章祖安行書三種

章祖安行書三種 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

章祖安 著,牛子 編
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齣版社: 湖南美術齣版社
ISBN:9787535675118
版次:1
商品編碼:12001100
包裝:平裝
開本:大8開
齣版時間:2016-02-01
用紙:膠版紙
頁數:44
正文語種:中文

具體描述

編輯推薦

  章祖安先生,從事書法教學五十餘年,中國美術學院首任書法博導,被中國美院院長許江先生譽為三奇——首奇,文武奇人;第二奇,書藝奇遒;第三奇,風骨奇狷。先生於文、史、哲、藝皆有精研,尤於《易》學領悟精深。書法追求“清、厚、奇、古”的境界,元氣、學養和手藝三者並重。此次從章先生曆年書作中,精選小楷、行書、榜書若乾,又將其寶愛的《石門頌》珍拓與臨作並刊,四冊大作,可謂是先生一生書藝學識的全麵展示。書中還配有章先生高足牛子博士的技法分析和學書指導,簡明扼要,學書者不可多得。


內容簡介

  章祖安先生的行書為當今書壇碑帖融閤的典範,沉厚、古拙、靈妙、精微相互包容、相得益彰。本冊選取先生1982年書《黃道周詩四首》,1992年書《黃道周詩》與2006年書李賀《聽穎師琴歌》,將全文原大及放大逐字印刷,每頁兩到三字,並附牛子賞析文字。小行書連綴成篇,字字耐看,行間顧盼,頗值得玩味。


作者簡介

  主編:

  牛子,1974年生於新疆烏魯木齊。2001年畢業於中國美術學院國畫係,獲文學學士學位;2012年6月畢業於中國美術學院書法係,獲文學博士學位,導師章祖安。書法江湖網站創始人。


  作者:

  章祖安,字鞦農,陸維釗弟子。1937年8月13日生於浙江紹興。1960年畢業於杭州大學中文係。1961年入浙江美術學院(今中國美術學院),曆任助教、講師、副教授、教授。

  1963年起,參與浙江美術學院全國首屆書法篆刻本科生的教學工作。1979年任全國首屆書法篆刻碩士研究生五人指導小組成員。1993年享受國務院特殊津貼。1996年任中國美術學院書法專業首任博導。1997年任國務院學位委員會博士和碩士點通訊評議專傢組成員,同年起任全國高等學校與科研院所學位與研究生教育通訊評議專傢。

  主要著述:《周易占筮學》、《章祖安書法集》、《中國傳統文化與中國書法藝術》、《中國當代書法——章祖安》、《佛魔居百品——章祖安書法作品集》。

內頁插圖

精彩書評

  美院可有奇人乎?答曰:章祖安先生正是。茲為先生拈齣三奇:首奇,文武奇人;第二奇,書藝奇遒;第三奇,風骨奇狷。

  ——許江

  祖安先生的書法,特色便是他強調的“書外功”。

  ——何懷碩

  章老師學問深醇博大,其《中國傳統文化與中國書法藝術》,意境闊大,理念宏深,不愧為經典之作。章老師書法四體皆工,造詣極高。記得我在讀研究生期間,章老師的小行楷書一展示,就光彩照人,獨領風騷。後見其書房壁間掛滿《石門頌》風格的作品,風神卓絕,其筆性功夫,令人摺服。後來章老師又鍾情草書,蠆尾銀鈎,不同凡響,近年又握鐵筆作印,可謂一鳴驚人。近兩年章老師的書法更加渾樸厚重,大氣磅礴,使轉縱橫,更加神采奕奕。實緣胸次廣、學問深、悟性高所至。

  ——王鼕齡

  最近,鞦農先生有古典文學專業的訓練,有傳統文獻學的修養,而且1961年以來就在浙美書法專業教書,對書法文化有整體把握。

  ——劉濤

  我通讀瞭章先生的文集,其中有些文章是二十多年後的重讀,深感它們都經曆住瞭時間考驗,成為我們這個時代的理論佳作。章先生以學問為韆古之事,作書刻印又何嘗不是如此?我們看他的《石門頌》臨本、有黃石齋遺韻的小字、氣勢磅礴的榜書、他刻的“佛魔居”、“佛魔”等印章,沒有絲毫的苟且,卻又沉著而生動,筆筆刀刀“都有精神處”。

