具体描述
内容简介
《史晨碑》两面刻，碑通高270.5厘米，碑身高173.5厘米，宽85厘米，厚22.5厘米，无碑额。前碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻于东汉建宁二年（169）三月。17行，行36字。末行字原掩于石座中，旧拓多为35字，新拓恢复原貌36字，字径3.5厘米。碑文记载当时鲁相史晨及长史李谦奏祭祀孔子的奏章。后碑全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》，刻于建宁元年（168）四月。14行，行36至35字不等。此碑为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。现存山东曲阜孔庙。《史晨碑》为著名的汉碑之一。前后碑字体如出一人之手，史晨碑传为蔡邕书。结字工整精细，中敛而四面拓张，波挑分明，呈方棱形，笔致古朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整平正一路书法的典型，对后世有深远的影响。
方朔《枕经金石跋》云：“书法则肃括宏深，沉古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也。”
用笔与结体：
一、方圆兼备、动静自如。
《史晨碑》将笔法的方、圆完美的结合在一起，创造出一种温润典雅，不激不厉，理性而有节制的书风。康有为在《广艺舟双楫》中称：“虚和则有《乙瑛》《史晨》”。《史晨碑》虽属用笔风格严谨，法度分明一路，但也十分注重用笔的变化。在用笔上方笔峻削，切锋重人后衄锋而行，故有外方内圆之趣；圆笔蕴藉，笔锋轻逆后运行，因得圆中有方之韵。后碑比前碑更甚，原因是后碑雉拓较少，字迹清晰，而且运笔稍放，轻重徐疾，抑扬顿挫，笔迹宛然，方圆结合，藏露得宜，以笔势平稳、端正平和为主导的风格；同时又十分讲究轻重向背的变化，在平正多变的用笔中，达到动静间的对立统一，有机组合。
二、疏密有致、端庄典雅。
《史晨碑》注重法度，典雅谨严，端庄平正。在结构上左右顾盼，上下启承，疏密匀称，提按得法，给人以健劲遒逸、古朴敦厚和端庄典雅的美感。无论是独体字、上下结构和左右结构的字，都给人以平稳妥贴，稳健厚重的感觉，形成了典雅端庄、秀逸遒丽、循规蹈矩独特的书风，使得汉碑有了新的活力和生命。
内页插图
用户评价
作为一名沉浸在书法世界多年的学生，当我第一次翻阅《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》时，那种感觉就像是久旱逢甘霖。史晨碑，在我学习隶书的道路上，一直是一个绕不开的“神坛”。它的浑厚、它的庄重、它的方圆兼备，一直是我的学习目标，却也常常因为各种条件的限制，让我觉得它始终遥不可及。我尝试过各种版本的拓本、影印本，但总觉得在细节上，在那些最能体现古人功力的笔触上，总有一层看不见的迷雾。而这本《集萃》的出现，彻底打破了这种困境。书名中的“还原放大”，并非是空泛的口号，而是实实在在的实践。它让我能够以前所未有的清晰度，去审视史晨碑的每一个笔画。那些曾经模糊不清的起笔、收笔，那些曾经难以辨别的转折，在高清的放大图中，都变得清晰可见，仿佛我正站在碑前，用放大镜仔细地研究。我特别喜欢书中对那些代表性的笔画的呈现，比如“蚕头燕尾”的形态，那种从粗到细、再由细到粗的微妙变化，以及“一波三折”的顿挫感，在放大图中被清晰地捕捉到。这让我能够更深入地理解隶书的笔法特点，以及这些特点是如何通过刀刻来呈现的。更重要的是，这种“还原”的态度，让我看到了编者对书法艺术的敬畏之心，他们不仅仅是复制，更是试图去“还原”古人的创作状态，这对于我们学习者来说，是无价的。
