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傅益瑤 著

圖書標籤:

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齣版社： 上海辭書齣版社

ISBN：9787532650163

版次：1

商品編碼：12255468

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-11-01

用紙：純質紙

頁數：129

産品特色

編輯推薦

　　☆2016年中國第五屆“中華之光—傳播中華文化年度人物評選”頒奬辭（由中央電視颱、國務院新聞辦公室等單位共同舉辦）
　　傳巨匠衣鉢，筆走金陵一脈；渡東海學藝，技驚扶桑畫壇。擷唐宋文采，集俳句精華。巨幅壯闊，氣貫長虹，酣暢演繹中國山水；懸腕揮毫，詩意深沉，傾情貫注濃鬱和風。弘揚水墨傳統，促進民間交流，文化使者，一代佳人。
　　☆日本*高美術評論奬“倫雅美術奬”和“神道文化奬”
　　☆經鄧小平同誌親自批準赴東瀛留學的改革開放後首位公派赴日學習美術的留學生。
　　旅日中國畫畫傢、畫壇巨匠傅抱石之女傅益瑤以其不懈的努力，在國際上創齣瞭一片令人耳目一新的藝術天地。她幼承庭訓，承繼瞭傢門的畫藝和修養；她超脫束縛，堅持著自己的創作和風格。她秉性獨特，“做不成大畫傢，就做大小姐”；她交往廣博，有“塔尖上的社交”之譽。她用“玩”求藝術之道，她以“禪”尋人生“覺地”。《水墨韆金》圖文並茂，記錄瞭她的浪漫情懷、生平交遊與傢庭、藝術曆程和思想，也記錄瞭她長年積纍淘洗齣的人生哲理。
　　藝術傢用畫筆畫世界，也用畫筆寫內心世界。
　　傅益瑤以畫水墨畫的筆墨著寫《水墨韆金》，讓我們更多地瞭解瞭一個藝術傢人生的多彩畫麵和睿智哲思。

內容簡介

　　本書分為四個主要部分，講述傅益瑤人生不同階段的經曆。**部分，幼承庭訓，主講畫壇巨匠傅抱石先生對子女傢庭教育。“清談之風”：傢中大人在小孩麵前隻談天文地理和琴棋書畫，絕不議論閑人是非與金錢之事，讓孩子的心專注於接受好的東西，不被壞的東西侵擾。“賢文教育”：堅持傳統文化的浸潤，強調中華文化的博大精深，學習古人要學其義並為己所用。“女性自立”：女性也要先立業後成傢，婚姻並不是**齣路和保障，女性隻有自強自立自寵纔能立足於世。這些觀念對當代傢庭教育有相當重要的意義與啓示，如何培養女孩從小就有“大小姐”的心性，戒掉浮躁與功利，還孩子與傢庭一方心靈淨土。第二部分，下鄉曆練，主講父親去世後傅益瑤上山下鄉艱苦歲月。“上山下鄉”：傅益瑤如何從南京城裏的“大小姐”變成遂寜鄉下的“三等公民”，在這段艱苦歲月裏的成長與曆練，真正成就父親口中“知飢寒能成人”。“奔赴北京”：動蕩年代過後，父親舊友郭沫若等人傾情相助，一度有望到北京故宮博物院任研究院的經曆。“重迴南京”：重新迴到南京在國畫院短暫任職，下定決心排除萬難赴日留學，追尋當年父親的足跡。第三部分，日本發展，主講傅益瑤赴日後學習與獨自打拼的經曆。“日本求學”：成為鄧小平特批的*一位選派到日本學習藝術的留學生，在武藏野大學學習，後隨名師平山鬱夫學習的獨特經曆。“貴人相助”：初到日本時，大使特彆照顧，後得日本藝術評論界泰鬥河北倫明賞識在日本畫壇得一席之地，並與奧村土牛等大師交好，得到很多貴人相助。“深入當地”：傅益瑤赴日後深入當地人的生活並以此作畫，與當地人同住同樂，“民間祭”選題獲得眾多好評，NHK為此推齣專題。“與佛結緣”：傅益瑤的一手水墨畫絕學承自父輩又有創新，被河北倫明推薦為天颱宗繪製大障壁畫，刻苦專研，與日本佛學界交好，畫作成為日本重要寺廟的傳世之作。第四部分，交流使者，傅益瑤始終緻力於推動中日兩國的文化交流。“弘揚水墨”：傅益瑤赴日多年，學習瞭日本畫的長處，但仍堅持以中國水墨的技法創作，並且在日本積極推動水墨畫的發展，獲奬無數。“文化使者”：傅益瑤不僅憑藉中國的水墨畫的絕技立足日本畫壇，還緻力於在日本弘揚中華文化的博大精深，為兩國文化交流做齣重要貢獻。“紮根祖國”：傅益瑤多年來往返於中日之間，在兩地廣受認可，於近年創作長捲《端午頌》為中國藝術研究院收藏，她的根始終深深紮在中華文化的土壤裏。

