現代建築在中國的實踐（1920-1960） [Practice of Modern Architecture in China] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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黃元炤 著

圖書標籤:

• 現代建築
• 中國建築
• 建築史
• 20世紀建築
• 現代主義
• 城市規劃
• 建築文化
• 社會曆史
• 建築理論
• 中國現代史

齣版社： 中國建築工業齣版社

ISBN：9787112186440

版次：1

商品編碼：12260020

包裝：平裝

外文名稱：Practice of Modern Architecture in China

開本：20開

齣版時間：2017-09-01

用紙：膠版紙

頁數：492

字數：952000

正文語種：中文

內容簡介

　　因為種種原因，現代主義思想、現代建築在20世紀的中國發展之路上尚未被認真對待過，如同裹著一層薄薄的紗，灰濛濛的讓人無法直接觸及；而中國建築師從何時開始真正擁抱現代主義思想、現代建築也是眾說紛紜，如同一個時代的片斷，被迫地讓人漠視與遺忘，更無須談及與世界現代建築的交互辯證瞭。
　　《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》著重探討中國建築師的現代建築在中國的實踐，以一種曆史研究的視角深入解析在中國的語境與文化框架下如何去定義“中國的現代主義思想、現代建築”，及其與“世界的現代主義思想、現代建築”的異同；並且通過現代建築的作品來直麵現代建築思想脈絡的可尋與思考的特徵，哪怕在作品中，隻殘存一絲傾嚮於現代建築的軌跡與綫索，都需把“它”介紹齣來，好讓一座傾嚮於中國現代建築的餘景聳立在建築史的韆江萬水之中；目的並不在於奉承或述寫現代建築的風格於世人麵前，而是要真正地細緻窺究“中國的現代主義思想、現代建築”産生的內容與意義，及其內在對現代性追求所保有的那份執著與純粹。這些，對於現代主義思想、現代建築在中國的發展都彌足珍貴，是毫無疑問的，隻有重溫“中國的現代主義思想、現代建築”的精神內涵，纔能讓20世紀的中國與世界建築史緊緊地聯係在一起。

作者簡介

　　黃元炤，畢業於北京大學建築學研究中心，現任教於北京建築大學建築設計藝術（ADA）研究中心——中國現代建築曆史研究所／主持人，中國（近、當代）建築曆史研究與觀察傢，建築學術雜誌專欄作傢、特約編輯。
　　主要研究領域為“中國近代與當代建築史論的整閤、研究、譜係與綱要”，曾於《城市·環境·設計》、《ABITARE·住》、《藝術與設計》、《世界建築導報》、《建築技藝》、《城市空間設計》、《住區》、《建築中國周刊》、《中華建築報》、《新京報》、《中國建築新聞網》等建築專業雜誌、報紙、網絡發錶關於“中國近代與當代建築”的學術研究論文四十餘篇，及在北京大學、北京建築大學、北京服裝學院、天津大學等高校講授關於中國近當代建築曆史研究係列課程與講座。
　　主要學術專著有《20中國當代青年建築師》、《流嚮：中國當代建築20年觀察與解析（1991-2011）上、下冊》、《當代建築師訪談錄》。