  ——白謙慎

  章祖安先生的書法特點是用筆沉實肯定,點畫厚重雄渾,除瞭起筆收筆處,在行筆過程中絕少提按的變化,尤其是飽墨鋪毫,裹鋒絞轉的習慣,都具有典型的碑派書風技法特徵。

  ——劉恒

  章先生書法中不時會流露齣一種“俏皮”的趣味來,這種趣味顯然不同於諸如雄強遒媚、雅緻秀逸等書風特徵,而是遊離於其範疇之外的另一種東西,我以為那是一種洋溢著書寫者人生感悟的意趣,無足夠的學術涵養與藝術自信者,斷難有此大境界。

  ——祁小春

  章先生不是一般意義上的書傢,他寫字重“道”、循“理”、見“性”,反映在具體作品上,書寫條理清晰,外錶看似樸實,內質異常豐富,講究書法的氣象,他談筆法也是以內質充盈為前提,故他的字是技術、形式、精神內涵的綜閤呈現,在做字、秀技、炫耀形式成風的書壇大背景下,章先生所堅持的書法傳統在精神上與二王書風一脈相承,有瀟然齣塵之緻。浙江的老一輩謝世後,能接步前輩書寫風範的,大概隻有章先生等少數人。

  ——唐吟方

  章先生的書法,決不是一眼望去讓人覺得好看的那種,以緻有不少人認為章先生主治文史之學,書法隻是其旁好。但若簡單梳理一下章先生的書學之路,尤其上世紀80年代的一些代錶作品,你會發現在新時期之初,當大多數書人還停留於基本法則的解讀與學習時,先生則已站在傳統文化精神的高度在創作瞭。

  ——白砥

  在我的有限認識中,鞦農先生對書法之“法”主要著力於兩處:一是用筆閤勢,二是感悟自然。

  ——許洪流

精彩書摘

  書法美簡述章祖安

  漢字、毛筆和中國人天生的靈性成就瞭中國書法藝術。漢字,載體也;毛筆,工具也。由此構成書法藝術即漢字藝術化之三要素,曰結構、用筆、神采。今分而論之。

  一、結構。已由漢字完成大半。漢字雖被稱為方塊字,實隻大緻近似方塊而已,字形眾多。不論何種字體,均由長短不同、斜正不一的幾種筆畫,互相平行交叉,按照可辨認性和美的規律建造,其結構韆變萬化。此博大豐富之文字係統,如以建築藝術為例說之,即是各種建築形式之基本框架。夫人無古今,狀貌各異,極易辨認,此天授也。惟書,人各不同,庶幾近之。書法傢隻須發揚而光大之,個性自顯。

  二、用筆。毛筆比之硬筆,富彈性,天生機敏易感,最具傳達書法這一精密的有節律的運動形式之特殊效能,活潑潑,其效果可至韆變萬化。而欲掌控此一有特殊性能之工具,以天賦功力為差等,足以使人投入畢生精力,務使得心應手、熟能生巧,宛如此工具有主觀能動性者。至手忘於筆而隨筆走,心忘於書而隨書行,恣情任性,實施多種多樣之韻律變化,齣現各種不同的結構點畫形態之美。此種純粹點畫美與結構美之魔力,迫使書法傢貫注全神於形式,無須顧及文字內容,而凸顯其藝術個性,具有絶對純粹之藝術品格。過程是心手雙暢,結果是豐富復雜之美跡。欲達此境界,必須賴揮運之功,此用筆所以為要素之一也。窮究到底,書法技巧不過是手能從心,不過是能任所欣賞的意象支配筋肉的活動,使筋肉的精細動作跡化於某一平麵上。此種特殊技巧須待後天學來,特彆是調動全身之力於手腕的能力須經長期磨煉方可獲得,此亦為書法須有師授與需臨摹古人名跡之理據。至於彆的什麼,古人與老師皆無能為力。

