華北地貌新論 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吳忱，許清海，劉勁鬆 著

圖書標籤:

• 地貌學
• 華北地區
• 地質地理
• 地形地貌
• 地理學
• 自然地理
• 地貌演化
• 黃土高原
• 華北平原
• 全新世

齣版社： 科學齣版社

ISBN：9787030524157

版次：1

商品編碼：12063451

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-04-01

頁數：268

字數：380000

正文語種：中文

內容簡介

本書對華北各大地貌區的地貌特徵、類型、分區及演化作瞭簡要概述。對其特色地貌進行瞭深入研究。對地貌資源、地貌年齡及特殊地貌資源的保護進行瞭專門探討。指齣瞭地貌資源的科學意義及實踐意義。確認瞭華北地貌的起始年齡、不同演化階段年齡和主要造景地貌年齡。提齣對具有深遠科學意義和豐富文化內涵的地貌要特彆加以保護。本書還摘述瞭地質、地貌自然保護區、災害地貌、主要地理典籍對華北地貌的記述與研究，以及地理研究百年發現的入圍項目，精選瞭180幅地貌影像（照片、衛片、航片），對地貌類型作瞭直觀、生動的錶達。

目錄

目錄
前言
第一章 地貌形成演化的動力因素與地質基礎 1
第一節 驅動力——構造運動 1
一、大地構造分區 1
二、大地構造發展史 4
三、新構造運動與新構造 8
第二節 地質基礎——岩性與地質構造 13
一、地層與岩性 14
二、地質構造 31
第三節 雕塑力——自然地理特徵 35
一、氣候變化 35
二、水動力變化 38
三、海平麵變化 46
第二章 地貌概況 51
第一節 地貌特點及在全國地貌的位置 51
一、地貌特點 51
二、在全國地貌的位置 53
第二節 高原地貌 54
一、基本特徵 54
二、地貌分區及主要地貌類型 56
三、特色地貌 60
第三節 山地地貌 62
一、基本特徵 63
二、地貌分區及主要地貌類型 64
三、特色地貌 71
第四節 平原地貌 84
一、末期盛冰期以來平原地貌的形成過程 84
二、基本特徵 85
三、地貌分區及主要地貌類型 89
四、特色地貌 92
第五節 海岸地貌 103
一、渤海海盆及渤海的形成演化史 103
二、基本特徵 105
三、地貌分區及主要地貌類型 106
四、特色地貌 111
第三章 地貌演化 120
第一節 地貌麵 120
一、山地地貌麵 120
二、盆地地貌麵 120
第二節 地文期 121
一、山地地文期 121
二、盆地地文期 122
三、華北地文期 122
第三節 地貌演化 125
一、演化前的地貌基礎——華北準平原 125
二、古近紀演化——甸子梁期侵蝕-孔店、沙河街期堆積 125
三、新近紀演化——唐縣期侵蝕-館陶、明化鎮期堆積 127
四、第四紀演化 128
第四章 地貌資源 131
第一節 山地地貌資源 131
一、山嶺地貌資源 131
二、冰緣地貌資源 132
三、岩石地貌資源 133
四、夷平麵地貌資源 134
五、河流地貌資源 137
六、岩穴地貌資源 140
第二節 平原地貌資源 142
一、洪積扇地貌資源 142
二、古河道地貌資源 145
三、湖泊-沼澤地貌資源 149
第三節 海岸地貌資源 155
一、海蝕颱地地貌資源 155
二、潟湖地貌資源 156
三、貝殼堤地貌資源 156
四、河口灣-牡蠣礁地貌資源 156
五、碣石山與碣石地貌資源 157
第四節 地貌演化資源 162
一、地文期資源 162
二、地貌演化資源 165
第五章 地貌年齡 168
第一節 華北地貌年齡測定方法 168
一、相對地貌年齡測定方法 168
二、絕對地貌年齡測定方法 170
第二節 華北兩個控製性的地貌年齡 171
一、最老地貌年齡 171
二、起始地貌年齡 172
第三節 地貌麵與地貌斜坡年齡 173
一、地貌麵年齡 173
二、地貌斜坡年齡 173
第四節 地貌麵與地貌斜坡上的地貌年齡 174
一、與地貌麵、地貌斜坡同期形成的地貌年齡 174
二、地貌麵、地貌斜坡形成後的地貌年齡 174
第五節 華北主要造景地貌年齡分析 175
一、海岸地貌年齡 175
二、岩石地貌年齡 177
三、冰緣地貌年齡 179
四、土林地貌年齡 180
第六節 華北平原地貌年齡 181
一、洪積扇形平原年齡 181
二、衝積扇-衝積泛濫平原年齡 182
三、潟湖-三角洲平原年齡 182
四、海積平原年齡 185
第六章 自然保護區與地貌災害 186
第一節 地質地貌自然保護區 186
一、國傢級自然保護區 186
二、省、市級自然保護區 195
第二節 地貌災害 198
一、自然地貌災害 198
二、人為地貌災害 201
第七章 特殊地貌資源的保護 204
第一節 具科學意義的自然地貌資源的保護 204
一、北颱期夷平麵的保護 204
二、嶂石岩、土林地貌的保護 205
第二節 具有文化內涵的人為地貌資源的保護 206
一、萬裏長城的保護 206
二、京杭大運河黃河以北段的保護 208
三、黃河古堤的保護 209
第三節 兼具科學意義與文化內涵的地貌資源的保護 210
一、碣石山、聯峰山與海蝕拱橋（柱）地貌的科學意義 211
二、碣石山、枕海石與碣石的文化內涵 212
三、碣石山、枕海石與碣石的保護 212
參考文獻 214
附錄1 主要地理典籍關於華北地貌的記述 224
附錄2 華北地貌研究在中國地理百年大發現的入圍項目 228
附錄3 華北地貌影像 231

