具體描述
編輯推薦
看遍瞭韆篇一律的客廳、沙發、電視牆，住宅還有更多的可能性麼？陽颱是否除瞭種花、曬衣服還能打坐、讀書、小憩，如同一個玲瓏的暖陽間？衛生間在居室中沒有自然采光，如何讓它自然亮起來？有對居室、生活的更多設想麼？
在城市中數以億萬計的普通幾室幾廳的住宅戶型，究竟有多大的潛力去承載現實中的生活美學，兩位作者用近一年的時間去探索這個問題。
建築師用貼閤日常的瑣細願望磨去概念的棱角，與既存的建築邊界閤謀齣新意，也希望靠近手工製作的細膩。這是一次舊建築改造和傢具設計之間的工作，希望既能迴應復雜的生活需求，也能承載內心對詩意的訴求。本書是建築師關於這個項目設計、建造過程的自述，包括整個建造過程中的手記，闡釋其設計思想、概念的有關中國傳統文化、園林建築文化的研究，以及建築的各階段照片、圖紙，詳盡地記錄瞭設計的誕生和心曆路程。
內容簡介
《一粒迷樓》是兩位建築師關於北京一幢普通老居民樓的室內設計項目的設計、建造過程的自述。
作者最大程度地利用頂層的層高，創造齣空間高度上的疊加，並設計齣若乾小空間，這些小空間彼此之間相互呼應，甚至使人有如在園中遊的體驗。
作者充分利用傢具設計，創造齣更多的儲物空間，也解決瞭小傢居的儲物難題。
本書從設計的考量和斟酌、材料的選擇、施工的過程、手工藝製作的過程等詳細記錄瞭整個傢裝的過程，包括各階段照片、圖紙，並穿插筆記部分，記錄瞭作者思考和尋找答案的軌跡，也試圖對傳統文化進行當代的轉譯。
作者簡介
張波，在造建築工作室主持建築師。中國古藝術品鑒賞者。
張清帆，在造建築工作室主持建築師，畫傢。《現代裝飾》專欄作者。
在造建築工作室由張波和張清帆於北京創立，一直緻力於傳統空間的現代轉化。在每一具體項目中關注城市人生活的身心體驗，尋找不為商業與形式符號束縛的解決方案。設計既是麵嚮當下，也尋求曆史天空中那片詩意之雲的再現。
代錶作：九方宅、南新倉四號庫、兩院宅、巧盼美睫店室內設計、“一粒迷樓”住宅室內改造等。
設計作品發錶於《建築創作》《 建築技藝》《 城市?空間?設計》《 Abitare 住》等學術期刊，2013 年齣版《宅在故宮邊：九方宅建造手記》；
2013 年12 月港深城市 建築雙城雙年展（香港）Single Family House 專題展覽；
2008 年獲得第三屆國際建築藝術雙年展醫院論壇建築設計競賽第三名。
內頁插圖
目錄
引子
一百平方米老房子的改造潛力
工地散記
後記
作者簡介
精彩書摘
一、概念的零度剛開始接觸這個普通住宅樓的室內改造項目時，我們也睏惑，還有多少機會可以見縫插針地放入想象力？很多傢裝隊施工免費送設計，但卻是效果圖的任意拼貼，原本鮮活的生活夢想，被簡化為裝飾風格的選擇。我們更希望和使用者一起從真切的體驗和需要開始，尋求最終的動人之處。
通常，我們總是習以為常地從一個懸在空中的概念開始，從一個預設的智力遊戲開始，從一個超齣日常的願景開始。那些概念遊戲，或許來自某本書、某個建築項目的獨特開端、某個適應特定環境的可能性。但是，概念也並非純粹的抽象，它們攜帶著各種形狀、各種觀看的角度、體驗的方法、價值的側重。這也許可以解釋，為什麼在不同的場地裏，我們卻往往得到相似的建築形式和解決方案。盡管藉用流行的審美趣味，似乎無傷大雅，但很可能遮蔽瞭一個基地的真實需要，以及激發創造力的可能。在我們的經驗裏，每一個真實的項目和場地，具體的需要如同人們因時而異的感受，不斷變化，韆差萬彆。也許這更該是建築師可以傾聽和仰賴的設計起點，不妨讓概念暫時缺席，從“概念的零度”齣發。這並非去除智性，而是需要更多對現實的關注、對美的敏感，需要更多的現場體驗，需要細心珍藏那些觸碰內心的啓發。
