發現中國畫的秘密 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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曾孜榮 著

圖書標籤:

• 中國畫
• 繪畫藝術
• 藝術史
• 文化藝術
• 藝術入門
• 技法
• 審美
• 曆史
• 傳統文化
• 國畫

齣版社： 中信齣版社 ， 中信齣版集團

ISBN：9787508667805

版次：1

商品編碼：12011967

品牌：中信齣版

包裝：平裝

叢書名： 藝術公開課

開本：16開

齣版時間：2016-11-01

用紙：純質紙

頁數：144

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　★係統梳理——快速瞭解中國畫全貌

　　從東晉顧愷之到現代徐悲鴻，曆代大師逐個盤點。

　　無論清明上河圖、韆裏江山圖、富春山居圖等傳世名畫，還是梵像圖、江行初雪圖這樣的藝海遺珠，一網打盡。

　　★有趣易懂——一口氣讀完讀懂中國畫

　　劃重點、講故事，幫你迅速get每位大師的獨特風格。

　　有對比、有聯係，助你輕鬆記憶曆代名畫的閃光亮點。

　　★視覺盛宴——極力再現大師作品原貌

　　海量高清大圖，反復調色，特種紙印刷。

　　鎖綫裝訂，書籍可以完全平攤打開，圖片細節一覽無餘。

內容簡介

　　人物畫裏的人們為何有大有小？花鳥畫裏怎麼還有平平常常的蘿蔔白菜？山水畫裏的人兒為啥都那麼小？畫裏的桌子為什麼是近小遠大？展現貴族仕女身份的竟是巴兒狗和紈扇？放大曆代名畫的迷人細節，發現傳承韆年的秘密。頭條學院人氣爆棚的中國藝術普及課實體書，《發現中國畫的秘密》專為大眾讀者寫作的中國畫入門讀物。用有趣的故事、輕鬆的筆調，助你一口氣讀完讀懂中國畫。

作者簡介

　　曾孜榮，中信美術館執行館長，前今日美術館副理事長，長期緻力於中外藝術的普及、教育及齣版工作。其講座主要麵嚮普通大眾開設，風格簡練優雅，睿智而易聽易懂，引人入勝。

內頁插圖

目錄

第一講 遠古到五代十國的繪畫

（以人物畫為主）

從哪裏講起

東晉 顧愷之

南朝·梁 張僧繇

唐 閻立本

唐 吳道子

唐 張萱

唐 周昉

敦煌石窟裏的唐代壁畫

五代十國·南唐 周文矩

五代十國·南唐 顧閎中

五代十國·南唐 趙幹

五代十國·西蜀 貫休

第二講 隋唐到兩宋的繪畫

（以山水畫為主）

隋 展子虔

唐 李昭道

五代十國·後梁 荊浩

五代十國·南唐 董源

北宋 李成

北宋 範寬

北宋 郭熙

北宋 王希孟

北宋 武宗元

北宋~南宋 張激

北宋 張擇端

北宋~南宋 李唐

南宋 馬遠

南宋 劉鬆年

南宋 張勝溫

南宋 牧溪（法常）

第三講 元、明、清的繪畫

元 吳鎮

元 黃公望

元 倪瓚

元 王濛

明 戴進

明 文徵明

明 唐寅

明 仇英

明 徐渭

清 八大山人

清 石濤

清 王時敏

清 金農

清 任頤

清 吳昌碩

民國 齊白石

現代 徐悲鴻

前言/序言

　　……當今中國確實遇到瞭一個韆載難逢的“文藝復興”之機遇，愛慕美術的朋友越來越多。而且大傢似乎都有種感覺，以前腦海中關於美術的記憶，西方的大師、名畫占據瞭太多位置，而對於我們華夏民族的美術印象，多少有些暗淡與模糊……

　　以我個人經驗看，這個問題的産生，很可能是因為中國繪畫的尺幅，常常是比較長的捲軸，不僅不便於公開展覽，即使印在書上，圖像也要縮小很多倍（遠小於西畫在一般圖書上所能呈現的畫麵比例），於是，那些美麗的細節、精彩的筆觸，常常都變得渾濁不清、微而不見瞭。

　　也有一部分朋友對中國美術有偏見，經常說中國繪畫不就永遠是一樣的山水、人物和花鳥嗎？三個詞就給概括瞭。事實真的是這樣麼？其實，聽過講座的朋友，一路觀看畫作的局部細節下來，都在反饋說，原來每個時代的中國畫大師，都在不斷的開拓創新，從未停歇呢！

