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藤井樹 著

图书标签:

• 悬疑
• 推理
• 爱情
• 都市
• 情感
• 治愈
• 成长
• 微雨
• 小说
• 现代

出版社： 商周文化

ISBN：9789861204239

版次：1

商品编码：16009401

包装：平裝

丛书名： 網路小說

开本：25開

出版时间：2010-12-08

页数：272

正文语种：繁體中文

商品尺寸：14.8cm×21cm

内容简介

誰的心裡沒有幾道被劃破的傷口，
只是，某些遺憾造成的殘缺是可以彌補的，某些，則不行……
人生是由很多故事組成的，而遺憾是其中一部分。
有些人的遺憾寫在身上，殘缺是不能拒絕的課題；
有些人的遺憾刻在心裡，成了永遠無法彌補的傷。
在這個說大不大，說小不小的社區裡，
我看見無數燈火背後的故事：
幾近失明的薛伯伯，每天等在社區大門口，
我問他在等什麼，他說，他在等待那個被他逼走的兒子，
等兒子回來，他要親口對他說一句對不起。
但所謂的缺憾，也有可能是「完美」的，就像我的爸媽，
曾經，我媽媽舌根肥大，說話不清楚，也就是所謂的大舌頭；
我爸爸出過車禍，右耳磨掉了一半，聽力也有所減損，
住院期間，媽媽看見爸爸對不確定未來的恐懼，
她用她有點大舌頭的口音，在他受傷的右邊耳朵，
說了一句只有短短三個字的話：「有、我、在。」
他們的缺陷，讓他們的愛情得以完美。
而我，生下來就有十一根手指頭，從小受盡嘲笑與戲弄，
曾經我那麼急切地想要切除那多出來的手指頭，
但後來我發現，就算動了手術，我的人生也不會因此有所不同。
然後，我遇見了一個有點傻氣的女孩，她和別人不一樣，
她是第一個說我那多出來的手指頭「好可愛」的人……
透過這許許多多的故事，我發現，
原來，人生最大的殘缺不是身體上的，遺憾才是。

作者简介

藤井樹
本名吳子雲，高雄市人。
一九七六年九月十日生於高雄。
如果可以的話，也希望死於高雄。
著有《我們不結婚，好嗎》、《貓空愛情故事》、《這是我的答案》、《有個女孩叫Feeling》、《聽笨金魚唱歌》、《從開始到現在》、《Ｂ棟11樓》、《這城市》、《十年的你》、《學伴蘇菲亞》、《寂寞之歌》、《六弄咖啡館》、《夏日之詩》、《暮水街的三月十一號》、《流浪的終點》、《流轉之年》。

