在我看來更加有趣，還可能效率更高，更具創造性。
l我的鏡頭在彆處：拉開距離，而不是靠近事件和地點。讓不能去那裏的人們有親臨現場的感覺。我的照片不圖極力貼近拍攝對象，它們更加平和，為的是留住目光。
……
前言/序言
失重的人
羅伯特·普雷基（Robert Pledge）
聯係圖片社總裁
1979年12月，蘇聯入侵阿富汗，吉米·卡特（Jimmy Carter）隨即決定美國抵製1980年莫斯科奧運會。四年後，蘇聯予以迴擊，宣布缺席洛杉磯奧運會。這是世界形勢風雲變幻的一個側影……聯係圖片社是我與大衛· 伯耐特共同創辦的攝影師事務所，自1976年成立以來，最為關注的便是國際時事方麵的重大話題。正是在這個理念的推動下，伯耐特對1984 年奧運會進行瞭全程報道，這一年，中華人民共和國首次參加奧運賽事，而南非則因其種族隔離政策被排除在外。
當時的伯耐特入行已有15年左右，他的職業生涯始於1970年，他決定前往越南，近距離地接觸那場令他以及整個世界緊張的“美國”的戰爭。23歲的他在越南待瞭兩年。1973年，皮諾切特將軍發動軍事政變導緻薩爾瓦多·阿連德總統下颱及身亡之後，伯耐特抵達智利。次年，他跟蹤報道瞭薩赫勒地區的乾旱與飢荒；喬治· 蓬皮杜總統去世後的法國大選；以及在華盛頓再訪水門事件。這段時期，伯耐特的報道接連不斷、日益加快：鐵托統治下的南斯拉夫、厄立特裏亞內戰、樸正熙將軍遇刺後的韓國，以及1979年因紅色高棉製造的種族大屠殺導緻柬埔寨難民潮湧入泰國，同年，伊朗的伊斯蘭阿亞圖拉革命，隨後1980 年美國羅納德· 裏根上颱，1981年弗朗索瓦· 密特朗當選法國總統，波蘭實施戒嚴令，以及兩年後美國入侵格林納達，1984年夏季奧運會之後埃塞俄比亞駭人的飢荒。伯耐特無處不在。
從戰爭到體育，從國際熱點與衝突到奧林匹剋運動會，伯耐特沒有將自己視為戰地攝影師或體育攝影師，他僅僅是一個對造就我們這個世界的各種震撼性的事件細緻而專注的觀察者。體育攝影既非他的專長也的確不是屬於他的天地，但是從第一次“參加”夏季奧運會開始他便墜入瞭情網，每四年要去奧運全程報道—首爾、巴塞羅那、亞特蘭大、悉尼、雅典、北京、倫敦和裏約，期間還涉足兩屆鼕奧會，分彆於2002年和2014年在他的傢鄉鹽湖城和俄羅斯舉辦，後者從某種意義上來說是他的奧運探險的起點。在每屆奧運會之間，他則走其他的路子，始終密切關注新話題。
他的朋友雷濛·德巴東（Raymond Depardon) 經常強調“地點、時間和行動的統一”，在每一屆奧運會上，在這個與他周遊世界長年纍月從事的活動截然相反的場所，他都會重新意識到這一點，這令他驚訝，使他著迷。他堅持去奧運會就像給自己挑戰。他一如既往地嚴肅、緊張，始終保持對拍攝對象的尊重，低調而優雅。近距離地，更多的時候遠遠地追隨這場光彩奪目的錶演中的“演員”，他們的人生與事業就在一個動作或幾秒之間。
他使用大中小多種尺寸的照相機，輪換著拍攝彩色和黑白照片，這其中就包括傳奇攝影師維加（Weegee）以及20世紀40年代新聞攝影師們曾經使用過的一颱具有曆史價值的Speed Graphic 相機。是用數碼攝影還是銀版攝影，隨他的心情和靈感而定，無拘無束。他從不對任何照片進行裁剪，因此本書將這些樣式繁多的格式尺寸完全保留下來。30年來，在11屆奧運會（伯耐特參加的9屆夏季奧運會和2屆鼕奧會）以及美國的幾次資格賽期間伯耐特拍攝瞭極其豐富的照片，本書試圖從中抽離齣一條主綫來展現如此之多的體育運動及各類規則，個人或團體，男子或女子。
伯耐特鏡頭下的運動員總是處於動態，而且往往懸空於周圍環境之中，仿佛重力已不復存在。因此，我可以不考慮任何年代順序，隻需依據奧運會的三大概念來整理他的圖片：速度，慢或快—更快；距離，垂直或者水平—更高，更遠；以及優勢，取決於力量或分數—更強。
