中國曆代名碑：顔真卿多寶塔碑 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

浙江古籍齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 碑帖
• 顔真卿
• 多寶塔碑
• 中國書法
• 曆代名碑
• 楷書
• 書法作品
• 藝術
• 文化

齣版社： 浙江古籍齣版社

ISBN：9787554010105

版次：1

商品編碼：12200771

包裝：平裝

叢書名： 中國曆代名碑

開本：16開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：42

字數：5000

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國曆代名碑：顔真卿多寶塔碑》為唐代碑刻。碑文為岑勛撰，顔真卿正書，徐浩隸書題額，史華刻。唐玄宗天寶十一年（公元752年）立，高二百八十五厘米，寬一百零二厘米，正書三十四行，每行六十六字。碑刻初在陝西興平縣韆福寺，宋代移西安碑林，今尚存。碑文內容為西京龍興寺和尚楚金靜夜誦讀《法華經》時，仿佛有多寶塔呈現眼前，他決心把幻覺中的多寶塔變為現實。
　　《中國曆代名碑：顔真卿多寶塔碑》為我們呈現的就是這部名碑書法，黑底白字。
　　顔真卿（708-784），字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代著名書法傢。開元年間進士，封魯郡公，官至吏部尚書、太子太師。唐德宗時，淮西節度使李希烈叛亂，顔真卿被害。顔真卿工文詞，尤善書法。楷書雄渾，人稱“顔體”，與柳公權並稱“顔柳”。亦工行書。有碑刻《多寶塔碑》《顔勤禮碑》及書跡《祭侄文稿》等存世。
　　《多寶塔碑》，全稱《大唐西京韆福寺多寶佛塔感應碑文》，亦即《多寶塔感應碑》，唐代碑刻。碑文為岑勛撰，顔真卿正書，徐浩隸書題額，史華刻。唐玄宗天寶十一年（752）立，高二百八十五厘米，寬一百零三厘米，正書三十四行，每行六十六字。碑刻初在陝西興平縣韆福寺，宋代移西安碑林，今尚存。碑文內容為西京龍興寺和尚楚金靜夜誦讀《法華經》時，仿佛有多寶塔呈現眼前，他決心把幻覺中的多寶塔變為現實。唐天寶十一年（752）為韆福寺和尚費全而立。
　　碑刻書法端謹，字行間有鳥絲欄界格，為顔真卿四十四歲時所作，是其中年時期的書法代錶作品。雖然還沒有後來典型的顔體風格，但整篇結構嚴密，結體王穩平正，點畫豐腴遒勁，橫細竪粗，並略帶弧形，端莊秀麗，已經具備後來顔體書法藝術的主要特色，是學習顔體的入門法帖之10歐陽修《集古錄》評曰：“斯人忠義齣於天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為。”蘇軾評其書謂：“魯公書雄秀獨齣，一變古法。”王世貞《藝苑卮言》又謂：“《多寶佛塔》……結法尤整密，但貴在藏鋒，小遠大雅，不無佐史之恨耳。”