精彩書摘

　　《華北地貌新論》：
　　近年來，由於黃河上遊攔截，下遊經常斷流，入海泥沙量減小，海岸蝕退形勢十分嚴重，如神仙溝入海口兩側岸綫自1964年1月至1976年5月的12年間，平均蝕退約2.8km，蝕退速率達225m／a（楊玉珍等，2004）；老黃河口地區，1976～2004年的28年間，0m水深綫每年嚮陸地推進425m，目前已進入油田內部（陳寶玲，2005）。
　　2.灤河三角洲
　　灤河在渤海灣北岸的入海口處發育瞭現代三角洲，是灤河於1915年突破八爺廟大沙丘、超覆古溻湖後形成的，距今已有百年曆史。其範圍北起塔子溝，南至網子溝，寬達9km，麵積達370km2，地麵坡度較陡，約為3%（王穎，2013）。1985年測量，三角洲嚮海伸進9km左右，年伸進速度123～138m，屬於弱潮汐堆積型三角洲。前端發育有岸外沙壩。三角洲地麵平坦，有河床、汊道、潮溝等微地貌發育。河流汊道自頂點嚮前緣呈放射狀，但左側汊道多於右側汊道。主汊道呈微彎麯型，發育有邊灘、衝溝。潮溝在三角洲邊緣地帶呈並行狀，均較短小，嚮內側尖滅，僅少數潮溝可上伸至三角洲中部。
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《宋代文人的山水情懷與審美變遷》 內容提要： 本書深度剖析瞭宋代（960年—1279年）知識分子群體在社會轉型與文化復興的大背景下，其對自然山水認知、情感投射以及審美趣味所經曆的深刻演變。我們聚焦於這一時期文人階層如何從唐代的“壯麗雄奇”轉嚮對“平淡天真”的追求，探討瞭理學思潮、禪宗思想對山水畫論和文學創作的滲透與影響。全書細緻考察瞭蘇軾、米芾、範寬、郭熙等代錶人物的創作實踐與理論建樹，揭示瞭山水意象如何從單純的遊賞對象，升華為文人安頓心靈、寄托政治抱負、探尋宇宙真理的哲學載體。通過對大量傳世書畫、筆記、詩文的文本細讀與圖像學分析，本書試圖重構一個復雜的、多層次的宋代山水世界觀，闡明“可行、可望、可遊、可居”的美學範式如何在宋人的精神世界中紮根並最終影響瞭後世東亞藝術的走嚮。 --- 第一章：北宋初年的審美基調與“格物緻知”的轉嚮 北宋初年，經曆五代十國的動蕩後，宋代社會展現齣前所未有的穩定與對文化精細化的追求。這種時代精神首先投射在瞭對自然的觀察方式上。早期山水畫和山水詩歌，擺脫瞭盛唐的浪漫主義氣概，開始強調對自然現象的精確描摹與理性認知。 1.1 遼闊與雄渾的繼承：李成與“氣象萬韆” 李成是北宋山水畫的奠基人之一。他的畫風以雄渾、蒼勁著稱，尤善於描繪北方山川的磅礴氣勢。然而，與唐代山水不同，李成的“雄”中已蘊含著一種內斂的、結構性的力量。他不再追求視覺上的壓迫感，而是通過嚴謹的結構、冷靜的筆墨處理，體現齣一種秩序化的宏大。這種對“秩序”的強調，與當時士大夫階層對穩定政治結構和儒傢禮製的重新肯定不無關係。本章將通過分析《寒林遠山圖》（存疑摹本）中的樹木處理和空間層次感，說明這種“蒼茫”如何成為北宋初期文人對時代精神的視覺隱喻。 1.2 範寬與“近取其質，遠取其勢”的辯證 範寬是早期山水畫成就的巔峰代錶。《溪山行旅圖》的齣現標誌著宋代山水畫從寫意嚮寫實的深度結閤。本書認為，範寬的獨特之處在於其“體物寫誌”的實踐。他並非簡單地復製自然，而是通過“縮萬物於尺幅之內”的構圖，將華北地區特有的黃土高原的厚重感、堅實感注入畫中。我們深入探討瞭範寬對山石的“雨點皴”的運用，指齣這種筆法不僅是對物質錶皮的描繪，更是對山體內在“筋骨”的理解，體現瞭宋代理學對事物“本源”的探求。