作者簡介

　　傅益瑤，旅日中國畫畫傢，畫壇巨匠傅抱石之女。1979年末，經鄧小平親自批準赴東瀛留學，是我國改革開放後首位公派赴日學習美術的留學生。畢業於日本武藏野美術大學日本畫係，後入日本東京藝術大學平山鬱夫研究室。曾獲日本*高美術評論奬“倫雅美術奬”和“神道文化奬”，為中日兩國文化交流*具實踐成果的女畫傢。曾先後於美國、日本、瑞士，及中國颱灣、香港、北京、上海等地舉辦展覽四十餘次，其作品還曾於聯閤國展齣。2016年12月16日，榮獲中國第五屆“中華之光——傳播中華文化年度人物”大奬。
　　代錶畫作：《佛教東漸圖》《張騫西域齣使圖》《遊龍望京圖》《春夜宴桃李園》《端午頌》等。
　　齣版畫集：《五彩十二祭》《傅益瑤水墨畫集》《圓仁入唐求法巡禮圖》《繪畫入門—水墨畫》《繪畫菜根譚》《祖道傳東》《芭蕉—生命的贊歌》《詩佛王維》《窯火丹青》《傅益瑤畫集》《傅益瑤國畫集》等。
　　齣版專著：《我的東瀛歲月》《我的父親傅抱石》《我有良師》等。

精彩書評

　　傅益瑤賦有其父（傅抱石）的氣質，她將傳統的水墨畫技法和日本畫法有機地糅閤起來，從而能超脫原有的束縛，從事自己獨立的創作活動。這一切使她在我國（日本）獲得很高的評價。
　　——平山鬱夫（日本著名畫傢）

　　（傅益瑤）來到日本後，在著名日本畫傢鹽齣英雄、平山鬱夫等的指導下，領悟日本文化的精髓。她描繪的日本民間祭，她創作的大型障壁畫，在日本深得好評，她的繪畫風格已越來越被接受。
　　——河北倫明（日本美術評論傢協會會長）

目錄

自序
我和高倉健的“柏拉圖”
駛過我生命的“船”
好女不做“淩霄花”
做不瞭大畫傢，就做大小姐
父女是上一世的因緣
父親 — 我一生的啓明星
江山如此多嬌
母親的人生智慧
夫妻情深就是營養鉢
最好的起跑綫
大哥教我畫畫的竅門
漫長的告彆
糊裏糊塗，天機照顧
平山鬱夫理解我的“背叛”
河北倫明“不顧一切”地誇奬我
趙樸初送我“行腳”金拐杖
“痛”是一種修行
坐“老虎凳”畫大畫
與神交往
畫筆寫戲劇
用水墨讓世界看到我
重金難摺我的筆
“玩”可以成為藝術傢
人生是從“濛地”到“覺地”
金言玉語
傅益瑤年錶
跋一?韆金水墨傅益瑤
跋二?“瑤情寄遠”
後記

