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双雪涛 著

图书标签:

• 飞行
• 冒险
• 成长
• 梦想
• 勇气
• 自传
• 航空
• 励志
• 人物传记
• 挑战

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787549599349

版次：1

商品编码：12167563

品牌：理想国（imaginist）

包装：精装

开本：32开

出版时间：2017-08-01

用纸：胶版纸

页数：307

字数：180000

产品特色

编辑推荐

单向街书店文学节2017“年度青年作家”奖

南方都市报 2017年度十大好书

读者杂志 2017年度十大好书

2017年汪曾祺华语小说奖

1.2017年*值得期待的国内原创小说——这里有村上春树的奇巧构思、王小波的幽默腔调、双雪涛的北方故事。用锋刃般的语言勾勒丰富的画面，给每个故事设计奇异精巧的结构，拿戏谑幽默的腔调直面沉重与苦痛，双雪涛的作品之中有村上春树、王小波，以及许多西方现代小说的影子。除此之外，《飞行家》将写实与传奇、童话、寓言交织起来，生存的困顿、人性的困境、命运的困厄，尽现其中；历史与人性的复杂张力，被编织进故事的纹理里。

2. 为被侮辱被损害的人，为人性中珍贵的瞬间，留下虚构的记录——酷寒里有温情，黑暗里有光明，绝望里有希冀，卑微里有崇高。《飞行家》里依旧有双雪涛擅长的主题：血腥的暴力、衰落的北方、渺小的边缘人，这里有失败的小说家，枉死的工厂主，沉溺幻想的小职工，落魄潦倒的写手，被遗弃的孩子、女人或丈夫……但它更承载着爱、梦想、道德、尊严，以及人性中的光明，它们在北方铁幕般的大雪中，迸发出微小而珍贵的火光。“为那些被侮辱被损害的故乡人留下虚构的记录”，这是一切的起点，作者充满浪漫与魔幻色彩的笔调中，蕴藏着丰饶的隐喻、象征，和对现实的关照。

3. 当代中国*具大师潜质的青年小说家，创造“新的美学原则”——为故事而生的人，*纯粹的小说家。作为“在西方小说和先锋小说的光辉底下长大”的青年作家，双雪涛开辟了他独特的创作风格和美学原则。在故事的王国里，他不做文学舶来品的传声筒，走出对宏大历史主题的沉溺，打破对空洞生活场景的呈现。他赋予平凡生命以意义，让爱、梦想、尊严和自由在卑微和绝境里重生。作者极具现代感的表达格调、所关注主题的深度和硬度，决定了他在现今中国小说界的独特地位，彰显出他绝对的大师潜质。

内容简介

《飞行家》共收录了双雪涛的九篇短篇小说。

缘起——为那些被侮辱被损害的故乡人留下虚构的记录；

沉淀——将历史与人性的复杂张力编织进故事的纹理里；

扎根——让爱、梦想、尊严和自由在卑微和绝境里重生。

故事发生的地点大多是没落的北方城市。艳粉街、影子湖、光明堂、红旗广场、春风歌舞厅、红星台球社……这里布满破败的街道、废弃的工厂，流窜着形形色色的人。

故事里的角色大多是被遗忘的边缘群体。久藏、小橘子、疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鸟儿、驯养师阮灵、“疯马”马峰、“飞行家”李明奇……他们是被历史的大潮拍在岸边的鱼。

在《飞行家》里，就是由这样一群人，在这样一些地方，让凡人的热血、尊严和自由绽放出火光。

作者简介

双雪涛，出生于八〇年代，沈阳人，小说家。首位入围台北文学奖的大陆作家，首位华文世界电影小说奖首奖得主，华语文学传媒大奖“年度*具潜力新人”。

已出版作品包括《翅鬼》、《天吾手记》、《聋哑时代》和短篇小说集《平原上的摩西》，多部作品已经授权影视改编，本书收入的《北方化为乌有》、《刺杀小说家》、《光明堂》也均有影视拍摄计划。