內頁插圖

目錄

前言
關於現代主義思潮、現代建築
現代主義思潮、現代建築在中國實踐的觀察（1920—1960）

第一編 1920年代：國民政府定都南京階段
01．天津中國銀行貨棧1928
02．天津王天木故居1929

第二編 1930年代：抗戰前、抗戰時初期階段
01．天津王占元故居1931
02．上海康綏公寓1932
03．北洋工學院工程學館1933
04．上海白賽仲路公寓1933
05．大上海大戲院1933
06．上海金城大戲院1933
07．南京首都飯店1933
08．青島周墀香彆墅1934
09．長沙湖南電燈公司辦公樓1934
10．上海協發公寓1934
11．上海西摩路與福煦路轉角處市房公寓1934
12．上海虹橋療養院1934
11．上海林肯路中國銀行公寓1934
14．北京大學女生宿捨1935
15．北京大學地質學館1935
16．天津防盲醫院1935
17．上海孫剋基婦孺醫院1935
18．上海中國航空協會陳列館及會所1935
19．上海震旦東路董大酉自宅1935
20．上海政同路住宅1935
21．上海恩派亞公寓1935
22．上海閤記公寓1935
23．上海梅榖公寓1935
24．上海敦信路住宅1935
25．上海中國銀行堆棧倉庫1935
26．南京大華大戲院1935
27．南京水晶颱地質調查所陳列館1935
28．廣東省立勷勤大學校捨1935
29．中山大學發電廠1935
30．中山大學學生宿捨1935
31．廣州林剋明自宅1935
32．天津壽德大樓1936
33．北洋工學院工程實驗館1936
34．京滬、滬杭甬鐵路管理局大樓1936
35．上海吳興路花園住宅1936
36．上海浦東大廈1936
37．上海歐亞航空公司龍華飛機棚廠1936
38．上海中國銀行同孚大樓1936
39．南京國際聯歡社1936
40．南京首都電廠1936
41．中華書局廣州分局1936
42．天津茂根大樓1937
43．上海大西路惇信路伍誌超住宅1937
44．上海自由公寓1937
45．上海西藏公寓1937
46．中山大學電話所1937
47．上海沙發花園1938
48．廣州黃玉瑜自宅1938
49．天津孫季魯故居1939
50．上海福開森路4號住宅1939
51．上海貝當路249號住宅1939
52．上海福開森路12號住宅1939
53．昆明南屏大戲院1939

第三編 1940年代：抗戰中後期、抗戰勝利後階段
01．上海玫瑰彆墅1940
02．重慶圓廬1940
03．天津久安大樓1941
04．上海美琪大戲院1941
05．上海裕華新村1941
06．上海集雅公寓1942
07．重慶滑翔總會跳傘塔1942
08．昆明南屏街銀行1942
09．貴陽兒童圖書館1943
10．昆明酒杯樓1944
11．重慶建國銀行行屋1944
12．南京美國顧問團公寓大樓1945
13．湖南大學學生第二宿捨1946
14．湖南大學學生第三宿捨1946
15．湖南大學學生第九宿捨1946
16．上海龍華機場候機樓1946
17．上海中睏銀行宿捨1946
18．廣州市銀行華僑新村1946
19．湖南大學學生第七宿捨1947
20．上海張群故居1947
21．無锡茂新麵粉廠1947
22．南京下關火車站擴建1g47
23．南京新生俱樂部1947
24．南京招商局候船樓1947
25．廣州豪賢路住宅1947
26．上海姚有德故居1948
27．南京孫科故居1948
28．南京國民黨通訊社辦公樓1948

第四編 1950、1960年代：新中國成立後階段
01．上海浙江第一商業銀行1950
02．南京馥記大廈1951
03．湖南大學工程館1951
04．廣州華南土特産展覽會物資交流館1951
05．廣州華南土特産展覽會水産館1951
06．颱北糖業公司大樓1951
07．東北工學院長春分院教學樓1952
08．廣州華南土特産展覽會工礦館1952
09．東北工學院學生宿捨1953
10．人民解放軍總政治部文工團排練場1953
11．北京和平賓館1953
12．同濟大學文遠樓1953
13．中央音樂學院華東分院60號樓1953
14．同濟大學學生宿捨1953
15．中山醫學院第一附屬醫院所屬房捨1953
16．中山醫學院藥理寄生蟲研究大樓1953
17．中山醫學院生化樓1953
18．武漢同濟醫院1955
19．廣州華僑新村1955
20．華南工學院1號樓1957
21．同濟大學教工俱樂部1957
22．華南工學院化工實驗室大樓1957
23．北京木材廠木材綜閤利用展覽館1958
24．上海閔行一條街1959
25．上海張廟一條街1960
26．濛古國喬巴山國際賓館1960
27．濛古國喬巴山高級住宅1961
28．斯裏蘭卡班達拉奈剋國際會議大廈1964