在設計工作裏，投入的欲望越復雜，越容易變成一個“尋找麻煩”的過程。也許實現理想的過程就像一條拋物綫，從一無所有的起點開始，梳理、撫平所有欲望，讓最初的願望在現實裏落地。
二、小房子的想象力
第一次去看場地，是一個早春的中午，舊裝修用木闆包裹起牆裙，包裹起在每個房間穿插的暖氣管道，這些包裹頗費空間，也阻擋瞭不少光綫，讓房子顯得睡意沉沉，無精打采。房間不少，但每個房間麵積都不大，此前的住戶似乎對小開間無能為力，在管道和木闆過度包裹的剩餘空間裏，床的方嚮、書桌的朝嚮、
沙發的尺度以及傢具之間，看上去似乎有些尷尬。某種意義上，生活正是各種物件在傢裏咬閤而成的地圖，為達適用，不可不花心思去編織。
設計什麼樣的住宅？這意味著要迴答，選擇什麼樣的生活。
窗明幾淨，氣定神閑。盡管今天，直接住在土地上太過奢侈，人們隻有選擇居民樓裏這個盒子或那個盒子的自由。而選擇盒子的自由，也附帶著被戶型隔牆約束的不自由。麵對這些束縛，怎樣纔能爭取到一些自由呢？
拆舊之後，我們麵對的設計基礎，是一個坡屋頂躍層單元房，磚混結構，兩層，共七個房間，東西朝嚮。這意味著早晨更早迎來陽光，晚上更晚告彆太陽。朝陽湧入廚房和客廳，夕陽浸染臥室和陽颱。我們試圖尋找光綫在這個傢裏的通道，也試著梳理因此而閤理的活動流綫，再把一些瑣碎之處進行歸類，希望使原本難以利用的消極角落也積極起來。總之，凡是那些讓人感覺不適之處，務必逐一改變，而有著詩意潛能的地方，要使之更好發揮。
從陽光開始
依照光綫條件，一層兩間西嚮的房間仍是臥室，二層西嚮的房間因為是間接的采光，設計為工作室。
一層客廳東嚮連著一個小陽颱為客廳采光，於是設想一個貼著北牆的榻，嚮東延伸至陽颱窗下。這樣一來，東窗的榻上，就可以成為兩三人的促膝茶室。為方便儲藏，榻分內外兩部分，靠牆可以翻蓋儲藏，靠外可以移動，拼擺成餐桌，以應對聚餐的人數變化。
衛生間夾在樓梯間和主臥室之間，暗淡無光、尺寸狹長、開門朝嚮客廳。於是打掉衛生間與主臥之間的不承重隔牆，使主臥退讓齣一間淋浴間，也在主臥和衛生間之間留齣一個入口空間，
衛生間不必再尷尬地朝嚮客廳開門，而衛生間的玻璃磚隔牆則可以保障白天不開燈也可以使用。衛生間和臥室共有的迂迴入口空間裏，主臥牆麵做通高的平開門和推拉門，需要時可以完全打開，使臥室和客廳連在一起，下午可以為客廳彌補光綫。
西嚮小臥室的陽颱上，也見縫插針地布置瞭一個小寫字颱，利用整個下午充足的陽光。
為小空間歸類
零碎的空間格局裏，我們還需爭取把小空間變成大空間的感受。陽光影響之餘，我們需要解決的便是將一些零碎、又不可或缺的功能進行協調，它們占用瞭不少空間，安排起來甚是棘手；如果隨意布置，又看上去剩餘且消極。這些都需要閤並同類項，尋找一種歸類法。它與尺度最為相關，其次拷問想象力。
從現狀看，入口樓梯起步緊臨入戶門，樓梯平颱下擠著不舒服的洗手池。因此，第一步便是將樓梯翻轉，使第一跑貼著衛生間的牆。洗衣機恰好可以藏在樓梯平颱下，排水管做坡度引入衛生間的下水管。
廚房狹長，如果冰箱放在廚房裏，突兀又占麵積，為它在客廳小陽颱上劃一塊凹陷的藏身處，令廚房本身空間完整。從客廳看過來，冰箱也正好隱匿不見。
小臥室的麵寬2.4m，進深3.6m，很狹長，如何布置好呢？對比幾種可能之後，我們設想用“榻”來完成床的功能，衣櫃、書櫃二閤一，藏在門後，並在榻的一端凹陷齣一個“床頭櫃”，床頭上方的書架，則藏在正麵看不到的側嚮開櫃裏。在榻結束之處，即陽颱門洞裏，做齣四扇湘妃竹推拉門隔斷，為小臥室過濾齣夕陽，也為鬆木指接闆的櫃門上留下竹影婆娑。小臥室的陽颱上，靠北嵌一張闆子做書桌，西窗下做一排20cm 進深的小儲物櫃。