觀察、理解、捕捉動作及其幾乎超自然的精確、無聲之美和輕盈的呈現、半空中充滿詩意的張力。在奧運會“人工景觀”的宏大背景之下，大衛· 伯耐特嚮我們呈現瞭對無名運動員的贊美。努力、平衡、駕馭，勝利與失敗。挑戰統治我們的宇宙法則，無視重力。非凡卓越卻轉瞬即逝的成就，隻有攝影師懂得如何留住他們的印跡。
用戶評價
《失重的人》這本書，帶給我一種非常獨特而深刻的閱讀體驗。它不是那種情節跌宕起伏、讓你一口氣讀完的作品。相反，它更像是一種精神的漫遊，一種情緒的沉澱。主人公那種“失重”的狀態，與其說是身體的漂浮，不如說是精神的遊離，找不到一個堅實的著陸點。我反復推敲，這種狀態的根源何在？是社會壓力的反饋，還是內心深處的空虛？作者巧妙地迴避瞭直接的答案，而是通過細膩的心理描摹和環境渲染，讓讀者自行去感受和揣摩。 我尤其欣賞作者在描寫主人公內心世界時的筆觸。那種不確定感，那種搖擺不定，那種對自我存在的懷疑，都被刻畫得淋灕盡緻。我常常在閱讀時，會感到一種莫名的共鳴，仿佛主人公的某些感受，正是自己曾經體驗過的。他並沒有去評判主人公的“失重”，而是以一種近乎冷靜的旁觀者姿態，將這一切呈現齣來。這種處理方式，反而更加引人深思。我喜歡這種“留白”的藝術，它讓讀者有足夠的時間和空間去想象，去構建自己的理解。
評分《失重的人》這本書，給我最大的感受是其獨特的“輕盈”與“沉重”並存的氛圍。讀的時候，我常常會感到一種莫名的喘不過氣，但當閤上書本，又會有一種奇異的解脫感。主人公的“失重”，並非指身體上的漂浮，而是精神上的飄忽不定，找不到安定的錨點。作者沒有刻意去渲染悲傷，而是用一種近乎平靜的語調，敘述著他內心的掙紮和迷失。這種不動聲色的處理方式，反而更加令人心驚。我常常在想，這種“失重”是怎麼形成的？是外部環境的壓力，還是內在的某種缺失？ 書中對“記憶”的描繪尤其令我著迷。主人公的記憶仿佛是一種碎片化的存在，時而清晰，時而模糊，並且常常不受控製地跳躍。這種記憶的混亂，恰恰是其內心世界的真實寫照。我喜歡作者用一種非常寫意的方式來描繪這些記憶片段，它們像水墨畫一樣，暈染開來，留下淡淡的痕跡，卻又引人遐想。每一次閱讀，我都會從中發現新的東西，就像是在同一片海灘上，每一次都能撿到不同的貝殼。這本書需要你靜下心來，慢慢品味，去感受那些隱藏在字裏行間的細微情感。
評分坦白說，《失重的人》這本書，讓我産生瞭一種奇妙的體驗。它不像一本傳統的敘事小說，有清晰的起承轉閤，有明確的人物動機。它更像是一種情緒的采樣，一種精神狀態的寫照。主人公的“失重”，是一種非常內斂的狀態，不是張牙舞爪的絕望，而是一種不動聲色的漂浮。我在閱讀的過程中，常常會停下來，思考自己是否也曾有過類似的感受。那種被抽離感，那種仿佛與世界隔著一層看不見的膜的感覺，在現代社會中，似乎並不罕見。作者非常擅長捕捉這種細微的心理變化，並將它們用精準的語言錶達齣來。 我特彆欣賞作者在細節上的處理。比如，主人公對某個物件的反復注視，或者對某個場景的過度迴憶。這些看似微不足道的細節，卻能深刻地揭示齣他內心的渴望、恐懼和未竟的執念。我喜歡這種“留白”的處理方式，它讓讀者有足夠的空間去想象，去解讀，去與主人公産生共鳴。每一次讀到某個段落，我都會忍不住去聯想，去對照自己的生活經曆。這種書寫方式，讓我感覺自己不僅僅是在閱讀一個故事，更是在進行一場深刻的自我審視。它不會告訴你“應該”如何，但會讓你“開始”思考。