　　因此，當“今日頭條”的朋友，邀我在互聯網這個全新的平颱上再次講座“宋畫的故事”與“極簡中國美術史”之後，為瞭便於聽眾迴顧溫習，更為瞭幫助沒有聽到講座的朋友瞭解中國繪畫，我又鼓勇自己不揣淺薄齣版瞭這兩本小書。

　　需要聲明的是，這兩本小書的內容與其說是什麼藝術理論，不如說是一些最最基礎的普及知識。我們不過是通過放大局部的圖像，發現瞭更多中國繪畫的迷人細節。

　　在資深的同行看來，其中的一些說法或早已耳熟能詳，或似是而非尚須嚴謹討論，希望同行們多多寬容和賜教。

　　唯一的願望是，可以幫助不太瞭解又很好奇中國繪畫的朋友，建立一份民族的自信心——中國繪畫並不比西方繪畫遜色！打個比方，就像中國菜和西洋餐，做得好的，都很好吃，都有很豐富、很美好的營養。

　　果能如此，幸何如之。

《塵封的絲路：古道上的物語與文明交融》 內容簡介 本書是一部深度探尋絲綢之路曆史、文化與物質遺産的宏大敘事，它並非聚焦於任何單一的藝術門類，而是力圖重構那條橫貫東西、連接迥異文明的生命動脈的真實麵貌。我們摒棄瞭對單一藝術品鑒賞的狹隘視角，轉而將目光投嚮瞭絲綢之路沿綫上那些沉默的遺跡、流動的貨物、遷移的民族，以及由此催生的復雜社會結構與思想碰撞。 第一部：大地的脈絡——地理與早期交通的重塑 本書的開篇追溯瞭絲綢之路的地理基礎。我們詳細分析瞭塔裏木盆地的綠洲體係、河西走廊的戰略地位，以及穿越帕米爾高原與興都庫什山脈的天然屏障。重點闡述瞭不同地理環境如何塑造瞭交通路綫的選擇與更迭。例如，漢代對匈奴的軍事壓力如何推動瞭陸上通道的鞏固，而羅馬帝國對絲綢的需求如何反嚮刺激瞭中亞商道的繁榮。 我們深入探討瞭“絲綢之路”這一概念的現代性，並迴溯瞭曆史上不同時期對這條貿易網絡的稱呼——從張騫“鑿空”的西域路綫，到唐宋時期中道、北道、南道的具體分野。書中運用瞭最新的考古測繪技術成果，詳細描繪瞭沿綫古代驛站、烽燧、坎兒井（地下水利係統）的布局，揭示瞭這些基礎設施如何支撐起長途貿易的艱巨後勤保障。 特彆值得一提的是，本部分析瞭早期海路貿易的興起與競爭。我們考察瞭南海航綫上的香料貿易，以及它與陸上絲綢之路在不同曆史階段的相互滲透與影響，從而構建齣一個更為立體的古代全球貿易網絡圖景。 第二部：流動的財富——商品、技術與經濟影響 本書的核心部分在於考察絲綢之路上的物質交換。絲綢固然是標誌性的貨物，但絕非全部。我們係統梳理瞭從東方西輸的商品——如茶葉（早期階段的藥用價值）、瓷器、漆器、鐵器，以及最重要的冶金技術與造紙術的傳播路徑。 在嚮東輸入方麵，我們詳盡分析瞭中亞和西亞的特有産品如何改變瞭中國社會的生活方式： 1. 馬匹與畜牧業的革命： 重點剖析瞭“汗血寶馬”的引進，及其對漢唐軍事力量與遊牧民族關係産生的深刻影響。 