精彩书评

双雪涛是一个后起的先锋，才锋峻立，文思滔滔。他的写作，有北方的声口、气息，语言也像北风般简净、峻峭。城市的历史，个人的命运，自我的认知，他者的记忆，见证的是一代人的伤感和宿命、彷徨和执着。他的小说创新讲故事的方法，也伸张个人在生活中的省悟。尤其那种历经苦难与挫伤之后一点点积攒下来的信心和暖意，即便被双雪涛纤密的叙事所深藏，也依然感人至深。

——第十五届华语文学传媒大奖颁奖词

当读者抵达故事的核心时，他们将收获的是爱与善，并且有一种暂时与污浊、烦扰的人世隔绝开的感觉，这种万籁俱静的体验会有一种洁净心灵的作用，这大概正是双雪涛想要给予读者的。

——张悦然（青年作家）

双雪涛绝不像有的80后作家那样追求语言的华丽，情绪粘稠。他的作品是扑面而来的、北风般的冷峭。他将自己的观念磨碎，融入字里行间，看似是在一本正经地讲故事，陈述某个观念，其实他真正重视的，是另一个，是藏在水面下的那一个。

——李德南（作家，文学评论家）

双雪涛的小说总能让人读出一些稳固的东西，可能是轮回，可能是圆满，可能是报应，或者仅仅是对受难者微弱而又坚定的慰藉。那种具有宗教感的信念和置身于一个阶级的立场构成了双雪涛小说中温暖而坚硬的内核，它让小说不会随着某个故事或是某种表达任意地摇摆，却暗暗地滋生出更大的可能。

——白耕（作家，文学评论家）

双雪涛对于“写作的根基”有所自觉，他写作的根基，是他的愤怒，他的写作有一种和名利场格格不入的东西。但愿双雪涛像摩西一样，永远铭记一个群体被驱赶的痛苦，从“父亲”走向吾土吾民。

——黄平（华东师范大学教授，文学评论家）

目录

跷跷板......................001

光明堂......................021

间距........................097

飞行家......................121

北方化为乌有................177

白鸟.........................201

刺杀小说家...................217

宽吻.........................279

终点.........................303

精彩书摘

飞行家（节选）

…… ……

瓦片的声响弄醒了高旭光。他用余光看见，坐在他身边的是李明奇，心里有点奇怪。这房顶全家只有他一个人爱上，李明奇爬上来是干什么呢？他往前看去，视野的上部是茫茫的一片黑暗，这晚没有星星，也看不见月亮，只有一团无止无终的黑暗悬在上空。夜晚比白天凉快得多，偶尔有风吹过，掀起他身上薄毯的一角，像是这团黑暗在向他吹气，或者这团黑暗在与他交谈，只是他不懂它的话语。视野的下部，是几个房顶和几棵榆树。所有房子的灯都灭了，只有一盏路灯，在远处不知谁家的门口亮着。这是高旭光熟悉的景象，或者说是他在等待的景象。有时他很纳闷，家里这一团人，每天在忙着什么，或者到底为什么有这么多的事情值得讨论，争吵，坚持，妥协，为之喜悦，哭泣，为之生气，又再谅解。他也闹不清为什么上帝把高立宽，赵素英，高雅春，高雅风，他，现在还有这个李明奇在这个时代这个地方放到一块来思考。为什么他每天需要面对的，处处影响到他生活的是这几个人，而不是几个美国人，苏联人，爱斯基摩人，或者是外星人。他的心意不能完全和他们相通，也不能完全投入到他们在乎的事情上去，大部分时候只觉得他们吵闹。他喜欢读书，但是不想考大学。这是全家人的疑惑，除了高立宽觉得考不考没大所谓，其他家庭成员都跟他急了几回。一个读书人，应该变成一个大学生，就像是一匹马应该上鞍钉掌一样。可是高旭光不这么想，他有几点考虑，只是从来不说，第一，考大学，有风险，不是考不上丢人的问题，是考上了可能会被分到外地的问题。而大姐已经要走，二姐他并不放心，大姐性格太强，造成二姐有点幼稚。高立宽最为忌惮大姐，第二是他，他是沉默的反抗，最不拿二姐当回事儿，如果大姐走了，他又去了外地，赵素英恐怕一天好日子没有。他曾想过，“文革”时他没杀过人，“武斗”从没上过街，但是兴许有一天他会杀了他爸，为了避免这个风险，他不应该把他妈留给他爸和他二姐。第二点是，成为一个大学生，变成了一个专家或者专业的知识分子又有什么用呢？刚刚过去的十年，再往前推二十年，这些人有什么好果子吃？他看见他的一个同学用刀挑豁了老师的鼻子，如果他愿意，他可以把刀接过来，去在她脸颊上划一刀。今天说一，明天说二，高考恢复了，谁担保二又变成一，不是另一次引蛇出洞呢？念来念去变成一个臭老九？臭老九这个词不知是谁发明的，虽然高旭光喜欢知识，也还是这么认为：臭老九天然散发着臭味儿。第三点是，与他一个生产班组的一个女工，今年和他走得很近，那个姑娘非常阳光单纯，接受他的沉默寡言和忧伤的气质，他也觉得，如果非得和一个人度过一生，这个女孩是他接受的一种方案。他觉得婚姻生活是这么一种东西，当然孤独是很好的，不过发疯是不好的，婚姻也许也会使人发疯，不过是一种社会意义的疯癫，类似于一种沮丧和失望，而不是灵魂本质的分崩离析。况且赵素英企盼着这件事，或者说，是唯一的企盼，期盼家里出现第三代人，尤其是出现一个孙子。还有一点，高旭光自己并未觉察，那便是一种麻木，是脑中的一片区域在过去的十几年时间里，被纷乱的现实像强光一样持续地照耀，以至于不再有太多的感觉，于是也不愿意做太多的变动，令自己的人生道路冒险地向一个有希望的所在延伸过去。