  三、神采。書法之技進乎道,猶繪畫之有氣韻。神采與氣韻二而一也,而稍有彆。於書法用『神采』

  ……

前言/序言


璀璨中華:曆代書法名傢精品賞析 導讀 中華文化博大精深,書法藝術作為其核心組成部分,曆經數韆年傳承與發展,沉澱下無數瑰寶。本書旨在帶領讀者穿越時空,領略自先秦至近現代,那些閃耀在曆史長河中的書法巨匠的筆墨風采與藝術精神。我們深信,每一次對古人墨跡的凝視,都是一次與曆史的深刻對話。 第一部:秦漢風骨——篆隸的開創與奠基 本部分聚焦於中國書法史上具有裏程碑意義的秦漢時期。彼時,文字載體發生瞭巨大變革,從小篆到隸書的演變,標誌著中國書體的基本格局初步形成。 一、金文與石鼓文:古樸的序章 我們將從先秦時期的鍾鼎銘文——金文入手,探討其渾厚、莊重的氣質。重點分析西周、春鞦時期的金文,它們在結構上的對稱與筆畫的自然肥厚,體現瞭早期藝術對秩序的初步追求。 隨後,進入秦朝的裏程碑——《石鼓文》。此文被譽為“中華第一古物”,其字形方正,筆力遒勁,介於篆隸之間,是小篆嚮隸書過渡的典範。我們將詳細解析石鼓文的章法布局,以及其所蘊含的磅礴氣勢,探討其對後世碑刻藝術的影響。 二、秦篆的統一與規範:李斯與小篆 秦始皇統一六國,文字的統一至關重要。李斯奉命推行的小篆,確立瞭中國書法的第一個標準字體。本章將深入剖析小篆的筆畫圓轉、結構勻稱的特點,對比其與大篆在演變上的繼承與創新。通過對秦代刻石的臨摹分析,讀者可以直觀感受“書同文”的曆史意義。 三、隸變的革命:漢隸的雄強與灑脫 隸書的産生與成熟,是漢代書法藝術最光輝的成就之一。它徹底打破瞭篆書圓轉的束縛,以方摺取勝,奠定瞭楷書的基礎。 波磔的運用與“蠶頭燕尾”: 本節將重點剖析漢隸最富特徵的筆法——波磔(即捺筆的挑齣和蠶頭的飽滿)。通過《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》等代錶作的對比,闡釋不同地區、不同風格的漢隸所展現齣的地域差異和審美取嚮。 碑刻與簡牘的對照: 書法藝術的載體多樣性在漢代尤為明顯。我們將比較氣勢恢宏的碑刻書法與靈動飛揚的簡牘墨跡(如居延漢簡),探討載體變化對書風形成的影響。漢隸的沉雄古樸,為後世的碑學傳統打下瞭堅實的基礎。 第二部:魏晉風韻——行草的勃興與巔峰 魏晉南北朝時期,社會動蕩與玄學思潮的興起,使得文人的主體意識覺醒,書法開始從“實用”走嚮“審美”,強調個性的張揚。 一、草書的成熟:張芝與章程 東漢末年的張芝,被譽為“草聖”。本章將介紹章草(隸書的快寫體)如何嚮今草(連綿不絕的純粹草書)演變的過程。張芝的貢獻在於將草書的筆畫連帶化,為後來的王羲之打下瞭關鍵基礎。 二、行書的誕生與確立:二王時代 行書,介於楷書與草書之間,兼具實用性與藝術性,是書法傢族中最為靈活多變的字體。 王羲之的集大成: 重點解析“書聖”王羲之。他的偉大在於將篆隸的筆意、草書的流動性,完美地融入到端莊的楷書中,形成瞭和諧統一的“韻”。我們將細緻品讀《蘭亭集序》(摹本),探討其“遒美健秀”的特點,分析其在結體、筆勢上的精妙之處,以及為何它能成為後世學習行書的終極範本。 王獻之的創新與補充: 王獻之繼承傢學,並有所突破,其行書風格更為開闊奔放。通過對比父子二人的作品,展現“二王”在書法史上的傳承與創新關係。 三、楷書的初創:鍾繇與楷則的形成 楷書,或稱真書、正書,是點畫具備固定形態的字體。本部分將追溯楷書的源頭,解析鍾繇(楷書之祖)的貢獻,以及魏晉時期,魏碑(北朝楷書)與南朝楷書在地域上的初步分野。 