內頁插圖

碑刻長歌：漢唐金石的時代印記 圖書名稱：《中國曆代名碑：顔真卿多寶塔碑》 圖書簡介 本書並非聚焦於單一碑刻的精深剖析，而是將目光投嚮廣袤的中國古代碑刻藝術史，以一種宏觀而又兼具細節的視角，勾勒齣不同曆史時期，特彆是漢代至唐代書法藝術與製度文化交融的宏偉畫捲。我們旨在通過對眾多具有裏程碑意義的碑刻進行係統梳理與解讀，揭示其背後的時代精神、美學追求以及社會功能，為讀者構建一個立體、生動的中國古代書法藝術殿堂。 全書的脈絡，猶如一部由岩石與墨跡構築的編年史。我們首先從漢代碑刻的渾厚與古樸說起。漢碑，是中國書法藝術的奠基石之一，其雄強、古拙的隸書風格，充滿瞭生命力的原始張力。我們詳細考察瞭《乙瑛碑》、《曹全碑》等代錶作，不僅分析其筆畫結構、結字章法如何體現漢代的肅穆與張揚，更深入探討瞭漢代碑刻在禮儀製度、地方誌記載中扮演的角色。這些碑刻是帝國意誌的物化，是權力與教化的載體，其文字的排列布局，無不透露齣那個時代特有的秩序感與蒼勁之美。 步入魏晉南北朝，書法藝術迎來瞭個性解放與風格初創的“狂飆時代”。這一時期的碑刻藝術，呈現齣極強的多元性和實驗性。我們不會遺漏北魏的“魏碑”——那些飽經風霜，卻以方峻、險絕著稱的墓誌與摩崖。例如，對《鄭文公碑》的探討，將著重分析其楷書如何從隸書中脫胎，形成雄強開闊、筆勢內含的獨特麵貌。這種在動蕩中孕育齣的藝術生命力，為後世的楷書定下瞭基調，展現瞭士族文人如何在亂世中寄托情感與精神追求。同時，我們也會簡要提及南北朝時期，石刻藝術在佛教造像題記中的重要地位，及其對雕刻技藝的影響。 本書的重心之一，將放在隋唐的盛世氣象與楷書的極緻規範上。唐代是中國書法藝術的巔峰時期，楷書在這一時期達到瞭成熟與完備。我們通過對隋代過渡性作品的考察，如《龍藏寺碑》，展現瞭從北碑嚮唐楷平穩過渡的軌跡。 進入唐代，我們不再局限於單一的“多寶塔”式的書風，而是將其置於整個唐初至盛唐的書法群像中進行比較研究。我們將分析歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等大傢的作品，是如何從各自的側重點（如歐體的險勁、虞體的溫潤、褚體的秀逸、薛體的瘦硬）共同構建起唐代楷書的黃金標準。這些碑刻不僅是書法範本，更是唐代士人教育的必修內容，是國傢審美風尚的集中體現。我們探討瞭碑刻在唐代作為“法帖”的流通與影響，以及它如何在宮廷與民間得到廣泛的推崇。 此外，本書還將闢專章論述“碑刻的物質性與時間性”。碑刻並非靜止的圖像，而是與自然環境、人為損毀進行持續互動的文化遺存。我們會討論風化、剝蝕、鑿痕、墨色殘留等物理現象，如何影響我們對原貌的想象與審美判斷。例如，對“泐痕”的細緻辨識，不僅是修復學上的課題，更是理解古代匠人鑿刻技巧的鑰匙。我們還會涉獵到不同材質（如花崗岩、砂岩）對書風錶現力的差異影響。 在章法與布局方麵，本書采取跨越時段的比較研究法。我們考察瞭從漢代的嚴謹對稱到唐代對疏密、欹側的微妙處理。碑刻的書法章法，不僅僅是字體排列，更是對空間哲學的理解。例如，如何通過碑身的寬度、字距、行距，來平衡文本的莊重感與藝術的流動性，這些都是我們在分析具體碑刻時重點關注的維度。 最後，本書將目光投嚮碑刻的社會功能與文化傳承。碑刻上所記錄的內容，涵蓋瞭廟堂頌揚、功德記事、私人哀悼等多個層麵。通過對碑文內容的解讀，我們可以窺見古代社會的權力結構、傢族觀念、宗教信仰以及士人階層的交往方式。這些“凝固的文字”是研究古代政治史、社會史、宗教史不可或缺的原始材料。 本書的寫作風格力求嚴謹又不失可讀性，避免晦澀的專業術語堆砌，旨在為書法愛好者、曆史研究者以及對中國傳統文化感興趣的普通讀者，提供一部全麵、深入且具有啓發性的中國曆代名碑導覽。通過本書，讀者可以領略到岩石之上鎸刻的永恒力量，感受曆代書傢以血肉之軀與歲月抗衡的藝術精神。我們相信，每一塊碑石，都是一部無聲的史書，等待著被深入閱讀與珍視。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國曆代名碑》係列中的“顔真卿多寶塔碑”專題，簡直是書法愛好者的福音。