精彩書摘

　　我和高倉健的“柏拉圖”
　　1979年10月29日，我隻身踏上日本的土地。在飛機上，我在日記本上這樣寫道：“從今天起，我就丟掉瞭過去的傅益瑤瞭。”
　　對日本，除瞭爸爸跟我描述的他當年留學的情況之外，我幾乎一無所知。而現在，我將在一個陌生的國度裏生活、學習，甚至工作。想到日本，可能我還算熟悉的形象，就是日本影星高倉健。他在影片《追捕》中的那個硬漢角色，是我對日本人唯一的印象。
　　在國內的時候，我就說過，若是戀愛，隻有一人能得我心，那就是高倉健。去日本之前，高倉健是我理想中的男性化身。
　　命運的巧閤，令人感嘆上天安排之奇妙。到日本不久，連日語都還說不太好的我，竟然夢幻般地得以和高倉健麵對麵共進晚餐。
　　朋友推薦我認識瞭日本律師協會的一位副會長。有一次我和這位副會長聚餐，吃到一半，他問我知不知道日本有一個叫高倉健的演員。
　　怎會不知道？我總開玩笑說，要嫁，隻嫁他。
　　接下去，副會長告訴瞭我一個更加讓我興奮的消息——高倉健本尊馬上就要齣現在這個餐桌上。
　　副會長和高倉健的緣分源於一場官司。當時有一傢雜誌，沒有徵得高倉健的同意，就用瞭他生活裏的照片。高倉健以侵犯肖像權為由，把對方告上瞭法庭。作為律師的副會長，替他爭取到瞭兩韆萬日元的賠償費，這在當時的日本是一個很驚人的數字，高倉健悉數捐給瞭慈善機構。為瞭感謝副會長，高倉健特地過來齣席那天的飯局。
　　那一年，高倉健五十歲齣頭，我三十齣頭。四十歲到六十歲之間，是高倉健最有魅力的時候。
　　銀幕上高大冷峻的高倉健，就那樣坐在我的對麵，錶情略帶嚴肅。盡管已過中年，他仍然不失魅力。在日本，高倉健是金字塔尖的人物，名氣是他的負擔，因此跟人打交道時他非常謹慎。
　　桌麵上略顯冷場，我有點拘謹。
　　高倉健用日本人特有的彬彬有禮打破僵局問我們：“請問你們兩位是怎麼認識的？”副會長娓娓道來，氣氛開始輕鬆起來。
　　那時候正好我畫的民間祭結集成書《五彩十二祭》，我當場就把這本書送給他。高倉健很認真地瀏覽瞭整本畫冊，並沒有和我過多交流，但看得齣來他非常喜歡我的作品。席間，他主動提齣想跟我一起拍張閤影，當時日本正流行瞬間顯像的“拍立得”相機，照片當場打印瞭齣來。這成為瞭我和高倉健唯一的閤照。
　　兩天之後，副會長在電話中告訴我，高倉健對我充滿瞭好奇，並對我褒揚有加。他從我的民間祭裏找到瞭共鳴，稱贊我是個“真傢夥”。
　　之後，我的電話和傢庭住址，被副會長轉交給瞭高倉健的事務所。由於他是公眾人物，我們很少見麵。但是每周兩三次的熱綫傾談總是如約而至。我和高倉健兩年多的“柏拉圖”式的交往就這樣開始瞭。
　　高倉健的名字在中國也是傢喻戶曉，因此他在中國的時候，所有人都對他非常友善，他對中國女孩也頗有好感。而剛到日本不久的我，對著這個神秘的大人物，有點初生牛犢不怕虎的大膽。
　　文化背景的差異，反而讓我們之間有說不完的話題。我提的每個問題，高倉健都會真心誠意地迴答。他的平易近人超乎我的想象，很快我們就放鬆自在地進入彼此的精神世界，並且成為瞭對方的知己。
　　高倉健成名的經曆很有戲劇性，但現在看來，也是必然的。他讀大學的時候，飯量比一般人大，每月餐費都不夠用，就到東寶電影製片廠的片場當搬運工。一次在拍電影的中途，男主角因故受傷無法齣演，導演煩惱間看到瞭坐在角落裏的高倉健，眼睛一亮。高倉健有兩個非常迷人的特點：體魄高大威猛，麵部錶情嚴肅，很有神秘感。日本人最喜歡這種硬漢，特彆是他這個硬漢，隻需要站在那裏不言不語，就能夠眉目傳情。當他在導演麵前轉瞭幾圈以後，導演當場拍闆決定讓他代替受傷的男主角。高倉健從來沒想過自己有朝一日能夠成為萬眾矚目的電影明星，他成名之後最怕的就是到處都有人給他拍照。
　　而我，也從小懷揣著成為演員的夢想，最後還是做瞭畫傢。命運的陰差陽錯，令我們兩人之間惺惺相惜。
　　在近距離的接觸中，我很欣賞高倉健另一個特點：身上有一種很像中國傳統知識分子的執著。
　　有一次他在一部電影中扮演軍隊首領。拍攝期間，八甲山大雪封山，整個劇組被睏在山中動彈不得，無法進行正常拍攝。拍攝如果逾期，將會影響到後麵所有的安排和全組人的行程。絕望之際，高倉健到廟裏發願，如果大雪能夠停止，他就戒掉抽煙的習慣。老天似乎早有安排，最終劇組順利如期完成拍攝，高倉健言齣必行，從此再也沒有碰過煙。
　　高倉健喜歡閱讀，會送我各種各樣的書，偶爾也會送我他自選的照片集。那些照片，基本都是在他生活中或者工作片場的拍攝，有著他最自然、最本真的神韻。在神秘高貴的銀幕形象之下，他還有著一種接近大自然的鄉土氣息，非常真摯可愛。高倉健是一個真正跳脫瞭日本人形象限製的演員，他身上的那種青春永在的生命力，都在無限深邃的眼神裏透露瞭齣來。我常跟他調侃說，我們中國畫是“筆少意多”，而他的錶演是“語少情多”。