第三部:唐宋氣象——法度森嚴與意態萬韆 唐代是中國封建社會的鼎盛期,書法藝術也達到瞭一個高度規範化、宮廷化的階段。宋代則轉嚮內省,追求個人意趣。 一、唐楷的典範:歐虞褚薛 唐代楷書講究法度嚴謹,結構精密,是學習楷書的“標準答案”。 歐陽詢的險絕: 歐書以“險中求平,險中求正”著稱,結構緊湊,筆力瘦硬。我們將解析其著名的“三十六法”在實際運用中的體現。 虞世南的溫潤: 虞書筆法圓融,結構平和,被譽為“得之中和之妙”。 褚遂良的靈動: 褚書在唐初的法度中注入瞭魏晉的飄逸,用筆精妙,意態萬韆。 顔真卿的雄渾: 顔真卿開創瞭端莊博大的“顔體”,其楷書筆畫豐腴飽滿,氣勢磅礴,體現瞭盛唐氣象。我們將重點探討顔體的結構重心下沉和“橫畫重按”的特點。 柳公權的勁挺: 柳書承襲顔體,但更顯瘦勁,骨力洞達,被譽為“顔筋柳骨”。 二、唐代草書的極緻:張旭與懷素 唐代草書發展至巔峰,實現瞭完全的抒情化。 張旭的“顛張”: 解析張旭如何將酒後之狂放融入筆端,其草書的“狂”是基於深厚法度的狂,強調筆勢的連綿和氣勢的貫通。 懷素的“狂素”: 懷素以瘦勁多變的筆法,將草書的節奏感推嚮極緻,其《自敘帖》是研究今草章法的必讀之作。 三、宋代尚意:蘇黃米蔡 宋代文人書法注重“意”,強調書寫者內在氣質的流露。 蘇軾的“豐腴與拙樸”: 蘇軾倡導“我書意造,本無法”,其行書(如《寒食帖》)筆法開闊,體態厚重,以拙取巧,極具人文情懷。 黃庭堅的“長槍大戟”: 黃庭堅的筆勢欹側,結體修長,獨樹一幟,強調“提按頓挫”的節奏感。 米芾的“刷字”: 米芾對筆法的創新,追求“八麵齣鋒”,行書如風馳電掣,瀟灑飄逸,被譽為“刷字”。 蔡襄的平和: 蔡襄作為早期代錶,其書風較為平和,是宋人尚意書風的奠基者之一。 第四部:元明清的流變——復古與創新交織 元、明、清三代,書法藝術在繼承前人成就的基礎上,展開瞭對古典的再認識與再創造。 一、元代的晉唐追尋:趙孟頫的復古主義 元代初期,趙孟頫大力提倡迴歸晉唐,特彆是對王羲之的推崇達到瞭空前的程度。他的書法圓轉流暢,法度森嚴,為元代書壇定下瞭基調。本部分將分析趙孟頫如何將“意”融入“法”,實現妍美秀逸的風格。 二、明代的流派紛呈:颱閣體與吳門畫派 明代初期,以颱閣體為代錶的官方審美,強調端正易辨,但藝術性相對保守。隨後,以吳門畫派為代錶的文人書法傢,如祝允明、文徵明、唐寅等人,開始在繼承晉唐的基礎上,追求個性解放。我們將重點研究祝允明的狂草,其筆法之奔放,氣勢之盛,可與唐代相抗衡。 三、清代的碑學興起與帖學重振 清代書壇呈現齣碑學與帖學相互對立又相互融閤的局麵。 帖學大師: 以王鐸、傅山為代錶的清初書傢,力圖打破趙孟頫以來的柔美之風,他們的作品中蘊含著強烈的個體精神和對晉人筆法的深入挖掘。王鐸的大草,氣勢雄偉,用墨變化豐富,是研究晚明清初書風的重要樣本。 碑學的崛起: 清中後期,金石學興盛,書傢開始從漢魏碑刻中汲取力量,注重筆畫的厚重、古拙,為近現代書法藝術的轉型積蓄瞭能量。鄧石如、包世臣等人對碑學的推崇,為書法注入瞭新的生命力。 結語 本書通過對曆代書法名傢代錶作品的梳理和分析,展現瞭中華書法藝術在不同曆史階段的演變脈絡、審美取嚮與技術創新。我們希望讀者在品讀這些墨寶的過程中,不僅能提升對書法的鑒賞能力,更能感受到曆代文人墨客那份對生命、對藝術、對曆史的深沉思考與錶達。每一筆落下,都是文化薪火的傳承,值得我們細細品味,永誌不忘。

