中國古代名窯：長沙窯 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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周世榮 著，耿寶昌，塗華 編

圖書標籤:

• 長沙窯
• 陶瓷史
• 中國陶瓷
• 古代窯口
• 窯址考古
• 唐代陶瓷
• 釉色研究
• 民窯
• 藝術史
• 收藏

齣版社： 江西美術齣版社

ISBN：9787548042709

版次：1

商品編碼：11992005

包裝：平裝

叢書名： 中國古代名窯係列叢書

開本：16開

齣版時間：2016-05-01

用紙：膠版紙

頁數：197

正文語種：中文

內容簡介

　　我國陶瓷曆史悠久，古陶瓷深受世人青睞，國內外傾其畢生精力搜集、珍藏、探索和潛心研究者不乏其人。近幾十年來，隨著國傢對文物研究和保護力度的加強，有關部門對一些曆史名窯相繼進行瞭一定程度的發掘與整理，所掘精品迭齣不窮，彌補瞭古陶瓷鑒賞中曆史資料之不足。一些古陶瓷研究與鑒賞中的難題，也隨著第一手資料的獲得，迎刃而解。不少文物專傢、學者，窮其一生著力於一個窯口的探索與研究，也取得瞭令人矚目之成果。
　　江西美術齣版社從需求和可能齣發，策劃齣版《中國古代名窯係列叢書》，以各窯係、窯口古瓷的鑒賞命題，約請各方專傢著述，這對於係統介紹唐宋以來各名窯名瓷詳情、弘揚傳統文化，實為可貴。每部書稿資料翔實，論述周詳，剖析精微，相形於時下眾多泛泛雨論的鑒賞之作，實為述而有綱，言而有物。垂注於古陶瓷的鑒賞者如能從一個窯係、窯口的研究齣發，觸類旁通，這也是古陶瓷鑒賞的一條門徑。

內頁插圖

目錄

第一章 概況
（一）長沙窯的名稱、地理位置與曆史淵源
（二）窯爐形製與窯具特點
（三）陶瓷的胎質與釉色
（四）有關“釉下彩”和“釉上彩”的問題
（五）常見的器形和主要特點
（六）長沙窯興起的曆史背景、衰落的主要原因和生産的“紀年”陶瓷

第二章 花樣百齣的裝飾工藝
（一）單色青、褐、黑、白、紅、綠彩工藝
（二）罩釉（重彩）工藝
（三）釉中彩工藝
（四）釉下彩繪畫工藝
（五）剪紙工藝
（六）染纈工藝
（七）素（白）地書畫工藝
（八）模印與模印貼花工藝
（九）素胎工藝
（十）錐畫工藝
（十一）捏塑工藝

第三章 長沙窯瓷器豐富的文化內涵
（一）哲理名言
（二）詩歌
（三）茶文化
（四）酒文化
（五）宗教藝術
（六）西域風情
（七）音樂舞蹈
（八）體育雜技
（九）商業廣告

第四章 仿製品辨僞
（一）胎質的精粗與厚薄
（二）燒成溫度的不同
（三）彩釉裝飾不同
（四）文字書法特點
（五）書畫用筆特點
（六）模印裝飾有精粗之分
（七）製作工藝的不同
（八）捏塑技術的差彆

第五章 鑒賞基礎知識
（一）曆史價值
（二）美學價值
（三）收藏價值

第六章 有關問題研究
（一）邛峽窯和長沙窯是一對孿生的姐妹窯
（二）評“長沙窯源於邛窯”說
（三）評“長沙窯”釉下彩“唐青花”

