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[德] 马丁·布伯（MartinBuber）著杨俊杰 著

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• 小说
• 两性
• 细腻

店铺： 文轩网旗舰店

出版社： 浙江人民出版社

ISBN：9787213081125

商品编码：15672792616

出版时间：2017-06-01

作  者:(德)马丁·布伯(Martin Buber) 著；杨俊杰 译 定  价:58 出 版 社:浙江人民出版社 出版日期:2017年06月01日 页  数:169 装  帧:精装 ISBN:9787213081125 ●译者前言
●部分
●第二部分
●第三部分
●后记
●参考文献
●德汉术语对照索引

内容简介

马丁·布伯著的这本《我和你(精)》通过探讨“我和你”与“我和它”两种关系范畴，区分出经验世界与关系世界，对西方近代以来的哲学进行了深入的反思。“我和你”的关系存在于两个能动的主体之间，不是主体对客体的认识，而是两个主动主体的相遇和对话。本书观点对人文社科各个领域都产生了广泛深刻的影响。 (德)马丁·布伯(Martin Buber) 著；杨俊杰 译 马丁·布伯（1878―1965），生于奥地利，犹太宗教哲学家、翻译家、德语文体大师。著述领域包含犹太神秘主义、社会哲学、研究、宗教现象学等。布伯的哲学关注人与其他事物的“相遇”或“对话”。《我和你》是表达其哲学观点的代表作。 1923 年问世的《我和你》（Ich und Du），是犹太思想家马丁？布伯（Martin Buber， 1878—1965）的名篇。在汉语学界，这本书已有三种翻译。其一，（台湾）许碧端翻译的《我与你》， 1974 年在台北出版，1993 年有新印刷。其二，（台湾）张毅生翻译的《吾与汝》，1979 年发表在台湾《鹅湖》月刊，分三期连载（卜伯 1979.5： 1，28—39； 1979.5： 2， 39—50； 1979.5： 3， 24—38）。其三，（北京）陈维纲翻译的《我与你》，北京、台湾均有印行。相对而言，张毅生的翻译发表在许多治“西”学的人不太熟悉的“中”学刊物上，所产生的影响不及此前许碧端、之后陈维纲的两种译本。等