评分这本《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》给我的第一印象就是“精”。翻开它，一股浓郁的学术气息扑面而来，不同于市面上那些充斥着花哨设计和浮夸包装的书法入门读物，它显得格外沉静和专业。我是一名业余书法爱好者，虽然算不上是专家，但对隶书，特别是汉隶，有着一种近乎痴迷的热爱。史晨碑，作为汉隶的经典之作，我接触和临摹过不下十几次，每次都有新的感悟，但也总觉得在一些关键的笔法和结构处理上，存在着一些难以逾越的瓶颈。《经典碑帖还原放大集萃》这个系列的书名本身就非常吸引人，“还原”和“放大”两个词，让我看到了它区别于其他碑帖资料的独特之处。拿到这本《史晨碑》，我最直观的感受就是印刷质量的惊人。要知道，史晨碑的真迹早已历经沧桑，很多细节都随着时间的流逝而变得模糊。而这本书，通过精湛的印刷技术，几乎是将碑文的每一个细节都“复活”了。那些断痕、剥蚀、漫漶之处，在放大后，反而成了我们研究其历史痕迹和艺术演变的宝贵线索。我尤其仔细地看了几处字口的处理，那种刀锋入石的力度和节奏感，在高清的放大图中被展现得淋漓尽致。这对于理解隶书的“蚕头燕尾”和“一波三折”有着极其重要的参考价值。它不是简单地把字放大，而是仿佛在带领我们穿越时空，直接站在碑石前，用最细微的视角去审视每一笔、每一画的生命力。这种“还原”的理念，我认为是对书法艺术最真诚的致敬。
评分当我拿到《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》这本书时，一种强烈的职业敏感让我意识到，这可能是一次与经典深度对话的绝佳机会。我是一名书法教师，多年来一直在寻找能够真正帮助学生理解碑帖精髓的教学材料。市面上充斥着各种碑帖临摹范本，但很多都只是简单地缩小或放大，而忽略了对细节的精细还原。史晨碑，作为汉隶的代表作，其笔画的雄强、结构的多变，以及那种朴拙中透着精妙的韵味，一直是我们教学的重点。但要让学生清晰地看到这些细节，尤其是笔画的起伏、转折的力度，以及墨色的变化（尽管是拓本，但好的拓本也能反映出笔墨的痕迹），往往是困难的。这本《集萃》，恰恰在这一点上做得非常出色。它的“还原放大”不仅仅是字面上的尺寸改变，更是一种对原碑细致入微的再现。我仔细对比了书中对一些典型字的处理，比如“碑”、“亭”、“侯”等，它们的结体、笔画的粗细对比、横画的收笔处理，以及竖画的内收外拓，都展现得非常清晰。尤其是一些笔画的末端，那种“驻笔”的痕迹，或者“出锋”的力度，在放大图中被放大到了极致，这对于教学来说，是极具价值的。它能够让学生直观地感受到隶书的笔法特点，理解“藏锋”、“露锋”在隶书中的运用，以及“提按”在横画和竖画中的体现。这种清晰度，是帮助学生建立准确的笔法概念的关键。
评分拿到这本《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》的时候，我内心是充满了好奇和期待的。作为一个普通的书法爱好者，我曾经无数次地在各种书籍上看到过史晨碑的字迹，也被它那种遒劲、古朴、浑厚的隶书风格所深深吸引。然而，在实际的临摹过程中，我总觉得有些地方力有不逮，总觉得少了那么一股“味道”。我猜想，这可能与我所接触到的资料不够清晰，或者不够完整有关。所以，当看到“经典碑帖还原放大集萃”这样一个系列，并且首选的是史晨碑时，我毫不犹豫地购买了。这本书给我的第一感觉就是“厚重”。打开它，扑面而来的是一种古朴而典雅的气息。我迫不及待地翻阅，最让我惊喜的是它的印刷质量。那些我曾经在网上或者其他书籍中看到的，有些模糊不清的笔画，在这本书里，都变得异常清晰。我尤其喜欢它放大后的呈现方式，每一个字，每一个笔画，都仿佛被拉近到了眼前，让我能够清晰地看到笔画的起笔、行笔、收笔的过程。我仔细地临摹了几个字，比如“史”、“晨”、“奏”、“事”，每一个字的结构和笔画的变化，我都能够看得清清楚楚。书中的放大处理，不仅仅是简单地放大，而是仿佛在引领我去发现那些隐藏在字里行间的奥秘。我能够感受到笔画的起伏、转折处的力度，以及那些细微的顿挫感。这种清晰度和细节的呈现，对于我这样的业余爱好者来说，是极其宝贵的。它帮助我更好地理解隶书的笔法，纠正了我一些错误的认知。