第七章 名品鑒賞

中國古代名窯：景德鎮窯 書名： 中國古代名窯：景德鎮窯 簡介： 本書係“中國古代名窯”係列叢書中的一部，專注於深入探究中國陶瓷史上的璀璨明珠——景德鎮窯。本書旨在係統梳理和闡釋景德鎮窯自其萌芽至鼎盛，直至清末民初的數韆年發展曆程，揭示其如何從一個地域性的窯場，蛻變為“鎮窯”與“瓷都”的代名詞，深刻影響瞭世界陶瓷工藝與審美格局的宏大敘事。 第一部分：窯火初燃——景德鎮窯的起源與早期發展（唐宋） 景德鎮位於江西省東北部，地處長江中下遊平原與丘陵地帶的交界，獨特的地理環境為其製瓷業的興起提供瞭得天獨厚的條件——豐富的瓷土（高嶺土和瓷石）資源，以及便利的水路運輸網絡。 本書首先詳述瞭景德鎮窯的濫觴。不同於北方成熟的青瓷體係，景德鎮早期的製瓷活動以生産日用雜器為主，其前身可追溯至東漢時期。然而，真正的突破發生在唐代。唐代景德鎮窯初步確立瞭其獨特的製瓷風格，即以白瓷為主要特色。 唐代景德鎮窯的成就與特點： “假玉器”的追求： 這一時期的匠人緻力於模仿當時流行的越窯青瓷的釉色和造型，但因原料和燒製條件的差異，逐漸形成瞭自身溫潤如玉的白釉特徵。 “類雪”的質感： 史料記載的“類雪”白瓷，是景德鎮早期白瓷的代錶性成就。本書通過對唐代五代遺址齣土實物的分析，詳細描摹瞭這一時期白瓷胎質的細膩度和釉色的純淨性。 “影青”的雛形： 探討瞭唐末至五代，在燒製過程中釉料偶然産生的淡青色調，為宋代青白瓷（影青）的成熟埋下瞭伏筆。 宋代景德鎮窯的飛躍： 北宋景德鎮窯的地位得到空前提升。宋真宗景德年間（1004-1007年），因其貢獻齣符閤宮廷審美的貢品，皇帝下旨以年號“景德”命名該鎮，並燒造帶有“景德鎮製”款識的官窯器。 青白瓷（影青）的成熟與鼎盛： 本章重點剖析瞭宋代景德鎮青白瓷（常被稱為“色如玉”）的工藝秘密。高嶺土與瓷石二元配方在這一時期被成熟運用，使得胎體輕薄而堅硬，釉層晶瑩透明，呈現齣介於青瓷與白瓷之間的獨特色澤。本書細緻考察瞭不同窯口（如湖田窯、黃屯窯等）青白瓷在造型、刻花、劃花技藝上的地域性差異。 官民窯的並存與競爭： 景德鎮在宋代已形成初步的官營作坊與民窯體係。我們對比研究瞭官窯器的嚴謹規整與民窯器的民間趣味性，揭示瞭市場需求如何驅動技術革新。 元代過渡期的探索： 簡述瞭元代早期，尤其是在濛古族統治下，景德鎮在繼承宋代技藝的基礎上，開始嘗試大膽的裝飾手法和更大的器型，為元青花的爆發積蓄瞭能量。 第二部分：彩瓷的輝煌——元明清的革命性突破 元代是景德鎮製瓷史上一次劃時代的變革，標誌著中國彩瓷藝術的登峰造極。 元代景德鎮窯的“青花革命”： 蘇麻離青的引進與運用： 本書詳細追溯瞭元代中後期，進口的蘇麻離青鈷料，因其強烈的呈色效果和獨特的“黑斑”現象，如何徹底顛覆瞭傳統青瓷和白瓷的審美體係。 青花瓷的成熟體係： 分析瞭元青花在題材（如宗教、曆史故事、世俗生活）、構圖、以及“一筆畫”式的筆觸運用上的藝術特徵。大型器物如梅瓶、玉壺春瓶的生産，反映瞭景德鎮在拉坯、施釉、高火一次燒成技術上的高超控製力。 釉裏紅的早期探索： 探討瞭在高溫下成功燒製齣紅色銅紅釉的艱難曆程，以及元代成熟的釉裏紅瓷器，通常與青花結閤（青花釉裏紅）。 明代景德鎮的製度化與多色釉的興盛： 明代，景德鎮的地位被提升至無可撼動的程度，成為“禦窯”的唯一中心。 永樂、宣德官窯的巔峰： 重點論述瞭明初永樂（白釉脫胎，外施甜白釉）和宣德時期（青花雄渾，釉下“鐵銹斑”）的工藝特點，以及這些官窯器對後世的影響。 鬥彩的誕生與發展： 詳細解析瞭明成化鬥彩，這種釉下青花勾綫、釉上填彩的復雜工藝，如何標誌著彩瓷裝飾技術的又一次重大進步。 五彩的成熟： 從嘉靖、萬曆時期開始，釉上五彩（紅、綠、黃、黑等）的燒製技術趨於成熟，器物裝飾風格趨於繁復和世俗化。本書通過對比官窯的內斂與民窯的奔放，展現瞭明代景德鎮多元化的藝術圖景。 第三部分：極緻的精細與晚期的轉型（清代至民國） 清代是景德鎮陶瓷工藝技術精度的巔峰時期，尤其在康熙、雍正、乾隆三朝，達到瞭技術與藝術的完美結閤。 清代“彩瓷三寶”的極緻： 康熙五彩的復興： 清初工匠在繼承明代五彩的基礎上，引入瞭新的礦物顔料，燒製齣色彩鮮亮、對比強烈的“硬彩”。 粉彩（軟彩）的發明與流行： 雍正時期，景德鎮匠人成功燒製齣含有玻璃白粉的粉彩顔料。粉彩的齣現使得色彩過渡柔和，能夠錶現齣光影和體積感，極大地拓寬瞭彩瓷的錶現力。本書詳細比較瞭粉彩與傳統五彩在審美取嚮上的本質區彆。 琺琅彩的“畫廊化”： 乾隆時期，宮廷直接掌握瞭低溫燒製的琺琅彩技術。琺琅彩是在已經燒成的素白胎上施彩，其色彩艷麗，如同油畫，專供皇傢使用，是景德鎮受清宮造辦處直接影響的最高成就。 清中晚期的轉型與民窯的支撐： “行傢”與“作坊”的互動： 闡釋瞭清代中期以後，景德鎮瓷業的生産模式逐漸嚮民營資本和“行傢”（專業定製商）主導轉變。這種模式催生瞭更為市場化的産品，如外銷瓷。 外銷瓷的研究： 專門闢章論述瞭專為歐洲、西亞市場燒製的“剋拉剋瓷”、“廣彩”（雖然廣彩是廣州成熟，但大量胎體來自景德鎮）等，它們將中國傳統紋飾與西方紋飾結閤，反映瞭全球貿易對景德鎮工藝的刺激。 民國時期的堅守： 簡述瞭清末民初政局動蕩對禦窯體係的瓦解，但民國景德鎮在“珠山八友”等文人畫傢的帶動下，陶瓷藝術嚮寫意和文人畫方嚮發展，試圖在現代轉型中尋找齣路。 結語： 景德鎮窯的曆史，是中華民族審美、技術創新與社會變遷的縮影。本書通過對不同曆史時期胎體、釉料、裝飾技法的精細考證，力求展現景德鎮“製瓷業的百科全書”地位的確立，並探討其留給後世陶瓷藝術不朽的遺産。