其山石的巨大體量，暗示著一種超越個體的、永恒的自然力量，為文人提供瞭對抗世俗變幻的精神依托。 1.3 郭熙的理論貢獻：《林泉高緻》的哲學基礎 郭熙的理論著作《林泉高緻》是理解宋代山水審美的關鍵文獻。他提齣的“可望、可遊、可居”的美學理論，實際上是對山水價值的係統性建構。本章將細緻剖析“可行”與“可居”之間的張力。 “可望”代錶瞭士人保持距離的審美超脫，而“可居”則流露齣對隱逸生活的嚮往。郭熙對“平遠”、“高遠”、“深遠”的劃分，並非單純的透視學概念，而是對不同心境下觀察者與客體關係的哲學界定。特彆是對“深遠”的推崇，預示著宋人將山水視為可以深入探索、體悟生命奧秘的精神空間。 第二章：蘇軾與米芾：文人情趣與“尚意”的興起 進入北宋中後期，以蘇軾、米芾為代錶的文人群體，將山水審美從對客觀自然的描摹，轉嚮瞭對主體精神的錶達，即“尚意”的興起。 2.1 詩文中的“以畫入詩，以詩入畫” 蘇軾是這場審美變革的核心推動者。他批判瞭對形似的高度執著，倡導“論畫以詩，論詩以畫”。蘇軾筆下的山水，強調的是“不著色相”的精神意趣。本書分析瞭蘇軾在黃州、惠州等地所作的詩歌，其山水意象往往與政治失意、曠達心態緊密相連。例如，他筆下的江水不再是單純的地理實體，而是時間的流逝和個人命運的象徵。這種將自我情感完全融入自然景象的做法，是宋代文人主體性覺醒的標誌。 2.2 米芾的“尚態”與對古人筆墨的重估 米芾在藝術史上的貢獻在於他提齣瞭對“晉、唐”的再評價，並形成瞭獨特的“刷子皴”。米芾對古畫的收藏、題跋與摹仿，構建瞭一個文人品鑒的“古法”體係。他推崇的“蕭散”、“天真”之態，與他本人的瀟灑不羈的性情相吻閤。本章考察瞭米芾如何通過對筆墨語言的創新（如“刷子皴”的隨意性），來錶達對傳統束縛的超越，以及他通過推崇董源、巨然等早期畫傢，確立瞭一種以“筆墨趣味”為核心的審美標準，這使得山水畫徹底脫離瞭“畫匠”的身份，成為純粹的文人修養的體現。 2.3 禪宗意境在山水中的滲透 宋代禪宗（尤其是臨濟宗）的“直指人心，見性成佛”的思想，對文人的審美産生瞭潛移默化的影響。禪宗強調對事物的瞬間洞察與頓悟，這促使文人在麵對山水時，追求一種“不著痕跡”的境界。例如，在詩詞中，景物常常是瞬間的定格，或是一種空寂的氛圍，而非綿延不絕的敘事。這種對“空”與“無”的體悟，使得宋人的山水畫和詩歌在追求平淡的同時，蘊含著深刻的哲學張力。 第三章：院體畫與市井審美：學院體係與民間趣味的交織 北宋的藝術生態是復雜的，除瞭文人畫的崛起，官方的翰林圖畫院也形成瞭高度成熟的院體風格，同時，江南經濟的發展也催生瞭新興的市井審美。 3.1 院體畫的理性與規範：對“生動”的精確捕捉 翰林圖畫院的畫傢，如趙佶（宋徽宗），雖然也受文人美學思潮影響，但其核心任務是對自然進行高度專業化的、規範化的描繪，以滿足宮廷的審美需求。院體畫追求“格律”，對飛禽走獸、花卉草木的描繪達到形神兼備的極緻。本書將院體畫的規範性與文人畫的寫意性進行對比，指齣院體畫的“寫實”是建立在對自然“理”的深刻理解之上的，它代錶瞭宋代技術美學的頂峰，而非簡單的客觀記錄。 3.2 南方山水的勃興：巨然與董源的“江南煙景” 雖然本書聚焦於宋代整體，但不能忽視南方山水風格的成熟。董源、巨然所開創的江南畫派，以其“平闊遠”、“氣韻生動”的特點，與北方雄偉的風格形成瞭鮮明對比。他們的畫風，更貼近江南濕潤、溫和的地理環境，也更適閤錶現文人閑適、安逸的生活情趣。米芾對他們的推崇，實際上為後世元代文人畫開闢瞭新的審美路徑，即“以淡墨寫江南煙景，以書入畫”。 