李明奇擦干了眼泪，在房顶上站了起来。高旭光一惊。高旭光没有听见屋里的谈话，以为李明奇是遇了滑铁卢，今儿一气之下要把自己扔这儿。其实李明奇只是被肚子里的西凤酒和热梦催动，想发表一篇演说。但他并不知道自己要说什么，他挥舞了一下手臂，然后用手腕做了一个类似盛饭的动作，好像要把肚子里的话盛出来。关键是电池，他终于说。电池要轻，要有劲儿，原理是流体力学，这个倒不难，我们周围布满了大气，就靠这个上天。他打了一个嗝。接着说，不要飞太高，脚趾尖能过脑瓜顶就行。到时候咱们的街全变成立体的，您问了，啥叫立体的？让您问着了，立体的就是二楼的窗户都成了门，一抬腿就进去，百货商店，二楼可以直接敞着窗户做买卖，买二斤冻秋梨，得，钱一递，梨胳膊上一挎，飞走了。您再想一下，人要是能离地三五米，甭说扫房，就说消灭个麻雀，是不是就不用那么费事了，直接给它们连锅端。两人谈恋爱，也不用再往小树林里钻，直接房顶树上，轧马路也不用腿了，走得脚丫子疼，拉着手飞着，边飞边聊，不叫轧马路，叫轧空气，只是女孩儿别穿裙子。说到这儿，得解决一个问题，想飞，肯定是得有反作用力，就是一股气喷地上，把人顶起来。要是飞得高好说，到了平流层，不用使劲也飞了，但是如果飞三米，没有劲从下往上顶着，准掉下来。如果电池成功了，动力不成问题，但是这气老是往地上喷，打人头顶过，就像有个人老在你天灵盖上放屁，也不是事儿。