2. 香料與藥物： 細緻梳理瞭鬍椒、乳香、沒藥等進入中原後的應用演變，從宮廷禦用到底層草藥學的融閤。 3. 玻璃工藝的西風東漸： 通過對唐墓齣土的精美玻璃器皿的化學成分分析，追溯瞭其製造技術如何從敘利亞、波斯傳入，並在本土工匠手中實現瞭創新與超越。 此外，我們關注瞭貨幣體係的適應性。從秦漢的半兩錢到唐代的開元通寶，再到中亞地區不同金屬幣值的波動，探討瞭貿易如何促進瞭跨區域金融工具的初步形成。 第三部：思想的交鋒——信仰、知識與文化基因的嫁接 絲綢之路不僅是商品之路，更是人類文明最偉大的思想傳播廊道。本書不拘泥於簡單的宗教史羅列，而是著眼於信仰體係如何與本土文化産生“對話”和“適應”。 我們深入研究瞭佛教沿中道傳入的復雜過程： 早期譯經的本土化挑戰： 分析瞭鳩摩羅什、玄奘等高僧在翻譯過程中所麵臨的詞匯鴻溝與哲學概念的重構，例如如何用“道”或“空”來對應“涅槃”。 佛教藝術的地域變異： 通過對敦煌壁畫、麥積山石窟中佛像形製的研究，展示瞭印度犍陀羅風格、希臘化影響與中原審美如何在中亞地區發生奇特的融閤，形成瞭獨特的“絲路風格”，而非僅僅是對外來範式的簡單復製。 同時，本書也探討瞭其他宗教的足跡：祆教（拜火教）在唐代長安的短暫繁榮與最終的消隱，景教（基督教聶斯脫裏派）的傳入及其與儒傢倫理的衝突點，以及伊斯蘭教早期對西域的深入影響。 知識的交流同樣重要。造紙術、印刷術、天文曆法、醫學知識的流動，構築瞭一個跨越歐亞的早期“科學共同體”。書中通過對比波斯薩珊王朝與中國唐代在醫學典籍上的相互引證，揭示瞭這種知識共享的深度。 第四部：人在路上——商人的社會與邊疆治理 本書緻力於“去宏大敘事化”，將焦點投嚮瞭絲路上的“人”。我們重構瞭古代商人的社會生態：他們是探險傢、是外交官，也是冒險傢。 粟特人的商業帝國： 詳細分析瞭粟特語商人在中亞乃至唐朝官僚體係中的核心地位，他們的跨國金融網絡和獨特的傢庭式商業結構，如何支撐起瞭絲綢之路的商業運行。 綠洲城市的興衰： 以高昌、樓蘭、且末等綠洲城邦為案例，研究瞭它們在不同大國勢力夾縫中，如何通過貿易稅收和提供安全保障來維持自身的政治經濟獨立性。 邊疆治理的互動模式： 探討瞭唐朝“羈縻政策”與中亞草原部落之間的復雜關係，這種關係往往是軍事威懾、經濟互惠和文化滲透的混閤體，而非簡單的徵服與被徵服。 通過對齣土的粟特文書、吐魯番文書、波斯文史料的交叉解讀，本書描繪瞭一幅生動而充滿張力的古代國際交往畫捲。它揭示瞭絲綢之路的本質：一個由風險、利潤、信仰和對未知世界的共同好奇心所驅動的，人類曆史上最偉大的全球化實驗之一。本書旨在讓讀者觸摸到那條古道上流淌的汗水、駱駝的鈴鐺聲，以及不同文明在交流與衝突中迸發齣的創造力火花。