精彩书摘

我住在一個社區裡面，在高雄市。
這並不是什麼很有名，或是佔地很大的社區，更不是什麼豪宅別墅，就只是一個很普通的老社區。爸爸跟媽媽搬到這裡的時候，我才九歲，當初是爸爸的小叔叔，也就是我爺爺的弟弟，我要叫他三叔公，是他把房子便宜賣給我們的。
三叔公是我們家族裡最有錢的人，在民國六、七十年，那個大部分人都還是每餐粗茶淡飯的年代，他已經有好幾間房子跟好幾部車子了，甚至好像還經營了好幾間公司，養了一大堆員工，出門的時候有司機載。我記得曾經去過他家，那是一個有庭院，而且種了很多樹的大別墅。
不過後來他好像出了什麼大事，當時我年紀還很小，沒什麼印象，只記得一些很粗略的畫面，他跟家人說要把房子全都賣掉，其中一間就賣給了我爸爸，那是一間位在前鎮區的公寓。
買賣當天，三叔公把房子的一些文件啦地契啊什麼的交給我們，然後從爸爸手中拿走九十五萬現金之後，很快地就上車走了，連我媽想把他留下來吃一頓飯都來不及開口。
那大概是二十多年前的事了，如果依照當時的行情來算，我家三十坪大小，至少也值兩百萬左右，再怎麼便宜，也要一百八十萬才買得到，但叔公只賣我們九十五萬，他真是一個好人，對吧？
對我們來說，他確實是個好人，但對別人來說，他並不是。
他是個徹徹底底的流氓，而且是個大、流、氓。
在我的印象裡，三叔公留著小鬍子，眼睛很大，眉毛很濃，喜歡戴墨鏡、穿拖鞋，每次看到他，他旁邊一定都會有幾個大哥哥或是叔叔，他說那是他的朋友，每天都陪他出來玩。
他還有一個很特別的特徵：他的嘴唇左上方缺了一角，就是醫學上所說的唇顎裂。
儘管他的嘴巴缺了一角，他還是時常嚼檳榔跟抽菸，他的嘴角總是深紅色的，身上永遠都有很重的菸味，穿著的永遠都是花花綠綠的襯衫，上衣前面的口袋一定會有兩包五五五的香菸，他說那種菸的名字叫「三五」。我曾經替他跑腿去雜貨店買過幾次菸，我喜歡替他做點小事，因為他會給我一些零用錢，而且都是一百塊的。
有一次放學回家的路上，我碰巧看見他跟幾個人在吵架，我從沒看過他這麼凶的樣子，才講沒幾句，他旁邊那幾個叔叔跟大哥哥就把對方打了一頓。
我看得全身發抖，站在原地動都不敢動。
他走過來，笑一笑，摸摸我的頭說：「士弘啊，你放學啦！剛好，三叔公剛好要回家，我載你回去。」
然後他的司機把車子開過來，我跟三叔公一起上車後，他拿了一百塊給我，說：「你很乖，這是三叔公給你吃糖的。」
他跟我們說話都用台語，而且臉上都笑笑的。
我從他手上接過一百塊的鈔票，看著他的笑臉，心裡卻對比著他剛剛正在跟別人吵架的凶狠模樣，那是一種很奇怪的感覺，我覺得幾乎不認識眼前這個人。
車子開走了，我在車窗裡看著那些叔叔哥哥繼續毆打那幾個人。
車子裡，三叔公點起了菸，一副剛剛什麼事都沒發生的樣子。
「三叔公，你是流氓嗎？」不知道為什麼，我問了這句話。
他似乎被我問的話嚇了一跳，過了幾秒鐘，竟然哈哈大笑：「你覺得三叔公像流氓嗎？」
「我覺得不像。」
「那就對啦，三叔公不是流氓啦。」說完，他繼續抽菸。
「那你為什麼要叫叔叔哥哥打那些人？」
「小孩子不要問那麼多。」他摸摸我的頭，慈祥地回答。
「所以你真的不是流氓對不對？」我天真地又問了一次。
「真的，」他又吸了一口菸，「三叔公真的不是流氓。」
「你不可以是流氓喔！我們老師說流氓會被警察抓走，我不想你被抓走。」
然後他就沒說話了，只是笑一笑，這樣。
即使他那副凶狠的樣子一直在我腦海裡揮之不去，但我必須說，他對我們小孩子都很好，而且非常慷慨，是比非常還要非常的那種慷慨，他總是會送很多東西給我們，我這輩子所擁有的第一部掌上型電動玩具就是他給的，第一次去麥當勞吃漢堡也是他帶我去的。小時候，我們這一輩的小孩子都很期待新年與節慶的到來，每逢這時，我們就會圍著爸媽跟長輩問：「三叔公會來嗎？三叔公會來嗎？」我們都在等待他會帶來的禮物。