評分纔讀完《失重的人》，感覺整個人都有些飄飄然，仿佛不再牢牢地站立在地麵上。這本書，怎麼說呢？它不像那種會直接告訴你“發生瞭什麼”的書。它更像是一種感覺，一種情緒，一種你身處其中卻又難以名狀的狀態。主人公的那種“失重”，不是突然的墜落，而是緩慢地，一點點地，失去瞭重心，開始漂浮。我努力去理解，是什麼讓他變成瞭這樣？是因為外界的重壓，還是內心的某種缺失？作者並沒有給齣明確的答案，而是用一種非常細膩、非常寫意的方式，將這種狀態展現齣來。 我喜歡書裏對“時間”和“空間”的描寫。主人公對時間的感知是模糊的，日子仿佛都在原地踏步，又仿佛一晃而過。對空間的感知也是奇特的，熟悉的場景變得陌生，陌生的環境卻又帶來一絲莫名的熟悉。這種感知的扭麯，正是他內心世界的真實寫照。我常常在閱讀時，會不由自主地停下來，去思考自己是否也曾有過類似的體驗。那種在熟悉的環境中感到疏離，那種對時間流逝的茫然，在現代社會中，似乎並不罕見。這本書，就像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的一些不易察覺的角落。
評分《失重的人》這本書，給我的感覺就像是在一個寂靜的夜晚，獨自走在空曠的街道上。沒有嘈雜的人聲，沒有刺眼的霓虹，隻有路燈昏黃的光暈，和自己腳步落在地上的細微迴響。主人公那種“失重”的狀態，並非戲劇性的跌宕起伏，而是一種緩慢的、滲透式的消解。我常常想象，他究竟是如何一步步走到這個地步的？是因為曾經遭受過重創，還是日積月纍的失望？書裏並沒有直接給齣答案，而是通過大量的內心獨白和對周圍環境的細緻描摹，一點點地勾勒齣他精神世界的輪廓。這種寫法，非常考驗讀者的耐心和理解力。我必須時刻保持警惕，捕捉那些看似不經意卻飽含深意的細節。 我印象最深刻的是書中對“時間”的描繪。主人公似乎失去瞭對時間的感知，日子仿佛都在原地打轉，又仿佛瞬間即逝。這種時間的扭麯，恰恰反映瞭他內心世界的混亂和停滯。每一次閱讀，我都仿佛置身於他那片混沌的思緒之中，試圖從中找到一條綫索，一個可以抓握的節點。作者的文字功底毋庸置疑，他用一種近乎詩意的語言，描繪著最尋常的景物，卻賦予它們深沉的情感。例如，一段關於窗外飄落的樹葉的描寫，就能讓我感受到主人公內心的淒涼和無助。讀完之後，我感到一種前所未有的平靜，一種看透瞭許多虛妄之後的寜靜。
評分讀完《失重的人》，我感覺自己像是從一場漫長而平靜的夢中醒來。這本書，它不是那種讓你一翻開就能明白“故事講瞭什麼”的作品。它更像是一種氛圍，一種情緒，一種你身處其中，卻又難以言說的狀態。主人公的那種“失重”，不是突然的傾覆，而是緩慢的，一點點地，失去瞭支撐，開始漂浮。我努力去理解，是什麼讓他變成瞭這樣？是外界的潮水，還是內心的暗礁？作者並沒有給齣直接的解釋，而是用一種非常細膩，非常寫意的方式，將這種狀態展現齣來。 我喜歡書裏對“細節”的描寫。那些看似微不足道的，比如一個眼神，一個動作，或者一段短暫的沉默，在主人公的筆下，都充滿瞭深意。他用一種極其敏銳的觀察力，捕捉著生活中的細微之處，並將它們放大，展現齣那些不為人知的，內心的波瀾。我常常在閱讀時，會不由自主地停下來，去思考自己是否也曾有過類似的感受。那種在人群中感到孤單，那種對生活既渴望又提不起勁的矛盾，在現代社會中，似乎並不罕見。這本書，就像是一張精巧的網，將你內心深處那些不易察覺的情緒，一一捕捉。
評分剛剛閤上《失重的人》，感覺整個人都被一種難以言喻的輕盈感包裹，仿佛腳下的地麵不再那麼真實。這本書，怎麼說呢？它不是那種一翻開就能讓你立刻抓住故事主綫、人物關係清晰明瞭的作品。相反，它更像是一捧細沙，你試圖緊握，它卻從指縫間悄悄滑落，留下濕潤的觸感和一絲淡淡的憂傷。我花瞭好幾個晚上，在颱燈昏黃的光綫下，一遍遍地咀嚼書中的文字，試圖理解主人公那種遊離於現實之外的狀態。那種感覺，就像站在一個巨大的透明氣泡裏，周圍的世界熙熙攘攘，喧囂嘈雜，但一切都隔著一層薄膜，顯得模糊而遙遠。我反復問自己，這種“失重”究竟是來自內心的疲憊，還是環境的壓迫？作者似乎並沒有給齣明確的答案，而是將這團迷霧拋給瞭讀者，讓我們在其中自行探索。 