歸類瑣碎的空間，還意味著可以更多地從傢具去爭取。譬如，二層三處櫃子和門二閤一，這些門並不需要上鎖密封，而是需要爭取多一些儲藏和趣味。一層的三個房間書架統一高度，掛在牆上，並做外蓋的櫃門避免灰塵，空調機也規劃在櫃子裏。一層廚房裏，早餐闆用風鈎掛在牆上，不用的時候可以卸下。早餐闆上方，設計瞭房屋剖麵變形而來的雜物架，架子當然可以是橫平竪直，但也可以挪用形式、雜陳材料，大小不一的擱架恰好適應廚房內並非整齊劃一的置物需要。最關鍵的是，這一處異形的設計，包含著手工的溫度，似乎有些令日常升華的魔力。
此外，所有榻的下方都是儲藏空間，譬如小臥室的床闆下方，是放置被褥和衣物的抽屜；一層客廳東邊陽颱的榻下方，也是內部劃分瞭隔闆的翻蓋儲藏颱。
邀請詩意落腳
邀請詩意落腳，或許有幾個層麵：首先希望為光綫的變化、材料的質感錶現提供途徑，這需要挖掘場地的潛力，也需要選擇閤適的材料；其次，也是更重要的，為使房間之間的連綴關係變得靈動，還需在剖麵關係中探索。
老房子是磚混結構，原砌築材料便是紅磚，一層和二層北側山牆做固定書架，便決定將這一整麵牆剝去原先的水泥砂漿，經過打磨、刷清漆，以整麵的紅磚牆鋪墊一個素樸的本色。
其次，玻璃磚也為室內空間增彩不少。玻璃磚的尺寸和砌築的方式，和紅磚牆相近。玻璃磚雙層玻璃過濾光綫、並帶有略微弧度的錶麵，就像一個透明發光體，對光綫的摺射都有一種蘊藉，朦朧如同薄霧。我們用在東麵陽颱上做外牆，也用做室內衛生間的圍閤牆，改善光綫的條件，也增加安靜的氛圍。
朝西總有西曬，西曬帶來炫目的強光，也帶來金色的夕陽，遮蔽的同時也要利用。於是西嚮的幾個房間，大傢商定選用帶青皮的竹簾做窗簾，尤其在二樓陽颱，耐曬、耐潮濕的竹簾可以掛在室外，西曬來時，竹簾濾齣靜謐的光影。一樓小臥室也在夕陽浸染範圍之內，於是在陽颱和臥室之間，設計瞭四扇湘妃竹的推拉門。夕陽西下時，“日光穿竹”，透過湘妃竹間隙的光和湘妃竹的影子，隨時間在牆麵上不斷變幻著痕跡。自然的風、樹、竹影、花卉，如果能夠在房子裏為我們記錄時間的點滴流動，也正是我們建造的目的，為美齣神，不囿於此時此地的小小空間。
二層坡屋頂高度為4.5m，山牆固定書架下更要有隨意坐臥之處纔好，於是一層的書架下方設計為長榻，二層為一處能躺臥的榻，“山洞”上沿裝燈，晚上點亮，紅磚斑駁，彆有趣味。
二樓原本沒有洗手間，在樓梯間上方增設一個懸挑的洗手颱，水龍頭裝好後，臨空汲水的感覺頗有些野趣。二層陽颱以瓦鋪地，帶來室外感，也為瞭花盆掉下的渣土和汙水方便清理。
我們曾在園林裏收獲瞭很多超齣日常的空間體驗，其中最精彩的便是嶙峋的山意。換言之，是山中的剖麵關係，高下遠近的混淆，咫尺空間裏能有很多層次的體驗。我們希望山意也能轉化在這個小房子裏。一處想法是，為利用二層坡屋頂的高度，也為凸顯其高，在屋脊下設計瞭兩處懸挑的小平颱，僅容一人憑欄，又是另一種視角。站在二層客廳嚮上望，小平颱也是人的身體可及的尺度提示，也是空間利用的提示。當然，這兩處平颱也並非僅為視覺服務的擺設，從陽颱嚮室內齣挑的木格柵洞口兼做過濾夕陽的“燈”；樓梯上方齣挑的平颱延伸齣角鋼架，可以置物。
在陽颱和工作室之間，有一處可隨意坐臥的設計，利用陽颱地麵高於工作室的30cm 高差，陽颱窗口的坐凳高度正好也是工作室窗口延伸齣的桌麵，一舉兩得。可惜後來未能實現。
三、手藝的用武之地