那次去吃麥當勞，我們是搭乘三叔公的豪華汽車去的，司機開來的車子，引擎蓋上還有一隻奔跑的豹，爸爸說那車子的名字叫「嘉嘎」。
他把房子賣給我們之後的許多年，家庭聚會中不再有人提到他，不管是清明還是過年都一樣，而他也從此不再出現。聚會裡，爺爺跟奶奶連提都沒有提到他的名字，其他的長輩也一副家族裡不曾有過這個人一樣，而我是個小孩子，大人在說話小孩子閉嘴，所以我也不敢問。
久了之後，我就忘了有這個人了。
我甚至沒辦法聯想，當年他把房子便宜賣給我們，是為了快速地籌到一點跑路錢好離開台灣，因為他已經被全國通緝了。
但就在前幾年，我都已經快三十歲了，某天晚上剛下班，陪爸媽在一家小飯館裡吃飯時，電視播了一則新聞，而我在裡面看到一張熟悉，卻很久很久不見的臉孔。
那張有著濃眉大眼，蓄著小鬍子的臉。
爸爸看見，安靜了。
媽媽知道爸爸看見，她拍拍爸爸的肩膀，也沒說話。
我本來想問一些問題，但我大概也知道是怎麼回事，所以我也沒有說話。
新聞主播說：「已經逃亡了二十年的前黑社會老大『裂嘴介仔』林介偉，日前證實已經在柬埔寨病逝，享年七十七歲。民國六十八年到七十四年間，裂嘴介仔涉嫌在新竹、彰化、台中、雲林、高雄和台南等地犯下十起殺人及數起包娼庇賭的案件，並且開立人頭公司進行公共工程的圍標案，還有數起恐嚇及酒店槍擊案，可能也都與他有關……」
經過了二十年，我才知道原來他是個大人物，大到全台灣的警察都認識他，也都想抓他，大到很多現在黑社會老大都是他的後輩。
大到我突然有一種很奇怪的感覺，那感覺很難形容，像是我一直很喜歡一個殺人犯，一個黑社會老大，一個大家都很害怕的人，但我卻很喜歡他，這感覺像是……像是……我是個變態？
對，終於找到形容詞了，就是這個，我是個變態。
不過，這變態的感覺持續沒有多久，我又回到了正常人的情況。
三叔公的遺體從柬埔寨運回來時，我到他靈前給他上香，他的骨灰就擺在爺爺跟奶奶隔壁。
那天我聽到爸爸跟長輩們聊起，他的爺爺，也就是我的曾祖父曾經說過：「林家一門三傑，將來必為國家棟樑。」
曾祖父口中的一門三傑，就是他的三個兒子。
老大，就是我爺爺，他是個將軍，官拜陸軍少將，果然是棟樑。
老二，就是二叔公，他是個老師，也是個棟樑，不過還很年輕的時候就生病過世了。
老三，就是「裂嘴介仔」，我的三叔公，他是棟樑嗎？算吧，只是算另一方面的棟樑。
後來家裡就像是解禁了一樣，有關三叔公的一切再也不是什麼不能說的祕密了，我陸續聽到有關他的「事蹟」，包括曾祖父幾乎是被他活活氣死的，包括因為他是小兒子，大家對他寵愛有加而誤入歧途之類的。
有一件我聽了感覺比較新鮮的是，他在當老大的期間，因為樹敵太多，每次出門，身邊都得有很多人保護著，而且他家裡的槍比筷子還要多。
他死後，家人把他在柬埔寨的東西慢慢地拿回來，裡頭有很多雕刻、神像等等的藝術品，還有好多馬的陶器。
那其中有一幅字畫，是他晚年時自己創作的。家人說他年紀漸長後，幾乎都在吃齋唸佛，而且勤寫書法修身養性，跟年輕時的他根本就是截然不同的兩個人。
那幅字畫沒有標題，只有一首短短的詩，寫著：
巍峨，異鄉的山，
雲煙繚繞，進不了心坎。
數十年奔，數十年離，數十年無奈，
得一心願，終能安，
倘，或若，願以命換，
微雨之城，是歸，是還。
然後我偶爾會想起三叔公，也想起小時候在他車上的那段對話。
我說三叔公啊，老師說的話一點也沒錯，當流氓一定會被警察抓的，對吧。
你明明跟我說過你不是流氓的，那為什麼會這樣呢？
微雨之城，是歸，是還。