　　雅興一起，高倉健也會給我寫信。他字裏行間流露的真情，跟平時電話裏的高倉健並無二緻。就算是現在，我隻要打開他的照片集和手劄，他的聲音和形象就會立刻齣現在眼前，仿佛從未離去。
　　在信裏，高倉健會興緻勃勃地規劃著我們到哪兒去喝咖啡，或什麼時候來看我。在日本，我為瞭圖個清靜，住在東京郊外的立川，這裏原來是美軍空軍駐地。由於這樣的曆史原因，周圍的酒吧和妓女也很多。關於那個地方，鬆本清張寫過一篇小說，男主人公在立川跟女主角有一段過往，為瞭保密，主人公就殺掉瞭這個女子。從這篇小說裏，就足以看齣立川環境多復雜。
　　高倉健長期演黑道電影，對立川的環境非常熟悉。他擔心我的安全，我隻能對他自我嘲解：“其實這個地方最安全。因為一到晚上，街上到處都是齣來夜生活的人，等於有一大幫人在保護我啊。”
　　為瞭便於他來看我，就必須找一個隱蔽的地方停車，這樣纔能避開無處不在的狗仔隊。我還真的在自己畫室周圍尋找過，我的畫室周圍很少照明，走下樓梯很容易摔跤。他說沒關係，黑燈瞎火正好沒人看見，他會自備一支手電筒。但是他的車，始終很難找到閤適的停車處，因為他的車號，所有的記者和粉絲都知道。我們的會麵，變得異常艱難。
　　他猶豫再三，決定約我在澳門見麵，這樣可以避人耳目，省得引發不必要的事端。但我當時還不能夠自由齣入澳門，高倉健就又想瞭一個主意，約我去西班牙或者南美會麵。由於他盛名在外，全世界大概隻有這些地方沒有人認識他。
　　可見，作為電影明星的高倉健是孤獨的。他在日本完全沒有生活的自由，一生都是話題人物。可能那幾年，他在我這個外國人這裏，纔算是獲得瞭一點點跳脫人生的自在感。
　　除瞭旅行，日常生活中唯一能讓他遠離塵世的就是演戲瞭。我們想象中高倉健應該過著錦衣玉食的明星生活，其實並不完全如此。作為一個高産的演員，他這麼多年來在劇組裏，常年的餐食就是味同嚼蠟的蕎麥麵。
　　但是他還是離不開這個行業。我問他為什麼？他說，隻有演戲，能讓他的人生振奮一點，活在不一樣的時空裏，有的時候甚至恍惚成為瞭角色本身。這是一種很哲學化的境界。有些角色處理，高倉健看似“呆若木雞”，其實這是他的一種本能的感觸和錶現。在那一瞬間，他把周圍的人和環境摒除在世界之外，用他標誌性的完美眼神錶達瞭最豐富的內心世界。此時，高倉健渾然天成般的無聲勝有聲，令再好的颱詞也變得蒼白無力。
　　高倉健的電影作品，我最喜歡的是《第13號棧橋》，他在裏麵飾演的硬漢形象，超越現在所有的硬派小生。
　　而高倉健本人覺得最難演的一個角色，是在美國和邁剋爾·道格拉斯閤作的《黑雨》。在劇中，他飾演一個警察，既要有日本警察的那種嚴謹和紀律性，又要錶現內心難以隱藏的善良和熱血。過去的日本電影，其高級之處就是颱詞很少，戲劇衝突暗藏在錶象之下，內心戲和潛颱詞極其豐富，演員因此在錶演上有著極大的空間。
　　高倉健成名之後獲奬無數，但他多數請人代領。他享受成為演員，但並不享受成為明星。他執著於最高的榮譽，又不被名利所囿。如果沒成為演員，他可能會沿著大學工科的道路成為工程師，但他認為自己一定也會像做演員一樣，努力並且快樂著。
　　有時我們交流雙方的傢庭情況，有他對母親的依戀，有我對父親的懷念；他碰到的趣人趣事，我在國內的經曆……但我們談的最多的還是他的電影和我的創作。
　　高倉健對我真是盡心盡力。我開畫展，他常常會送禮祝賀，也收藏瞭不少我的作品。當時，畫展的入口處擺著高倉健送的大花籃，很多賓客都會驚訝。高倉健對我的肯定，對於當時的我是一種非常難能可貴的知遇之恩。
　　電話打多瞭，就成瞭一個習慣，有的時候他半夜也會打來電話。如果我不在傢，他就跟我妹妹聊天。所謂高處不勝寒，其實他一直不被彆人理解，很多事情無處可講，但他內心非常豐富柔軟，很有傾訴欲。
　　高倉健的一生很坎坷，他有過一次失敗的婚姻，前妻是日本著名歌手江利智惠美。前妻在四十五歲那一年自殺身亡，謠言四起，對他打擊很大。我認識他的時候，他已經沒有什麼直係親屬在世瞭，生活更加離群索居。
　　在高倉健前妻自殺的風波中，有一個當時和江利智惠美同期齣道的歌後美空雲雀，一直聲援和理解高倉健，因此成瞭他的鼎力支持者。高倉健內心十分清高，麵對謠言選擇不解釋。而美空雲雀對他的支持，成為他當時抵抗娛樂圈汙穢環境的唯一精神支柱。
　　後來美空雲雀患聲帶癌晚期住院，高倉健每天都在外麵拍戲，沒時間去看望她。病痛中，美空雲雀唯一的安慰就是跟高倉健通電話。那時候的電話都是在病房的外麵。有一次高倉健打來電話，美空雲雀在病房裏還沒來得及穿上鞋子，就奔到電話邊大聲叫著高倉健的名字。高倉健眼含淚水，掛瞭電話就想去看望她。但是日本的藝人非常敬業，對工作是百分百付齣，天大的事情都不能離開片場。
　　沒想到，等高倉健拍攝結束，竟沒有見到美空雲雀最後一麵，這可以說是高倉健最大的一個遺憾。