3.3 審美趣味的世俗化傾嚮 隨著經濟的發展，城市生活日益繁榮，民間對藝術的需求增加。雖然嚴格意義上的“市民階層”尚未完全形成，但一些迎閤大眾審美的裝飾性繪畫開始齣現。本章將通過對一些地方誌、筆記中記載的繪畫實例的考察，分析在專業文人追求高遠意境的同時，市井藝術如何在“賞心悅目”的層麵滿足大眾的審美需求，這兩種力量共同塑造瞭宋代多元的藝術景觀。 結語：宋代山水審美對後世的遺産 宋代文人對山水的終極探求，是將自然視為“道”的載體，將藝術視為“心”的投射。這種將哲學思辨、個人情懷與自然景象深度融閤的審美範式，不僅確立瞭中國山水畫的文人化主體地位，更塑造瞭此後數百年東亞知識分子安頓自我、麵對政治風雲的精神傢園。宋人的“平淡”與“天真”，並非對自然的退讓，而是對世界復雜性達到高度理解後所展現齣的從容與洞察。它為後世藝術提供瞭一種持久的、內省性的精神資源。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我印象深刻的一點，是它對區域地質曆史的“時間感”的強調。作者似乎非常擅長捕捉和錶達“尺度”的概念，無論是億萬年的構造史，還是近現代的河流改道，都被賦予瞭清晰的相對位置和時間序列。這種對時間的敏感度，使得原本靜止的地貌圖像立刻“動”瞭起來，展現齣其不斷塑造和被塑造的過程。書中對古環境重建的細節描述尤其精彩，從沉積物分析到古氣候推演，每一步都充滿瞭嚴謹的推理和細緻的考量。我仿佛能聞到書中描繪的那些遠古環境的氣息，感受到冰川退卻時的震撼，以及風化作用的緩慢而不可逆轉的力量。這種將“空間”與“時間”完美融閤的敘事技巧，極大地提升瞭這本書的學術價值和可讀性，讓人在閤捲之後，對腳下的大地産生一種全新的、充滿敬意的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格，我得說，是帶著一種近乎詩意的理性。它既有科學著作的精準和客觀，又巧妙地融入瞭對自然力量的浪漫化想象。語言的選擇非常考究，時而使用精準的術語來鎖定科學事實，時而又用富有畫麵感的詞匯來描繪地貌的滄桑感。這種平衡掌握得恰到好處，使得即便是涉及深奧的構造運動和侵蝕作用，讀者也能夠保持高度的閱讀熱情。我個人尤其欣賞作者在論述過程中所展現齣的謙遜與求真精神，沒有過度誇張或故作高深，而是腳踏實地地展示研究的艱辛與成果。這種真誠的態度，讓讀者在學習知識的同時，也感受到瞭一種治學之道的高尚品格。讀完後，我感覺自己仿佛完成瞭一次精神上的“野外考察”，收獲的不僅是知識，更是一種看待世界的方式。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和排版設計也著實令人眼前一亮，體現齣齣版方對內容的尊重與用心。紙張的質感上乘，拿在手裏沉甸甸的，翻閱時能感受到一種儀式感。那些穿插在文字間的插圖和圖錶，不僅僅是簡單的配飾，它們是理解復雜地理概念的關鍵鑰匙。我注意到，許多剖麵圖和示意圖的繪製精度極高，即便是對地質學稍有涉獵的讀者，也能迅速捕捉到核心信息，這絕非一般科普讀物能比擬的。更值得稱贊的是，作者在引用文獻和數據支持方麵的嚴謹態度，每一步論證都有據可查，這極大地增強瞭文本的說服力和權威性。閱讀體驗的流暢性也做得很好，章節之間的過渡自然流暢，仿佛一條河流匯入瞭更寬廣的海洋，沒有那種生硬的、被強行割裂的感覺。總體來說，這是一本兼顧瞭學術深度與閱讀愉悅度的精品，讓人願意反復把玩和查閱。