高旭光听到这儿差点乐了。李明奇不单说，还带演的，得，钱一递，二斤冻秋梨您拿着，都有动作。一会演惊慌的麻雀，一会演捂着裙子的女孩儿，最后演头上有人放屁的无辜行人。高旭光心里起了一圈波澜，这个李明奇跟他认识的人都不一样，他认识的人在马路走都担心要磕跤，这位还想着在天上飞。有点意思。高旭光想了一下李明奇想象的场景。如果飞行器能成功，首先解决了他上房看书老得爬梯子的问题。其次，他想给赵素英备一个，高立宽要打她，她噌一下就飞走了。然后他又想，不对，赵素英能买着，高立宽也能买着。不过赵素英瘦小，高立宽又宽又沉，还是赵素英飞得快，就算飞得一样快，也得高立宽的先没电掉下来。高旭光随后想到了空想社会主义，想到了欧文，圣西门，傅立叶，欧文也就罢了，圣西门和傅立叶这俩名字多么美丽又空洞，和空想社会主义是天生的搭子。这个搞飞行器的李明奇虽然名字不比人家，可是琢磨的事儿类似。他并没有因此认定李明奇会失败，相反，马克思主义正是从空想社会主义来的，毛泽东思想又是从马克思主义来的，两个“凡是”又是从毛泽东思想来的，所以凡事都有个来源，有的时候来源很简陋，起点很低，但是不耽误结果很伟大。陈景润就研究个一加一为什么等于二，从这么一个简单的问题抻出一个大道理，这才不是一般人。我们天天拿一加一算账，从没想过为啥就非得这么算，我们天天拿脚走路，从没想过能双脚离地，从房顶飞过去，即使想过，也没认真觉得可行。高旭光顺着这个思路想下去，越发觉得世间伟大的事情，好像都是从李明奇目前这种手舞足蹈的醉态里开始的。高旭光不喝酒，也从没有体会过这种野心的迷药，但是李明奇的状态让他剐蹭到一种幸福感，这种幸福感具体的意思是：就算李明奇最后失败了，也没什么大不了，人生在世，折腾到死，也算知足。这一瞬间的领悟非常短暂，换句话说，高旭光大脑中麻木的区域闪烁了一下，旋即熄灭如同他眼前的黑夜一样，他很快又睡着了，夜风吹动着他的头发和他的确良上衣的领子。但是这一领悟也在他身上留下了痕迹，就是毕其一生，无论李明奇活得如何，他从没改变过对他的看法，这个李明奇不是一般人。