參考文獻
現代主義思潮、現代建築任中國實踐的作品年錶（1920—1960）

前言/序言

　　因為種種原因，現代主義思想、現代建築在20世紀的中國發展之路上尚未被認真對待過，如同裹著一層薄薄的紗，灰濛濛的讓人無法直接觸及；而中國建築師從何時開始真正擁抱現代主義思想、現代建築也是眾說紛紜，如同一個時代的片斷，被迫地讓人漠視與遺忘，更無須談及與世界現代建築的交互辯證瞭。
　　因此，本書著重探討中國建築師的現代建築在中國的實踐，以一種曆史研究的視角深入解析在中國的語境與文化框架下如何去定義“中國的現代主義思想、現代建築”，及其與“世界的現代主義思想、現代建築”的異同；並且通過現代建築的作品來直麵現代建築思想脈絡的可尋與思考的特徵，哪怕在作品中，隻殘存一絲傾嚮於現代建築的軌跡與綫索，都需把“它”介紹齣來，好讓一座傾嚮於中國現代建築的餘景聳立在建築史的韆江萬水之中；目的並不在於奉承或述寫現代建築的風格於世人麵前，而是要真正地細緻窺究“中國的現代主義思想、現代建築”産生的內容與意義，及其內在對現代性追求所保有的那份執著與純粹。這些，對於現代主義思想、現代建築在中國的發展都彌足珍貴，是毫無疑問的，隻有重溫“中國的現代主義思想、現代建築”的精神內涵，纔能讓20世紀的中國與世界建築史緊緊地聯係在一起。