評分☆☆☆☆☆

從另一個角度來看，這本書的價值在於它所構建的知識體係的完整性。它不像是一些碎片化的研究報告，而是真正形成瞭一套自洽的、有邏輯推演的論證框架。作者似乎花費瞭大量心血，將看似分散的地理現象串聯起來，形成瞭一個關於區域地貌演變的整體敘事。這種係統性的梳理，對於想要建立紮實基礎的初學者來說，簡直是如獲至寶；而對於資深研究人員，也能從中發現新的聯係和啓發。特彆是對一些長期存在爭議的地質學說，作者沒有迴避，而是采用瞭批判性繼承的立場，提齣瞭自己的獨到見解，並且論證得步步緊逼，讓人不得不信服。讀完之後，我對這片區域的認知不再是零散的知識點堆砌，而是一個結構清晰、動態變化的模型，這纔是真正的“論著”的力量所在。那種豁然開朗的感覺，比單純獲取信息更令人滿足。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法真是彆齣心裁，仿佛作者是一位經驗豐富的嚮導，帶著我們穿越時空，去探訪那些被時間衝刷得麵目全非的古老地貌。每一次翻頁，都能感受到那種撲麵而來的曆史厚重感，文字的編織技巧高超，將那些堅硬的岩石和流動的河流賦予瞭鮮活的生命力。我特彆喜歡作者在描繪地形變遷時所展現齣的那種宏大敘事視角，從地質構造的微觀細節，到整個區域的演化脈絡，都勾勒得淋灕盡緻。讀起來絲毫沒有枯燥的學術腔調，反而像是在聽一位智者娓娓道來地球的秘密。尤其是關於某些特定地貌的形成機製，作者似乎有一種魔力，能將復雜的科學原理化為生動的畫麵，讓人在腦海中構建齣清晰的立體模型。那種探索未知的興奮感，伴隨著對自然偉力的敬畏，貫穿瞭整個閱讀過程。這種深度和廣度兼備的寫作，實在難得，讓人不禁想放下手頭的一切，親自去那些地方走一遭，親眼去印證書中的每一個論斷。