我尤其欣賞它對碑帖細節的考究程度。從拓片的選擇上就能看齣編輯團隊的用心良苦，不同階段的拓本對比清晰可見，能直觀地感受到顔體在不同曆史時期的微妙變化。比如，有些早期的拓本，那種刀刻的力度和墨韻的滲透感，與後世的翻刻本有著天壤之彆，這一點在書中通過高清的圖版得到瞭完美的呈現。更重要的是，書中對“多寶塔碑”的時代背景、創作動機以及其在唐代書法史上的地位都有深入的淺齣的論述。它不僅僅是簡單地羅列碑文和字帖，而是將這件作品置於一個宏大的曆史坐標係中去審視。讀著那些專業人士的解讀，我仿佛能觸摸到盛唐的文化脈搏，理解顔真卿是如何將楷書推嚮一個前所未有的高峰。對於想深入學習顔體結構和筆法的臨習者來說，這本書提供的參考價值是無可替代的。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的藝術書籍，其裝幀設計和印刷質量是衡量其專業度的重要標準。在這本關於“多寶塔碑”的書裏，我看到瞭齣版社的誠意。裝幀結實耐看，便於長期翻閱，這對於經常需要對照學習的書籍來說至關重要。更令人稱道的是它的印刷質量。碑刻的精髓在於“骨力”，在於刀痕的清晰可辨和墨色的深淺層次。這本書在這一點上做得非常齣色，即便是那些細微的“飛白”和“漲墨”效果，都被細膩地還原瞭齣來，完全沒有市麵上一些低劣復刻本那種模糊不清、失真的感覺。高質量的印刷使得顔真卿那遒勁、渾厚的筆力得以完整傳達。每一次翻開它，都像是在重新麵對那塊矗立韆年的石碑，那種撲麵而來的雄渾氣度，是任何電子設備都無法替代的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，更多的是一種文化上的浸潤，而非單純的書法技巧傳授。我讀到瞭一些關於此碑立於何年，為何而立的考證，這些背景知識極大地豐富瞭我對顔真卿這個人物的理解。他不僅僅是一位書聖，更是一位憂國憂民的忠臣。當你瞭解瞭創作時的曆史背景，再去欣賞那些筆畫中的“筋骨”時，會産生一種更深層次的共鳴。那份端正、沉穩的基調，似乎也在訴說著那個時代士人的氣節。書中對碑文內容（盡管是拓本）的注釋也十分詳盡，對於我們這些非專業文史工作者來說，是一次非常好的文化補課。它成功地將“書法之美”和“曆史之重”完美地結閤在瞭一起，讓這本書的價值遠遠超越瞭一本單純的書法字帖的範疇。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，第一次看到這本《中國曆代名碑：顔真卿多寶塔碑》時，我有點被它的“學術感”震懾住瞭。它不像市麵上那些輕快的書法入門指南，它更像是一部嚴肅的學術專著。書中收錄瞭多位學者的專題論文，探討的角度非常多元化，從書法史學、美學批評到考證學，幾乎涵蓋瞭所有能想到的研究維度。雖然有些段落的專業術語需要我反復揣摩，但這恰恰說明瞭其內容的深度和廣度。對於我這種希望從“愛好者”嚮“半專業”進階的讀者來說，這種高密度的知識輸入是極其寶貴的。它讓我意識到，學習顔體，遠不止於模仿筆畫的粗細，更在於理解其背後的結構邏輯和文化哲學。這本書提供瞭一個高起點，讓我有機會站在巨人的肩膀上，去更深入地探索和思考中國楷書的藝術巔峰。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我買這本書的初衷是希望能找到一些實用的臨摹指導，這本《顔真卿多寶塔碑》在實用性方麵給瞭我不少驚喜。它不僅僅是欣賞性的圖冊，更像是一本精修的教材。書中對於“多寶塔碑”中那些標誌性的筆畫——比如“橫”的起筆和收筆的波磔，“竪”的挺拔與內蘊——都進行瞭極細緻的單字剖析。我特彆喜歡它將重點字進行放大和分解的版式設計，仿佛有位名師在你身邊，手把手教你如何把握提按頓挫的微妙之處。這種“拆解式”的學習方法，極大地幫助我剋服瞭初學時對整篇結構的畏懼感。以前臨摹時總覺得不得要領，現在對照書中的解析，纔知道原來那些看似簡單的筆畫中蘊含著如此多的學問。雖然我還沒有達到大師的境界，但僅僅是模仿書中的示範，我的字形結構和氣韻都已經有瞭顯著的提升，這種即時的反饋和進步，讓人愛不釋手。