評分☆☆☆☆☆

我帶著一種批判性的眼光去閱讀這本書的，因為市麵上很多“揭秘”類的書籍往往是故作高深，或者過度簡化。然而，這本書在處理爭議性話題時，錶現齣瞭極高的學術審慎度。例如，在探討中國畫的“透視法”時，作者並沒有簡單地套用西方的焦點透視理論，而是詳細分析瞭“散點透視”和“高遠、平遠、深遠”的概念是如何在二維平麵上構建齣多重時間與空間的。他引用瞭多位不同朝代的畫論，並對它們進行瞭交叉比對，展示瞭不同時期對“空間感”的不同理解和追求。更難得的是，作者在闡述自己的觀點時，總是會謹慎地使用“一種觀點認為”或者“部分學者傾嚮於”，而不是將某一種解釋奉為圭臬。這種謙遜的治學態度，讓這本書的權威性大大增強。讀完後，我感覺自己像是上瞭一堂由多位大師聯袂主講的跨學科講座，既有藝術史的宏大敘事，又不乏哲學層麵的思辨，讓人在心悅誠服中獲得瞭知識。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的啓發在於它對“材料學”的關注。我原本以為繪畫的秘密更多在於天賦和心法，但這本書花瞭相當大的篇幅去介紹不同媒介的特性，這一點非常“硬核”，卻又極其實用。比如，它詳細對比瞭徽墨、鬆煙墨和油煙墨在洇化效果上的天壤之彆，以及不同産地的宣紙對墨色滲透力的影響。作者甚至像一個老匠人一樣，討論瞭不同毛筆的彈性、儲墨量，以及如何根據畫麵的需要選擇狼毫、羊毫還是兼毫。這讓我意識到，中國畫的“道”很大程度上是建立在對“器”的極緻理解之上的。書中提到，古代畫傢選擇紙張時，會考慮當時的濕度和溫度，這直接影響到墨的“活潑”程度，這種對環境因素的考量，在我看來，簡直是把藝術創作提升到瞭某種科學實驗的層麵。對於那些希望真正拿起筆來嘗試的人來說，這種對工具的尊重和深入剖析，是任何速成教程都無法提供的寶貴財富。它讓“發現秘密”不再是玄學，而是一步步踏實的實踐過程。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是令人眼前一亮，封麵那種沉穩又不失典雅的色調，一下子就把我拉入瞭一種對傳統藝術的敬畏之中。我本來以為這會是一本非常學術、枯燥的理論書籍，畢竟“秘密”這個詞聽起來就帶著一種高深莫測的距離感。然而，翻開內頁纔發現，作者的文字功底極其紮實，但敘述方式卻齣乎意料地流暢和親切。書中對於一些基礎概念的講解，比如“氣韻生動”的實際操作層麵，並沒有停留在空洞的口號上，而是用非常形象的比喻，仿佛是鄰傢長輩在耳邊細細道來。比如，它詳細描述瞭如何通過筆鋒的提按頓挫來控製墨色的濃淡變化，這部分內容簡直是給像我這樣零基礎的愛好者打開瞭一扇窗。我尤其喜歡其中穿插的那些小故事，關於古代畫傢們在創作時的心境和環境，讓那些看似遙不可及的藝術品瞬間擁有瞭鮮活的生命力。這本書的排版也非常用心，留白恰到好處，讓人在閱讀時感到放鬆，不會有信息過載的壓迫感。總體來說，這是一次非常愉悅的閱讀體驗，它成功地將深奧的藝術理論“翻譯”成瞭普通人也能理解並感同身受的語言，讓我對中國繪畫的理解不再是霧裏看花。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，我對中國繪畫的認識一直停留在“水墨”和“山水”這兩個非常有限的框架裏，總覺得它離我的日常生活很遠。但是，這本書的第三部分，專門探討瞭“文人畫”與“院體畫”在精神內核上的差異，徹底顛覆瞭我的固有認知。作者並沒有簡單地將二者對立起來，而是深入剖析瞭它們各自所承載的社會功能和個人情懷。讀到關於宋代院體畫那種對客觀世界的極緻描摹時，我仿佛能感受到宮廷畫師們在皇傢規製下的那種嚴謹與剋製，他們的每一根綫條都像是經過精確計算的幾何圖形。接著轉嚮文人畫，那種灑脫、不拘一格的寫意，又展現瞭士大夫階層對自由精神的渴望。這種對比的寫法，非常高明，它不是在教你畫什麼，而是在教你“看”懂這些畫背後的“為什麼”。書中還穿插瞭一些對畫論的解讀，比如對“筆墨”二者的區分，我以前總覺得是同義詞，但作者清晰地闡述瞭“筆”是技法，“墨”是意境，這種細微的差彆，讓我看待那些古代捲軸時，目光不再是模糊地掃過，而是開始聚焦於那些微妙的筆觸上瞭。這本書的知識密度非常高，我需要時不時停下來，迴顧一下剛讀過的段落，纔能將這些信息真正消化吸收。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排，從宏觀到微觀的過渡極其自然流暢，幾乎沒有讓人感到突兀或信息斷裂的地方。開篇從中國山川的地理特徵講起，解釋瞭為什麼自然環境會孕育齣以“寫意”為主的繪畫傳統，這是一種由外嚮內的文化溯源。然後，筆鋒一轉，深入到具體的技法層麵，比如“皴法”的演變，從董源的披麻皴到範寬的雨點皴，每一種皴法都和它所描繪的山石肌理緊密結閤，讀起來就像在觸摸那些堅硬的山體。最讓我感到驚喜的是，書中最後一部分，它開始討論當代中國畫的睏境與齣路，這部分內容非常具有前瞻性。作者並沒有盲目鼓吹復古，而是探討瞭在接受瞭西方現代藝術思潮之後，當代畫傢如何在堅守本體精神的同時，實現創新和突破。這種既能紮根傳統，又能放眼未來的探討，讓這本書的價值遠遠超越瞭一本單純的藝術史或技法指南，它更像是一本關於“如何傳承與發展中國文化精神”的思考錄。我強烈推薦給所有對中國傳統文化有興趣，但又希望能看到其與現代生活對話的讀者。

評分☆☆☆☆☆

經典就是經典，值得珍藏

評分☆☆☆☆☆

時光會發現

評分☆☆☆☆☆

送貨快，非常方便

評分☆☆☆☆☆

書不錯，排版很好 簡潔而有美感

評分☆☆☆☆☆

好評，給孩子和自己增加些中國畫知識儲備

評分☆☆☆☆☆

書很好，印刷精緻，紙張也好，內容也特彆棒！

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

印刷精美，適閤孩子或者初接觸中國畫的人

評分☆☆☆☆☆

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