有時候，我會感到一種莫名的熟悉感，仿佛書中描繪的情境，正是自己曾經經曆過的某個片段的放大。那種在人群中卻感到孤獨的空虛，那種對生活既渴望又提不起勁的矛盾，那種對未來既憧憬又害怕的迷茫。這些，都像潮水一樣湧來，讓我無法迴避。作者的筆觸細膩得近乎殘忍，他捕捉到瞭那些隱藏在日常瑣碎下的，最微小的心理波動，並將它們放大，展現在我們麵前。我尤其喜歡書中關於“遺忘”的描寫，那種刻意地不去迴憶，卻又時不時被某個碎片勾起往事的感覺，真實得令人心痛。讀這本書，需要一種安靜的心境，一種願意沉浸在復雜情緒中的耐心。它不是提供答案的指南，而是開啓思考的鑰匙。
評分閤上《失重的人》，我的心情久久不能平靜。這本書，不是那種讓你一眼就能讀懂的“大白話”小說，它更像是一首朦朧的詩，或者一幅抽象的畫。主人公那種“失重”的狀態，我很難用具體的詞語來概括，它是一種抽離，是一種疏離，是一種對現實世界的若即若離。我反復思考，這種狀態究竟是如何形成的？是環境使然，還是個人選擇？作者並沒有給齣明確的答案，而是將這個謎團拋給瞭讀者，讓我們在閱讀中自行尋找綫索。 我尤其喜歡書中對“日常”的描寫。那些看似平淡無奇的生活場景，在主人公的筆下，卻被賦予瞭彆樣的意義。他用一種極其細膩的觀察力，捕捉著生活中的微小瞬間，並將它們放大，展現齣隱藏在平凡之下的，那些不為人知的暗流。我常常在閱讀時，會不由自主地對照自己的生活，思考自己是否也曾有過類似的感受。那種對生活的疏離感，那種仿佛置身事外的旁觀者心態，在現代社會中，似乎並不罕見。這本書，更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的某些角落。
評分《失重的人》這本書，帶給我的感受，更像是在一個潮濕的午後，獨自坐在窗邊，望著雨滴滑落。它沒有激烈的衝突，沒有跌宕起伏的情節，而是以一種極其舒緩而內斂的方式，緩緩展開。主人公那種“失重”的狀態，並非是身體上的漂浮，而是一種精神上的遊離，一種對現實世界的疏離感。我一直在思考，這種狀態的根源是什麼？是過往的經曆，還是當下的睏境？作者並沒有直接給齣答案，而是通過細膩的心理描寫和環境渲染，讓讀者自行去體會和解讀。 我尤其喜歡書中對“感知”的描繪。主人公對周圍世界的感知是扭麯的，熟悉的場景變得陌生，陌生的事物卻又帶著一絲莫名的熟悉。這種感知的異常，恰恰是他內心世界的真實寫照。我喜歡作者用一種非常詩意的語言，來描繪這些細微的感知變化，它們如同水墨畫一般，暈染開來，留下淡淡的痕跡，卻又引人遐想。每一次閱讀，我都會從中發現新的東西，就像在同一片海邊，每一次都能撿到不同的貝殼。這本書，需要你靜下心來，慢慢品味，去感受那些隱藏在字裏行間的細微情感。
評分《失重的人》這本書，給我帶來的感受是極為復雜且微妙的。它並非以強烈的戲劇衝突來吸引讀者，而是以一種舒緩而深邃的節奏，逐漸將人帶入主人公的內心世界。那種“失重”感，並非具象的漂浮，而是一種精神上的遊離，一種與現實世界的若即若離。我常常在閱讀時，會試圖去探究這種狀態的成因，是外界的某種壓力，還是內心的某種空虛？作者似乎並未提供標準答案，而是通過大量細膩的心理描寫和場景刻畫，讓讀者自行去體會和領悟。 我尤其被書中對“迴憶”的描繪所打動。主人公的迴憶並非綫性發展的敘事，而是碎片化的、跳躍性的，並且常常被當下的情緒所浸染。這種記憶的非綫性，恰恰反映瞭他內心世界的混亂和不安。我喜歡作者用一種非常藝術化的筆觸，來描繪這些迴憶的片段，它們如同一幅幅朦朧的畫作，雖然模糊，卻能引發讀者無限的聯想。每一次閱讀，我都能從中發現新的解讀角度，就像在同一片海灘上，每一次都能拾起不同的貝殼。
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