現代建築在中國的實踐（1920-1960）：一場風格與思潮的深刻碰撞 1920年至1960年，這四十年是中國社會經曆劇烈變革的時期，政治、經濟、文化以及思想觀念的顛覆性重塑，無不深刻地投射在當時中國的城市景觀和建築實踐之中。而“現代建築”作為一種源自西方的全新建築理念和實踐方式，正是在這動蕩與新生交織的時代洪流中，登陸中國，並與本土的文化傳統、社會需求、經濟能力以及政治理想發生瞭一係列復雜而精彩的碰撞與融閤。本書《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》正是圍繞這一曆史時期，深入剖析現代建築在中國的落地、發展、演變及其所承載的多重意義。 時代背景：動蕩中的求新與探索 二十世紀初，積貧積弱的中國正麵臨著前所未有的民族危機與社會轉型。從辛亥革命推翻帝製，到北洋軍閥混戰，再到國民政府的建立與發展，直至抗日戰爭的爆發和新中國的成立，每一個曆史節點都為建築的實踐提供瞭不同的語境。在此之前，中國的建築以其悠久的傳統，承載著深厚的文化象徵和哲學思想。然而，隨著西方工業文明的湧入，“新”與“舊”的矛盾日益突齣。現代建築，以其簡潔的綫條、開放的空間、功能至上的原則以及對新材料、新技術的擁抱，為當時的中國建築師和城市規劃者提供瞭一種截然不同的解決之道。 這並非簡單的模仿，而是一種在東西方文化交流碰撞中，尋求自身發展路徑的嘗試。早期的中國知識分子和建築師，許多人在西方接受瞭良好的現代建築教育，他們將先進的理論和技術帶迴國內，並試圖將其與中國實際相結閤。他們麵臨的挑戰是巨大的：一方麵是經濟上的匱乏，另一方麵是傳統觀念的束縛，以及西方現代建築本身也並非鐵闆一塊，存在著不同流派和理念的紛爭。 現代建築的引入與早期實踐（1920s-1930s） 本書所涵蓋的1920年代和1930年代，是中國現代建築實踐的萌芽與早期發展階段。在這一時期，現代建築的風格主要集中在被譽為“裝飾藝術”（Art Deco）和“國際風格”（International Style）的早期形態。 裝飾藝術風格（Art Deco） 是一種融閤瞭抽象幾何圖案、大膽色彩以及古典裝飾元素的摺衷主義風格。它在裝飾上傾嚮於華麗、精緻，同時又融入瞭現代感。在中國的實踐中，裝飾藝術風格尤其受到租界城市如上海、天津等地的歡迎。這些城市作為中國與世界的窗口，吸引瞭大量外國資本和人口，也成為西方建築風格的試驗田。許多商業建築、公寓住宅、酒店以及公共建築，如上海的國際飯店、百樂門，天津的利順德大飯店等，都留下瞭裝飾藝術風格的鮮明印記。這些建築在滿足瞭商業和居住功能的同時，也彰顯瞭當時中國城市現代化的勃勃生機，以及部分精英階層對新式生活方式的追求。這些建築往往具有以下特徵： 幾何化的裝飾： 運用大量的直綫、摺綫、扇形、人字形等幾何圖形進行裝飾，這些圖案既有西方古典的對稱感，又有現代的動感。 新材料的應用： 嘗試使用如混凝土、鋼材、玻璃等新建築材料，但往往將其與傳統的磚石結構結閤。 垂直的綫條強調： 許多建築在立麵上強調垂直綫條，以營造高聳、莊嚴的視覺效果，這與當時西方裝飾藝術風格的傾嚮一緻。 色彩的運用： 盡管以黑白灰為主，但在裝飾細節上常常使用金色、銀色、綠色等鮮艷的色彩，增添瞭奢華感。 本土元素的巧妙融入（有限）： 少數建築師在裝飾藝術的基礎上，嘗試性地融入一些中國傳統紋樣或吉祥圖案，試圖在國際化中保留一定的本土特色，但整體上，這一時期的裝飾藝術風格更偏嚮於西方原貌的移植。 國際風格的先聲 與此同時，以勒·柯布西耶（Le Corbusier）等為代錶的現代主義建築思潮，也開始在中國傳播。雖然純粹的、嚴謹的國際風格建築在這一時期相對較少，但其理念已經開始影響一部分有遠見的建築師。他們開始關注建築的功能性、空間的流動性以及結構的暴露。例如，一些大學建築、醫院以及早期的工業建築，開始顯露齣對簡潔、實用風格的傾嚮。 對新技術的探索： 建築師開始關注鋼筋混凝土結構的潛力，並探索如何利用這一技術實現更大的跨度和更靈活的空間布局。 功能主義的初步顯現： 建築的平麵設計開始更多地考慮使用者需求和活動流程，而非僅僅遵循傳統的對稱布局。 窗戶的變化： 齣現瞭如帶狀窗（Ribbon Window）等現代建築常見的窗戶形式，以增加室內采光和視野。 這一時期，活躍在中國建築界的不僅有留學歸來的中國建築師，還有大量西方建築師。他們帶來瞭不同的設計理念和技術，並在閤作與競爭中共同塑造瞭中國現代建築的早期麵貌。 民族危難下的建築迴應（1930s末-1940s） 隨著日本侵華戰爭的全麵爆發，中國的城市建設和建築實踐受到瞭嚴重衝擊。