前言/序言

好的，这是一份关于一本名为《光影迷踪》的图书简介，它不包含您提到的《微雨之城》的任何内容，并力求详尽、自然。 《光影迷踪》：一封写给迷失灵魂的都市情书 引言：在钢筋水泥的丛林中，寻找回家的路 在当代都市的巨大肌理之下，隐藏着无数被遗忘的角落与不为人知的秘密。《光影迷踪》并非一部传统的悬疑小说，也不是一部纯粹的浪漫史诗，它是一场对现代人精神困境的深邃描摹，一次关于身份、记忆与归属感的哲学漫游。 本书以两条看似不相干，却在命运的齿轮下紧密交织的叙事线索展开。故事的主角们，如同漂浮在信息洪流中的孤岛，每个人都在追逐着一个模糊的“彼岸”，却发现彼岸的景象总是随着自身的移动而不断变幻。我们试图捕捉光影的轨迹，却发现自己也成为了光影的一部分。 第一部：失语者的城市剧场 小说的主人公之一，林远，是一位在城市边缘游走的自由摄影师。他习惯于用镜头记录那些被主流视线忽略的细节：雨后积水的倒影、深夜便利店里疲惫的店员、老式公寓楼墙壁上褪色的涂鸦。林远患有一种罕见的“选择性失忆症”，他能清晰地记得数年前的场景细节，却常常忘记自己前一晚的对话，甚至刚刚完成的拍摄主题。这种健忘并非生理上的缺陷，更像是一种心灵的自我保护机制——对过度饱和的信息和情感负荷的本能排斥。 他的生活轨迹，围绕着一个神秘的“档案馆”展开。这个档案馆并非实体建筑，而是由一系列废弃的、被城市规划遗忘的旧建筑组成的非官方网络。传闻中，那里存放着城市遗失的记忆碎片，需要通过特定的“密钥”才能解锁。林远相信，只要找到这些碎片，他就能拼凑出自己丢失的那段关键记忆——关于他与一位已故音乐家苏晴的关系。 苏晴的形象，贯穿了小说的前半部分，如同幽灵般存在于林远的取景框中。她留下的线索，大多是晦涩的乐谱片段和一些用特定颜色墨水写下的地址。林远必须通过解读这些充满象征意义的符号，在夜晚的城市中穿行，避开现代科技对个体隐私的无孔不入的监控，才能勉强维持他与过去的联系。 第二部：算法与魅影 与林远的“怀旧”形成鲜明对比的，是另一位核心人物——陈曦。陈曦是一位顶尖的科技公司数据分析师，她负责开发一个代号为“回音”的社交算法。这个算法的终极目标，是构建一个能够精确预测个体未来需求和情感倾向的“数字双胞胎”。 陈曦的内心世界是高度结构化的，她相信一切都可以被量化、被优化。然而，她发现“回音”算法在处理林远的数据时，出现了一个无法解释的“幽灵节点”。这个节点指向了林远正在追寻的那些“失踪”的记忆，这些记忆似乎在数字空间中形成了某种“反向引力”，正在侵蚀算法的完美预测模型。 随着陈曦深入调查，她开始质疑自己工作的伦理边界。她意识到，她所构建的系统，不仅在记录人们的生活，更在无形中塑造着人们的渴望与恐惧。她发现自己对林远的好奇心，逐渐演变成一种近乎偏执的追踪——她想知道，是什么样的“非理性”因素，能够抵抗住最先进的数据分析。 在一次偶然的机会中，陈曦通过“回音”算法捕捉到了林远拍摄的一组照片，照片中出现的那个老旧的档案馆的某个侧门，竟与苏晴留下的一个晦暗的坐标点完美重合。两人的命运，通过数据流和光影的交汇，开始向中心收缩。 第三部：时间切片的重叠 故事的高潮部分，将焦点聚焦于城市地下空间中一个被遗忘的“零号车站”。这个站点从未正式投入使用，它位于城市交通网络的交界处，理论上所有光线和信号在这里都会产生微妙的折射与延迟。 林远带着苏晴留下的最后一张线索——一张泛黄的火车票，进入了零号车站。陈曦也追踪着数据异常的源头，利用她掌握的技术手段，将自己定位在了这个物理与数字的交界点。 在零号车站的深处，林远终于发现了真相：苏晴并非死于意外，而是主动选择“隐身”于这个城市的数据结构之中。她认为，只有在信息流最不稳定的地方，个体才能真正保有自我，不被算法定义。她留下的所有线索，都是为了引导林远进入一个“安全区域”，一个可以暂时摆脱外部世界定义的空间。 而陈曦在此刻意识到，她所追求的“完美预测”，最终导向的却是人类精神的彻底透明化与同质化。她看着林远在车站昏暗的灯光下，终于找回了那段关于他和苏晴共同创作一首“城市安魂曲”的记忆——那段记忆并非关于悲伤，而是关于如何在喧嚣中创造宁静。 结局：未完待续的低语 《光影迷踪》的结尾，并非给出一个明确的答案，而是留下了一个开放的、充满诗意的悬念。林远和陈曦最终没有“拯救”彼此，也没有摧毁算法。他们只是在零号车站的出口，目送着一列不知开往何方的列车驶过。 林远决定继续以“记录者”的身份游走于城市边缘，他不再试图拼凑完整的过去，而是学着接受记忆的碎片化。陈曦则选择了离开科技巨头，开始利用她对数据流的理解，去建立一些“去中心化”的信息庇护所，保护那些不愿被追踪的个体。 本书探讨了一个核心命题：在一个被不断记录、分析和预测的时代，“迷失”是否成为了一种最高形式的自由？ 我们的身份，是由我们所拥有的记忆决定的，还是由我们选择遗忘的部分所塑造的？《光影迷踪》邀请读者一同进入这场关于存在本质的追逐，去聆听都市深处，那些不被收录的、微弱而真实的低语。 这是一本献给所有在人群中感到孤独，却不愿随波逐流的都市探索者的书。它提醒我们，真正的光影，往往存在于我们不愿直视的黑暗之中。