评分我必须说，《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》这本书，给了我一种全新的视角来审视这块在我心中早已“熟稔”的碑帖。作为一名从事书法研究多年的学者，我对史晨碑的研究可以追溯到学生时代，我曾花大量时间去搜集各种版本的拓本，进行比较分析，希望能从中找出最接近原貌的资料。然而，即使是那些被认为是比较好的拓本，也常常因为尺寸的限制，或者拓制过程中的损耗，而无法让我们窥见全貌。这本《集萃》的出现，可以说是一种“解构”式的呈现。它不是简单地将碑文放大，而是通过极其精细的“还原”技术，将史晨碑的每一个细节都呈现在我们面前。我尤其关注书中对碑文断裂、剥蚀之处的处理，这些看似“残缺”的部分，反而成了我们研究碑石年代、刻工技艺的宝贵线索。通过放大，我可以清楚地看到那些刀刻留下的痕迹，感受到刻工在运刀时的力度和节奏，甚至可以推测出当时的工具特点。这种对“破损”的尊重和还原，恰恰体现了编者对书法史料的严谨态度。我花了很多时间去对照书中不同字的处理，特别是那些被认为是最能体现史晨碑艺术风格的字。例如，对“左”、“右”、“中”等字中的横画处理，可以看出其横画的收笔方式，有的显得方折，有的则略带弧度，这种细微的差别，在以往的资料中常常被忽略。这本书，就像一把手术刀，精准地解剖了史晨碑的每一个“细胞”，让我们得以进行前所未有的微观研究。
评分拿到这本《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》时，我首先被它的装帧设计所吸引，简洁而不失庄重，传递出一种沉甸甸的学术感。作为一名长期致力于书法史研究的学者，我对碑帖资料的质量有着近乎苛刻的要求。史晨碑，作为汉隶的代表作，其艺术价值和历史意义自不必多说，但要找到一份能够充分展现其精妙之处的资料，却着实不易。我曾经翻阅过无数版本的拓本和影印本，但很多都存在着或多或少的不足，比如模糊不清、尺寸不一、色彩失真等问题。这本《集萃》的出现，可以说在很大程度上弥补了这些遗憾。它所采用的“还原放大”技术，不仅仅是简单的放大，更是一种对原碑细致入微的“复原”。我仔细地审视了书中对一些关键字的处理，例如“碑”、“亭”、“侯”等。这些字的结体，无论是字的左右比例，还是上下结构的疏密，都展现出极高的艺术水准。在放大后的图像中，我能够清晰地看到每一个笔画的起收、转折，以及笔画之间的呼应关系。特别是一些转折处，那种“方折”与“圆转”的巧妙结合，以及笔画末端的“顿挫感”，都被清晰地呈现出来。这对于理解隶书的用笔特点，以及书写者在运笔时的微妙变化，有着极大的启发作用。它不仅仅是一本碑帖临摹的范本，更是一份宝贵的书法史料，它帮助我能够更深入地探究史晨碑的艺术奥秘。
评分拿到这本《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》的时候，说实话，我的心情是既期待又有点儿忐忑的。毕竟“史晨碑”这三个字，对于任何一个书法爱好者来说，都代表着一种难以言喻的崇高和神圣。它不仅仅是一块碑，更是东汉隶书艺术的巅峰之作，是汉隶向成熟期迈进的一个标志性节点。我接触书法也有好些年了，从最初的临摹唐楷，到后来涉足魏碑、汉隶，一路走来，每一次进步都离不开对经典碑帖的深入研习。史晨碑，我之前也临摹过不少，但总觉得隔着一层薄纱，总有些细节捕捉不到位，总有些笔画的力度和韵味无法完全领会。这次看到有《经典碑帖还原放大集萃》这样一个系列，而且首辑就选择了史晨碑，我几乎是毫不犹豫地入手了。翻开书，首先映入眼帘的是那种扑面而来的厚重感，纸张的质感很好，印刷的清晰度也超乎想象。我最看重的是“还原放大”这四个字，因为它直接关系到我能否看得清、看得细、看得透。我仔细对比了我之前收集的各种史晨碑的资料，无论是黑白拓本还是彩色影印本，都没有这本《集萃》来得直观和详尽。每一处细节，无论是断裂的边缘，还是漫漶的字迹，都被最大限度地保留了下来，并且经过高清放大，让我能够清楚地看到笔画的起收、转折、提按，以及墨色的浓淡变化。这对于理解隶书的笔法和结构至关重要。书中的编排也很有条理，不仅仅是简单地将碑文罗列出来，而是似乎经过了精心的策划，让读者在欣赏的同时，也能逐步深入。我尤其喜欢其中一些对关键字或重点笔画的特写，仿佛是在引导我去看别人看不到的地方，去体会那些隐藏在字里行间的奥秘。这种“集萃”的方式，我觉得非常符合我们做学问的态度——取其精华，去其糟粕，然后在此基础上深入研究。