《云海之下》 引子： 在那片被层层叠叠云雾缭绕的山脉深处，有一个古老而神秘的村落，名唤“栖云”。栖云村的村民世代以采摘一种名为“月光草”的奇异植物为生。月光草只在月圆之夜，沐浴着皎洁的月光方才绽放，其花瓣能散发出淡淡的荧光，是村子里唯一的光源，也是他们赖以生存的经济来源。然而，月光草的生长条件极为苛刻，需要特定的土壤、湿度和温度，并且只能生长在最危险的悬崖峭壁之上，采摘月光草因此成为一项九死一生、充满风险的劳作。 第一章：晨曦的呼唤 故事从一个名叫“溪月”的年轻女子开始。溪月是栖云村最出色的月光草采摘者之一，她的手指灵巧，身姿矫健，每一次攀爬都如同山间的猿猴般迅捷。她拥有与生俱来的勇气和对大自然的敬畏，也背负着沉重的家族责任。她的母亲早逝，父亲身染怪疾，需要昂贵的草药才能维系生命，而这些草药，很多都必须用珍贵的月光草来交换。 清晨，当第一缕阳光穿透云层，在山峦间投下金色的光斑时，溪月已经整装待发。她背着沉重的采摘工具，腰间系着粗壮的绳索，靴子上沾满了露水。她告别了昏睡中的父亲，踏上了通往悬崖的路。山路崎岖，空气中弥漫着泥土和植被混合的清香。鸟儿在枝头欢唱，似乎在为她送行。溪月沿着熟悉的山径向上攀爬，每一步都踩得异常稳健。她知道，在这片广袤的自然中，她渺小如尘埃，但她也同样强大，因为她懂得倾听风的语言，解读草木的呼吸。 第二章：月影下的危险 随着夜幕降临，月亮缓缓升起，银色的光辉洒满了大地，也激活了沉睡在悬崖上的月光草。它们如同星辰般点缀在黑暗的峭壁上，散发出幽幽的光芒。溪月已经到达了目的地，她的眼睛在月光下变得更加明亮，仿佛能穿透一切黑暗。 然而，月光草的生长之地，并非只有她一人觊觎。附近的山林中，隐藏着一些不怀好意的盗贼，他们也觊觎着月光草的价值，常常趁着月圆之夜前来劫掠。今夜，溪月在采摘月光草时，听到了远处传来的异常响动。她立刻警觉起来，身影迅速隐入岩石缝隙中。 不久，一群黑衣人出现在月光下，他们手持刀剑，动作迅捷而凶狠。他们显然是有备而来，目标明确，就是那些最饱满、最闪耀的月光草。溪月的心提到了嗓子眼，她知道，如果被这些人得逞，不仅她的收入会化为乌有，村子也将陷入更大的困境。 第三章：意外的援助 就在溪月犹豫是否要冒险阻止盗贼时，一声清亮的箭矢破空之声响起，一支箭精准地射中了其中一名盗贼的手臂，他惨叫一声，手中的月光草散落一地。接着，又一支箭矢射出，逼退了试图上前查看的同伴。 黑暗中，一个身披斗篷的身影出现在不远处，他手中的弓箭如行云流水般精准而有力。溪月认出，这是来自邻近“松涛谷”的猎人，名叫“风行”。风行以其精湛的箭术和在山林中如同鬼魅般的身影而闻名，但却极少与栖云村的人打交道。 在风行的帮助下，盗贼们被迫放弃了劫掠，仓皇逃窜。风行收起弓箭，他的目光在月光下落在溪月的身上，眼神中带着一丝审视。溪月感谢了他的援手，心中却充满了疑惑。 第四章：旧日的恩怨 风行并没有立刻离开，他走到溪月身边，看着她采摘的月光草，淡淡地说：“月光草珍贵，但采摘它，也意味着危险。你父亲的病，需要很多月光草吗？” 溪月的身体一颤，她没想到风行会知道这些。她迟疑了一下，然后点了点头。 风行叹了口气，说道：“有些事情，比月光草更珍贵，也更危险。”他讲述了一个关于栖云村和松涛谷的古老故事。据说，在很久很久以前，两个村落曾是盟友，但因为一场误会，导致关系破裂，甚至爆发过小规模的冲突。风行的家族，更是因此蒙受了极大的冤屈，背负着沉重的仇恨。 “我来这里，不仅仅是为了月光草。”风行低声说道，他的眼神中闪过一丝复杂的情绪。 第五章：迷雾中的真相 溪月听着风行讲述的故事，心中涌起了前所未有的震惊。她一直以为栖云村与世隔绝，与外界并无过多纠葛。然而，风行口中的“旧日恩怨”，似乎揭开了一个她从未触及过的黑暗层面。 风行继续说，他父亲的病，也是因为当年那场恩怨所受的牵连，他一直在寻找某种能够解开这一切的证据，而这些证据，可能隐藏在栖云村的某个角落，或者与月光草的生长之地有关。 “月光草的根须，能够吸收土壤中的一切信息，包括那些被掩埋的秘密。”风行看着那些在月光下闪烁的草叶，眼神深邃。 溪月开始意识到，她对这片土地、对她的村子，以及对那些她一直以来依赖的月光草，似乎都了解得太浅薄了。她采摘的不仅仅是植物，更可能是在触碰一段尘封的往事，一个关于爱恨情仇、关于正义与复仇的复杂故事。 第六章：抉择的十字路口 风行的出现，打乱了溪月平静的生活，也让她陷入了深深的困惑。她必须在保护自己村庄的利益，以及探寻隐藏的真相之间做出选择。如果她选择与风行合作，可能会为村子带来新的麻烦，甚至引火烧身；但如果她选择袖手旁观，那么她父亲的病情，以及那段被掩埋的冤屈，或许将永远得不到解脱。 月光依旧洒满山谷，但在这片皎洁的光辉下，暗流涌动。溪月凝视着远方，心中升腾起一股前所未有的勇气。她知道，有些真相，就像月光一样，无法被完全遮蔽，它终将穿透层层迷雾，抵达人心。她决定，要勇敢地面对这一切，不论前方是光明还是黑暗，是希望还是绝望。 《云海之下》的故事，就在这片月光下的抉择中，缓缓展开，预示着一场关于信任、关于救赎、关于揭露真相的旅程，即将踏上征途。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书在情感表达上非常克制，甚至可以说是冷峻的，但这恰恰是它力量的来源。作者似乎故意拉开了与读者之间的距离，没有进行过多的情感渲染或道德评判，而是将那些最原始、最赤裸的生存状态直接呈现在我们眼前。这种冷静的观察者视角，反而让读者在抽离的同时，更容易进行自我投射。我发现自己常常会停下来，不是因为看不懂，而是因为需要时间来消化那种被直接触及的真相。书中对于“记忆”的探讨尤其深刻，记忆在这里不是简单的回顾，而是一种主动的构建和修补过程，充满了谎言和自我欺骗的成分。作者毫不留情地揭示了我们如何为了生存而不断重写自己的过去。读完后，我对自己记忆中那些“牢不可破”的片段产生了怀疑，这种认知上的松动，让人感到既不安又兴奋。这本书更像是一面高精度的镜子，照出了我们内心深处那些不愿直视的角落。