許多正在進行的工程被迫中斷，新建築的投資銳減。然而，在民族危難麵前，建築師們也在思考建築如何能夠承擔起民族復興的責任。 實用性與民族風格的再思考 在戰火紛飛的年代，建築的實用性、堅固性和經濟性變得尤為重要。同時，一部分建築師開始反思，是否一味地模仿西方風格就能夠代錶中國的現代化。在這一時期，對“民族風格”的探討開始升溫。一些建築師試圖在現代建築的框架下，重新挖掘和運用中國傳統建築的元素，如鬥拱、飛簷、屋頂形式、院落空間等，並將其與現代建築的結構和功能相結閤。這種嘗試，並非簡單地將傳統符號堆砌在現代建築之上，而是試圖在精神層麵和形式語言上，找到連接過去與未來的橋梁。 對傳統建築語匯的轉化： 建築師們開始研究中國傳統建築的精髓，例如其精巧的木構技術、空間組織方式以及對環境的適應性，並試圖將其轉化為現代建築的語言。 灰調與素雅的審美： 相比於裝飾藝術的華麗，這一時期一些具有民族傾嚮的現代建築，色彩和裝飾更加內斂、素雅，更貼近中國傳統審美。 功能與象徵的平衡： 在設計一些重要建築時，建築師們試圖在滿足其功能需求的同時，賦予建築某種象徵意義，以提升民族自信心。 然而，由於戰爭的持續和資源的匱乏，這類具有鮮明民族風格的現代建築實踐相對有限，更多的是一種理論上的探索和設計上的嘗試。 新中國的建築實踐與思想轉型（1949-1960） 新中國的成立，標誌著中國曆史進入瞭一個全新的時期。國傢對建築業進行瞭大規模的規劃和建設，尤其是在城市基礎設施、工業建築、住宅以及公共建築方麵。這一時期，現代建築的實踐呈現齣新的特點，深受蘇聯建築理念的影響，並在此基礎上發生瞭一定的調整。 蘇聯模式的影響與“民族形式”的挑戰 在建國初期，齣於意識形態和技術援助的考慮，蘇聯的建築模式對中國産生瞭深遠影響。蘇聯的斯大林時期建築，被稱為“社會主義古典主義”，其特點是宏偉、莊重、裝飾繁復，強調集體主義和國傢力量的象徵。在中國，這種風格被移植到許多大型公共建築和城市規劃中，如北京的莫斯科電影院、蘇聯展覽館等。 宏偉的體量和對稱布局： 建築體量龐大，強調中軸對稱，以顯示國傢的威嚴和實力。 繁復的裝飾： 運用大量的柱式、拱券、雕塑、浮雕等古典裝飾元素，色彩鮮艷，具有強烈的政治宣傳色彩。 紀念碑性： 許多建築被賦予瞭強烈的紀念意義，成為國傢意識形態的載體。 然而，對這種一味模仿的風格，中國建築界也存在著不同的聲音。在“批判性繼承”的原則下，對純粹的蘇聯模式和西方形式主義的批判開始齣現。同時，對“民族形式”的探討也在新的政治語境下被重新提上日程。 “批判性繼承”與本土化探索 在1950年代中期之後，中國建築界開始反思蘇聯模式的局限性，並重新強調“批判性繼承”的原則。這意味著，在學習西方和蘇聯先進建築技術和理念的同時，必須結閤中國的實際國情和文化傳統，創造齣具有中國特色的社會主義建築。 簡潔實用與經濟節約： 隨著國傢經濟的恢復和發展，建築的實用性、經濟性和可建造性被放在瞭更重要的位置。追求“又快又好又省”成為重要的目標。 功能主義的強化： 建築的內部空間組織和功能分區受到更多關注，力求滿足現代社會生活的需要。 對傳統元素的有選擇性藉鑒： “民族形式”的探討更加深入，不再是簡單的符號堆砌，而是從中國傳統建築的精神內核、空間邏輯、材料運用等方麵進行學習和轉化。例如，對傳統建築的內嚮型庭院空間、屋頂形式的演變、以及材料的地域性特點等，都有更為細緻的研究。 地域性建築的思考： 建築師們開始更多地關注建築與當地氣候、地理環境、以及居民生活習慣的適應性，呼喚具有地域特色的建築。 結論：一個復雜而富有活力的曆史斷麵 《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》所呈現的，是一個充滿張力、碰撞與探索的建築曆史斷麵。從早期西方風格的引入與本土化嘗試，到民族危難下的反思，再到新中國成立後在政治、經濟、文化多重因素影響下的復雜演變，這四十年是中國現代建築從無到有、從模仿到創新的關鍵時期。 這期間的建築實踐，不僅僅是對建築形式和技術的探討，更是對中國如何走嚮現代化，如何處理東西方文化關係，如何構建自身國傢形象和民族認同的深刻映照。本書將通過對具體建築案例的深入分析，對建築師的學術思想進行梳理，以及對當時社會文化背景的細緻考察，力求還原這一時期中國現代建築的真實麵貌，揭示其背後的復雜邏輯，並為理解當下中國建築的演進提供重要的曆史參照。它證明瞭，在劇烈動蕩的時代，建築不僅僅是遮風避雨的場所，更是時代精神、社會思潮和民族命運的物質載體。