评分我对这本《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》的整体感受，可以用“大开眼界”来形容。我是一名已经练习书法多年的从业者，平时接触到的碑帖资料非常多，但很少有哪一本能像它这样，给我带来如此深刻的震撼。史晨碑，在我心中一直是一个难以企及的艺术高峰，它的笔画遒劲有力，结构严谨而又舒展，是隶书成熟的典范。然而，在过去的学习过程中，我常常因为拓本的不清晰，或者尺寸的限制，而无法完全领会其精髓。这本《集萃》的出现，可以说是解决了我长久以来的一个痛点。书中对史晨碑的“还原放大”，简直是把我带进了一个微观的艺术世界。每一个字，每一个笔画，都被清晰地呈现在眼前，甚至连那些细微的起笔、收笔、转折处的顿挫感，以及墨色在纸张上的晕染痕迹，都能够清晰地捕捉到。我花了大量的时间，去仔细观察书中对一些关键字的处理，比如“史”、“晨”、“奏”、“事”等等，从这些字的结体、笔画的粗细变化、撇捺的舒展程度，我仿佛能感受到书写者当时的心情和运笔的节奏。这种细节上的极致追求，是我在其他地方很难找到的。这本书不仅仅是提供了一份高清的史晨碑资料，更像是一个细致入微的艺术向导，带领我们一步一步地去解构和理解这块伟大的碑帖。我尤其喜欢其中一些对字迹局部放大处理的部分，它让我们能够看到那些常人难以察觉的微妙之处，从而对隶书的笔法和结构有了更深层次的理解。
评分当我打开《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》这本书时，一种被深深吸引的感觉油然而生，仿佛被带入了一个古老而又充满生机的书法世界。我是一名对汉隶情有独钟的爱好者，虽然算不上专家，但对史晨碑有着一种难以言喻的情感。我一直觉得，汉隶的魅力在于其线条的遒劲、结构的严谨，以及那种朴拙中蕴含的生命力。然而，在平时的临摹和学习过程中，我总觉得隔着一层薄纱，无法完全领会其精髓。这本《集萃》的出现，彻底改变了我的认知。书名中的“还原放大”四个字，让我看到了它与众不同之处。它不仅仅是简单地将字放大，而是尽最大可能地去“还原”碑石的原貌。我仔细观察了书中对几个代表性字的处理，比如“史”、“晨”、“奏”、“事”等。在高清的放大图像中，我能够清晰地看到每一个笔画的起伏、转折，以及笔画的粗细变化。那种“蚕头燕尾”的形态，那种“一波三折”的顿挫感，都得到了淋漓尽致的展现。我甚至能够感受到笔画在转折处那种“驻笔”的痕迹，以及收笔时的“出锋”。这让我对隶书的笔法有了更深刻的理解。这本书的呈现方式，就像是在一步一步地教我如何去“看”碑帖，如何去发现那些被隐藏在字里行间的艺术密码。它让我明白，真正的艺术，不仅仅在于其整体的风格，更在于每一个细节的完美呈现。
评分在翻阅《经典碑帖还原放大集萃：史晨碑》这本书的过程中，我内心涌起了一种久违的激动，那是一种对于经典艺术的敬畏和对其深入探索的渴望。我是一名来自古老书法世家的传人，自幼耳濡目染，对隶书有着深厚的情感和系统的认识。然而，即便如此，史晨碑在我心中依旧是一个难以企及的艺术高峰。我曾研读过大量关于史晨碑的论述，也收集过不少拓本，但总觉得隔靴搔痒，无法完全领会其精髓。这本书的出现，无疑为我提供了一个绝佳的契机。它所强调的“还原放大”，并非是简单的技术叠加，而是一种对艺术本体的尊重和对信息传递的极致追求。我仔细观察了书中对每一个字的处理，特别是那些被认为是最能代表史晨碑艺术风格的字。比如，它对“左”、“右”、“中”等字的笔画处理，其横画的起笔、行笔、收笔，都有着极其精妙的运用。我能够清晰地看到，在放大状态下，横画的起笔处如何“藏锋”，行笔过程中如何保持力度，以及收笔时如何实现“蚕头”或“燕尾”的效果。这种细节的呈现，让我能够深入理解隶书的笔法变化，以及其结构上的严谨与舒展是如何通过精妙的笔法实现的。更重要的是，它让我能够更加深入地理解“力”在隶书中的体现，那种“内擫”而“外拓”的力量感，以及由此产生的雄浑气象。
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