评分☆☆☆☆☆

如果要用一个词来形容这部作品的整体感觉，那大概是“陌生化的惊艳”。作者在构建场景和角色时，总是使用一种略微偏离现实的镜头语言，使得我们习以为常的事物都变得新奇起来。举个例子，书中描绘的“家”的概念，完全颠覆了我固有的认知。它不是一个物理空间，而是一种流动的、随时可能坍塌的心理结构。这种对日常主题的深度解构，极大地拓宽了我的阅读视野。叙事中的哲思是如此的自然而然地融入情节，如同血液流经身体的每一部分，毫不刻意，却又无处不在。你不会觉得它是在说教，而是发现，啊，原来这个问题可以这样被看待。它的文字密度非常高，每一个段落都仿佛经过了千锤百炼，没有一句多余的废话。对于那些追求文学深度和创新性表达的读者来说，这无疑是一份不可多得的宝藏，它要求你全神贯注，但回报给你的，是远远超出预期的精神体验。

评分☆☆☆☆☆

这部作品给我的感觉就像是走进了一个色彩斑斓的万花筒，每一个侧面都折射出不同的光芒，却又共同指向一个模糊而引人入胜的中心。作者的笔触极其细腻，尤其是在描绘人物的内心挣扎和微妙的情感流动时，简直令人叹为观止。我记得其中一段描写主角在雨夜中漫步的场景，那种湿冷、那种被世界遗弃的孤寂感，竟然能通过文字清晰地传递到读者的皮肤上。文字的节奏把握得恰到好处，时而如潺潺溪流般舒缓，让人沉浸在宁静的氛围中；时而又像骤然爆发的雷鸣，将那些被压抑的情感瞬间释放出来，冲击力十足。更令人称道的是，叙事结构上那种跳跃式的处理，并非传统线性叙事，而是充满了隐喻和象征，像是在解一个精巧的谜题，每解开一个线索，都会带来新的困惑和更深的探究欲。我不得不反复阅读某些章节，试图捕捉那些稍纵即逝的暗示。它不是一本读完就可以束之高阁的书，更像是一个需要时间去消化的艺术品，每一次重读都会有新的领悟。

评分☆☆☆☆☆

这本书的独特之处在于其对“声音”的运用，这在文学作品中是相当少见的表现手法。我几乎能“听”到书中的世界在发生什么。不是那种直白的对话记录，而是环境音、情绪的低语、甚至是一种无声的、弥漫在空气中的寂静，都被作者描绘得栩栩如生。比如，描绘城市边缘一个废弃工厂的场景，那种金属的锈蚀声、风穿过破碎窗户的呜咽，以及远处微弱的机器运转声，共同构成了一部立体的听觉交响乐。这种沉浸式的体验，使得人物的情感波动也变得更加立体可感。他们不是在“说”出他们的痛苦，而是在那种特定的音景中“发生”着痛苦。此外，角色的塑造也十分高明，他们都有着强烈的个体性，但同时又代表着某种普遍的人类困境。他们之间关系的建立和瓦解，如同音符之间的和弦变化，时而和谐，时而刺耳，但总是有着内在的逻辑和必然性。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我一开始对这种充满象征意义的写作风格是持保留态度的，总觉得过于晦涩，会让人在阅读过程中感到疲惫。然而，这本书成功地用其强大的画面感将我俘虏了。它构建的世界观宏大而又内敛，充满了古典文学的韵味，但又时不时地冒出一些极具现代感的荒诞元素，这种混搭带来的张力非常迷人。最让我印象深刻的是作者对于“时间”的理解和处理。时间在这里不是一个固定的刻度，而是一种可以被扭曲、被折叠、甚至是被遗忘的物质。书中有些段落，时间似乎停滞了，所有的动作都变得缓慢而具有仪式感；而另一些地方，历史的洪流则以惊人的速度冲刷而过，留下满目疮痍的景象。这种对非线性叙事的驾驭能力，显示出作者深厚的文学功底。它迫使你放慢脚步，去感受每一个词语背后的重量，去体味那种存在与虚无之间摇摆不定的哲学思辨。阅读的过程更像是一场智力上的探险，充满了挑战性，但也因此收获了巨大的满足感。