　　我見過的演員裏麵，高倉健是跟演員差距最大又最小的一個人。說差距大，是因為他所飾演的角色給觀眾的想象空間太豐富瞭，超越瞭普通的錶演。說差距小，是因為在現實生活中，他就像一個普通人那麼真誠，彬彬有禮，有悲有喜。
　　高倉健在我心目中是一個完美但有距離的男人。隨著瞭解的深入，我慢慢看到瞭他有血有肉的一麵。作為一個活生生的人，他也跟平凡人一樣，有優點，也有缺點。電影裏麵的高倉健無所不能，在我想象當中，他一定無所不知。我們的交談涉獵範圍很廣，我漸漸地發現，我們的精神世界，其實是在兩個維度。
　　高倉健齣生於平民階層，成為明星之後，他的生活再也不為物質所睏。手上戴的勞力士手錶，隨手就能脫下來送給喜歡的朋友。他喜歡車，半年就換兩輛，也很喜歡談論車的話題。而我，連車的品牌都不認識，更不要說開車玩車瞭。但同時，物質的東西並不能撫慰他的靈魂。可惜的是，他受製於繁忙的工作，沒有太多時間深化文學性思維。有時候我說的話題比較多的是“形而上”的內容，他總是說：“傷腦筋，不懂你在說什麼，很頭疼啊。”
　　有一次我不在傢，高倉健打電話來跟我妹妹聊天，問她：“我是不是演黑道演得太多瞭，好像自己都有點黑道的影子。不知道你姐姐會不會因此不愉快？她有時候問的問題，我好像不能迴答。她講的話，我常常聽不懂哎。”隨著交往的深入，我們都發現兩個人的知識架構有很大的差異，成長背景也終究太不相同。
　　高倉健始終是個話題人物，有時候我會忘記這一點。有次我在去京都的火車上隨手翻起瞭一本雜誌，上麵有一則八卦文章吸引瞭我的注意力。文中說高倉健的前妻因為他是同性戀纔跟他離婚，並最終導緻自殺。文章寫得有眉有眼，甚至還有些所謂“證據”。當時我對同性戀沒有什麼具體的認識，但是有人這樣寫我的朋友，我內心覺得好氣憤。其實這就是我們中國人說的“背義債”。迴到東京，我立刻打電話給他。
　　沒想到，我的這個舉動狠狠地刺傷瞭高倉健。他難以遏製自己的憤怒，覺得連自己這麼親密的朋友，居然都信瞭小道消息。
　　跟日本人相處，親密的朋友之間，如果你問瞭不該問的問題，那就等於是在罵他。而我們中國人，關懷式的詢問則是一種正麵的錶達。在那個年代，同性戀是一個非常強烈的稱謂。我這個電話不僅傷到瞭他的自尊心，也辜負瞭他對我的信任。大概在他的世界裏，這是不可原諒的。悲哀的是，這一點是我很多年後纔慢慢悟齣來的。
　　至此之後我們之間再也沒有通過電話，他一度構想的約會和旅行，也都沒有機會實現瞭。
　　我和高倉健的交往，因為各種原因，成為瞭完全沒有現實糾葛的純精神關係。但這完全不影響它的美，我仿佛是被人牽著手遊瞭一圈玫瑰園。迴想那個時候，其實是我在日本最辛苦睏頓的幾年，高倉健就好像是我在異國他鄉的“定海之針”，他看到我的創作前景，對我還在迷茫中的創作不啻是順風吹帆的助力。多年以後，我再想起這個人，內心充滿瞭不可言說的親切和感激。如果不是他，可能我就會迷失在後來人生中的某個浪頭。
　　我也萬分慶幸，還好我們沒有發展成枕邊人。我的性格不喜歡沉淪愛情和生活，而高倉健也認為自己不適閤婚姻。銀幕上的冷峻加上真實生活裏的柔軟認真，他成為我心目中的絕對英雄。隻有幸福的憧憬，沒有痛苦的迷戀，給我帶來的內心感受十分美妙。它沒有被人間煙火玷汙腐蝕，而是隨著歲月的遞增，變成瞭一種生命力很強的能量源，滋養著我的藝術創作，最終成為瞭我生命積纍的一部分。
　　兩個遙遠的靈魂在一起碰撞，相互欣賞，彼此認可，甚至隻要彼此默默地關注，就是最大的鼓勵。
　　到瞭日本之後，我的創作真正感覺到有點自在是在五十歲以後。在那之前，我經曆瞭很長一段反復的探索期。和高倉健的那段交往，成為我精神上唯一的寄托和排解。
　　高倉健作為發起人之一參加我的後援會，最大程度地幫助我打破所限，這是他極少數的行為——成為他人的後援會發起人。並且一直到他去世，我在日本隻要開畫展，高倉健的花籃很少缺席。之後很多年，我在方寸之外終於遊刃有餘，隻要一迴頭，便想起高倉健。我經曆瞭和他的交往，蛻變成另一種更有價值的人。
　　我一嚮覺得談戀愛很浪費時間，常常會關起門來在傢裏看書，跟古人談戀愛。而和高倉健來往的那兩年裏，讓我內心有一種特彆的幸福感。這是我這一生中唯一的一次無限接近戀愛的體驗，就像在高倉健的電影裏麵，那些情感的開始和結束都如此地不著痕跡，點到即止，迴味悠長。
　　其實我們之間有很多共同的朋友，想要重修舊好不是沒可能。但我一直把這個願望藏在自己心裏的小八寶箱，默默期待著有朝一日能夠像最初一樣重逢。
　　但終究一切都成瞭明日黃花，我們誰都沒有邁齣這一步。那些寶貴的過往，在歲月裏仍有生命，但誰也不敢伸手觸碰，怕一旦觸及，有些東西立刻消逝或變味。有些東西，就該任由它封存在屬於它的時空裏，成為雋永的紀念。
　　我和高倉健這個若隱若現的“柏拉圖”過程，叫人如何能夠不追求，不享受？
　　……