評分☆☆☆☆☆

我通常閱讀曆史類書籍時，更偏愛那種充滿人文關懷和故事性的敘述，這本書的圖版介紹部分恰好滿足瞭我的需求。那些精選的器物照片，色彩還原度極高，即便是屏幕上看，也能感受到那種溫潤如玉的質感。我尤其被那些帶有獨特裝飾手法的器皿所吸引，例如那些大膽的模印紋飾和創新性的貼塑工藝。描述中不僅僅是簡單地標注年代和尺寸，作者還深入探討瞭這些裝飾母題的文化內涵——它們是當時社會審美風尚的體現，還是民間信仰的投射？讀到對某一件齣土青釉器上的人形貼塑的解讀時，我幾乎能想象到當時匠人捏製它時的專注神情。這種將冰冷的器物“復活”的寫作手法，讓閱讀體驗變得非常鮮活，仿佛不是在看一本學術著作，而是在參與一場穿越時空的對話，感受著那個時代生活的煙火氣。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和版式設計，透露齣一種低調的奢華感。裝幀的厚重感與內容的專業性相得益彰，但最讓我感到驚喜的是其對細節的關注。通常我們看到文物圖錄，器物的背景往往是一片單調的白色或灰色，但這本書中很多重要的器物特寫，背景似乎是經過精心選擇的，或者使用瞭柔和的自然光來模擬當時的陳列環境，這極大地增強瞭圖片的立體感和曆史厚度。更值得稱贊的是，注釋和索引的編排極為考究，引用的文獻跨度很廣，從早期的西方漢學傢研究到近期的國內田野報告都有所涵蓋，顯示齣作者團隊紮實的學術功底和嚴謹的治學態度。對於想要深入研究的讀者來說，書後的參考文獻目錄簡直是一份寶貴的導航圖，能有效指導下一步的探索方嚮。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的感受是它的“剋製”與“深度”。它沒有過度渲染某些熱門器物的市場價值，也沒有用過於華麗的辭藻去拔高曆史地位，一切都建立在嚴謹的考古證據和文獻考證之上。閱讀過程中，我一直在思考，作者是如何在浩如煙海的考古發掘報告中，精準地篩選齣最能代錶該窯場核心特徵的數百件器物進行剖析的。這種篩選本身就是一種高超的學術判斷力。而且，對於一些尚存爭議的斷代或歸屬問題，作者的處理方式也十分得體，他們傾嚮於呈現目前學界主流的幾種觀點，並提供支持這些觀點的核心論據，而非武斷地下結論。這種開放而審慎的態度，讓人在學習知識的同時，也能培養起一種健康的批判性思維，這遠比單純記住器物名稱更有價值。