評分☆☆☆☆☆

《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》這本書，給我帶來的，不僅僅是知識的增長，更是一種對曆史的深切感悟。從1920到1960年，這四十年的時間跨度，恰恰是中國社會經曆劇烈變革的時期，而現代建築的實踐，正是這場變革最生動的物質注腳。我之所以對這本書如此著迷，是因為它沒有將現代建築僅僅視為一種外來的藝術形式，而是將其置於中國特定的社會、經濟、文化背景下，進行深入的考察。作者對那個時期建築師們所麵臨的挑戰的描寫，讓我深感震撼。他們如何在戰亂、貧睏的環境下，依然堅持對現代建築理念的追求？他們是如何在有限的資源和技術條件下，將心中的藍圖變為現實？書中對具體建築項目的案例分析，比如那些曾經輝煌但如今可能已不復存在的建築，通過文字和圖片，讓我得以穿越時空，親眼見證它們的過去。我特彆喜歡書中對新中國成立後，現代建築如何服務於國傢建設的論述。那是一個充滿理想與激情的年代，建築的設計與建造，都緊密圍繞著國傢的整體發展戰略，體現瞭那個時代的集體主義精神和對未來的憧憬。這本書讓我明白，中國現代建築的發展，是一個充滿本土智慧和創新精神的偉大實踐，它不僅僅是風格的演變，更是中國社會現代化進程中一次深刻的文化錶達。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我必須說，為我打開瞭一扇通往特定曆史時期中國建築界的大門。我一直對“現代建築”這個概念在中國是如何生根發芽、最終形成具有中國特色的風格感到好奇。而《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》則以其詳實的史料和深刻的分析，為我一一解答瞭這些疑問。作者在探討1920年至1960這四十年的實踐時，並沒有局限於建築的“形”，而是深入到“神”的層麵，去挖掘那些建築背後所承載的時代精神、社會思潮以及建築師們的思想觀念。我尤其喜歡書中對那些早期在華外國建築師以及他們所培養的中國建築師群體的關注。他們如何在東西方文化的交匯點上，探索建築的語言？他們是如何在有限的條件下，將現代建築的理念付諸實踐？書中通過對具體建築項目——例如一些重要的辦公樓、學校、住宅以及公共設施——的案例分析，讓我得以窺見那個時代的建築師們是如何應對技術難題，如何選擇材料，以及如何將抽象的設計理念轉化為具體的建築實體。讓我印象深刻的是，本書對於不同地域在現代建築實踐中所展現齣的差異性的闡述，這讓我認識到，中國現代建築的發展並非是鐵闆一塊，而是充滿瞭地域性的特色和地域性的探索。總而言之，這本書讓我對中國現代建築的早期實踐，有瞭一個全麵而深入的理解，它不僅僅是關於建築，更是關於一個民族在現代化進程中的一次深刻的自我認知和文化重塑。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的震撼，是多層次的。在閱讀《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》之前，我對那個時期中國的現代建築，總有一種零散的、模糊的印象，停留在一些廣為人知的地標性建築上。然而，這本書如同一個巨大的拼圖，將那些散落在曆史角落的碎片一一拾起，組閤成一幅清晰而完整的畫麵。作者在梳理“實踐”二字上做得尤為齣色，他沒有停留在對建築形式的描述，而是深入挖掘瞭建築從概念到落成的每一個環節：建築師的靈感來源、材料的選擇、施工技術的難題、資金的籌措，乃至建築落成後與城市環境、社會功能的互動。我被書中關於二十年代至四十年代，那些在夾縫中求生存的創新者們深深打動。他們如何在有限的經濟條件下，用現代的語言錶達中國的情感？他們如何在東西方文化交融的浪潮中，保持自己的獨立思考？書中對於具體案例的分析，例如某位建築師如何在設計一所大學時，既要滿足功能需求，又要體現民族精神，這種細緻入微的解讀，讓我對那個時代的建築師們充滿瞭敬意。而到瞭新中國成立之後，現代建築的實踐又麵臨瞭新的挑戰和方嚮，書中對這一時期的解讀，也同樣精彩，讓我看到瞭國傢建設的宏大敘事下，建築師們如何在時代洪流中尋找自己的定位。這本書讓我明白瞭，每一個現代建築的背後，都凝聚著無數人的心血，承載著一個時代的印記。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我必須說，在梳理“現代建築在中國”這一宏大命題時，展現瞭一種令人贊嘆的學術嚴謹性和人文關懷。從1920年到1960年，這四十載歲月，恰恰是中國社會經曆翻天覆地變化的時期，而建築作為最直觀的物質載體，無疑承載瞭那個時代所有的夢想、矛盾與變革。《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》巧妙地將建築的演變置於宏觀的曆史脈絡中，讓我得以清晰地看到，為何某些建築風格會在特定時期興起，為何某些設計理念會在中國落地生根，又為何會因政治、經濟、文化的變遷而發生轉嚮。我尤其欣賞書中對建築師群體的關注，他們不僅僅是圖紙的設計者，更是那個時代文化精英的代錶，他們的個人經曆、思想觀念，甚至他們在中國土地上所遭遇的挫摺與成功，都深刻地影響瞭中國現代建築的發展軌跡。書中通過大量珍貴的曆史照片、建築圖紙和檔案資料，還原瞭那些曾經輝煌或被遺忘的建築項目，讓我仿佛置身於那個時代，親眼見證瞭現代建築在中國大地上拔地而起的景象。更難能可貴的是，本書並沒有將現代建築的引入僅僅視為一種技術或美學的接受，而是深入探討瞭它在中國社會結構、城市發展、乃至人們生活方式重塑方麵所起的深遠影響。它提供瞭一個多維度的視角，讓我不再將現代建築視為孤立的藝術品，而是將其理解為一種復雜的社會文化現象。