评分☆☆☆☆☆

《微雨之城》这个名字，自带一种悠远而静谧的气息，瞬间就勾起了我的好奇心。在我脑海里，它不是一座张扬跋扈的都市，而是某个角落里，被细雨温柔抚摸着的、充满故事的老城。我期待的是，这本书能够带我走进一个可能并不喧嚣，但却有着独特韵味的世界。也许是那些在雨天里，发生在寻常巷陌里的，不为人知的爱恨情仇；又或者是，在湿润的空气中，弥漫着淡淡的忧伤和回忆，却又孕育着希望和重生的力量。我希望作者能够用极其细腻的笔触，去捕捉那些转瞬即逝的情感，那些隐藏在人物眼神和细微动作中的深意。我喜欢那些不那么戏剧化，但却能深深触动人心的故事，它们就像雨滴一样，一点一滴地渗透进人的内心，留下长久的回响。我很好奇，在这座“微雨之城”里，生活着怎样的人们？他们的生活是怎样的？他们又有着怎样的渴望和失落？我希望这本书能让我感受到一种温暖的力量，即使是在微雨之中，也能够找到前行的方向。

评分☆☆☆☆☆

我拿到这本《微雨之城》的时候，其实是抱着一种探险的心情。书名听起来很文艺，又带着一丝神秘，我一直在猜测它究竟会讲述一个怎样的故事。是关于一场凄美的爱情？还是一段关于成长的蜕变？又或许是一场扑朔迷离的悬疑？我喜欢这种充满未知的感觉，因为它给了我巨大的想象空间。从封面那种低饱和度的色彩和隐约的轮廓，我预感这不会是一个情节发展过于激烈、节奏过快的作品，反而可能是在平淡中见真章，在细微处见深情。我希望这本书能够带给我一种沉浸式的阅读体验，让我暂时忘却现实世界的烦恼，完全投入到作者构建的世界中去。我期待书中能够出现一些令人印象深刻的角色，他们或许并不完美，但却真实可触，他们的命运交织在一起，共同编织出这个城市的故事。我也好奇，作者是如何把握“微雨”这个意象的，它是贯穿始终的背景，还是隐藏在情节深处的某种象征？我希望它能为整个故事增添一层独特的韵味和氛围，让读者在阅读时能够感受到一种淡淡的忧伤，又或者是一种宁静的治愈。