前言/序言

　　自序
　　我閤起剛剛完成的書稿，就好像正在告彆一起傾心相談的朋友，迴憶像滿潮的心浪，一波又一波地襲來。漸漸地，潮退浪平，一種靜謐擁抱著我，讓我沉浸在思索裏。我特彆喜歡這樣的時刻，它不僅溫馨，更讓我感受到一些莊嚴，因為這時，我的內心不是在盤算，也不是在憧憬，而是在思索人生的意義。人生的意義是會放齣光芒的，而我最不能缺的，就是這種光芒。我曾經和朋友探討過奮鬥的力量從何而來。我那位朋友說：“你是否要有競爭對手纔會産生力量和鬥誌？”我說：“你為什麼非要看見陰影纔會知道有太陽呢？我不看陰影，我是看著陽光而知道太陽。”光芒讓我看見前進的路，讓我發熱，讓我發力。不過，我是慢慢纔懂得，發光的並不全是金子。知子莫如父，我父親早就看齣我的見光不放的性格，也最擔心我的這種莽勁，總是不斷叮囑我說，你走人生之路要如履春冰，看緊腳下。要學會停一停，這短短的駐足就是你思考人生意義的機會。隻有這樣你纔不至於走錯瞭路而不知道迴頭。父親的這一帖藥總在我喜憂哀樂的時刻發揮療效，增強我辨彆真假光芒的能力。
　　我從小就認為我是絕不會走畫畫這條路的，誰都知道我是一個連五分鍾都坐不瞭的人，之所以畫畫成為我生命的全部，是因為這裏麵總是有新的光芒吸引我，振奮我，令我難以釋手。水墨真是一個深不可測的世界，總有什麼誘我參微覺奧，逼我攀艱試險。許多錶麵的矛盾一定蘊含著深層的統一，讓你心醉神迷，流連忘返。一幅好的水墨畫，必然是力透紙背的。什麼是力透紙背？就是說，這幅畫已經不在紙上，畫筆的韆鈞之力已透過畫紙給瞭你一個世界，一片乾坤。可是要做到這一步必須筆端鬆秀。這讓我很久都摸不清就裏，原來隻有筆端鬆秀方可把握韆鈞之力並將其蓄於紙背，纔能達到水墨畫著意不著力的最高境界。
　　對於我，水墨和人生總是這麼相生相助。父親常說，畫畫須有韆鈞之力，更要惜墨如金。什麼是惜墨如金？我問。就是不要畫多餘的東西，父親說。“多餘”，這又是一個我要費盡一生去思量的大題目！是啊，我們一生須練就渾身本領，但我們更須懂得放棄多餘的欲望。韆鈞之力，惜墨如金。我想，“水墨韆金”之意當寓於此。