…… ……

《飞行家》 序言 天空，自古以来便是人类梦寐以求的疆域。它代表着自由、广阔与未知，牵引着无数勇敢者的目光，点燃了他们心中永不熄灭的火焰。从神话传说中拥有羽翼的伊卡洛斯，到古老东方翱翔于九天之上的神龙，人类对飞翔的渴望从未停歇。然而，将这份朦胧的梦想化为现实，却是一条布满荆棘、需要智慧、勇气与不懈探索的漫漫长路。 《飞行家》并非一部仅仅记录了机械如何腾空而起的教科书，更不是一个简单的名人传记。它深入探索的，是那些在人类尚未掌握飞行之道的时代，便已将目光投向天穹，将心神沉浸于风的耳语、云的变幻的灵魂。是他们，用执着与想象，用一次次的失败与一次次的重拾勇气，为后世铺就了通往蓝天的阶梯。 本书试图剥离那些过于传奇化的色彩，将目光聚焦于那些鲜为人知却至关重要的人物，他们是真正的“飞行家”——那些在各个时代，以不同方式、不同途径，为人类最终征服天空付出艰辛努力的思想者、发明家、实验者，甚至是那些仅仅拥有着非凡勇气，敢于挑战自然规律的普通人。他们或许并未制造出轰动世界的飞行器，但他们的思想、他们的尝试、他们的每一次微小的进步，都如同一颗颗散落在时间长河中的珍珠，共同汇聚成了人类飞行史上一条璀璨的星河。 我们将在历史的长卷中穿梭，探寻那些古老的智慧，那些在技术尚未成熟的年代，人类对飞翔的原始思考。我们会发现，古老的传说并非空穴来风，其中蕴含的对空气动力学的朴素认知，对流体力学的直观感受，是多么令人惊叹。接着，我们将步入一个充满变革的时代，见证那些伟大的头脑，如何凭借着数学、物理学的飞速发展，将那些飘渺的设想一步步转化为可触碰的蓝图。 《飞行家》所展现的，不仅是技术上的突破，更是人类精神上的飞跃。它关乎创新，关乎毅力，关乎对未知的敬畏与对梦想的坚守。在一次次的实验失败中，我们看到的是不屈不挠的斗志；在无数次的理论推演中，我们感受到的是智慧的光芒；在每一次微小的成功带来的希望面前，我们体会到的是人类永不停止的进步力量。 这不仅仅是关于“如何飞”的故事，更是关于“为何飞”的探索。是对那些驱动人类超越自身局限，向着更高、更远、更自由的天空奋力攀登的内心力量的礼赞。本书希望能够唤醒读者内心深处对探索的渴望，对未知的好奇，以及对那些敢于梦想、敢于实践的“飞行家”们的由衷敬佩。 第一章：凝视苍穹的古老回响 在齿轮尚未转动、蒸汽尚未喷涌的遥远年代，人类对飞翔的渴望已经深深地烙印在文明的基因之中。那些流传于古老文明的传说，并非仅仅是孩童的童话，它们往往折射出先民们对天空最朴素的观察和最深邃的想象。 或许，在某个晴朗的午后，一位智者凝视着鹰隼在蓝天中划出的优雅弧线，不由得思考，这轻盈的身体是如何对抗那无处不在的重力。他或许注意到，当鸟儿展开翅膀时，空气便似乎成为了它们坚实的支撑。这种对空气作用力的直观感受，是人类最早对“升力”的朦胧认知。 想象一下，在古希腊的某个哲学沙龙，柏拉图或亚里士多德的学说，是否也曾触及到物体在空气中的运动规律？他们或许会从“元素”的理论出发，推测空气的密度、流动性，是否能够承载物体。虽然这些思考在后来的科学发展中显得过于粗糙，但它们代表了人类在理性时代来临之前，就已经开始尝试用逻辑去解释自然现象，用思想去触碰那些遥不可及的梦想。 中国古代的传说中，龙腾九天、凤凰展翅，这些神话形象寄托了人们对飞翔的无限憧憬。然而，在这些神奇的描述背后，也隐藏着对自然现象的观察。比如，龙的形态往往蜿蜒曲折，如同风的流动；凤凰的羽毛丰满，象征着翅膀的覆盖面积。更有甚者，一些古籍中记载了关于“木鸢”或“纸鸢”（风筝）的出现。这些简单的装置，虽然只能在风的作用下短暂地升空，但它们无疑是人类最早利用空气动力学原理进行实践的证明。它们不仅是儿童的玩具，更可能是早期探索者们，在风力与升力之间建立联系的第一个桥梁。 当然，我们不能忽略那些更为直接，甚至有些“笨拙”的尝试。在各种文明中，都流传着人们试图模仿鸟类，用羽毛、用骨架，制作简陋的“翅膀”，然后从高处跃下，企图实现飞翔的壮举。这些尝试，在今天看来是如此鲁莽，甚至充满了悲剧色彩。但正是这些不计后果的牺牲，才用血的代价，让后人明白了仅仅模仿鸟类扑翼的运动模式，是无法实现真正意义上的飞行的。