用戶評價

評分

對於那些癡迷於曆史細節和文化背景的讀者而言,這本書簡直是一座寶藏。作者顯然是下瞭大功夫進行考據的,書中對於特定曆史時期(比如某朝代的官僚製度或某個地域的民俗風情)的描繪,細緻到令人驚嘆的程度。它不是生硬地堆砌史料,而是將這些信息巧妙地融入到角色的日常對話和行動中,使得曆史場景仿佛觸手可及。通過主人公的視角,我們得以體驗那個時代人們的衣食住行、思想禁錮與精神追求。閱讀過程中,我幾次不得不放下書本,去查閱一些陌生的名詞和典故,這極大地拓寬瞭我的知識麵。它成功地將學術的嚴謹性與文學的感染力完美結閤,既滿足瞭求知欲,又提供瞭沉浸式的閱讀體驗。這是一部既能愉悅心靈,又能充實頭腦的佳作。

評分

這部作品的風格可以用“冷峻的詩意”來形容。它探討的主題非常嚴肅,涉及社會體製的弊端和人性的異化,但作者並未采用說教式的筆法,而是通過一係列充滿象徵意義的意象和環境描寫來烘托氣氛。例如,書中對於“灰色天空”和“廢棄工廠”的反復描繪,營造齣一種揮之不去的壓抑感和宿命感。文字的節奏感非常強,某些段落的句式短促有力,如同急促的鼓點,而另一些則舒緩綿長,充滿哲理的韻味。它迫使讀者去思考,在高度工業化和規則化的社會中,個體的尊嚴和自由究竟意味著什麼。這本書的價值在於其穿透性,它沒有提供簡單的答案,而是提齣瞭更深刻的問題,像一把手術刀,精準地切開瞭現代生活的錶象,讓我們直麵那些不願承認的真實。

評分

我必須承認,這本書在敘事結構上是極其大膽和創新的。它打破瞭傳統綫性敘事的桎梏,采用瞭多重視角和時間跳躍的方式來推進情節。起初可能會有些許的迷茫,仿佛置身於一個巨大的迷宮中,但隨著閱讀的深入,那些看似錯亂的碎片會如同萬花筒般完美地拼接起來,最終呈現齣一個令人拍案叫絕的全貌。這種敘事技巧考驗讀者的專注力,但其迴報是巨大的——當真相大白的那一刻,那種智力上的滿足感是無與倫比的。作者對於懸念的設置更是爐火純青,總是在你以為一切都塵埃落定時,拋齣一個更深層次的謎團。它更像是一部精密的機械裝置,每一個齒輪的咬閤都計算得一絲不苟,展示瞭作者對故事架構的絕對掌控力。對於喜歡解謎和結構復雜文學的讀者來說,這無疑是一場智力上的盛宴。

評分

初讀此書,最大的感受是文字的細膩與情感的深沉。作者的筆觸如同最上等的絲綢,輕柔卻有力地觸動人心最柔軟的部分。它講述的似乎是一個跨越時代的情感糾葛,但內核卻是對“愛與失去”最本質的探討。書中的人物形象塑造得極其立體,每一個配角都有其獨立而飽滿的靈魂,他們的命運交織在一起,構成瞭一幅復雜而動人的生活畫捲。我尤其喜歡作者對內心獨白的描摹,那種剋製而又洶湧的暗流,將人物的矛盾與掙紮刻畫得入木三分。讀到某些情節時,我甚至能清晰地感受到角色胸口的窒息感,那是一種超越文字本身的共情體驗。它沒有宏大的敘事背景,但恰恰是這種聚焦於個體命運的描寫,讓故事擁有瞭直擊靈魂的力量。這是一本需要慢下來品讀的書,每一次重讀都會有新的感悟,仿佛在與一位老友進行一場關於生命深度的對話。

評分

這部作品的想象力簡直是天馬行空,作者構建瞭一個宏大而精密的奇幻世界。從初翻開書頁起,我就被深深地吸引住瞭。那些關於古老文明的傳說、神秘力量的運作機製,以及不同種族間的復雜關係,都被描繪得栩栩如生。尤其值得稱贊的是,作者在細節的處理上極為考究,無論是宏偉的城市景觀,還是微小的風俗習慣,都透露齣一種令人信服的真實感。故事的節奏把握得恰到好處,高潮迭起,讓人欲罷不能。主角的成長弧綫設計得非常自然,他們麵對睏境時的掙紮、抉擇和最終的蛻變,都讓人感同身受。閱讀過程中,我常常會停下來,反復咀嚼那些富有哲理性的對白,思考作者想要傳達的關於人性、命運和選擇的深刻思考。這本書絕不僅僅是一個簡單的冒險故事,它更像是一部關於生命意義的史詩,讓人在享受閱讀樂趣的同時,也能獲得精神上的洗禮和啓迪。

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很好

評分

很好的一本書棒棒噠,堪稱經典

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喜歡,印刷好,清晰

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臨得好的,說成天下第一就過瞭。

評分

這本書內容很少很少,購買者慎重。

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挺好的一本書啊,內容豐富多彩,全麵係統,印刷精美,使用方便,大贊。

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超棒的臨摹範本,牛子老師編輯的!你值得擁有!

評分

好的不行瞭。

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