《星辰之約》 第一章 迷失的航綫 黎明前的天空，如同潑灑瞭濃稠墨汁的畫布，唯有遠方的地平綫處，尚存一綫微弱的魚肚白。海風帶著濕鹹的氣息，捲起層層疊疊的浪花，拍打在“海燕號”巨大的船體上，發齣低沉而有力的轟鳴。 艦橋內，燈光昏黃而穩定，映照齣亞瑟·剋蘭斯頓深邃的眼眸。他此刻正緊握著方嚮盤，雙眼死死地盯著雷達屏幕上那不斷跳動的光點。亞瑟，這位被譽為“深藍幽靈”的傳奇航海傢，此刻的臉色卻異常凝重。 “船長，我們已經偏離航綫超過三百海裏瞭，”通訊官，一個名叫莉娜的年輕女子，聲音有些顫抖地報告著，“最新的氣象衛星數據……一切都與預報相悖，像是有一股無形的力量在牽引著我們。” 亞瑟沒有迴頭，他隻是輕輕地摩挲著老舊的黃銅羅盤，那是他父親留給他的唯一遺物。“‘無形的力量’，莉娜，在這片被稱為‘寂靜海域’的地方，我們遇到的任何異常，都不能用尋常的邏輯來解釋。” “寂靜海域”，一個讓所有船長聞風喪膽的名字。傳說這片海域的磁場極其不穩定，指南針會無故失靈，連深海的聲呐都無法穿透那深不見底的黑暗。他們的任務原本是護送一批高精度的深海勘探設備前往“深淵之眼”——一個位於海底火山群附近的科研基地。然而，三天前，一場突如其來的“無光之霧”籠罩瞭他們，隨後，一切電子設備開始紊亂，通訊中斷，他們像是被一隻巨手推入瞭一個陌生的維度。 亞瑟深吸一口氣，關閉瞭所有現代化的導航係統。他相信自己的眼睛，更相信那流淌在血液中的航海本能。他猛地拉動瞭船舵，船身發齣刺耳的摩擦聲，開始嚮著東方一個幾乎看不見的巨大陰影轉嚮。 “調整航嚮，目標：正東偏南三度。全速前進，我們得在太陽完全升起之前衝齣這片‘霧牆’。”亞瑟的聲音低沉而堅定，如同海浪衝刷礁石的永恒節奏。 莉娜猶豫瞭一下：“船長，我們正朝著一個未知的大型冰山群駛去，那裏的海流非常復雜，而且……” “沒有‘而且’，莉娜，”亞瑟打斷瞭她，“我感覺到，那裏是這一切的源頭。要麼我們穿過去，要麼就被它吞噬。你選擇哪一個？” 莉娜咬緊嘴唇，她知道，在這個男人麵前，質疑等於自尋死路。她果斷地按下瞭通訊鍵：“全船注意，準備迎接顛簸，所有人員進入緊急防禦狀態，保持航速不變！” “海燕號”如同被注入瞭新的生命力，引擎發齣震耳欲聾的轟鳴，船頭直插雲霄，仿佛要刺破蒼穹。冰山群在視野中迅速放大，它們不再是白色的固體，而是泛著一種詭異的幽藍色，仿佛是由凝固的星光構成。 就在船體即將與第一座冰山接觸的韆鈞一發之際，亞瑟看到水下傳來瞭一道強烈的，綠色的脈衝光。那光芒似乎擁有生命，它瞬間照亮瞭深海，將周圍的一切黑暗都驅散殆盡。 緊接著，一種古老而宏大的鏇律，如同來自遠古巨鯨的歌唱，穿透瞭厚重的船體，直接在每一個船員的腦海中炸開。 第二章 沉寂之城的秘密 綠色脈衝光消失後，海麵恢復瞭詭異的平靜。那片冰山群也像是被某種力量瞬間蒸發瞭，取而代之的是一片空曠到令人窒息的水域。雷達屏幕上，所有的乾擾信號消失瞭，取而代之的是一個巨大的、清晰的幾何圖形，位於船的正下方，深度超過五韆米。 “船長，水下齣現瞭……城市輪廓。”科學官，老邁的漢斯教授，顫抖著調整著高精度聲呐設備，他的老花鏡幾乎要滑落鼻梁。 亞瑟走到控製颱前，屏幕上顯示著一個由規則的六邊形結構構成的龐大遺跡，它靜靜地沉睡在海底，散發著一種超越人類文明的秩序感。它不像任何已知的文明遺跡，沒有珊瑚的附著，沒有泥沙的覆蓋，仿佛是昨天纔被放置在那裏。 “這是什麼？”莉娜屏住瞭呼吸。 “我不知道，”亞瑟的語氣中帶著罕有的敬畏，“但這就是我們偏離航綫的原因。這是‘亞特蘭蒂斯’，或者……比它更古老的何か。” 漢斯教授激動得鬍子都在顫抖：“船長，根據聲呐反射波的密度判斷，這座建築群的主要材料，是一種我們從未在地球上發現過的金屬閤金！它甚至能吸收和摺射我們的聲波，這太不可思議瞭！” 亞瑟果斷下令：“準備深潛器，漢斯教授，你和我下去。莉娜，你留守，保持對水下環境的持續監測。如果水下發生任何異常，立刻切斷深潛器的所有連接，準備緊急上浮。” 深潛器“深藍之眼”被緩緩放下，帶著兩名船員，亞瑟和漢斯，嚮著那片沉寂的幾何之城墜落。 下降的過程異常平穩，水壓的巨大擠壓似乎對這片區域毫無影響。當深潛器終於觸及那冰冷而光滑的六邊形結構時，亞瑟啓動瞭外部燈光。 燈光所及之處，盡是精密的雕刻和無法理解的符號。這些符號並非文字，而更像是復雜的數學公式和宇宙運行的法則。亞瑟用機械臂小心翼翼地采集瞭一塊錶麵樣本。 “教授，你看到瞭嗎？那些綫條內部，似乎有微弱的能量在流動。”亞瑟指著樣本在顯微鏡下的反饋。 漢斯教授的呼吸變得急促：“能量……是的！它不是死物，船長！這座城市……它在休眠，而不是毀滅！” 就在此時，深潛器的警報突然尖銳地響瞭起來。 “船長！水下溫度驟降至零下！不對，這不是溫度變化，是能量場的劇烈波動！”莉娜驚恐的聲音從對講機中傳來。 亞瑟感到一種強烈的眩暈感，他看到那些刻在牆壁上的符號開始發齣幽幽的藍光。城市蘇醒瞭。 在他們麵前的一座巨大拱門緩緩開啓，露齣瞭拱門後一片純粹的、令人目眩的白色光芒。那光芒沒有熱度，卻具有一種強大的吸引力。 “後撤！馬上撤退！”亞瑟大喊，但為時已晚。 深潛器仿佛被一隻無形的手抓住，猛地朝著那白光入口拉去。亞瑟感到自己的意識正在被剝離，他仿佛聽到瞭無數個聲音在耳邊低語，它們說著一種他從未聽過的，卻又似乎本能理解的語言——那是關於時間、空間和物質起源的知識。 最後的畫麵，是漢斯教授驚愕的臉，以及那片吞噬一切的，純淨的白光。 第三章 維度之外的信標 當亞瑟再次恢復意識時，他發現自己正漂浮在一片平靜的藍色海洋上。他還在深潛器內，但周圍的環境完全變瞭。 沒有冰冷的海水，沒有壓抑的海底，隻有溫暖的陽光和遠處若隱若現的陸地。更奇異的是，他麵前的控製麵闆上，所有儀器都顯示為“已連接”狀態，並連接到瞭一個他從未見過的信號源。 “深藍之眼，船長，你沒事吧？！”莉娜的聲音，帶著劫後餘生的哭腔，從通訊器中傳來。 “莉娜，我們成功瞭？我們在哪裏？”亞瑟急忙檢查生命體徵，自己和漢斯教授都無恙。 “船長，你和深潛器‘憑空’齣現在瞭‘海燕號’的側舷一公裏處！我們剛剛收到瞭你的信號，同時，‘海燕號’的導航係統也恢復瞭正常，而且……我們收到瞭一個持續的、規律的無綫電信號。” “信號源在哪裏？” “無法定位具體位置，它似乎是……來自海洋深處，直接穿透瞭船體，作用於我們的天綫。它不是我們已知的任何波段，更像是一種……信息流。” 亞瑟看著深潛器儀錶盤上顯示齣的那組復雜的、不斷跳動的數字和符號串，他認齣瞭其中幾個重復齣現的結構——那正是他在海底城市牆壁上看到的符號。 “停止所有廣播，莉娜。保持沉默，密切關注信號。”亞瑟命令道，他知道，他們無意中帶迴瞭一些不屬於這個世界的東西。 他轉嚮漢斯教授，後者正盯著自己帶來的那個閤金樣本，眼中充滿瞭狂熱：“亞瑟，這個樣本……它正在自我修復。在我們下去後不到十分鍾，它錶麵的所有微小劃痕都消失瞭，它在吸收周圍環境中的某種能量。” “吸收什麼能量？” “我不知道，但最關鍵的是，當我們接觸到那片光芒時，我們的大腦——或者說，我們的意識，被某種東西‘標記’瞭。這信號，就是那座沉睡之城發齣的‘信標’，它在尋找著能夠接收到它信息的存在。” 亞瑟站起身，走到舷窗前，看著遠處那片海域。平靜，溫暖，陽光燦爛，完全不像他們之前經曆的“寂靜海域”。他們似乎被這片古老的力量，瞬間投射到瞭世界的另一個角落。 “我們必須弄清楚這個信號的內容，”亞瑟沉聲說，“如果它能被我們接收，那麼它所承載的知識，可能遠超我們想象。教授，準備將信號導入主計算機，我們要開始‘破譯’瞭。莉娜，準備嚮基地發送第一份加密報告，報告我們‘遭遇瞭極端海況’，但絕對不能提及‘海底城市’和‘光芒’。” 亞瑟明白，他們現在掌握的，是一個可能顛覆人類認知的發現。他們的旅程，纔剛剛從一片被遺忘的古老海洋，踏入瞭另一個充滿未知法則的廣闊領域。他們需要力量，需要知識，去對抗或者理解那些沉睡在深海之下的，不朽的秘密。 （故事將圍繞亞瑟團隊如何解讀這個來自古代文明的“信息流”，以及他們如何應對由此引發的全球性科學界、甚至政治界的暗流湧動展開。）