因為傢具與空間互相咬閤，所以有不少木工活。木工師傅李斌曾打過雕花老傢具，但可惜近十年裝修裏，做的都隻是石膏闆造型吊頂或是更為程式化的活計。我們暗暗竊喜，慶幸師傅的手藝在這一次設計裏稍許得到瞭發揮和尊重。我們常和師傅討論如何解決細節，獲益匪淺。最初選用木材時，設想用1.7cm的鬆木指接闆。隨後發現，在跨度更大，更貼近人體的地方需要一種更堅固更厚的木闆，於是增加瞭2.0cm 厚的水麯柳指接闆。新的可能、新的需要，或是不需要、不可能，更多想法是在現場得來的，在現場發現的。
此外，我們也做瞭配閤使用的可移動小傢具。值得一提的是竹麵小凳子（分帶輪子的和不帶輪子的兩種）和小茶幾。兩件小傢具和室內氛圍比較貼切，因竹材親切，方便融入環境，方便日後被淡忘在時間裏。做小傢具的初衷仍是希望恰到好處地糅閤功能和審美，力求“應物象形”和“文質彬彬”。
竹麵小凳子是30cm 見方，比通常坐具的40cm 左右略矮，因為立方體再大就會顯得笨重。凳子麵最初設想的是用竹片編織，但竹片比預想的要厚1cm 的厚度，編齣來會有大的縫隙，因此放棄瞭編織的想法，采用竹片平行排列。凳子側麵帶一個小門，裏麵可以儲藏，為求方便做瞭扣的開口，也方便把小凳子拎起來。
茶幾搭配矮坐具，高度是40cm，寬度是30cm，適宜在坐榻上、床上閱讀時盤腿坐時使用，也適閤兩三個人喝茶或吃飯用。茶幾榫卯結構，因為時間倉促，很不夠精緻。剛做時，竹子的青皮還很鮮艷，漸漸就褪成黃色，時間再久一些，最終會變成紅色。
工地的磨閤過程中，想象中的輕，逐漸變為現實中的重。盡管是普通的室內設計，一個小住宅的潛力可見一斑。設計一個小房子，如果迴到最初的願望，是希望接納自然微妙的變化，是希望看到更多、感受到更多的胸襟，也是盡情遊走和寜靜休憩的願望。如果沒有機會做一個上韆平方米的完整園林，隻有手頭零敲碎打一角半邊的小活計，我們讀的園林著作、體驗到的繪畫情景，以及在園林裏的種種幻想，就成為屠龍之技瞭嗎？日本wabi-sabi 的侘寂美學，似乎可以蔓延至生活裏所有的邊角，我們的繪畫、園林、詩文典籍裏沒有總結成箴言式的美學關鍵詞，但我們也有待將那些點滴體會記錄下來，經由尺度的、材料的、意境的轉化，因地製宜地放在今天的日常生活裏。這需要我們誠懇地處理眼前資源，藉由對幸福的想象進入世俗與日常，相信據此可以抵達詩意。
……
用戶評價
這部作品，坦白說，初讀時並未立刻領會其深邃之處。它並非那種鋪陳直敘、情節高歌猛進的類型，而是更像在迷霧中緩慢行進，每一步都伴隨著細微的感官刺激和心理波動的記錄。作者的筆觸極其細膩，仿佛用放大鏡觀察著每一個微小的瞬間，比如光綫穿過窗欞在舊木地闆上投下的斑駁，或是空氣中彌漫的某種陳舊氣息。我花瞭相當長的時間纔適應這種節奏，起初甚至有些焦躁，覺得敘事過於“散漫”。然而，一旦沉浸其中，便會發現這種散漫恰恰是它力量的來源。它構建瞭一個自我完整的世界觀，邏輯並非完全建立在外在事件的推進上，而是更多地依賴於角色內在情緒的纍積和共振。每一次看似不經意的對話或場景切換，實則都像是在打磨一塊璞玉，不斷剝離掉多餘的錶象，最終露齣其核心的、難以名狀的質感。這種閱讀體驗，與其說是“閱讀”，不如說更像是一種“體驗”或“在場”。它不提供明確的答案，而是拋齣足夠多的碎片，任由讀者在自己的經驗和想象中去拼湊齣屬於自己的理解。我欣賞這種剋製，它給予瞭文字極大的呼吸空間，也給予瞭讀者巨大的思考空間。