它们在告诉我们，飞翔需要更深刻的理解，需要对空气的本质有更精准的把握。 这些古老的“飞行家”，他们或许没有留下名字，他们的尝试也湮没在历史的尘埃之中，但他们凝视苍穹的眼神，他们对飞翔的朴素渴望，以及他们勇敢的实践，都为后世的探索者们，点亮了最微弱，却也最坚韧的火种。他们是人类对天空最初的“试探”，是那些遥远的回响，预示着一个伟大的时代即将到来。 第二章：理性之翼的萌芽：从理论到初步实践 随着人类文明的进步，理性与科学的力量逐渐显露，对自然现象的解释不再仅仅停留在神话和哲学层面。在欧洲，文艺复兴的思潮解放了思想，科学革命的浪潮更是以前所未有的力量推动着人类对世界的认知。在这一时期，“飞行家”的定义开始变得更加具体，他们不再仅仅是梦想家，更是将科学理论应用于实践的发明家和工程师。 达·芬奇，这位文艺复兴时期的巨匠，便是其中最耀眼的代表。他的笔记中，充斥着对鸟类飞行的细致入微的观察，对翅膀结构、空气流动原理的深入研究。他并非仅仅满足于观察，更是以惊人的创造力，设计了多种多样的飞行器。其中最著名的，莫过于他的“扑翼机”（Ornithopter）。达·芬奇仔细研究了鸟类翅膀的扇动方式，以及它们如何利用空气产生升力，并试图将其机械化。他绘制了详尽的草图，标注了各种机械传动装置，试图通过人力驱动翅膀的上下拍打，来实现飞行。虽然以当时的技术水平，这些设计无法真正实现载人飞行，但达·芬奇的设计理念，即通过模仿自然，利用空气动力学原理，为后来的航空发展奠定了重要的理论基础。他的工作，是人类第一次系统地运用科学思维去分析和设计飞行器。 与此同时，科学理论的进步也为飞行提供了更坚实的基石。牛顿在《自然哲学的数学原理》中，阐述了运动三大定律和万有引力定律，这些定律深刻地揭示了物体运动的规律。虽然牛顿的理论并非直接指向飞行器设计，但它们提供了理解力和计算物体在空气中受力情况的框架。例如，牛顿的第三定律——作用力与反作用力定律，为后来喷气式推进的原理奠定了基础。 在17世纪末18世纪初，一股新的思潮开始兴起，那就是对“比空气更重”的飞行器的探索。此前，人们的想象力大多局限于模仿鸟类，制造能够拍打翅膀的装置。然而，有远见的发明家开始思考，是否可以通过其他方式，利用空气的浮力或气流来升空。 气球的发明，便是这一时期最具革命性的突破之一。1783年，法国的孟格菲兄弟（Montgolfier brothers）成功地制造并放飞了世界上第一个热气球。他们发现，当加热空气时，其密度会变小，从而产生向上的浮力。这个简单的发现，却开启了人类利用空气浮力实现飞行的时代。孟格菲兄弟的热气球，用帆布和纸张制成，里面充满了热空气，随着空气温度的升高，气球便缓缓升空。第一次载人热气球飞行，标志着人类终于摆脱了地面的束缚，以一种全新的方式，在天空中翱翔。 紧随其后，雅克·查尔斯（Jacques Charles）在同年发明了氢气球。氢气比空气轻得多，因此可以提供更强的升力。氢气球的出现，进一步拓展了人们对空中旅行的想象。虽然早期的气球飞行充满了危险，例如氢气的易燃性，以及对风向的不可控性，但它们无疑是“飞行家”们迈向天空的重要一步。这些发明家们，他们运用了基本的物理原理，进行了大胆的实验，虽然他们所乘坐的飞行器显得笨拙且不甚安全，但他们勇敢的尝试，让天空不再是遥不可及的梦想，而是正在被一步步征服的疆域。 这个时期，“飞行家”的形象开始发生转变。他们不再仅仅是描绘蓝图的梦想家，而是将科学知识与动手能力相结合的实践者。他们用理论指导实践，用实践验证理论，为人类飞行史写下了浓墨重彩的第一笔。他们虽然距离现代意义上的飞机还有很长的路要走，但正是他们的理性思考和初步实践，播下了理性之翼的萌芽，为未来的伟大飞跃积蓄了力量。 第三章：探索无限：机械飞行的不懈追寻 在热气球证明了空中漂浮的可能性之后，人类的目光并未止步。真正的挑战，在于如何制造出能够自主控制方向、速度，并且能够像鸟儿一样穿越天际的“机械之翼”。这是一个比制造漂浮物更为复杂，也更为艰难的征程，它需要对空气动力学的深刻理解，对机械设计的精湛技艺，以及对失败的无穷忍耐。 