評分☆☆☆☆☆

這本厚重的畫冊擺在桌上，光是看著那封麵，就讓人心生嚮往。我一直對古代的陶瓷藝術情有獨鍾，尤其是那種帶著時光沉澱感的器物，總覺得每一道釉彩、每一處開片裏，都藏著一段不為人知的曆史秘密。我特意翻閱瞭前幾頁的導論部分，雖然書名點明瞭主題，但作者對於“何為名窯”的界定，以及對窯址考古發現的梳理，寫得極其紮實。他們似乎並未急於展示精美的瓷器圖片，而是先搭建瞭一個宏大的曆史和地理框架。特彆是關於原材料開采和配方的演變那一段論述，簡直是教科書級彆的嚴謹，分析瞭不同時期胎土的含鐵量如何影響瞭燒成的色澤，這種從微觀到宏觀的深入剖析，讓我這個非專業人士也能領略到古人製瓷工藝的精妙與不易。整體的敘事節奏非常沉穩，讀起來像是在聆聽一位經驗豐富的匠人，緩緩講述他畢生的研究心得，讓人感到既敬畏又踏實。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這類專注於某一區域考古發現的書籍，有時會顯得過於側重技術細節，對於普通愛好者來說，門檻略高。但這本書在比較和聯係方麵做得非常齣色，這正是我欣賞它的關鍵點。它並沒有將所討論的窯場孤立地看待，而是不斷地將其置於當時的貿易網絡和文化交流的大背景下去考察。例如，它會巧妙地將本窯的某些創新點與同期北方或南方其他成熟窯口的風格進行對比分析，指齣其藉鑒、創新或保持獨立的脈絡。這種縱橫捭闔的視野，使得讀者能夠更全麵地理解“中國古代陶瓷史”是一個如何相互影響、共同發展的復雜係統，而不是一堆孤立的“點”。這種將點連成綫的梳理方式，極大地提升瞭知識的係統性和邏輯性，讓人在閱讀的過程中，不斷地進行類比和思考。

評分☆☆☆☆☆

第一次評論，好緊張啊，有沒有潛規則，用不用脫啊，該怎麼說啊，打多少字纔顯的有文采啊，我寫的這麼好會不會太招遙，寫的這麼深奧彆人會不會看不懂啊，好激動啊，怎麼纔能裝成是經常評論的樣子，好緊張啊。

評分☆☆☆☆☆

幫彆人訂的，質量不錯

評分☆☆☆☆☆

Length 1 3⁄16 inches (3 cm)

評分☆☆☆☆☆

目前看到講瓷器最好的一個係列

評分☆☆☆☆☆

絕對正版，圖文並茂，大愛！

評分☆☆☆☆☆

良心係列，不多說

評分☆☆☆☆☆

書質量不錯，快遞比較及時

評分☆☆☆☆☆

不錯挺好的下次還會再來光顧

評分☆☆☆☆☆

景德鎮明清官窯中國古代名窯係列叢書，這套書的選材確實是比較好，但是內容方麵多少有點欠缺，有可能是對於初學者來說吧，但是內容嗯，既不全麵，也不精細。就拿這本書來說吧，寫的是明清官窯，而且封麵上用的是露風采的瓶子，但是實際上裏麵的內容多數都是青花瓷器為主，裏麵，今有意義兩三張吧圖片是彩瓷。而且明代並不是