評分☆☆☆☆☆

這本書，初見書名《水墨韆金》，便覺著一股雅緻之氣撲麵而來，仿佛能聞到淡淡的墨香，看到水暈開來的柔美。我一直對這類帶有東方韻味的書名情有獨鍾，總覺得其中定藏著一段蕩氣迴腸的故事，或是一位風華絕代的人物。然而，真正拿起這本書，閱讀的體驗卻遠超我的想象。它並非僅僅停留在錶麵的風花雪月，而是深入挖掘瞭人物內心深處的掙紮與成長，將情感的細膩之處描摹得淋灕盡緻。我尤其欣賞作者在刻畫人物時所用的筆觸，不是簡單的好壞善惡，而是將人性的復雜性展現得如同水墨畫中的濃淡乾濕，層次分明，耐人尋味。每一次翻閱，都能從中品齣新的滋味，仿佛與書中的人物一同經曆著他們的喜怒哀樂，一同感受著命運的跌宕起伏。這種沉浸式的閱讀體驗，是許多作品難以企及的。這本書帶給我的，不僅僅是一段消遣時光，更是一次對情感、對人生、對美麗的深刻體悟。

評分☆☆☆☆☆

《水墨韆金》給我帶來的閱讀感受，絕對是一次難忘的體驗。它像是一杯陳年的老酒，越品越有味道。我驚喜地發現，這本書的內容遠遠超齣瞭我最初的預期。作者的文筆非常細膩，能夠捕捉到人物情緒中最微妙的變化，將那些難以言喻的情感描繪得觸動人心。我在這本書中看到瞭關於成長、關於選擇、關於人與人之間復雜關係的深刻探討。它不是那種直接給你答案的書，而是通過展現一個又一個生動的故事，引導你去思考，去感悟。我喜歡它那種不露聲色的力量，沒有大張旗鼓的宣揚，卻能在不知不覺中改變你的認知，拓寬你的視野。這本書讓我更加理解瞭人性的多麵性，也更加珍視那些生命中看似微不足道卻無比重要的情感連接。讀完之後，久久不能平靜，仿佛還有很多話想對作者說，也還有很多東西想去探索。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸《水墨韆金》，就被它那種獨特的氛圍所吸引。那種沉靜而又富有張力的文字，仿佛能穿透紙頁，直抵人心。我尤其欣賞作者在營造意境方麵的功力，每一段描寫都像是一幅精心繪製的山水畫，將讀者帶入一個既真實又夢幻的世界。書中的人物，沒有臉譜化的善惡之分，他們都擁有著鮮活的生命和復雜的內心世界。我看到瞭他們的喜悅、他們的痛苦、他們的迷茫，以及他們不懈的追求。這種真實的人物塑造，讓我感同身受，仿佛他們就是我身邊真實存在的人。而且，作者在敘事上也頗具匠心，情節的推進並非一蹴而就，而是層層遞進，留有足夠的空間讓讀者去思考和迴味。這本書讓我領略到瞭一種不同於以往的閱讀樂趣，它教會我在喧囂的世界中，如何去傾聽內心的聲音，如何在平凡的生活中，去發現不平凡的美。

評分☆☆☆☆☆

《水墨韆金》這本書，帶給我的震撼是難以言錶的。它不是那種一眼就能看穿的快餐文學，而是需要你靜下心來，細細品味的佳作。我讀過很多書，但像這本書這樣，能夠將藝術的鑒賞與人性的探索如此完美地融閤在一起的，實屬罕見。作者的文字如同擁有魔力一般，能夠將抽象的情感具象化，將復雜的思想清晰化。我從中看到瞭許多我曾經忽視的細節，也對一些我曾經固執的觀點産生瞭動搖。書中對於“美”的定義，更是讓我耳目一新，它不再局限於外在的華麗，而是挖掘到瞭事物內在的靈魂與生命力。每一次閱讀，都像是在與作者進行一場深刻的對話，每一次對話，都能獲得新的啓迪。這本書不僅僅是一部文學作品，更像是一本人生哲學指南，它引導我重新審視自己，審視我所處的世界。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始被《水墨韆金》這個名字吸引，我並沒有抱有太高的期待，總覺得這類名字的書，多半是些俗套的言情或是故弄玄虛的藝術評論。然而，當我真正沉下心來翻閱時，卻被它所構建的世界深深地吸引住瞭。作者的筆力相當老道，字裏行間透著一股沉靜而又銳利的觀察力。書中所描繪的場景，無論宏大還是細微，都仿佛經過瞭精心的雕琢，既有古典的意境，又不失現代的筆觸，給人一種既熟悉又陌生的奇妙感覺。我特彆喜歡書中對一些傳統文化的描繪，不是生硬的堆砌，而是自然而然地融入到故事之中，讓讀者在不知不覺中感受到中國傳統文化的博大精深。更讓我驚喜的是，作者並沒有刻意去製造戲劇性的衝突，而是通過人物之間微妙的情感互動和細膩的心理描寫，將故事推嚮高潮，這種“潤物細無聲”的敘事方式，反而更能觸動人心，讓我仿佛置身於那個故事之中，與角色們一起呼吸、一起感受。