19世纪，随着工业革命的深入，机械技术飞速发展。蒸汽机的出现，为动力提供了可能，而新材料的研发，也为制造更轻巧、更坚固的飞行器提供了基础。在这一时期，涌现出一批又一批的“飞行家”，他们将目光锁定在“比空气更重”的飞行器上，即我们今天所熟知的飞机。 其中，英国的乔治·凯利爵士（Sir George Cayley）被誉为“航空之父”。他在19世纪上半叶，就已经清晰地认识到，实现飞行的关键在于理解“升力”、“推力”、“阻力”和“重力”这四个基本力的相互作用。他用科学的方法，对机翼的形状进行了研究，并首次提出了固定翼的概念，而非仅仅模仿鸟类的扑翼。凯利设计了多种滑翔机模型，并进行了多次成功的滑翔实验，甚至设计了一种载人滑翔机，并成功地让他的雇员进行了短距离的滑翔飞行。他的理论和实践，为后来的飞机设计奠定了坚实的理论基础，他将航空学从模糊的想象推向了科学的轨道。 然而，要让机械飞起来，仅仅有良好的设计是不够的，还需要强大的动力。早期的尝试者们，在动力方面遇到了巨大的挑战。他们尝试用人力，但显然不足以驱动复杂的机械。蒸汽机虽然强大，但过于沉重，不适合作为飞机的动力源。 进入19世纪末，内燃机的发明成为了新的希望。它体积小、功率大，为实现可控的机械飞行提供了可能。这一时期，美国俄亥俄州的莱特兄弟（Wright brothers）成为了历史舞台上的主角。他们并非凭空出现，而是站在了众多前辈的肩膀之上，吸收了凯利等人的理论，并进行了大量的实验。 莱特兄弟在他们的自行车商店里，开始了对飞行的系统性研究。他们首先建造了一个风洞，用以测试不同形状的机翼在空气中的受力情况，精确地测量了升力和阻力。这在当时是一个极其超前的做法，显示了他们严谨的科学态度。他们不仅仅关注机翼本身，更深刻地理解到，飞行器需要具备“操纵性”。他们发明了“三轴控制系统”，即通过控制副翼、升降舵和方向舵，来实现对飞行器的俯仰、滚转和偏航的控制。这解决了早期飞机无法稳定和转向的难题，是飞机设计史上的一项革命。 在对空气动力学和控制系统有了深入的理解后，莱特兄弟开始建造他们的动力飞行器——“飞行者一号”（Wright Flyer I）。他们自行设计并制造了轻巧而强大的发动机，并采用了高效的螺旋桨。1903年12月17日，在北卡罗来纳州的基蒂霍克，奥维尔·莱特驾驶着“飞行者一号”，成功地完成了人类历史上第一次持续、可控的动力飞行。这次飞行虽然只有短短的12秒，距离约36.5米，但它划时代的意义，如同划破黎明的曙光，宣告了人类真正踏入了航空时代。 莱特兄弟的成功，并非一蹴而就，而是经历了无数次的失败和改进。他们的故事，是关于坚持、关于智慧、关于将科学理论转化为实际应用的典范。他们让“机械飞行”不再是遥不可及的梦想，而是成为了可以实现的现实。他们的每一次尝试，每一次失败，都为最终的成功积累了宝贵的经验。他们是真正的“飞行家”，是那些用不懈的追寻，将人类的梦想送上蓝天的先驱。 《飞行家》的故事，还在继续。从古老的传说，到理性的萌芽，再到机械飞行的实现，每一个阶段的探索者们，都以他们的方式，推动着人类文明向着天空迈进。他们的故事，不仅仅是关于发明和技术，更是关于人类永不满足的好奇心，关于挑战极限的勇气，以及关于梦想成真的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书的场景转换和世界观构建，展现出了作者宏大的想象力。故事后半段，视角从狭窄的伦敦拓展到了更广阔的地域，我们跟随主角乘坐着她心血之作——一艘装饰着繁复雕花与强大引擎的飞行器——穿越了被浓雾常年笼罩的“遗忘之海”，抵达了一个传说中独立于帝国统治之外的浮空城邦。这个浮空城邦的社会结构、独特的能源系统，以及对古老知识的尊崇，都构建得细致入微，完全自洽。作者并未止步于简单的异域风光展示，而是通过艾米丽的观察，对那种建立在技术垄断之上的精英主义社会进行了批判性的反思。那里的居民看似高贵，实则被他们赖以生存的技术反噬，活在一种精致的脆弱之中。这种对未来社会形态的哲学思辨，使得这本书超越了一般的冒险故事，具有了更深远的文学价值。