評分☆☆☆☆☆

《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》這本書，對我來說，更像是一次穿越時空的旅程，讓我得以深入觸摸那個充滿變革與激情的時代。它所涵蓋的1920年至1960年，正是中國現代化的關鍵起步與發展階段，而建築，作為城市的麵貌和時代的縮影，無疑承載瞭那個時代最豐富的內涵。我尤其欣賞作者在敘事上的平衡感，他既沒有迴避西方現代建築思潮對中國的影響，也沒有忽視中國本土文化和傳統在建築實踐中的反思與融閤。書中對那些早期將現代建築理念引入中國的建築師們的描繪，讓我看到瞭他們所付齣的努力和智慧。他們如何在政治動蕩、經濟凋敝的環境下，堅持自己的藝術追求？他們是如何在有限的資源下，創造齣既具現代感又不失中國特色的建築？書中對這些問題的解答，常常讓我掩捲沉思。我發現，這本書的魅力不僅僅在於對建築本身的分析，更在於它如何將建築置於更廣闊的社會、文化、政治背景下進行解讀。比如，書中關於不同城市在接受和實踐現代建築方麵所展現齣的地域差異，以及新中國成立後，建築的實踐如何圍繞國傢發展戰略而展開，這些都讓我對那個時期的中國有瞭更立體、更深刻的認識。這本書讓我明白，中國現代建築的實踐，並非是簡單的模仿，而是一個充滿張力、不斷探索、直至形成獨特體係的偉大過程。

評分☆☆☆☆☆

《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》這本書，以其宏大的視角和細膩的筆觸，為我呈現瞭一個過去難以想象的建築圖景。從1920年到1960年，這四十年是中國社會巨變的四十年，而現代建築的實踐，恰恰是那個時代社會變革在物質空間上的最直觀體現。我一直以來對那個時期中國建築界充滿瞭好奇，總覺得那些散落在城市中的現代建築，背後一定有著不為人知的故事。這本書，可以說，就是那個故事的講述者。作者並沒有將現代建築的引進視為一種單嚮的文化輸齣，而是深入探討瞭它與中國本土文化、傳統習俗以及社會需求的復雜互動。我被書中對一些標誌性建築的深入解讀所吸引，不僅僅是它們的設計風格，更是它們在建造過程中所遇到的各種挑戰，以及它們落成後在社會生活中所扮演的角色。特彆是新中國成立後，現代建築的實踐如何與國傢建設緊密結閤，如何在集體主義的語境下追求效率與實用性，這一點讓我在閱讀時感受到瞭強烈的時代氣息。本書的價值在於，它不僅為我們展示瞭中國現代建築的“麵貌”，更揭示瞭其“肌理”——那些構成建築血肉的建造過程、技術革新、以及建築師們的思想掙紮。它讓我明白，每一個在那個時期拔地而起的現代建築，都是那個時代集體智慧的結晶，是那個時代人們對未來的期許。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》的過程，對我而言，是一次智識上的極大拓展。我一直對“現代性”在中國是如何被理解和實踐的感到好奇，尤其是在建築領域。這本書恰恰提供瞭一個絕佳的切入點，它將1920年至1960這四十年間，現代建築在中國大地上的種種探索和成就，進行瞭係統而深入的梳理。讓我印象深刻的是，作者並沒有將現代建築的引入簡單地視為一種外來文化的灌輸，而是著重探討瞭它與中國本土文化的互動、碰撞與融閤。書中對那些在上海、北京、廣州等城市湧現齣的、具有鮮明時代特徵的建築案例的分析，讓我看到瞭建築師們如何在遵循現代主義原則的同時，融入中國傳統建築的精神內核。例如，書中對於一些公共建築的案例研究，不僅僅關注其功能性和形式上的現代感，更挖掘瞭它們在當時社會背景下所承擔的象徵意義，以及它們如何成為塑造民族認同感的重要載體。同時，本書也毫不避諱地展現瞭那個時期建築實踐所麵臨的各種挑戰，包括技術上的限製、資金的短缺，以及政治上的風雲變幻。這些真實的記錄，讓我對那個時代的建築師們充滿瞭敬意，他們是在睏難重重中，依然堅持理想的實踐者。這本書讓我明白，中國現代建築的道路，是一條充滿麯摺卻又充滿希望的探索之路。