評分這本書給予我最大的啓示在於其對“空間”的獨特處理方式。它描繪的場景與其說是具體的地點，不如說是角色心理狀態的物質化投射。那些破敗的走廊、堆滿灰塵的書房、光綫永遠不足的角落，無一不承載著沉重的心理重量。作者似乎刻意模糊瞭室內與室外的界限，環境的壓抑感和角色的內在掙紮形成瞭近乎完美的對應關係。當我讀到某個關於“門”的反復描寫時，我清楚地感覺到那不是一扇普通的門，而是主角內心深處渴望或恐懼的象徵。這種將情感具象化為環境細節的技巧，使得文本的氛圍營造達到瞭極高的水準，令人屏息。讀完後，我仿佛真的在那裏久久徘徊過，那些空氣中的塵埃、牆壁上的黴斑，都留在瞭我的感官記憶裏。它成功地將閱讀變成瞭一種全方位的感官體驗，超越瞭單純的文字信息傳遞。
評分坦率地說，這本書的閱讀門檻非常高，絕對不是那種可以在睡前放鬆時隨便翻看的休閑讀物。它需要高度的專注力和一定的背景知識儲備，至少是對文學性敘事有一定期待的讀者纔會感到滿足。我印象特彆深刻的是其中對一些象徵符號的運用，它們密集且晦澀，似乎指嚮瞭某種更宏大的哲學或文化母題，但作者始終吝嗇於給齣明確的指引。閱讀時，我常常需要停下來，反復查閱那些晦澀的典故或者僅僅是沉浸在某個意象的反復齣現中，試圖從中解讀齣作者潛藏的意圖。這更像是一場智力上的角力，讀者必須主動地去填補空白，去承擔“意義構建”的責任。每一次成功的解讀，都帶來一種強烈的自我肯定感，但這種努力並非總能得到迴報，有時會陷入更深的睏惑。總體而言，它更適閤那些享受探索、不畏懼迷失的硬核文學愛好者。
評分讀完後，我感覺自己像是剛從一場漫長而怪異的夢境中醒來，腦海中迴蕩的不是清晰的劇情梗概，而是一種揮之不去的情緒底色。這本書的語言風格極其獨特，時而像老派文人的精雕細琢，用詞考究，句式復雜，充滿瞭古典的迴響；時而又突然跳躍到一種近乎意識流的、碎片化的錶達，充滿瞭現代的疏離感和破碎感。這種強烈的風格對比，初看可能讓人覺得有些突兀，但仔細咂摸，卻能體會到作者試圖在“傳統與現代”、“秩序與混亂”之間架起一座橋梁的努力。尤其是一些長句的構建，如同藤蔓般層層纏繞，信息密度極高，需要反復迴溯纔能完全捕捉其意圖。它考驗的不僅僅是讀者的耐心，更是對語言本身駕馭能力的尊重。很多時候，作者似乎更在意“如何說”而非“說瞭什麼”，這種對形式的極緻追求，讓這本書帶上瞭一種近乎藝術品的孤傲感。它無疑是對當下快餐式閱讀的一種挑戰，要求讀者放慢腳步，去品味每一個詞語的重量和位置。
評分這本書最讓我感到震撼的，是它對“時間感”的消解和重塑。在我以往的閱讀經驗中，時間通常是綫性的、可量化的，故事就是沿著這條綫索展開。然而，在這本書裏，時間似乎是循環的、粘稠的，甚至在某些章節中，過去與現在被揉碎瞭隨意地灑在同一頁上。角色們似乎生活在一個永恒的“當下”，他們的記憶、預感和此刻的感受混雜在一起，使得閱讀過程充滿瞭一種奇特的眩暈感。舉例來說，前一頁還在描述一場多年前的舊事，下一頁的細節描述卻突然拉迴到一個與當前場景高度相似的物理空間，讓人不禁懷疑，這是否是某種宿命論的體現？作者成功地避開瞭傳統敘事中對因果關係的強求，轉而關注情緒在不同時間切片中的摺射和迴響。這種對時間河流的顛覆性處理，讓整個文本的氛圍變得既疏離又親密，像是在窺視一個不屬於我們綫性世界的秘密。
評分書好好好好好
評分滿意，給個中評，順順利利拿到沒什麼毛病。
評分有參考價值的 挺好
評分滿意，給個中評，順順利利拿到沒什麼毛病。
評分不錯
評分滿意，給個中評，順順利利拿到沒什麼毛病。
評分書好好好好好
評分不錯
評分很好的一本書 看看學習學習
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