评分☆☆☆☆☆

当我第一眼看到《微雨之城》的书名时，一种难以言喻的情绪便在我心中悄然滋生。它不像那些直白的书名那样点明主题，反而像一扇缓缓开启的窗，让我窥见一个朦胧却充满诱惑的世界。我迫不及待地想知道，在这座被微雨洗礼的城市里，究竟隐藏着怎样的故事？是关于一段被雨水冲刷却无法磨灭的记忆？还是一群在湿漉漉的街头巷尾寻觅希望的身影？我喜欢这种留有想象空间的标题，它给了我一个自由驰骋的舞台，让我的思绪在书中尚未展开的篇章中翩跹起舞。我希望作者能够用精湛的笔触，勾勒出一幅幅细腻而富有层次的画面，让我仿佛能闻到雨后泥土的芬芳，听到雨滴敲打窗棂的清脆声响，感受到微风拂过脸颊的微凉。我渴望在书中找到那些能够触动我内心深处的角色，他们的命运，他们的选择，他们的挣扎，都能够在我心中激起涟漪。我很好奇，这个“微雨”到底会扮演一个怎样的角色，它只是城市的背景，还是某种情感的象征，或者是连接人与人之间情感的纽带？

评分☆☆☆☆☆

说实话，《微雨之城》这个名字一出现，就牢牢抓住了我的眼球。它有一种莫名的吸引力，让人忍不住想去一探究竟。我脑海里已经开始勾勒出一个画面：细密的雨丝飘洒，模糊了城市的界限，行人撑着伞，步履匆匆，空气中弥漫着湿润的气息。我一直很喜欢这种带有特定意境的书名，因为它们往往暗示着作者想要传达的一种独特的情感或氛围。我猜测这本书的故事可能不会是那种大起大落、情节紧凑的类型，而是更倾向于细腻的情感描绘和人物内心的挖掘。我特别希望作者能够通过文字，为我呈现出一个充满生活气息的城市，那些隐藏在雨幕后的故事，那些在城市角落里发生的人生片段，都能够让我感同身受。我很好奇，这个“微雨”究竟是实景，还是作者用来隐喻某种情绪，比如淡淡的忧伤，或者是一种对过往的追忆？我希望这本书能够带给我一种安静的阅读体验，让我在字里行间感受到一份宁静，一份共鸣。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就足够引人入胜了，那种淡淡的、带着水墨晕染的风格，仿佛能闻到雨后泥土的清新气息。当我翻开扉页，看到“微雨之城”这四个字时，脑海里立刻浮现出一幅朦胧而富有诗意的画面。我迫不及待地想知道，在这个被微雨笼罩的城市里，会发生怎样跌宕起伏的故事，又会有怎样的人物在这片湿润的土地上留下他们的足迹。我特别期待书中对环境的描绘，希望作者能够用细腻的笔触，将这个城市的每一个角落都刻画得栩栩如生，无论是街头巷尾的青石板路，还是掩映在雨幕后的古老建筑，亦或是那些在细雨中匆匆而过的人们，都能成为故事中不可或缺的元素。我很好奇，这微雨是否象征着一种情感，一种氛围，又或者仅仅是这座城市独特的地理气候特征？我希望在阅读的过程中，能够感受到一种身临其境的体验，仿佛自己也置身于那座微雨之城，感受着它的喜怒哀乐，它的宁静与喧嚣。这本书的标题本身就充满了故事感，让人心生无限遐想，迫不及待地想要去探索它所蕴含的秘密。