评分☆☆☆☆☆

紧接着，情节急转直下，引入了一场涉及多方势力的复杂阴谋。那是一份失落已久的设计图，据传能够彻底改变空中旅行的格局。这本书的叙事节奏把握得非常出色，初期的缓慢铺垫是为了烘托后续高潮的爆发力。当艾米丽偶然间接触到这份图纸的碎片时，她立刻意识到自己卷入了一场远超她想象的漩涡。书中对追逐与反追逐的场景描写堪称一绝，无论是伦敦上空穿梭于巨大飞艇之间的惊险搏斗，还是在古老博物馆密室里的智力交锋，都充满了电影般的画面感。作者巧妙地利用了大量的技术性细节，让那些复杂的机械原理听起来既专业又充满浪漫色彩，而不是枯燥的说明书。角色的动机刻画也极其立体，没有人是绝对的善或恶，每个人都在自己的立场上为生存或心中的理念而战，这种灰色地带的描绘，让整个故事的张力倍增，让人读来心潮澎湃，手心冒汗。

评分☆☆☆☆☆

我特别欣赏作者在刻画人物内心挣扎时所展现出的文学功底。书中有一条支线，关于艾米丽与她那位恪守传统、期望她嫁入豪门的父亲之间的关系，这条线索处理得极为克制而又充满力量。父亲的爱是沉重的，是社会规范的具象化，他代表着那个时代主流价值观对个体自由的挤压。与之形成鲜明对比的是，艾米丽在她的导师——一位隐居的疯狂发明家——身上找到了真正的理解和接纳。这位导师的口头禅“理论是鸟笼，实践才是天空”至今仍在我脑海中回荡。这段师徒情谊的描绘，没有使用滥俗的煽情桥段，而是通过共同修复一台老旧的计时器，或者彻夜讨论空气动力学中的难题来展现，其内涵的深度和情感的真实性，远胜于许多直白的感情戏。每一次阅读到关于他们两人争论或合作的片段，都感觉自己也被注入了一股无形的、向前的驱动力。

评分☆☆☆☆☆

这本书的开篇描绘了一个名叫艾米丽的年轻女子，她生活在一个蒸汽朋克气息浓厚的维多利亚时代伦敦。艾米丽并非传统意义上的淑女，她的血液里流淌着对未知世界和机械的无限渴望。作者用细腻入微的笔触，刻画了她那双总是沾染着油污和铜锈的手，以及她那双永远闪烁着探索欲的眼睛。书中对19世纪伦敦阴暗潮湿的街道、弥漫着煤灰味的空气，以及那些隐藏在宏伟建筑背后的贫民窟，都进行了极其生动的描摹。艾米丽的日常是与那些精密的齿轮和黄铜零件为伴，她梦想着挣脱时代的束缚，用自己的双手打造出能够翱翔天际的机器。故事初期着重于她为实现梦想所做的不懈努力和遭遇的嘲讽与不公，那种压抑但又充满希望的氛围，让人仿佛能闻到空气中弥漫的金属气味和旧书的霉味，对那个时代的社会阶层固化和女性地位的困境，进行了深刻而又不失趣味性的探讨。

评分☆☆☆☆☆

总的来说，这是一部在结构上精巧，在情感上饱满，在想象力上极为奔放的作品。它成功地将硬核的机械美学与人性中的柔软渴望编织在一起。最令人难忘的是结局的处理，它没有提供一个一蹴而就的“大团圆”，而是留下了一种充满希望又略带伤感的余韵。艾米丽最终成功地证明了自己的价值，但她也失去了很多珍贵的东西，包括一些人，一些曾经坚信的东西。那种在胜利的寂静中，凝视着远方地平线的画面感，久久不散。这本书的文字功底扎实，大量使用比喻和象征手法，使得即便是描述飞行动力学的复杂过程，读起来也像是在欣赏一首精妙的诗歌。如果你喜欢那种关于突破自我、挑战权威，并且对机械美学有着特殊偏好的读者，这本书绝对不容错过，它会让你在合上封面的那一刻，由衷地渴望自己也能拥有一双可以飞翔的翅膀。

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双雪涛的另一个中篇集子，正在阅读中

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每个故事设计奇异精巧的结构，拿戏谑幽默的腔调直面沉重与苦痛，双雪涛的作品之中有村上春树、王小波，以及许多西方现代小说的影子。除此之外，《飞行家》将写实与传奇、童话、寓言交织起来，生存的困顿、人性的困境、命运

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《飞行家》共收录了双雪涛的九篇短篇小说。故事发生的地点大多是没落的北方城市。艳粉街、影子湖、光明堂、红旗广场、春风歌舞厅、红星台球社……这里布满破败的街道、废弃的工厂，流窜着形形色色的人。

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回家的时候买的，差不多看完了，很不错的小说集

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很好很满意 物流超快 棒极了

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第一次买霜雪涛的书，看了再来评论

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同事推荐的一本书，期待这本书，包装完好

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还没看完，书还可以吧，有空就看一下

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物流速度很快，东西质量也很好