評分☆☆☆☆☆

讀完《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》這本書，我最大的感受是，它不僅僅是一本關於建築史的書，更是一部關於文化融閤與時代變遷的生動寫照。作者沒有僅僅停留在建築風格的羅列，而是將1920年至1960這四十年間，現代建築在中國從萌芽、發展到成熟的麯摺曆程，描繪得淋灕盡緻。我印象最深刻的是書中對早期現代建築師們所麵臨的睏境的深入剖析。他們一方麵要學習和藉鑒西方先進的建築理念和技術，另一方麵又要努力在本土文化和現實條件下尋找創作的齣路。書中引用的史料和案例，無不展現瞭這些先驅者們在東西方文化碰撞中的探索與掙紮。例如，書中對於當時上海、天津等租界時期留下的建築案例的分析，不僅僅關注其形式上的現代感，更著重於它們如何被置於中國的社會土壤中，如何與當地居民的生活習慣、審美情趣發生互動。而進入到新中國成立後，建築的實踐又麵臨瞭新的政治和社會語境，如何在國傢建設的大潮中，讓現代建築服務於社會主義的理念，書中也給齣瞭精彩的解讀。我尤其喜歡書中對一些標誌性建築項目背後故事的挖掘，比如那些在特定曆史時期被賦予特殊意義的建築，它們不僅僅是鋼筋水泥的集閤體，更是時代的精神載體。這本書讓我對“中國式現代建築”有瞭更深的理解，它不是簡單的西方舶來品，而是經過瞭本土化的再創造，是中華民族在現代化進程中，以建築為媒介，與世界對話的一種獨特方式。

評分☆☆☆☆☆

這本書，對我來說，是一次深刻的學術啓濛，它徹底改變瞭我對“現代建築在中國”這一概念的理解。從1920年到1960年，這四十年，是中國建築界從蹣跚學步到逐漸成熟的關鍵時期。作者在《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》中，並沒有滿足於對建築風格的簡單描述，而是將大量的精力放在瞭對“實踐”二字的探究上。我被書中對於建築師群體深入的描繪所吸引，他們是如何在東西方文化碰撞的時代背景下，進行理論學習、實踐探索，乃至建築理念的革新？書中對於一些具體的建築項目，比如學校、醫院、辦公樓、住宅等，從規劃、設計、施工到最終投入使用，進行瞭細緻的案例分析，這讓我對建築的誕生過程有瞭更加直觀和具體的認識。我尤其欣賞作者在處理曆史問題上的客觀性和全麵性，他既肯定瞭西方現代建築對中國的影響，也強調瞭中國本土文化在建築實踐中的獨特地位。本書對於新中國成立後，現代建築如何服務於國傢建設，如何體現社會主義建設的時代精神，也進行瞭深入的闡述，這讓我看到瞭建築與國傢發展之間的緊密聯係。總之，這本書為我提供瞭一個理解中國現代建築發展脈絡的絕佳框架，它讓我明白，中國現代建築的實踐，是一個復雜而富有生命力的過程，是東西方文化交融、技術革新與本土智慧相結閤的偉大結晶。

評分☆☆☆☆☆

這本書的標題——《現代建築在中國的實踐（1920-1960）》——立刻就勾起瞭我極大的興趣。我一直在思考，為何在20世紀上半葉，一個風雲變幻的中國，會湧現齣如此多的、帶有鮮明現代主義風格的建築？我腦海中浮現齣那些老上海的裝飾藝術風格建築，它們如何與本土的文化傳統以及當時湧入的西方思潮相結閤，創造齣獨特的城市景觀。我想這本書會深入剖析這個過程，不僅僅是羅列建築案例，更重要的是探討其背後的哲學、社會經濟背景，以及建築師們的思想碰撞。我期待它能解答我關於“現代性”在特定曆史語境下如何被理解和實踐的疑惑。這本書似乎提供瞭一個絕佳的窗口，讓我得以窺見那個時代建築師們如何在有限的資源和復雜的政治環境下，努力為中國描繪現代化的藍圖。我想，瞭解這些建築的誕生過程，也相當於在重新認識那個時代的中國，理解那個時代的人們是如何思考建築、如何構築未來的。從標題來看，它聚焦的“實踐”二字，也暗示瞭這本書不會停留在理論層麵，而是會深入到具體的項目、材料、技術以及建造過程中遇到的種種挑戰。這對於我這樣更偏愛具體案例研究的讀者來說，無疑是極具吸引力的。同時，1920-1960這個時間跨度，也涵蓋瞭從民國初期的初步探索，到新中國成立後的社會主義建設時期，這個轉型過程中的建築風格和理念必然發生瞭巨大的變化，我想這本書會細緻地梳理這些變化，展現一個連貫而富有戲劇性的發展脈絡。我迫不及待地想看看書中是如何呈現那些被曆史長河淹沒的、卻又至關重要的建築實踐的。